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第一个故事中自从木乃伊的“眼睛”被取下，就产生了大幅虚焦和朦胧光晕，且摄影机的主体开始发生不确定，一种幽冥的视线开始游弋，类型化的叙事外壳并未掩盖深层的探究——门内发生的一切仍是不确定的，正是这种不确定赋予影响层层的涟漪，涟漪波及之处恰是另一层叙事的开端，如“导言”所言，有“头”无“尾”或头尾相衔。
于是第二个故事承接了前景中的特写和后景的模糊，光圈继续闪动，幽灵从B级来到音乐片，从第三方听说情感双方各自的故事，黑白影像中两人驻足于一扇门的两侧，共同完成一个公众需求的爱情神话；而他们述说的侧脸对着虚空，发出无力而强烈的诉求；“决斗”场面雷霆万钧，爱情中一切有理一切无理，输给你是我的命运。 |
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Ep1，很勾人的起调，留白的复仇与遐想。Ep2，一场感情充沛的对唱（对话），语气迷人的叙事诗，同一个雨夜的不同视角，感受得到时间和情绪在酝酿，爱与毒同时发生。#潘佩罗电影小组之旅 @武汉 |
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part1看完就“饱”了，冲不动了，第二个故事音乐确实不错，融入类型化情节，男女对唱的情绪有卡拉克斯《安妮特》的感觉 |
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整体质量不知道最终会如何，但至少这配乐妥妥的年度十佳 |
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EP1 考古僵尸B级片，“美国人曾经闭着眼睛也能拍、但现在拍不出来的”那种电影。“考古”隐含着全片的主题。 EP2 独白戏和具有科幻色彩的悬疑部分反差强烈，却都包含着对时间（青春）的探讨。 |
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8.9 首幕有些故意get attention的意思，惊悚悬疑这样“高调”的类型被放在开头位置，且其故事元素与走向显然是故意cliche的，观众太容易预测走向，利纳斯利用通俗类型片观影经验，展示一部“闭着眼睛都能拍的故事如何生成”。二幕开始真正展现故事衍生、嵌套、重述的魅力，唱段反复的核心目的：变奏。角色们在说故事的表现上显然也更进一步，也以音乐的逻辑更力图进入多个角色的内心和情绪之中，因而许多长焦镜头中人物面貌逐渐清晰的逻辑才比较合理。故事在虚实之间穿梭，在讲述者与听众之间来回，设下未解的秘密与未被给出的结局，故事的想象才能被传递至更多听众，显然说与听的重要性，超出了故事本身。两幕故事的核心，显然也与性别相关，尤其是女性角色各自的线索终会相交的时刻，一种隐藏在背后共同的东西。 |
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A+，第一个故事是一流的B级片，断点会让不弄清一切不罢休的观众吐血，第二个故事则是近年来情感最细腻饱满的情感片之一，催眠一场戏以"he"和"she"来指代，似是拔高到单纯男性女性的高度上。目前看来最抓人的还是导演的镜头有让观众无限沉浸的魔力，观众是完全会融入进去的。越来越感觉虽然叙事上可能中断，但角色情绪都是已经圆满了。 |
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“1是好莱坞以前闭着眼睛都能拍，但现在拍不出的b级片”用来引入故事很抓人；第二集的歌好听，男女视角切换，黑白回忆与彩色现在，形式开始更加讲究，蝎子毒素的引入多了层南美风味，因为担忧女主感情造成毒素不稳定再进一步能拍成《超时空爱杀》这种科幻。 |
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中场时周围纷纷掏出饼干曲奇各类补给，我才意识到观影过程相当消耗能量，大约诸位也如我一般纠结于导演意图，不能安坐。14小时的电影，讲了6个类型迥异的故事，连着3晚播放，如漫漫长夜不见曙光。第一晚把人拽回到八十年代上译厂刚刚引入南美冗长电视剧的时代，感受到粗粝的砂石、匕首带血的爱恨、土地上野蛮生出的神秘主义，但除了怪力乱神的部分，无甚新意；镜头语言也参差不齐，偶有致意戈达尔不成反似学生作品的难堪。歌手的故事结构更有层次，那一曲终于实现的对唱结尾，摧枯拉朽，粉碎一切，少许赢回一些好感吧。 |
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分了几次才看完接近4个小时的电影。那个文物的鬼故事还可以，但非常聪明（偷懒？），完全不拍恐怖的画面，只靠演员表情和音效做效果，虽然也能感受到恐怖感。我还下了第二部，算了，不看了。 |
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带着对类型的预设走进漩涡，在面孔之外、视线的焦点，现实在逐渐消隐，无法辨别角色的情感波动和惊恐来源，几乎全凭想象，只留下背景中虚化的、美丽的光圈。人物关系也是那样虚虚实实，虽然利纳斯有能力串联一切，那场各人的夜晚和最后的演奏就是最好的例子，情感得以流淌和释放，但我确实只喜欢一些片段，对整个谜题并没什么探究欲望，不知道后几部能不能激起一些。另外其中的幽默感不知道是不是刻意为之的，男歌手第一次录歌的时候我真的觉得好好笑，可能只是他唱得太难听了。 |
