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    豆瓣 6.3

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    钟鸣鸟 Bellbird (2019)

    最近更新: 2025-05-02 正片
    • 主演：科恩·霍洛维 / 瑞切尔·豪斯 / 马歇尔·纳皮尔 / 安妮·怀特尔 / 斯蒂芬·塔玛拉帕 / Marshall Napier / Stephen Tamarapa
    • 导演：哈密许·本尼特 / Hamish Bennett
    • 编剧：$$$Hamish Bennett
    • 分类：喜剧片
    • 地区：爱尔兰
    • 年份：2019
    • 更新：05.02
    • TAG：新西兰,家庭,2019,新西兰电影,剧情,亲情,电影,2019IFFAM,喜剧
    • 别名：四季友緣人(港)
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 6.3 (94票)
    • IMDB评分 6.4 (385票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 100%
    • TMDB评分 6.30 (热度:1.40)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上爱尔兰电影《钟鸣鸟》的免费在线观看，《钟鸣鸟》是对白语言为英语，属于剧情,喜剧类型，目前在豆瓣的评分为6.3分，有74名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：新西蘭喜劇電影《四季友緣人》的溫暖宛如恰巧燃起的紅爐。首次執導長片的Hamish Bennett同時也是一名教師，透過《四季友緣人》延伸自身的短片作品《Ross & Beth》，重探新西蘭北島農民沈默而封閉的世界。當愛妻猝逝，Ross與同自己如出一轍、不擅言詞的兒子各分東西，他希望兒子能繼承家族產業，但不善務農的兒子卻擁有自己熱愛的工作。飾演Bruce上司的Rachel House表現亮眼，而年輕的Kahukura Retimana飾演熱愛鄉土的毛利少年，表現亦相當精彩，恰如其分地襯托出本片主角父子檔Marshall Napie...... 完整简介请见下方

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    　新西兰喜剧电影《四季友缘人》的温暖宛如恰巧燃起的红炉。首次执导长片的Hamish Bennett同时也是一名教师，透过《四季友缘人》延伸自身的短片作品《Ross & Beth》，重探新西兰北岛农民沉默而封闭的世界。当爱妻猝逝，Ross与同自己如出一辙、不擅言词的儿子各分东西，他希望儿子能继承家族产业，但不善务农的儿子却拥有自己热爱的工作。饰演Bruce上司的Rachel House表现亮眼，而年轻的Kahukura Retimana饰演热爱乡土的毛利少年，表现亦相当精彩，恰如其分地衬托出本片主角父子档Marshall Napier及Cohen Holloway极富感染力的对手戏。拍摄取景的农村场景及其中抢镜的家畜，在摄影师Grant McKinnon的细腻操刀下也格外令人感动。

