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奶奶太可爱了！她有许多缀满假浆果鲜花的礼帽，霸占废弃的城市图书馆开了家幼儿园，总能随心所欲。剧中有非常多的饭桌戏，家人们的沟通主要发生在厨房。男主角下班去爸妈家，爸妈给他做了白菜卷，他又得去奶奶家，奶奶做了白菜卷，最后他来到女友家，女友说：我做了你最爱的白菜卷。男主角：我真特么恨白菜卷啊。
有人采访法斯宾德，问为什么他的故事片全都那么悲观，他的电视电影《八小时不是一日》反而比较乐观。法斯宾德答：“我的电影都是为知识分子所作，面对知识分子，你可以冷静地悲观，因为知识分子能够运用他们的理解能力去消化。反之面对广大的电视观众，假如你所呈现的世界是如此黯淡无光，那几乎是种反动的罪行了。因此你必须格外给予他们勇气，告诉他们，纵使如此，你们还是有希望的。” |
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知道法斯宾德的片都有很强的政治性，但大多都是愤世嫉俗的知识分子角度。可这部完全不一样，它把工人的工作、生活事结合得轻松自然，重点讲的工人团结一道改善工作环境更是有了讨论马克思主义的苗头，难怪德国电视台紧急把最后三集掐了。是目前法斯宾德作品中最喜欢的一部，强烈推荐每个人看 #修复版 |
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重温八小时的鸿篇巨制，比初看观感更感人，出乎意料的温暖幽默，群像生动可爱，群戏尤其好（各种站位/构图太棒），老太太是戏眼和定海神针，每场戏都充满灵动，情节助推良多，全场欢笑；外孙秉承其自由果敢的精神，成长为工人阶层具有独立思考能力和执行力的领头羊；法斯宾德刻画女性乃一绝，他自己也承认“体内有女性元素”，剧中的决定者和改革推动者都是女性。
惯用的推拉镜头调度灵活，打光真是美得氤氲醉人，堪称电视电影的范本；聚焦70年代的德国普通民众生活和社会图景，既有寻常人家的代际沟通烦恼和婚姻情感困扰，也不乏对社会问题的关注；贯穿始终的是工友们改进生产技术、阶级意识的觉醒，善用工会，无惧与资方谈判，对自我认知、剩余价值的利用、绩效分配均相当前瞻，在市场利润面前劳资双方暂时达成一致，也留了个意味深长的结尾。 |
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2024德国电影大师展。超长电影的观众评价容易带入观影者自己的「艰苦感」，其实作为迷你电视剧（其受众为更加普通和大量的观众），在追求思想深刻的导演都要考虑通俗性，因此在本剧的「家庭史」中大量生活化和「通俗化」的感情戏码冲淡或者干扰了法斯宾德对于工人阶级与劳资关系的思考，感觉最后玛丽安在给大家讲述「剩余价值」和工人失败的戏码非常说教——恐怕导演本人也无法真正把老马的观点剧情化；而在五个小故事中无疑外婆的黄昏恋和给孩子们造幼儿园最有现实主义和艺术煽动的感染力。 |
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连续两年在柏林看八小时长的影片，一共五集，每集直接十分钟休息，也算是最不怎么法斯宾德的一部作品了吧。回头再评。3.5分 |
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法斯宾德为西德电视台拍摄的五集剧首次将家庭剧置于工作环境，通过对工具制造工一家三代进步或保守价值观冲突的展现，将工会罢工、劳资谈判和共同决策等社会和经济启蒙问题与下班日常相结合。在保留导演典型的情节剧声效的同时更直接借鉴战后通俗喜剧和“爸爸电影”的角色塑造，也为其后女性主题奠基。 |
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张大民的幸福生活 // |
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果然是给电视台拍的，批判性已经被压到最低了。 |
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太平和的老法了 可能因为是Familienserie注定了它表达工作家庭婚姻感情的日常化 唯一承接的就是70年代法斯宾德对工人阶层社会现实的表达 最后一集的办公室完全是73年Welt am Draht的原景啊太穿越了 // 略+ |
