|
唐季礼接手系列后逐渐加入很多国际化元素，香港、大陆、大马多地拍摄，香港警察和大陆公安风格冲突带来不少笑料，标语口号横幅随处可见。杨紫琼无愧亚洲首席打女称号，和成龙联袂奉献搏命演出，也让单打独斗惯了的陈家驹有了个旗鼓相当的搭档，天上通道、飞机吊人、摩托飞火车等镜头堪称港片经典。如今来看，这是一部坐拥未来奥斯卡终身成就奖和奥斯卡影后的作品。曾江的反派邪得可以，张曼玉一如既往可爱倒霉小女友。“果子狸炖水鱼鞭”… |
|
经典剧情，后来很多电影小说都是以此为原型。开摩托上火车，火车上打架，躲直升机……拍这部电影可谓不要命，花絮引人发笑又让人心酸，成龙的辛苦与勇气让人敬佩，加上一如既往的喜剧风格，1992年的电影拍成这样太NB了。 |
|
居然还是昆汀最喜欢的20本片子之一，以前看的，还行 |
|
深感遗憾，大而无当。一直是高度类型化的动作片，但是第三部已经陷入模式化。成龙把导筒交给懂得控制预算的唐季礼，然后《警察故事》开始滑向平庸。跟前两部神作对比，完全可以称得上是“高台跳水”。每当香港电影意图放眼国际的时候，实际上就选择丢失了极为宝贵的本土性。电影人想要在系列中突围，但总是会忘记“越是民族的，就越是世界的”这个论断。还能看到非常刺激惊险的动作场面，甚至在后世的华语片中发现模仿痕迹，但都是在好莱坞电影里屡见不鲜的，前两部那种稚拙的勇猛与无畏被取缔了。喜剧元素开始破坏卧底的悬疑感，曼玉重新变回肤浅的花瓶角色（第二部的努力付诸东流）。最令人遗憾的还是它无限羸弱的政治表达，远离港岛后处处可见对大陆的猎奇与谄媚。 |
|
有几段有断片的感觉，但结局火车与飞机交相辉映的大混战，真是BlockBuster一样的震撼。 |
|
本系列的精彩程度从此片到了一个最巅峰，从此也到此为止 |
|
北京，朋友的小居，夜間的消遣；這樣好看且緊湊而精彩的動作片現在是再也拍不出來了。 |
|
看看香港演员的敬业精神，再对比一下当代的流量明星，也难怪香港导演会看不惯大陆演员动辄保姆保镖随从前呼后拥的做派，现在称其为“贵族”作风，生活享乐的“榜样”，其实先赚一个亿只是一种反古现象，对比香港70年代的《民主评论》、《华侨日报》上对江青的评论就知道，她也是那个动辄十几个随从外加4个护士2个医生的剧场皇后，唯有美国人能令她“朝出鏖兵，暮归讲道”，香港文人对这种是可忍孰不可忍的行为形容为一个精力旺盛身、身体健硕的母牛在美国记者面前撒娇发嗲。所以每当大陆天有异象，香港的文人就在电影里开始发挥他们的想象力，杀鞑子打清狗，一下子从90年代浓眉高垫肩的迪斯科风回到70年代红背心绿球鞋的朋克时代。 |
|
唐季礼接手后的《警察故事》加入了更多国际元素，开始有意识的让这个超级警察走出香港，虽然故事还是很弱，但动作却无出其右，成龙专业的花式卖命在陈家驹身上表现得淋漓尽致，上天下地无所不能，既扒飞机又翻火车，杨紫琼也很出彩，不少高危动作戏也没用替身，不负她打女的身份，末尾花絮依旧看点十足 |
|
7.0/10 分。距离第二部过了四年。虽然不算特别出色，但还是有一些亮点的。。。和成龙拍戏的女星也惨呀，看片尾花絮，杨紫琼直接从行驶的汽车上掉下去了。。。 |
|
此系列最辉煌的一集 |
|
8/10。故事创新方面优于前两部，拼死搏命的奇观屡屡突破难度纪录，陈家驹从矿车山顶顺着电缆滑下、抓着直升机的绳梯掉到火车顶部开始的决战等。香港的自由氛围之下，来到内地执行任务的陈家驹陪着豹哥假装回家探亲时，充分体验了内地人默契地服从等级秩序的集体主义价值观，小华那句毛主席说妇女能顶半边天，走出了成龙警察电影中女性柔弱、敏感的性别阴影，而阿美则是性别符号的化身，开头在床头陈家驹交代完私房钱、简单地低头笑吻后，她就被以工作为重的男友遗忘和敷衍，最终沦为情感的附庸，误解了陈家驹和内地女警察的合作，她的存在仅是再度被绑架、引发正邪交锋，甚至成为兄妹关系后陈家驹和内地搭档的身体接触，都更像平常的恋人关系，这两种截然相反的女性承担了不同政治文化官方意识形态（强悍、政治独立的内地和柔弱、依附英国的香港）。 |