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    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 全集
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
      • 是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。
      • #Venezia 01有点像《斯托克》之于朴赞郁吧，首部外语处女作不出戏但也没惊喜。女演员的世界没有真相，时间可以抚平母女关系的细痕，这些情绪都很准确但是太私人，少了是枝一贯社会层面思辨反思的质地。日式生活流在法国文化中还是有些许的不自然（虽然并不苛责导演）。比诺什和德纳芙的表演是细腻真挚的。新闻发布会上也说了是比诺什提出要和是枝合作，所以整体上更像是高手之间共同创作攒出来的有趣小品、小实验。
      • 拍的没问题，就是日式温情放在法国语境下还是有点不伦不类，德纳芙和比诺什主导性太强，前半段几乎看不到作者痕迹了
      • 作为枝吹的日常五星，但实话说是看到结尾才不觉得打的太唯心。喜欢关于“表演”和“真相”的互文，一个哲学意义上的思考，情感的真实和表达的真实。最喜欢的两场戏是凯德突然说我咋不用到昨天的戏上，太浪费了和朱比给女儿剧本让女儿去哄外婆。得了金棕榈感觉松了绑，是枝已经进入那种拍什么都可以，不必太有胜负心的行列了。至于那些说看不出是枝作品影像风格的，请问第一个和最后一个庭院的空镜，哪个欧洲导演会用这种角度和层叠？
      • J’adore Catherine Deneuve.
      • 本来想说无功无过，短评里提stoker我突然就意识到更好的对照是石黑一雄吧，日裔英国人讲起东方故事来像鹦鹉学舌，日本导演拍一个法国故事，能做到基本没有违和感，找到文化共通处并一点点放到最大，比起以前的作品，这部更能让我看到是枝的能力和潜力。问题还是太长了，本来想说是不是没剪完就送来了仔细一想他是不是怕西方人看不懂呢…
      • 1/Ethan Hawke已经是嫁法国女人标配文艺男了；2/本来以为是枝裕和拍了个他自己的《秋日奏鸣曲》，看完感觉又是又不是；3/情绪总是过于浅尝辄止，同样一句话，在过分含蓄的日本人的语境里可能说出来就表明情绪已经快翻天了（即使大家都表面隐忍假装平静）；但是放到欧美人那里就是不够。这点直接导致了本片的平庸；4/有些戏非常莫名其妙or节奏混乱，比如开头“我通心粉吃多了”，我：？？？？？
      • 被法式优雅冲刷 又被日式温柔稀释的《秋日奏鸣曲》反而更喜欢戏中戏的那部 女儿老了 去过外星球的母亲依然年轻的故事
      • 2.5 / 第一次给是枝裕和不及格。虚实穿梭的人物并没有让这种关系变得浮动而暧昧，反而被背后支撑的框架所束缚甚至抹平了。心理变化与情感呈现附着于僵硬的表意逻辑，一字一句一颦一笑都大写加粗着“我要挖掘人物”，但最后袒露出来的就仅仅是一个空余“替代”与“扮演”概念骨骼（从这个角度来讲或许确实连得上《小偷家族》）。鲜有的惊艳之处在于对女性头发这一元素的运用，尤其是背后的视点下效果出众，但也没有足够灵动的细节变化。除此之外就只能感慨德纳芙好美比诺什好美伊桑霍克好美。配乐的时间点掐得真是绝了，每一次都尬到飞起，频频扶额……
      • 【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。