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法斯宾德洞察了所谓family series的本质:差异的重复,相爱与分手的轮回,人们不为什么特别的目的而聚在一起,并将一再如此.剧中现实主义和浪漫主义的界限全然模糊起来,在颇写实的西德民众生活细节(如无孔不入的美国文化)和乌托邦式的劳资斗争之间,在锱铢必较的经济考虑和总是皆大欢喜的解决之间,我们似乎难以取定一端;法斯宾德造出母系氏族的空中楼阁,让庸俗又讨喜的小人物玩起配CP的游戏(ep4一处致敬茂瑙,点明这童话风格的来源)而把实然与应然相混淆,既然人们在持续胜利的日常斗争中获得了无穷无尽的乐趣,我们又能对糖果屋里的左翼运动苛责什么呢？(多出一星是因为我真的蛮喜欢Oma和Marion |
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Siff. 如果是中国电影，是不是就要叫十二小时不是一日了（ |
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#德国电影大师展# 影城杜比(比上班坐得还久刺激)，工人阶级治愈型家庭电视剧，五集分别是：《当约翰因为腌黄瓜遇上玛丽安》《总能看清一切的外婆和幼儿园》《一顿饭吃三次连吃七个卷心菜肉卷是什么体验》(第三集上)《外婆为什么要找一个新外婆》(第三集下)《爱情坟墓和一地鸡毛》《花是用来送的不是吃的》(第五集上)《工会谈判工作手册》(第五集下)；情节性强，幽默感开闸，八小时一点不难熬，此时多么温暖的法斯宾德老师啊，想到他的人生结局几乎有点泪目，以约翰视角串联起两个“家”，一个字面他的大家庭，一个他的车间工友们，书写七十年代阶级、家庭、劳资、社会责任方方面面面貌，以及最重要的是更好生活的期待；老公同事的考试都要担心，工友与自家外婆都亲，澡堂、小酒馆皆是大家的议事厅，如此亲密的人际关系真是太美好太羡慕了！ |
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第一集《家有儿女》，第二集《闲人马大姐》，第三集《炊事班的故事》，第四集《爱情公寓》，第五集《我爱我家》。本质上就是个情景喜剧，但却是一个优秀的现代公民指南，涵盖了公民处理亲情、爱情、友情、婚姻、社会公益、劳资纠纷、公平正义、女性独立等问题应具备的基本素质。 |
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通过工人阶级的家庭带出整个西德经济状况和社会现象，婚姻，教育，住房，工作都有涵盖，工厂太多，学校太少，每个人微不足道但又可以发挥着自身作用，抱怨解决不了问题，不要停止思考，只有坚持自己的见解，才能让问题被看到，常态并不合理，诉说需求和保护权益是天经地义的事，＂八个小时工作，八个小时休息，八个小时为自己＂。 |
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法宾天团。可以像tvb一样片头剪很多耳光镜头。跟刚认识一天互有好感的女生说“你这个思想很左派啊”hhh 五十年了，“空降高管”仍是经久不衰的职场话题呢，管你蓝领白领|| 男主的腿长估计是我身高…Oma真是精力旺盛少女，更年期男人的狂躁不分年代国别|| 婚礼群像真厉害啊！对话组合和节奏都完美。转场前的急速推镜都有些幽默感。未来电子音效和室内setting都很有法斯宾德味。英语金曲串烧。但还是不习惯温情的他！@影城的12pm-10pm 散场大家都哼着主题曲 |
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#2024德国影展# 上海影城杜比厅，4.5分。法斯宾德为WDR制作的家庭系列剧（原计划8集，1972开始播放，1973年5月被砍）是他最温暖的作品，他回应批评时表达“自己并不只在描绘现实，在创造一个童话故事”。但我们依然可以从中窥见70年代西德的社会状况，所以批评者确实印证并补充了一系列神奇化解危机背后的实际情况。我个人很着迷于法斯宾德高效的推拉和前后景设计，这些让亢奋的情绪有效推动观众，也及时提示这些童话般情节的实际空间（现实的与剧情中的，让人清醒，增加纵深），同时一些出现在前景/后景的植物非常微妙印象深刻。还有群戏：一是法斯宾德关注身体之美的组合和观看展现了某种工人阶级之美与家庭/工友内部的态势和情感能量流动，二是有三场戏用了相对缓慢的上升（特别是工厂签字）镜头，富有悲天悯人的力量。 |
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法氏早期的WDR电视剧《八小时不是一日》是他在尝试把工人阶级与马克思主义带入市民资产阶级的家庭剧叙事模式里，最后果真在这个资产阶级的框架里丧失了革命力量。无产阶级面临的问题在交往理性的协调下可以简单化解，企业主与工人之间的冲突可以通过工人自发的自我剥削获得双赢的结局，就连跨越阶级的爱情亦可以在简单消除误解后自然地成功。法氏的批判精神最终被电视台招安成乌托邦式的浪漫乐观主义，就连计划拍摄的黑暗结局也无法拍出。因此在片中只能看到已经萌芽的法氏情节剧构图和调度。 |