|
冲出港岛走向世界，导演一职由唐季礼接棒。潜伏卧底、金三角大混战、火车乱斗扒飞机也成了其后不少类型片争相模仿的对象。平心而论动作戏依旧出彩但故事性远不如上两部，最无法忍受的是编剧为了推动剧情随意写崩曼玉的人设，历经两部同生死共患难的阿美根本不可能如此无脑。唯一的亮点大概就是动作戏强到能与成龙媲美的杨紫琼了，以及该片清晰可见成龙本人对HK即将97回归的民族认同感。 |
|
【B+】本以为导演换成唐季礼后会大失水准，但结果好像也没那么不堪。第三部找准了前两部所积累下来的娱乐模式，并把视角放眼香港以外，也顺应着回归前的心境引入了关键的内地视角。前四十分钟的内地段落仍然保持了这个系列的高水准，无论是动作设计还是喜剧编排，还新加了杨紫琼的打女角色来稀释成龙的动作戏份。不过后半段的金三角和马来西亚都毫无作为，“国际化”的仅仅只是用来掩盖故事孱弱，调度水准下滑的一种廉价选择，而张曼玉饰演的“阿美”也在这种大片风格的转变下彻彻底底沦落为了工具人，第二部里丰富角色的尝试彻底白费。虽说每次看到片尾花絮都会由衷敬佩，但类似第一部里那种纯动作戏的缺失仍然不免让人感到遗憾。 |
|
前半部分看着很一般，后半部分，特别是到外国缉毒的时候，搞笑的场面真的是笑死我了，龙叔在直升机上面的动作戏又一个堪称经典和杨紫琼的摩托上火车那一段，那时候的演员真的很拼，值得五星的电影。 |
|
为杨紫琼打五星 |
|
90年代的张曼玉没有以前招人心疼的红扑扑的小圆脸真是成熟了很多，我还以为就开头一场戏呢，后面再出场非常工具人，有点影响了第二部留下的好印象。成龙大哥这一部中规中矩，被杨紫琼戳穿大男子主义后收敛了点。杨紫琼真是拼，挂在车外的戏份不比成龙第一部的轻松，而且在那个年代的港片里，能有杨紫琼这么正面高大的大陆警察形象，真是难能可贵！ |
|
多年后的重温。这部照例是惊险动作和笑点都不少。扒直升机、飞车跳火车，杨紫琼和成龙一样拼命。她的女警装好飒！前期香港警察来大陆拍得挺有趣，拍照、试招、探亲，有些地方感觉是一本正经地在搞笑，效果倒是意外好。看出两岸警察风格差异很大，但并没有踩一捧一，反而很融洽。成杨二人的对手戏和卧底部分也时有笑点。就是阿美，虽然在系列里一直是有点花瓶的定位，但之前多少是可以帮忙的贴心女友，这里怎么智商下降这么拖后腿，暴露后的剧本逻辑也有点崩。听到片尾曲《我有我路向》好亲切，当年就特别喜欢警察故事系列。然而那时我还是个中学生，现在已经是社畜了，会被“要是对做的事失去感觉，每天上班等下班，那不成废物了吗”这样的台词狠狠扎心了…喵的 |
|
彻底从头看，才发现编剧如此精妙，既有对时代的观察又有自信的自嘲，敏锐又可爱。故事设计得一波三折，每次都很好地设个小悬念，然后转折发生得恰到好处，每个梗爆响一下，就及时展开新剧情，节奏非常好；动作戏更没的说了，非常成龙。虽然没怎么打大boss，但是追车戏也是做足，杨紫琼太出色了。人物设置也很好，文化冲突表现得不让人烦。反派们有了悍匪形象打底，很多粗糙的、缺乏计划的东西就不用去推敲了，真是聪明的做法。真是文武都做到位了，有追求的类型片编剧完全可以学习一下。（11月19日周六重看）2010.8.9说：原来早就看过，昨天又看一次和C爸C妈C，果真适宜全家共赏，C都那么大乐了好几次~~不错 |
|
成龙动作片还是牛啊，玩命在拍，没有电脑合成，全靠特技和剪辑，过瘾。打女杨紫琼出场了，飒爽英姿。张曼玉还是负责搞笑戏份，婴儿肥快没了，更漂亮了。初到大陆那段服道化很有意思，下了功夫，标语挺好玩，“要警惕右但主要是防左”。成龙“回家”那段太有意思了，整个一《谢天谢地你来了》，成龙影帝，哈哈哈。 |