      • 欧式场景/题材+日式情感呈现的糅合并无违和感，虽然家庭矛盾的切入点和圆融收尾仍具有是枝裕和的特征，但总体来看，更接近于温暖向的《秋日奏鸣曲》（母女误解/对峙+身为明星的母亲身份设定），而若论影片本身，并不具有鲜明辨识度。无论是主观记忆还是所见所历，所谓「真相」并不能从单一维度去考量，各种因素投射于事件之上的多重反射，往往会改写“真相”的定义——并不算一个新鲜的概念，相较于前半部的些许沉重，结尾处理得过于轻盈。亮点：1、戏中戏对剧作文本的加持，互文结构能较好地祛戏剧化，让双层意义的观众自行感悟；2、前后景虚焦的运用，人物的“在场”与“缺席”。
      • 期望非常低，所以观感特别好。不管怎样，特别适合做开幕片，喜剧成分+揶揄记者+科幻小说+电影行业幕后家庭故事。是枝裕和可以尝试发展成日本的伍迪艾伦。
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 意外的沒有撲街，母女重逢，往事回憶，倒是讓人想起了《痛苦與榮耀》，喜憂參半的日式視角讓這個法式家庭故事超越了東西方文化隔閡，德納芙和比諾什的對手戲看得讓人似乎回到法國電影那個群星閃耀的黃金年代。開局不錯，德納芙最佳女演員種子選手。
      • 挺好看的啊。典型的即便拿上剧本跑国外拍，也比大多数导演拍得好的那种。形式上机巧了点，套个片中片太空人的框架就能开说母女情、一家亲了。不过在刺痛家庭或女演员话题上，还是温情有余，但痛感不足，以至于像个电视感的轻喜剧。但几位法国女演员的表现是非常到位的！
      • 开篇借景表现时令和气候，随后人声响起，大量交谈，人物相继入场，在舒缓、温和的对白里，情节和人物被相继勾勒出来，跟是枝裕和的日语电影并无什么出路。这个大明星母女间的谎言与真相、隔膜与谅解的故事，些许温情脉脉，也没有那么深刻，少了以往日语作品里的后劲儿。没有带任何期待，一个导演第一次走出母语的尝试，多少会让我担心。事实证明，我的担心是有必要的。
      • 威尼斯开幕。又是一个多年不见的母女弥合过去的故事。凯瑟琳·德纳芙的角色在意料之中，性格跟《助产士》里的母亲很像，也是豁达、幽默、面临年龄危机的气场女强人，但这部里多了一个演员身份，戏内外互文，令人物多了一层复杂性，戏骨演技稳如定海神针。相比之下朱丽叶·比诺什饰演的女儿内心展现得就没那么丰满了，伊桑·霍克更是接近于人肉背景。乍看像一部常规法美合拍剧情片，不过细看还是能看到是枝裕和的印记，比如精心铺陈了很多前后呼应的小细节，首尾回环，以及尽管过去矛盾重重，最后家庭关系还是蛮东方式和谐的，记忆的死结都解开了。钢琴轻音乐突然响起、大摇臂在院子里升起来的时候，我会瞬间出戏，意识到这是是枝裕和的电影...首次脱离本土语境尝试，及格但也不算特别出彩吧，后半部分有些冗长。
      • #2020SIFF# 是枝裕和真的能戳我的点，母女和解那场戏有点泪目，当女演员太不容易，当女演员的女儿也很难，第一次拍法国电影的是枝裕和并没有水土不服，并把自己一贯的东方式温和融入其中，没有欧洲家庭片的那种歇斯底里，对我来说其实更能接受，凯瑟琳·德纳芙演得真好，摄影也非常美，冬日的巴黎真美好。还有戏中戏那个故事也蛮喜欢的，甚至有点想看。 @2020.8.1 上影1厅
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.1 HD高清
      Familia sumergida
      2018
      剧情片
      美国