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#7100. [欠了几个月的法斯宾德√] 无法想象还有这么温柔的法斯宾德……他似乎把对这个世界所有的善意都集中在这部电视剧里了。坐标科隆，工人阶级的工作与生活，家长里短之间还涉及了不少战后德国社会状况和一些政治经济学问题（不过还是比较初级了……）。篇幅铺开就能把群像刻画得到位。前后景关系、调度和构图还是很有法斯宾德特色。有几个瞬间感觉法斯宾德还是看过不少苏联电影的（完全是劳模-圣徒的写法和布光嘛）。 |
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2024SIFF德展#太温暖太可爱太灵了！人与人之间充满善意、理解与互助，以个人视角连带出整个工薪阶层代表的家庭/社会关系网，对于民生群像的生动刻画，人物的性格特点极为鲜明，所述问题与关怀的涵盖面很广，当下的矛盾与冲突以及对美好生活的期待共存。看见“艾米和阿里”（《恐惧吞噬灵魂》）不时的露面客串真是满满的“重逢感”。影像画面独具特色，依旧善于在画面中制造出一个将人物困住的小空间，镜头随着情景/事态的变化推拉（变换景别），在丝滑且细腻的移动/调度中全景式的展现人物面部反应以及象征关系的站位，当声音主导画面时充满趣味的角色走位亦将观众的目光吸引并奉上欢笑。与工会委员谈判，平等观念与阶级意识觉醒，充斥着幽默感的同时也不乏一些极具信念感的时刻，外婆的一颦一笑一言一行完美诠释了什么叫“女人统治世界”… |
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八小时马拉松坐得腰快断了，但真是曼妙无比的观影体验。天真乐观的基调，一反常态的法斯宾德。对劳资关系的着墨多于婚姻家庭，婚礼戏的群像调度行云流水，所有外婆的戏份都精彩绝伦，甚至让其他角色都黯淡了几分。 |
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法斯宾德已有资源补完，剩两部无资源。2020年最后一部欧美剧、年代最早一部剧法斯宾德《柏林亚历山大广场》1980。2021年最后一部欧美剧《八小时不是一日》1972，刷新年代记录。
谁说法斯宾德只会拍冷片，这部喜剧很暖，涉及家庭，工作，生活各方面。奶奶思路清晰承包笑点，许古拉这一头假发很漂亮。面对西德社会问题，从儿童幼儿园，婚姻自由，到工人阶级自由。可惜原剧本黑暗结局被资本家阉割，扣一星。 |
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八小时不是一日，不一样的法斯宾德，舒缓，温馨 |
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真觉得法斯宾德很懂劳资关系很懂阶级矛盾，不愧是德国导演，不慌不忙的搞斗争服了他了 |
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7/10。法斯宾德将工人罢工、劳资冲突表现在充满乐观情绪的家庭剧里，餐桌、镜子、鲜花和布满墙纸图案的房间，镜头和光都笼罩着朦胧的美感，在约翰和玛丽昂结婚后一场长达半小时的宴客会上，移动摄影跟随一个又一个群体在房间来回穿梭，编织出德国普通民众的群像。约翰所处的古怪家庭暗喻社会的牢笼，而法斯宾德希望工人、妇女鼓起勇气走出家门，当狡猾的工厂经理要克扣许诺的奖金、雇佣外来人取代弗朗兹的工头位置，约翰和工友就组织起来、依靠怠工和破坏劳动成果来争取权益；约翰的妹妹和一个威权主义的丈夫纠缠在不幸的婚姻中，她无法为女儿找到合适的幼儿园，想出去工作却被轻蔑的丈夫暴打，最终还是善出奇招的奶奶解决了一切纠纷：和同居的鳏夫一起从官僚机构那得到了开办幼儿园的许可证，劝说女婿离婚的同时揭穿了女儿交往的融资骗子，收获大团圆。 |
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#德国大师展 每集侧重一段关系，简直是娓娓道来的「行动指南」（现状可以改变，需要团结和行动）「女性主义」（外婆和格里戈是两性关系的完美原型，聪明的女性+傻乎乎（半装）的老头）「政治经济学」（关于职场、剩余价值和自我组织）的1.0教程。用大量的Quick Zoom、摇镜和Rack Focus进行场景调度，加上很有法斯宾德特色的镜子、酒和时常具有隐喻色彩的前后景（比如咖啡店里的鹦鹉），是很用心的电视剧了。 |
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德展.01 Episode 1:红色衬衫配蓝色喇叭工装牛仔的Chic 程度简直难以想象！
Episode 2:当梦想者也是实践者时，她们就能拥有全世界！没有人不爱外婆！