|
九零年初冷战终结，意识形态的焦点转向内部民权女权各种权，于是上个世代的系列经典中以独往独来著称的两部也需配合新的时代思潮做出针对性调整：虎胆龙威3加入黑人搭档塞缪尔杰克逊，警察故事3成龙必须要联手杨紫琼！……总体而言，影片的前半段（也就是搭皮艇渡海赴港之前）要比后半段精彩；文戏比武戏好看。其中尤以“老家寻亲”这段最为精彩↓。武戏部分，金三角桥段太过依仗重火力差点变身洪金宝的东方秃鹰？成龙电影不能靠枪火。不仅是与功夫违和的问题，风格情绪也不对，唐季礼这段有点失控；后面的马来劫狱，有喜剧有特技很是热闹，但致使终局高潮大戏上演的逻辑惨烂：家驹和建华已经身份暴露了还能去劫狱？三星半。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3433073534/ |
|
劳改矿场拉力赛，热带军营连环炸，直升机火车跳跃搏斗……大陆老表系列的恶搞加上吴宇森式火药，其实就动作设计和各种呈现效果，都远不如前两集，但实体特技玩得确实太过癫狂，武行精神很加分 |
|
动作场面尤其精彩：金三角壮观的爆炸场面、马来西亚从街头追打到奔驰的火车顶上，这段“杨紫琼吊汽车、成龙吊直升机、杨紫琼骑摩托车上火车”的搏命演出，都是难得的经典动作场面，足够惊险、足够刺激，而且杨紫琼的表现完全不输成龙，堪称双绝，后来在好莱坞电影《007之明日帝国》里面她与邦德又一次上演了经典的男女双绝。这片的动作场面是导演唐季礼设计，配乐是李宗盛（片尾动作场面的配乐很棒），还有元华和曾江的大反派都很出彩。 |
|
自此成龙电影进入了唐季礼时代，大哥终于找到了他的最佳拍档，他只管专心表演及动作设计，把执导筒交给了更有国际化大场面控制能力的唐季礼，也把《警察故事》系列带向了好莱坞风格化的成龙电影！
本片中成龙按照惯例贡献了一场名留影史的扒直升飞机梯子漫天飞舞的惊险动作场面，更难得的是，杨紫琼军帼不让须眉，亲自上阵驾驶摩托车飞上行驶的火车顶上，太牛了，必须向那个时代的香港电影人致敬！
本片还有两个重要的意义输出，一是帮助成龙骑上金马，二是成龙电影首次成功占领了美国院线，收刮了1600多万美元，也为成龙后面的好莱坞之旅铺了路！当然，存在这些意义的前提是这是一部集大成者的成龙作品！！！ |
|
唐季礼虽然首次帮成龙撑旗，却已是大场面做足料，但喜剧部分略显陈旧，且衔接不够好，显出成龙尚未完全交出导权。 |
|
1.两位主角互相补台拆台的过程提供了诸多高质量的动作戏和笑料。杨科长真的叫妇女能顶半边天，甚至都不止半边天，她才是负责智商上线攻坚克难的，陈家驹则在他的搞笑中贡献了独有的智慧（比如扔筷子“起码他怕嘛”）。2.虽然反派团队动不动就是各种all in，但是配上他们亡命徒的人设也相当合理。把人家毒枭老巢炸了一半你要不合作就大家同归于尽，在泳池里游泳放松突然就游过来把叛徒摁水里溺死，这就叫赚不到钱不如死了算球，这就叫绝对狠心收获绝对忠心，值得专门为这个团队出个番外。就是最后被解决得都挺草率的，可能后面的大场面实在难度太高了。3.影片不管动作、场景、笑料设计都非常优秀，而且是借陈家驹到大陆去展现了大陆的风貌，而不是设计一帮大陆匪徒去香港影响所谓的现代生活，这就是成龙电影开始要走向世界的态度。 |
|
警察故事中我最喜欢的一部！最后的动作戏超经典！把大陆拍的。。。算了，九二年的片子嘛～ |
|
大陆、香港、金三角、马来西亚，这种轮转多地打任务式的剧情模式已经成为了后来成龙动作片的标配，但放在当时，这就是大格局国际化的尝试，这点来说，成龙始终要站在港产动作片的最前端。杨紫琼是这片的亮点，几乎是靠功夫而非美貌顶了半边天，这恐怕也与成龙政治上的考虑有关。张曼玉比起初代明显颜值高了很多，但她尽管也是这个系列的标志，却一直都在扮演工具人的角色。 |