      覆没家庭

       Familia sumergida
      • 豆瓣网友的评价
      • 87/100，帘幕不断投射的光包裹着他们的身躯，仿佛在为他们做着洗礼。质感的绿里，他们起舞。有部分段落几乎是恐怖片式的。叙述从未成为情绪流动的阻碍，自然而然的、突如其来的，透过无比通透的空间、丰富而层级清晰的声响，持续输送着无法形容的感官体验。直至最终切断一切场域之音，迎来仿佛期盼已久的梦幻时刻，我们一同覆没在这奇诡日常。
      • 亲人去世，家庭开始变得有黏性，导演用细腻的柔光铺开，逼仄的室内空间，丰富的人物情绪，大胆的声音运用，有两段神乎其技。
      • 6.5/10。洛迦诺喜欢的都是迷离的、斑驳的、我不能进入的。
      • 今年看过的最好结尾，中间几段也看的头皮发麻，反倒是一些日常部分觉得力度弱了些。声音设计是阿根廷人的种族天赋吗？
      • C＋/ 假如更粘稠混沌一点或许可以成为另一种《沼泽》，但现在总感觉那些晶莹剔透的部分像是强扭的。
      • 重看+补标
      • Lucrecia Martel风格的意识流家庭片。以后遇见Martel说好的电影我可得躲远点……
      • 4.0。
      • 中年女人的琐碎日子，要随时给自己创造各种喘口气的机会，不然怎么走下去。
      • 前2/3故作玄虚得很，拍日常，拍生活，拍母女，拍琐碎都非常无力，挑挑拣拣留不下最重要的那一人，高潮过后反而渐渐升温，随着音乐而起的欲望和爱情在一瞬间升起又消失，她的坚持也像一个泡泡“噗”一下幻灭了。结尾很让人迷恋，但这种节奏还是无福消受了。
      • 灵魂“浮现”，光阴“不见”。
      • 难怪马特尔又吹又捧，原来是马特尔干女儿拍的。陷入马特尔的沼泽地无法自拔，选择假装跳舞相濡以沫
      • 文艺家庭主妇。
      • 我觉得 我还需要再看1000部电影 才有资格看意识流的电影
      • 困苦困惑
      • 充满惊喜的处女作。声音的运用达到画龙点睛的作用。结尾的舞蹈配上鬼魂出没时刻的配乐，暗示着现实生活与超现实幻觉最终融为一体。
      • 亲人故去激发中年自省，死去的亡魂与现实融为一体……hmm……关键是琐碎的家庭片段也不好看啊。
      • 幽浮影像，但均匀度有些缺憾。
      • Marcela戴眼镜还真有点像Martel。有《沼泽》的部分优点，但没有去中心化的视点，导致漂浮感差一些。《驱魔人》那段非常惊艳。
      • emm~~~~~~
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      Ceux qui travaillent
      2018
      剧情片
      法国