Episode 3:这些诸多的出于善意安排出的巧合却真实的展现了乌托邦的属性，让我感到很悲伤。
Episode 4:相爱的人不需要结婚，希望有人能陪你跳无尽的舞。
Episode 5:借第一集的台词，你的“车”不应该这么炫，它应该是温和，善良，友善的。 这里的“车”也许在故事的最后可以替换成“家人和朋友”，就像是可以用“小孩”替代“兔子”一样！ |
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呈现工人阶层最好的电影，在轻松活泼的氛围中，刻画了工人阶层生活的方方面面。有工作上与资本家的斗争，一起改善生活的拼搏，有婚姻生活中的争端，有家庭生活中的不睦，也有对公共资源不作为的抱怨。在这全景式的呈现在加入如此多的东西，既有批判性，也是对这个时代代表性阶层生活的一种记录 |
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第三集出现工头老婆的刚出现闲笔“你们一直在抗争，会不会很累”开始感觉到超越普通电视/电影，搭配经常zoom in停留到一些路人与空景，每个角色背后都有自己的人生故事可以诉说，电视时长可以详细展示群像的优势完美发挥。第四集开始升华，一边离婚一边结婚的冲击开始道尽婚姻生活与家庭真谛，宴会戏所有角色大配对又给到，迷醉感是看过的party婚礼戏top了。到第五集happyending之外，又上了一堂政治经济学课，一直以来的抗争胜利好像都没动摇根本#SIFF德国大师展SHO杜比剧场..外婆角色太可爱了 |
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《大嘴张大民的幸福生活》 |
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串起所有的最聪明可爱行动力惊人的外婆——她想做的事情都可以做到 |
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这里面所有角色的精神状态都遥遥领先 |
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适合茶余饭后看吃零食嚼舌根 |
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还是更喜欢用配乐的法斯宾德。变焦镜头多得离谱倒是没看出来有多大用。Oma(5集看下来了还是要看姓才知道是外祖母）原来是libelei里的女二。Wolf实在太有喜感了。
我说咋意犹未尽呢，看花絮才知道原来后面还有好多集剧本写好了直接砍了 |
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今天影城完成的都是勇士！ |
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观影以来最长的影院马拉松竟然献给了法斯宾德。他电影的贫穷感真的很强（但在这一部里又是种带有希望的贫穷——70年代大家都相信世界会变更好（有点像中国的80年代））。Jochen和Marion的所有共处戏都很迷人，工人部分相比起来显得略微幼稚。某些瞬间还是会想起《我爱迪克》里对法斯宾德的描述：“他每部影片的最真实主题：一个不算优秀的丑陋男人渴望着被爱。”能听到滚石/地下丝绒/Neil Young/Leonard Cohen的音乐和工人阶级对话搭在一起还蛮奇妙的。 |
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与其说是温柔，用妥协可能更准确些，跟随几个核心人物展示70S德国工人阶级日常生活的方方面面，不仅仅是家庭生活，还涉及公民权利和工人权益，但都较为浅尝辄止和乐观主义，尤其是最后一集劳资谈判一笔带过。 |
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#2024德国电影大师展#和几百个观众一同在大银幕重温经典。把自己大半天的时间完全的交给电影，交给银幕。
法斯宾德有这样温柔的一面，关于家庭的叙事在世界范围里都如此相似，离近了会厌恶远了又会思念的蹩脚但可爱的亲情关系。但在这样温馨的家庭故事里，法斯宾德还是塞了不少私货的，对资本主义社会制度的批判性思考、对工薪阶级人群生活的关注、对婚姻的态度、对亲密关系的理解…
相爱的人总是相似的，来来回回总是要经历那么一遭，但是总有不死心的人。印象很深的一段是约亨和玛丽安吵架后，二人来到经常去的酒吧，互相说着对不起，但是又保有自身绝不会低头的小傲娇，然后二人看着彼此：“我觉得自己现在好幸福”。 |
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很可爱的爷爷奶奶，很棒的家庭喜剧 |