|
最喜欢这部， 其次是第四部。 |
|
7年前的第一部，张曼玉在林青霞面前就是一只黑了吧唧婴儿肥的丑小鸭，4年前的第二部变成了白白的兔牙女郎，而现在，是美女了吧 |
|
1 续集电影有这质量已经好不容易了。2 后期的故事是有点 糙但是横向对比 应该还不错 虽然原女主不行 但是她不是这一部电影的女主，，。。3 我想说 到别的国家去 劫犯人，，这创意 反正我是不敢想的 大胆但是 人家几分钟就把重机枪给开过来了 如果飞机中弹，，万丽萍？所以说 这计划太脆弱了。 |
|
老片重看。不理解最后成吊在直升机的梯子上，猜霸为什么不用手枪或冲锋枪射击呢，非得撞，结果把自己也栽进去了，不带这么傻的。唯一合理的解释就是，剧情需要 |
|
杨紫琼和成龙挺搭的。这次故事是建立在香港与内陆协作的基调上的，结尾那句话97之后亦然。但是通篇看来，这种协作的概率是个体与个体之间的，也就是说宏观场面来说有同意意向。合作，这大概是很多年后至今，电影唯一能在环境因素之外做到的了。动作的难度与幽默还是很好啊。2024-12-23重看。唐季礼还在开头不久饰演了一次公安人员啊。成龙和杨紫琼分别展示了自己作为动作片演员的能力，结尾高潮部分两人在大马街头进行高危高难度甚至是卖命的追逐车戏，已经成为了动作片的经典桥段。紫琼好像还受了很重的伤。 |
|
看完《瞬息全宇宙》提问Q：杨紫琼和成龙有没有一起拍过片子呀？
回答A：《警察故事3：超级警察》。
那就再看一遍。 |
|
唯一不满张曼玉沦为标准工具化的花瓶女友，手段低劣的剧情驱动和拯救对象。波德威尔说如果李小龙是极度自恋，那么成龙从艺名到戏路无一不渴望青出于蓝前者的银幕形象就是极端受虐狂——成龙式英雄从来都是高度风格化的倒霉小人物，永远以喜剧性杂耍武打过火地展示契而不舍娱乐观众的亡命特技动作——片尾拍摄花絮直观说明成龙和杨紫琼曾经多么接近死亡边缘。90年代的成龙显然不再满足代言香港文化，而是直接化身现代港人的精神象征。无论是影片纵横亚洲的国际规模，还是临近97政宣融入文本和场景的直白输出，成龙代表的这一与香港性难分难舍的头脸商品，早就已经超越不同系列电影人设的表面区分，真人和虚构界限模糊。出场自带超级警察光环似乎在揶揄虎胆龙威的超人设定，主角以肉身塑造的超能却在记录犯罪世界的无辜弱者一路逐渐瓦解从而回归凡人。 |
|
演员真的敬业。电影的各种小情节写得很棒，运用了各种借位蒙太奇和动作调度的伏笔、暗示、虚实，做到了扣人心弦。但我真正有感触的是结尾那两句“这是属于香港政府的（财产）”和“这是属于全中国人民的（财产）”的对话，托出了原本来自戏外的那句“97年之后都是「我们」的”的终旨。至此本来只是一部夸张了香港/马来/内地三地社会奇景的文化商品才被打上了一盖“历史的”烙印，有了某种在三十年后重新被消费时远远超出了消费品本身的意义。在当时这也许只是一句面向市场的奉迎，但三十年后的今天我们发现同样的地方连一句这样的奉迎都没有了，原来话语中的「我们」这种期望下的身份认同好像从来就没有存在过。 |
|
佛山、金三角、马来三段落，最有趣的是1992年的佛山村子纪实（包括墙上红色标语）。镜头语言感受那时香港对97的朴素乡愁：“复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。” |
|
挺好看的，一直捏一把汗的感觉，电梯里张曼玉说出傻话的时候感叹花瓶真是没脑子耽误事！去佛山老家的时候笑死了！头一次觉得杨紫琼挺美的！身材真好！张曼玉当然还是最大的花瓶，即使暴露了也还是很爱她！ |
|
陆港合作办案，金三角毒品交易，国际化视野超大制作。废话不多说，全都在动作场面上。高空滑索、从直升机一路打到火车顶上，目不暇接的惊心动魄。 |
|