      工作的人

       Ceux qui travaillent
      • 豆瓣网友的评价
      • 又是一部关于中年危机的片子，前半个小时的文戏就很抓人，仅用几句台词就把非洲难民的惨，欧洲商人的黑刻画出来了。查了一下男主角是双A影帝，难怪表演的这么好。
      • 挺好的，没啥废笔，但故事确实让我想到布塞，技法上又不太一样。男主角演得很不错，没拿到影帝还挺可惜的。
      • 不是特别丧。看到妻子分房睡，儿子说可以过没有父亲的生活，但拒绝改变生活方式，还是挺同情男主的。小女儿像个天使，一直围绕在父亲身边。
      • 中年高管的确是公司的眼中钉啊，你的工资太高了。但这个人的能力的确有跟公司叫板的自理，自己独立处理事情，而且哪里是一个船的事情，处理偷渡客是警方、国际事物，可以升级至很大，但他都消无声息的处理好了。大概是最初其中他的管理层有变动吧，没有一直撑他的上司了。真不希望这样一个中年男人被工作击垮。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.4 HD1280高清中字版
      Dafne
      2019
      剧情片
      意大利

      达芙妮

       Dafne
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。
      • 可能比拉扎罗更接近圣愚吧。写得很好，但情感流动还是有点单调了。
      • 父亲的告白与达芙妮的善解人意尤为动人
      • 乐天知命着实不易。
      • 很溫暖很溫暖的小品
      • 3.5 在车上哭得不能自已那一幕让人心碎。
      • 不同寻常的花朵更加引人注目，常人恐怕难以摒弃内心中的「偏见」仅仅依靠某些艺术作品（更何况更多人只是根深蒂固的偏执于偏见），因此在故事中那些微小的寄托和默默的告白才是人性中真正的闪光点，唯有在这些「残缺」的身上才可见人类的价值。
      • 柏林电影节，看到的最喜欢的电影之一，喜欢dafne。活得简单一些，坦然一些，努力一些，该不止是有帕金森症的人可以做到的事情。阳光不是自然就有的，你得扬起脸，迈开步才能追到。生活和生命，都要向前。
      • 残疾人题材
      • VIFF19 #14 [IV] 啊这部太治愈了捂心口。影片最成功的地方是没有把Dafne的唐氏综合症拍成是一个疾病，而是把她当作正常人，拍她的日常生活点滴。让观众一点点爱上她，愿意一直听她的妙语连珠讲下去。爸爸的独白特别感人。结尾🎈 😭😭😭
      • 真诚
      • 两星半//我觉得不行 即使把她当作普通人来做故事
      • 后半段转向郊游公路片，重点不是“唐氏症”，而是以自己的温柔方式与一切试图阻碍她自由成长的事物作斗争的“达芙妮”本人。拍得善良可爱，电影中所有人都散发着柔和的光，达芙妮照亮周边的人，周边的人也继续照亮她，台译很准确。
      • 第69届柏林电影节全景单元入围 乐天知命
      • 觀眾沒有二十個... 導演Q&A被取消或者是好事
      • 很有人情味的朴素的作品，最后亮爆了。
      • #2019berlinale 非常可愛
      • 其实只有死去的人最可怜，尤其是那种对生的渴望的人，有命才有希望
      • 关注边缘人物，故事流水账～看过～
      • 后半段很动容
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      Lara
      2019
      剧情片
      德国