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Eight Hours are Not a Day TV Mini-Series 1972 1080i GBR Blu-ray AVC LPCM 2.0-kyRLS m2ts 118G |
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家长里短 ，大城无小事。难以精准评价影片，但可以用轻松加愉快来形容这场绝妙的观影体验。 |
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调色太舒服了，最通俗的一部法斯宾德 |
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“八小时工作，八小时休息，八小时为自己”。围绕着西德70年代的战后经济恢复的历史背景，展现了一个西德工人阶级家庭的日常生活，有为争取劳动权益而组织工友进行斗争并自行成立工作小组开展任务的约翰森，有因夫妻感情破裂而寻求离婚达到独立自主的莫妮塔，也有担忧社区内的孩童而建立社区幼儿园的老夫妇。内容涵盖甚广，涉及住房，养老，婚姻，教育，工人运动等诸多战后亟待解决的问题，并不强调戏剧冲突的刺激，而将画面对准每一个时代下的小人物和日常琐事，充满着法斯宾德的温情 |
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# 2024 德国电影大师展｜
十小时酣畅淋漓的人生电影，天神一般的群戏刻画与场面调度，一部充满左翼理想且依旧不失批判的温柔童话，向工人阶级、女性力量与家庭影像致敬！向伟大的法斯宾德致敬！ |
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日子长呢，这是钥给他的那是罐着她的不应该啊就今儿个，生来就会知道便可，没吃不消烦透好了，睡着吻别醒来拥抱爱多爱少还用分么，车间快来人呀席间有意思哦改天再说高度吻合，激情不是余烬而是转机得拐过弯交替湿热，防线不是柜门而是扶手拒绝归零春光泛着，屁成泉眼槽成垫板到底像谁志在必得，该死的三分之一没让动作变形而牵扯不清也依然清澈，忙碌的人啊就取中间认领好看的配色。 |
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3.5 然而外婆早已看穿一切 |
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德国电影大师展@SHO
歌单（缺一首DER ZAUBERWALD）
https://open.spotify.com/playlist/3zV6oeS3spuFqAd7kDZopU?si=egjq4LfKQrWQQEGv2MvCdg&pi=u-r0tIJ48uS_aE |
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～幸福～
【杜比剧场】 |
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曾经我以为《灿烂人生》会是我在大银幕看的片长极限了，直到今天在电影院从中午十二点坐到晚上十点🤣好在法斯宾德的电影即便有时拖沓也总不枯燥，笑点没有预想的多，但不少镜头还是很欢乐的。今天看这部剧的过程终于意识到了我和法斯宾德电影的隔阂，他的电影永远是主题先行，比如这部里人物的微妙情感时常会为劳资纠纷的主线让步，让一些剧情逻辑上的问题和人物脸谱化。至于理想主义嘛，考虑到他别的片子都那么冰冷，这部童话一点也未尝不可。外婆和汉娜许古拉这两个角色演绎得太好了，前者有如顽童般的神性，后者的机智与觉醒过程频频让我想到同时在看的另一部剧中的Lila，这是我在他电影里看到最立体的女性角色了，另外几个主要男性角色也多一些人物弧光该多好！片中金句频出，不少对人生的探索还挺有启发意义的，是一次疲惫而不失愉悦的体验。 |
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从12点在电影院坐到晚上10点，多么幸运能够在大银幕看到这样温暖、感动的剧情，家庭中每个人都积极地助攻家人们勇敢地去追求自己爱的人，那些最离不开的人反而是每天吵吵闹闹的人，玛丽安和约亨的婚礼上，外婆一直在操心着莫妮卡离婚的事情太感动了！外婆想要做什么事都能做成，她如此可爱、乐观、清醒，总能有办法！兄弟同心，其利断金，他们共同为一件事努力的氛围太燃了，当考上工头时大家抱在一起转圈圈的时候想要流泪了！是一部温暖又感动的剧啊！ |
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温馨的家庭剧 又不失法胖的细节和风格 好看 |