第三部把这个系列推向了世界，昆汀都盛赞本片，相比前两部的成龙个人特技秀，局限于砸玻璃和扔炸弹，本片更像是部商业娱乐爆米花大片，场面很大，船火车直升机都来了，笑点也很多，丝毫不逊色于同时期的好莱坞大片，反而更胜一筹。但这种转变未必人人都喜欢，就好像《突袭》和其续集的差别一样，很多人就是喜欢简单粗暴，个人感觉尽管成龙和杨紫琼很拼，但还是不如六楼直接跳下更令我震撼。只能说自从唐季礼接手后，整个系列的风格就变了，或者说时代变了。我很讨厌唐季礼经常在特技中不拍成龙的脸，或者把特技镜头剪碎，这完全就失去了成龙电影的精髓。 |
|
在乡下那段乐死我了哈哈，一个男主照样是双雄片啊~~~爱死michelle的小细腿了~~~一般女的还真是没她打起来看着爽 |
|
港人回归恐慌症造成的题材潮里的跟风作之一，jackie终于肯把导的位置让了出来，还给的是唐季礼，水准比他自己来好太多了，而且还有杨紫琼。可惜是时代产物，基本上，这部对于这系列来讲就与第四部之于Rocky是一样的。 |
|
动作片而非谐趣打斗片，但笑料仍然不能算太少，而且都很好笑。匪徒的残忍嗜杀，大大增加了担心卧底身份暴露的紧张情绪，这在成龙片里可能是比较少见的。正味儿浓，cult味儿较少，是香港动作片里最顶尖的一部分了吧。对大陆没有歧视，还轻松带点调侃地表示都是中国人。 |
|
这大制作搞得虎头蛇尾，前面头儿开得挺好的，后面就开始瞎拼瞎剪，故事情节混乱一批，然后莫名其妙就结束了，字母加花絮了，成龙电影一贯的通病啊！ |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
剧本扎实，戏剧冲突丰富，动作戏更是影史经典，此等佳作应该是后无来者了。 |
|
能让人记住的打戏不多，最后太好莱坞 |
|
补标，小时候看过，就记得杨紫琼假装成龙妹妹了，杨其实挺美的，不过打女身份掩盖了她的美20200409今天又和爸妈看了一遍，成龙早年间和张曼玉合作了好多次啊，但张那时还很稚嫩，据说还因为演技被成龙骂哭过，不过功夫片确实也没法练演技，幸亏两个人后来分开了。杨紫琼太美了，很多特技也能看出是她亲身拍的，作为非科班的选美出身者很了不起了。而且还能帮成龙开拓东南亚市场，片子里很多东南亚戏份应该也是出于此种考虑。之后的龙女郎们要么是花瓶，要么是纯打手，再也没有过杨紫琼这样的了。假扮兄妹那段看起来依然很好笑。成龙亲身吊直升机的镜头也特别劲爆。不足是兄妹身份揭露的太早了，导致后面这一个悬念失去了，只剩了打斗。另外大闹军阀基地那里也有点草率。20200415 |
|
4.5。唐季礼和成龙合作的电影里最好的一部。自唐季礼接手导演与武术指导后，其实能明显感觉到系列后两部相比前两部在风格上有明显的变化：讲究更宏大的叙事，影片整体向国际靠拢，削弱了观赏性十足的武术编排，着力于更疯狂的特技展现，幽默的占比也大幅减少。《警察故事3》完成了一次成功的转型，它保留了一定的成龙之前作品里小作坊式的灵巧，也不像之后的《警察故事4》《红番区》那般过度依赖奇观式的大场面支撑，影片达到了一个令人舒适的平衡点。 |
|
好看！影片的导演从成龙换成了唐季礼但依然保持了高水准，视野扩大到了国际，加入了金三角毒品枪战等元素，剧情上陈家驹和大陆公安联合办案，成龙和杨紫琼也特意到广州为电影取景，在很多细节上做的都很用心，还cue了当时流行的气功热，结尾成龙的一句“97之后我们也是中国人”更是提高了影片的格局，在当年的一众港片里算是独特的存在，除此之外影片在场面上依然不虚，真实的爆炸场景试问如今还有几个剧组能做到，最终决战的几处惊险镜头也非常震撼，杨紫琼不愧是女版成龙；然而影片的缺点也很明显，换主创之后对阿美的人设没把握住，剧情转折比较生硬，极大的削弱了前面卧底戏的意义。 |
|
喜欢卧底剧情，不过每次降智剧情都给女友真的很过分，创作者一点都不爱这个角色，纯纯工具人。 |
