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BJIFF.今年惊喜来得真早，冷门场挖到宝藏的感觉要多爽有多爽。真实影像穿插的部分很加分。原以为故事仅局限于分析布努埃尔的创作心理，没想到最后落脚于其与拉蒙的深厚友谊。配乐太动人了，妈的下一场要转场看2001时间紧可还是不由自主坐下来听到片尾字幕走完。 |
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昨天飞机上等候及飞行一共八小时，倒是看了两部电影。这部以动画方式表现布努埃尔拍摄第一部纪录片《无粮的土地》经历之传记片也算别致。只是主题开掘肤浅了些，动画片的特长又得不到发挥，可惜了。机上看片引出一个话题：好莱坞很早就做到了影院收入占30-40%，之后的电视、碟片、副产品等回收60-70%的商业机制，现在又有了巨大的网络销售平台，可谓变化巨大。在世界范围里非影院渠道，看来或已经成为影视销售的主流。而我国还是主要靠影院为主的单一回收机制，应该抓紧时间研究改革一下了！ |
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3.5 作为对布努埃尔和西班牙很有感情的人，尽管不太满意结尾，拍摄部分还是非常好，看着布努埃尔不再和自己较劲，慢慢在对人间的观望中放下对超现实的执念，非常感动。前两年去过一次埃斯特雷马杜拉，在如今面对另一种危机的西班牙，这块西班牙最贫瘠的土壤（Extremadura = extrema dura意为极其困苦）依然在烈日和山谷中存在着，静默着，好像神明都已经遗忘了它。 |
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2.5；浮皮潦草浮光掠影，从开篇的创作到后面落脚于友谊，叙事断裂意义不明。虽只是截取布努埃尔早期一段，但其鲜明性格并不凸显；真实影像的插入是双刃剑，既是亮点，又使得动画动画部分显得虚假又说教；配乐过于煽情。儿童时期关于死亡的臆想与宗教的影响，成年后梦境对创作的引导，都值得多多着墨。 |
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北影节 动人 惊喜 |
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20190616@天山 如果有一天放映无粮土地，可以考虑把本片放在前面作为引导，因为这部可能是最别具一格且令人感动的导赏。布努埃尔迷影片，他的噩梦，他的恐惧，他的挣扎，特别是他“超现实”的缘起，动画与电影画面交织，共同再现无粮土地创作始末，尤其凸显纪录片创作理念的冲突，是否允许戏剧化展现被摄对象，哪怕是为了善意目的？因历史和ZZ原因从无名到重映加名字一段催泪，也折射出他本人为创作不得不作出的妥协 |
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3.5 对布努埃尔再熟悉再喜爱，也有不知道的点，或是看到那些他在书里说过的小时候的故事在动画里呈现，内心既欢喜又感动。 |
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再现布努埃尔与好友拉蒙筹备制作纪录片《无粮的土地》的过程。
《黄金时代》完成后，对现实、死亡、尖喙动物的恐惧始终缠绕着布努埃尔，顽固的噩梦犹如潜层欲望般周而复始地向他袭来，诡异难解的幻象和令人不安的记忆交织在这片与世隔绝的土地。梦幻的或是现实的，存在的或是虚假的，布努埃尔就站在它们中间，思忖着如何改变世界。
二十年后，他说：“我拍摄《无粮的土地》，因为我具有一个超现实主义者的视野，因为我感兴趣的是人的问题。我以不同于此前超现实主义的方式看到了现实。”是的，与达利关系恶化、疏远了超现实主义团体的布努埃尔从都市走入荒野，最终在贫瘠、荒凉的神龟迷宫中“给自己无因的反叛和绝望找到了正确的出口”。 |
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喜欢开场和结尾，怎样才能成为艺术家，这么问你就不是一个艺术家，画风非常赞，剧情过于残忍，有很多关于门和梦的场景，你最想见到谁，我就长着谁的脸，最后碎掉的无声酒杯，愿友谊地久天长。 |
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还是动画片好看，每年关于艺术家的片子总是不会太糟糕，都有非常独到的视角，冲着超现实去获得一个很现实的故事，有趣～配乐也是一级棒～ |
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这迷人的画风！ |
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SIFF2019@天山 布努埃尔为了拍片对动物的态度，理智上能理解，情感上不能接受，而且是很不能接受。配乐很动人，动人到有时令人出戏？ |
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是分享会那天听班老师讲到布努埃尔和超现实主义 当时不太确定还查了一下 于是狙了这个票想了解一下 看完却被那种忧伤笼罩了 电影画风有点让我想起今敏的东京教父不知道为啥 |
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关于布努埃尔的内心挣扎挺老套无聊的，但拍电影的主线和与Ramon友谊的支线都很完整。音乐实在太动人了。看完原纪录片后降了一星，把残酷的现实拍得如此私人、可爱是不妥的。 |
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#SIFF#冷门场惊喜！动画式的纪录片，记录了布努埃尔在拍摄《无粮之地》期间的故事，甚至连他「造假」的部分也直接进表现出来。布努埃尔的心魔，包括他与制片人好友的关系，与父亲的隔阂，达利的阴影，都用布努埃尔式超现实的梦境来表现，不得不说是非常有意思的致敬。音乐加分不少，拉蒙被处决和少年布努埃尔放剪纸电影是两处泪点。如果能和《无粮之地》连映那就更好了。 @天山电影院 |