      错会半生

       Lara
      • 豆瓣网友的评价
      • 我也不知道自己一直在等待什么，但最终并没有等到。
      • 9/10 她的一天以想要放弃开始，四处奔走想送完儿子独奏音乐会的票。自小被严苛的钢琴老师断送了未来，可是老师说“我的意见有什么重要的呢”，她也对儿子的天份充满怀疑，施以“gentle pressure”。原生家庭，母子关系。以悲剧想要造就悲剧，对所有人以刻薄，造就了生日聚会上来的都是一群无关的人，除了老师。而儿子在另一桌庆贺演出顺利。最后母子路过而面对彼此时，很有隐喻。剧终她终于开始狂猛的弹奏，整部电影的压力和憋屈终于在这一刻释放，几十年的自我怀疑、自我放弃、到醒悟、到后悔莫及被耽误的一生、或者也许也有对自我的重新发现…… 感同身受。理解母亲对孩子的影响会有多大、无论是自信还是不安。望子成龙的背后是遗憾自己当年没有实现的抱负。强大的剧本、导演、表演，音乐棒。震撼。08/01/2019
      • /LFF P&I/ 不完美母亲的一日，她心中有太多的感情却无处宣泄。可能看到的只是电影创作，想到的却会是自己的原生家庭。汤姆希林好好看啊...（感叹）
      • 很精彩的家庭小品，对望子成龙式苛刻教育的深度刻画。/这片子都能扯上女权的我服了，女主放弃钢琴和对自己小孩的苛求只是因为自己的懦弱和不自信，跟性别有什么关系？换成父亲和女儿岂不是“父权对女性从小到大的压迫”？是不是改成无脸无性繁殖的外星人才满意？
      • 这么慢，全靠表演，将你看哭，还不是好片？
      • 音乐7 画面7 导演7 故事7 表演8 印象7 平均7.1/10 这生日过得... 尝尽苦涩，孤独还不是最伤人的，而是来自于他人/亲人毫无真情的反馈(或者说不是自己想要的反馈)。性格使然：喜欢自己的看不上，自己喜欢的却又因他们口中的“压迫”纷纷离去。当最后得知是她自己亲手断送自己的钢琴生涯时，从小到大说服自己的谎言全部戳破，她所给予别人的期望全都不重要了，只剩下对自己的怜惜。这种养成的性格，很难转变，除非遇到非常包容的另一半，同时又发挥指引变得越来越好。否则绝大多数只是出了一个泥潭，又入另一个沼泽。人活着的意义，就是活到活明白的那一天吧，或早或晚。
      • #10/LFF，我真想扇一下这位vicious, controlling, manipulative, insanely ambitious but extremely insecure, snobbish, arrogant, ultimately facisit German bitch的耳光!! 不是让中年女性变态点，弹奏钢琴就能成为《钢琴教师》！哪有人会恶毒冷酷到儿子的演奏会中途离席又脆弱敏感到把老师的责骂当真放弃自己的passion！这么可恶自私的人就别想得到救赎了！亮点是汤姆希林和片中音乐会（注意到四位亚裔音乐家）。 看得我气死了，IMDB评分还不错，我想西方也有不少成年人持续扮演无辜的受害者，之后无能为力地再传递伤害。
      • 天赋若不善加利用又有何用，自个有无天赋没点数麽，切莫迷信专家，多希望有个严母，钢琴教师前传，小天使妈宝着实惹人心疼，
      • 伟大的编剧，有张力的台词。Lara的演员展现了优秀的演技。咖啡馆的那场戏很有力道，需要耐心品味的电影。
      • Schilling有种03版梅詩金公爵的气质。一部讲中年危机电影竟然有种coming of age的冷静，无比真实的僵硬感和anti-climax的处理，关于钢琴教育的描述写实到发冷，曲终是结尾返场的爆发。ps钢琴是Alice Sara Ott
      • 3.5。
      • 杰作
      • 演员厉害
      • 窒息
      • 六十岁的退休女性用一记钢琴弹奏回应了自己的一生，在最后一幕高潮之前，都让人以为这是一个普通中产家庭修补亲情裂痕的片子，非常典型的德国气质电影，冷峻、克制。或许只有当一个人克服了内心的恐惧，其潜力和才华才会迸发出来，不会付诸东流。【德国电影节·百老汇东方新天地】
      • Oh boy 就很喜欢，还是一天一事一生的结构，这部更细腻复杂些。如钢似铁的母亲为自己培养了一个知音，而儿子于爱是不足，于理想是敬畏，又何尝不是最好的结果。爱与了解是永不相交的车道，一面是作为母亲永恒的守护，一面是绝不让命运打垮自己的孤绝。非常喜欢结局，Lara 仍然是是温柔而不失勇敢的女性。
      • 4.5/5 叙事和摄影太喜欢了!
      • 出乎意料的有点儿意思。毒舌的人心里苦不苦我不知道，被毒舌的人心里一定是苦的。女主对儿子惯例冷嘲热讽，却也被自己的母亲长篇刻薄挖苦，于是就手一耳光上去，母亲竟没多说一个字，这世界安静了！蛮讽刺的，不同经历都能从片子里看到自己的影子，行为模式的形成不可避免成了轮回，那些曾经高不可攀的话语权者其实如此俗不可耐。你要达成和解的不是任何人，恰恰是你自己罢了
      • 有感触，女主很强势，很自信，热爱钢琴，因年幼时老师说她没有天赋就不再弹琴，而把希望寄托在儿子身上，严苛地逼迫儿子学钢琴，搞得儿子很不自信，最后落得个夫离子散的下场，60岁一个人过生日。她母亲不留情面、尖刻啰嗦的批评挖苦她却被她打了个大耳光却无话可说让我很震惊。所幸她最后似乎释怀了，去重新寻找自己想要的生活了。
      • 从小在父母期待下成长，何曾不是希望得到父母的认可，母亲尤甚。但他们坚持表扬助长骄傲，贬低激励成长，得不到鼓励，只能不断努力，殊不知这条没有尽头的路，只有过程，是不会有结果的。
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.9 HD
      柔情史
      2018
      剧情片
      中国大陆

