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备胎替罪，大boss逍遥法外，这才是很多现实故事的翻版，哪这么多坏人被一网打尽的大团圆结局，那时的电影才真正反映了现实 |
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70年代是世界上一个神奇的年代，对于电影界来说尤甚。你永远找不到合适的词语来形容这些电影，再加上那时候刚出生不久，以致现在回忆起来，亦真亦幻，眩晕感很强。 |
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老电影本身带着一种诡异气氛 |
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喜欢施光南老师的谱的片曲～ |
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虽然有种种演绎上的不自然，但结尾压抑到接近真实了。 |
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1980年 |
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反思四人帮的电影 结尾bedend虽然前面废话太多还有跳舞可题材依旧值得点赞。 |
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以悲剧结束倒也不是不行，但是这个表现上有点太晦涩了，总之最后就有点拧巴… // 顺便看看80年代初的上芭～影片作曲施光南，关牧村李谷一演唱 |
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那时候这类片子都和政治有关 |
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居然有这么大篇幅的舞蹈，还是拍得挺敢的。故事就真的一种那个时代独有的压抑。 |
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文革后期刑侦片 |
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NO |
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啥事都往四人帮头上推 |
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编剧不评价。氛围就是洪武初年的那种扑面而来的肃杀，这是跳多少舞蹈都无法掩盖的 |
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结局很惨烈。 |
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看得让人心痛 |
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可惜我在优酷上看的，声音效果不太好，文革余孽，阴魂不散。不能因为女主角邵慧芳是舞蹈演员就一直给她安排舞段吧... |
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揭批四人帮的老刑侦片 |
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伤痕电影。用国产侦破片的套路反思文革。 |
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当然不比柯南 |
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八十年代的构思新颖，歌舞片与悬疑刑侦片结合的创新尝试，当然主要还是批判过去十年 |
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看了半个来月，初步得出一个结论：对于1980年代，真正理解它的唯一途径就是亲身经历，所谓重返历史现场，对于从未抵达过的研究者来说是完全不可能的，这种重返只是一种想象，有什么意义呢？扑面而来的土味、憨批、保守和非正常逻辑，让我这半个多月都持续处于生理不适和严重的文化不自信中。按理说学电影的不能对电影史抱持这种不客观的态度，但不好意思实在没办法，我真尽力了我。对于《幽灵》，我的判断是，尽管内容上是显见的反文革、反四人帮影片，但本质上，此片的话语逻辑和情节建构依然停留在斗争时期，不过是一种互换了主客位置的重复。中国电影的症结绝对不在电影科技或工业水准，从1980年代，我读到的多是对理论不加以思索就付诸实践的急躁冒进和道德上近乎保守的现实批判主义，这两者的结合实在是太扭曲了。 |
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那一段芭蕾舞很漂亮--可惜与剧情不符。邵慧芳腿真长。 |
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神奇的年代神奇的片子。片子在厦门拍的，很多空镜头很美。那个靠海的医院令人神往。 |
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题材不错，拍得太垃圾…………………… |
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太急躁的反对会让影片略显滞涩。同时没经过沉淀过的部分可见的历史也会造就滞涩的艺术作品。门当户对但是可爱至极。 |
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在一团散沙的剧情后面整一个从未露面的凶手并不高明，注意到影片有两个副导演，两个剪辑师 两个演唱家，然而影片却非常不理想。 |
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“四人帮”背景的电影，难怪拍得如此黑暗。★★☆ |
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儿时看过的牙膏内放毒物杀人的就是这片子。童年阴影之一。 |
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其实挺厉害的片子，有推理有阴谋，悲剧结尾，震到了。中间部分不紧凑，海边风景有纯净的美感。 |
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潇湘电影制片厂的第一部故事片。 |
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影片拍摄年代在“四人帮”当政时期，为啥要反革命，那不是反四人帮自己么，说穿了此影片迎合当时的需要罢了。 |
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这结尾太。。。。 |
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子贡曰：“纣之不善，不如是之甚也。是以君子恶居下流，天下之恶皆归焉。”四人帮在史书上就是纣王的待遇。 |
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只想纠正一下某个点赞较多的短评，这部电影刚拍完我就看过，是以“四人帮”垮台前夕为时代背景，跟1980年没有丁点关系。 |
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故事结构很大，拍的很写意，结局很意外。 |
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邵慧芳大美女 |
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歌舞的部分拍的太多了，刑侦的部分很是潦草，政治的部分倒是大胆揭露，结尾居然是正义失败邪恶获胜。 |
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地狱空荡荡 魔鬼在人间
算是文革伤痕电影吧。这类题材几乎没有拍得很好的。本片也不例外
厦门海滨和鼓浪屿的风光是亮点
芭蕾舞演员的人物设定，应该是给邵慧芳量身定做的，舞蹈场面非常多
施光南、关牧村、李谷一合作了本片多首插曲，可惜一首也没能传唱开来 |
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看过留痕 |
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影片通过复杂的政治背景和人物关系，揭示了当时社会的复杂性和政治斗争的残酷性。《幽灵》中女主角是一个文革期间被迫害的芭蕾舞女演员，邵慧芳以她纯熟的肢体语言和茫然哀怨的眼神，入木三分地刻画了这个角色特有的外貌。这个角色用今天的话来说，就是演员的气质与外貌和角色的要求完美地结合在一起。 |
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影片拍摄于粉碎“四人帮”反革命集团后三年，以悲剧的手法，控诉了“四人帮”为了自己的利益所做出的各种疯狂行径。虽然影片以坏人的一手遮天结束，但天网恢恢他们必将遭到人民的制裁！ @2017-10-17 14:35:12 |
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一惊一乍 |