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若以現在角度看，布紐爾當時的拍片方式早就被動物保護人士鏟上天花板了。動畫主要聚焦在布紐爾完成《黃金時代》之後的日子，以及之後到當時西班牙最貧窮的地方拉斯烏爾德斯拍攝紀錄片《無糧之地》。從中其實看出對布紐爾童年影響最大的人—他的父親、以及有說到布紐爾很害怕公雞(但也沒有解釋原因)。最重要的一點還是在於說布紐爾在攝影機後面，對人的道德倫理還是很明確的，不同於他拍動物的態度。以及歌頌布紐爾與他的製片緊密的關係。亦都印證他們想要用電影改變這個世界。 |
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需要一定的知识储备。 |
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惊喜，但是配乐有点过了 |
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上影节后二刷补标。影片记载了布努埃尔在完成长片处女作《黄金时代》后前往西班牙偏远村庄拍摄纪录片（《无粮的土地》）的一段经历，从其心理状态入手，“动画”这一形式被很好得用来表现只属于布努埃尔的超现实主义意象，展现了他为拍摄电影彼时的生存困境与终其一生缠绕他的梦魇。影片的重点在于：笼罩其身而无法挣脱的达利之影、童年时受父亲启发而对“死亡”产生的恐惧与迷恋以及无法得到的父亲的认可，同时混合一位天才创作者的执念、自我怀疑以及无法理解却又对他不离不弃的友人之支持，它们在一起发酵出一种关于电影创作的微妙复杂的滋味。这一切都被纪录在拉斯维德这一被死亡环抱的“神龟迷宫”中，当《无粮的土地》真实影像出现在动画中之时，很难不被其无华的死亡、贫瘠、真实与悲悯的神性感动。Arturo Cardelús的配乐非常动人 |
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近期对主角会出现幻觉的片子有点疲劳了。可是这部里不加些超现实片段似乎又不太说得过去…… |
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siff2019-1 画风简单 动画果然更适合超现实主义 布努埃尔三大噩梦：父亲、公鸡、达利 以为是布努埃尔动画片传记 实际是《无粮之地》的制作专辑 拒绝politics persecution |
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相比动画本身布努埃尔和拉蒙德二人以及所发生的故事更吸引人，全片最精彩的是《无粮的土地》片段，动画中规中矩，艺术气息是在是丁点儿没有 |
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友情波折和电影诞生都显俗套，超现实主义艺术家和无产阶级艺术家的互相转换更值得着力刻画。 |
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6.5/10 |
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2020年第47届动画安妮奖 最佳独立动画长片：《我失去了身体》（获奖）、《普罗米亚》、《布努埃尔在神龟迷宫中》、《小学生老板娘》、《天气之子》。—— 我天，看电影正片才知道这是关于《一条安达鲁狗》导演路易斯·布努埃尔的故事，惊喜一下（听说过他几部电影作品，不过目前只看过他一部短片作品，对其较陌生）。动画的形式与《无粮的土地》纪录片的内容结合得挺妙。拉蒙在他无法拍片时鼎力相助，拥有这样的友人挺难得。 |
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教科书式 |
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南航 广州to北京 |
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7.0 |
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布努埃尔对动物的残害看的有些不适...当然不妨碍他的伟大，我想他的挚友拉蒙也是因为相信他的伟大才付出了那么多吧~无粮的土地要补~ |
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艺术不能改变世界，但艺术以它强大的冲击力震慑着每个能读懂它的灵魂。我们要做的，就是成为那股强大力量中的微不足道的一员。路易斯和拉蒙之间真诚深厚的友谊，让他们合作出的作品流传千古。和万千普通人一样，这位超现实电影大师努力想获得父亲的认可而不得，甚至还被骂抄袭。“纪录片的真伪性”本来就是个伪命题，每个镜头都可以用真实和虚假两个角度来解读，比如山羊掉下山崖、驴子被蜜蜂蛰死、婴儿的死亡，都真实发生在那个地方，但又不在那个时间发生。
动画让路易斯的梦境轻易而生动地展现，蜂群化作繁星围绕他落下，和我们的生活一样分不清虚实真假，那一刻妙不可言。#资料馆 |
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所以，其实该片是拍给无条件支持导演的制片人的？ |
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看了这部动画我才发现年初我已经看过了他制作的那部纪录片…… |
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作为动画电影乏善可陈，但背后的故事还是蛮感人的，配乐不错，电影史爱好者，布努埃尔影迷可以看看 |