      柔情史

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 可是我就是很喜欢怎么办
      • 既文艺又小市民的女孩在社会胡同/胡同社会里的反抗，台词太书面但是表现太激烈，中国元素又打包使用，此时得套用一下宋丹丹老师的话，这太激烈了，没有审美，没法演。
      • 在所谓的中国艺术电影里，能做到真诚反哺生活，但又不是苦大仇深、忧心忡忡的样子，《柔情史》应该占有一个位置。它的鸡贼、丑陋，在紧巴巴日子里算计世界又苦中作乐的小市民精神，不也就是我们熟悉的北京吗？这样现实即使不够触目惊心，但何尝不沉重呢，是每个80后亲子关系里最敏感和长久阵痛。
      • 希望女儿幸福，又妒忌她的幸福，仿佛这幸福分走了人生全部运气；憎恨母亲迷信，又依赖她的迷信，如同这迷信成为了生活最大真理。有时她们像势均力敌的对手，你拥有教授我也有枕头；有时她们像抱团取暖的刺猬，你挑好瓜果我煮好羊蝎。在停电后骤然亮起的房间，尴尬的母女形同陌路，又确信彼此满腔柔情。
      • 女性版老炮儿，折射出另一种北京人，电影同样是个别时候各色，但总体有点儿意思。母亲想当诗人，拆迁占便宜不成反被房市浪潮吞噬了人生，刻薄，迷信，伶牙俐齿，有时吃相难看；女儿写剧本，享受安逸生活却又无法心安理得，生出一身文艺矫情病。导演、耐安、张献民三个幕后人主演，上镜撕扯同样精彩。
      • 对母女关系尤其是对母亲角色有细致入微的刻画。不过把政治脚注的小心思都删了吧，放在那儿除了能让西方观众眼睛一亮之外并没啥用处。
      • 相比流水般的剪辑和转化，人物和故事反而都生硬固态，仅靠台词和表演来堆砌戏剧冲突，影片摇摇欲坠
      • 明白导演想呈现那种母女之间在一个特定时段的拉锯和亲密，但是表现方式上有很多欠缺。母女俩人物情感的爆发和转折过于迅猛缺乏过渡，母亲设定中的坚持写作非常怪异，在胡同里拿着智能手机找不到路比较做作，几个小标题其实没什么用处。非常好奇为什么要顶着脸去拍那么多巨大的特写，有什么必要么？
      • 尿了没？吃的啥？分手了呀，谁提的？又停电了，羊蝎子呢？先洗的碗，还是先洗的锅？拉的什么屎，干的稀的？我能去哪啊？我丑吗？照片删了没？挣钱了吗？你的理想能实现吗？今晚睡哪？你还能为我做什么？咱还能在一起吗？
      • “少女凶猛”，对北京胡同中母女两人相爱相杀之亲密关系的刻画，是华语电影中少见的有趣生猛。以奶、羊蝎子和瓜架构起的叙事线索，隐隐暗示着中国当代女性勃勃的生之欲，与之对立的是个体对外部世界的不安全感，以及宏大体制对人性的扭曲和束缚。这是一个女性版的《妈咪》，但却充满绚烂的烟火气。
      • 欠缺影像质感，台词不说人话，可母女关系写得真好，刻薄，丑陋，一辈子纠缠牵扯，互相憎恨又彼此依赖。映后谈导演解释说并没有任何政治表达，只是这就是北京。
      • 令人生理性不适的真实感，是那种仿佛从身下抽出血淋淋的卫生巾甩你脸上的女性题材。故事是好故事，但还是有点吃不消，尤其母亲的角色，像是《编辑部的故事》里牛大姐的疯狂升级版，每一句台词都像是奔着抄家来的，太可怕了！
      • 很女性的一部电影，女人在这里不再是被观赏的。片中角色一直在强调真实，而影片本身也在有意呈现她们想要的真实，一种略带挑战意味的真实。片子挺一言难尽的，好的地方非常好，很鲜活，也确实有与众不同的真实。不过，台词和表演还是有问题，尤其台词，还是太人为痕迹了，有点和风格本身相悖。不过，母女关系还是挺有趣的，耐安也很不错
      • 柏林电影节看的。槽点多多。只能说勇气可嘉！ 一些细节有点意思，但是摄影剧作演员各方面都有很大进步空间。看的时候隔几秒就觉得尴尬。
      • 不是很明白为什么这部非常私人化的电影要叫《柔情史》而不是《柔情日记》？电影中很多弱化剧情化的处理我很喜欢，最喜欢的是对女儿失恋那一段。但过多的杂碎谈话，毫无意义的穿插场景，很大程度消减了观影的连贯性。不是很喜欢跟政治扯上关系的小细节，有讨好西方观众的嫌疑，最终却弄巧成拙。
      • 家庭是个奇怪组织。如果不能互相增加幸福，那就要互相增加伤害。前面好一些。尤其是两个人。母女撕到后面，都是drama重复，明显感到不知怎么收尾。最严重的，居然只是摔碗。引出写作写诗还有胡同迷路夜都有造作，与安排的人设不符。大致能感受到想要表达的家庭内部残酷共生，可始终没能再狠再赤裸一些
      • 我他妈看完去厕所哭了会儿 就 热爱杨明明 有杨明明真好！！
      • 浅显的政治隐喻让人觉得浑身不适，不明白导演明明选择一个小格局的母女感情视角，非要加要加一些有的没得的的东西。碰上了活动场，女导演对此做出的解释就是四个字:"体制压抑"。整体还算接地气，母女关系的疏离、对峙、重聚还是刻画的不错。6/10 @Berlinale
      • 7分还可以有，但打出来三星主要还是制作太糙了，母女两人关系有点[灰色花园]那种意思，相爱相杀相互折磨和吐槽；各种吃又直接找的是洪晃的[无穷动]。意外的是真的很好笑，各种鸡贼的小心思拍得真是活灵活现。导演和耐安老师都挺拼的，张献民老师演的渣男大好评！
      • 楊明明算是參考了不少Lena Dunham吧？連節奏，運鏡都是Tiny Furniture的做法(我想到的還有是Soderbergh，甚至是Woody Allen，美國獨立電影普系)，所以楊明明一定要由自己來演，除了她那張素色不能稱得上美人的面孔更不算是一位傻大組的個性，就算她演出的效果不怎麼樣也借此強化了電影與創作人的關係，好讓觀眾代入到她的世界觀內，當事人的生活與虛構的指涉，甚至剎有介事連話題也要沾上一點藝術的真實和虛構，對白是美劇編劇般的機智和Bitch，幸而接地氣有種北京生活感未至於形式變得水土不服，胡同母女的自處和無奈，「師奶」一樣的精打計算，也是中國電影中少見的小市民風貌吧，生猛又可愛，說楊明明是反姿態也實在太抬舉吧，只是少了這種具現代感的姿態，要製造出這麼多幽默風趣的情節和對白就已經討人歡喜啦，而且，耐安比楊明明更少女更動人呀！

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