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对布努埃尔不熟悉，但这部片子非常惊喜，现实和动画的穿插，人物心理的描写，梦境，现实，surreal, 一个法国有钱人家的少爷一心想要获得父亲的认可，一路上做了很多看似荒唐却每一件都和他的童年阴影相关，最终他终于获得了那个许愿并且也如此做的，中了彩票就投资他拍电影的朋友的认可，最后的字幕有点催泪。 |
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d1650/To Ramon |
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布努埃尔拍摄《无良的土地》的幕后故事，明明艺术、思想、现实、个体、联动、影响等等，有太多可以入手，结果无论动画的形式还是主题、人物的表现都非常普通甚至俗套，给及格分都是客气了。 |
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冷门惊喜，国宝导演和他基友的动人友情，当中夹杂着原生家庭对他影响的一些碎片。开篇有些零散，后半段逐步集中…虽然我不能理解为了拍山羊坠崖就直接打死山羊，但看到小女孩的死，还是为之动容… 一个世纪以前的事了，还能要求些什么呢 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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动画提供了更多超现实主义视角直接转化为画面的可能，以及可以津津有味阅读无粮的土地幕后的演义，只是画风一转变成献给Ramon的故事虽然道义上认同，还是觉得过于配合动画形式的童话了 |
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根据纪录片画出来的动画 |
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哪个剧组不是一场悲喜剧。布努埃尔心中的一切不也是每个创作者的镜子，他的执着、较劲、贫穷、童年、父亲的伤害、母亲的躯体和怀抱、现实的残酷、对童真的不忍、身边的伙伴好像懂他却又不懂他、与他人和解却无法与自己和解，一起战斗的伙伴走了，留下他继续孤独面对现实和理想以及这一切，那片土地给他留下了什么？他在电影里给出了什么？观众又看到了什么？生活本身不就是超现实吗？达利的一切也是他的一切，有什么可比的，又有什么不可比的？ |
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95$ with coupon 60$ bcSunday BC DCP 港譯：布紐爾的異想迷宮
無可否認Luis Buñuel人生就是歐洲早段電影史的一部分
菲林與動畫交雜的技法不能說異常新穎，更多是dreamy atmosphere再現《無糧的土地》當時艱苦拍攝情景，就像看某些晦澀難懂的小說前的導讀，動畫形式詮釋Luis Buñuel人生低潮時期、拍片被banned資金短缺遇摯友中彩票資助、被驅逐出法流落西班牙鄉村重建影像體系(失敗)、電影只是他表示過溢自我的載體、Ramón Acín與Luis Buñuel酒館扔高腳杯，這是電影匠人的小節也是小結 |
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喜欢。想住在画面里。巴黎的单身居室里堆满的烟缸，一封电报就可以从塞纳河畔招来的同伴，不断惊扰的梦魇和挥之不去的Dali阴影。拍摄纪录片的地方让我想到伊朗Esfahan附近的一个遗弃的古老村落；那么多人还过着“古代”的生活，他们自己的生活。结尾很节制。Bunuel读到噩耗的那个背影的简短镜头，竟然让我鼻梁一酸。 |
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哦天，致敬制片人拉蒙 |
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将布努埃尔的超现实风格融为一体，展现了其在艺术创作《无粮的土地》过程中的异于常人的思维逻辑，掌控着影片的可控与不可控的因素。或许，在那样艰苦的拍摄环境之中，搬演确实是最节约成本和时间的最好选择了。 |
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虚实难辨，看电影中的人物拍电影的过程也很有趣，童年阴影的段落不知所以，非常惊喜的观影体验 #SIFF2019 |
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粗浅的以色、声、香、味、触来解构八大艺术（暂不论电子游戏），最晚入榜的“电影”估计是唯一可以从宏观层面将其他七大纳入麾下且具有最大可能性，杂糅成一体的艺术。
是将人类沟通外界最常用的视觉和听觉发挥到淋漓尽致的媒介。
倒不是说电影有多伟大，但在人类文明史上绝对是承上启下的结点。成为了一种“法”，一种“道”。
我们欣赏其他七大艺术的时候所需调动的五感往往非此即彼，需要“查漏补缺”的用通感来平衡。
电影给了最大的弥补，给了更多的梦。 |
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《布努埃尔在神龟迷宫中》动画的形式展现布努埃尔的超现实主义意象，童年渴望父亲的认可，想要摆脱达利的影子，友人物质与精神上坚定的支撑。将《无粮的土地》的影像插入动画片。亦试图探讨记录片的创作伦理（客观记录与主观创作）但有些浅尝辄止与布努埃尔哈朋友拉蒙的友谊交织在一起。
梦境，金蝴蝶，喝酒，摔酒杯。 |
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对艺术家的尊重 |
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平易近人的大師小傳。 |
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几段音乐蛮出色 |