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很好地展现了演员的信念感。 |
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故事1：4/4+
故事2：4-/4
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故事1显然吊起了我们的胃口，故事2的情感体验更是令人称奇，一切都是旋律，变奏与语句的叠加爆发喷涌的情绪，而利纳斯也可以凭借几个音符迅速逆转整个情境，惊喜连连。虽然这只是一个开始，但《花》于我而言，无疑是许多时间以来第一次真正感受到了长焦镜头的乐趣，可谓是有限即无限，狭窄即无垠，你永远不知道什么东西会走入/出镜头来，自然还有那些迷人的面孔，电影很快宣告了它确实是为了她们而拍。 |
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#独放 ep1 4；ep2 5.5。整体结构待看完再评。目前的感受是去除画外音后“叙述”的层次有些单薄（ep1），阅读感消失，还好有一些幽默存留。ep2会联想起大林宣彦晚期电影，饱含激情的创作（大林更接近线性的重复与嵌套，而利纳斯像圆弧状的扩散）。丰沛的音乐性，类型杂糅的表层内容如各式音色，语句和乐曲如时刻变奏的旋律喷涌而出，被摄客体恣意舞动。长焦镜头压平了纵深，保留神秘感的同时释放着面孔中积蓄的情感力量。
p.s. 最后未完待续时候的音乐听得我想直接跪。 |
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利纳斯和他伙伴们的故事显然无需开头或结尾，单是那一张张处于浅焦平面的面孔之间就存在着巨大的神秘潜能和情感深度。 |
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影像上基本延续了《非凡的故事》的做法，但《非凡》中的长焦镜头与第三人称的叙述有着相辅相成的联系，到了《花》这第一部中看似只剩下一些情绪放大和捕捉长镜头下未知的反应最有效。而且故事的叙述也不如《非凡》中循序渐进的张弛有度，所以先暂保留意见，等全部看完再做评价。 |
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我是毒箭 是插进你心口的利刃 你把我拔出便化为虚无 |
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#locarno71 看得脑仁疼，play with genres. 同一套演员演六个episode，第一部里的两个故事都很魔幻通俗剧，但是看不明白导演这样6片套拍的意图？还有NYFF收这片应该是为了骗门票钱吧 |
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11/9 第一个故事套用典型拉美魔幻现实，像穿裹尸衣的女人，用无形塑造恐惧；第二个故事围绕对峙中层叠激发的情绪和爱恨，音乐、爱情，传统叙事之外引入邪教元素完成奇异搭配 |
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看到最后两人同台飙歌太屌了！ |
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如果第一遍不够好，那我们就再来一遍，于是利纳斯让Laura重新处理好实验室的危机，让女性重唱一遍副歌。一种根植于作品的循环，正如影片迷恋的浅焦镜头那样，所有人物彼此交替，一直持续到无限…… |
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听说条目要合并了，打个卡。#DUFANG |
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四倍速度看就合适整部电影不必要的特写镜头太多，你的相当的慢。 |
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越来越觉得由一部电影打破自身的观看期待有多难得，撇开以怪异幽默的低成本气质融合类型的剧作和形如一朵花的曼妙结构（想及《如果在冬夜，一个旅人》）不谈，电影写作的语法也在频频反对/冒犯常规，譬如，在一些本应该转接为第一人称视角的地方，镜头却似乎无心要迎合我们，她们看到了什么？门里发生了什么？透过浴室的锁孔偷窥到了什么？我们不仅无法看到她们所看不到的，甚至看不到她们所能看到的，唯一能看到的只是她们在看，仅此而已。 |
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8.7。Episodio 1＞Episodio 2。“第一朵花瓣”就足够惊艳，经常出现的失焦摆脱电影语言规则，像是一个扛着摄影机穿越南美大陆的人存在的标记，达成最开始利纳斯的说明必定会产生的交互，由此“花”的结构之美得到了自发诠释。“第二朵花瓣”里的歌写得很美，但是“花”的结构的展开有点失效，第一个故事漩涡般的交互感在这里变弱了，可能是受到了通俗类型的影响，形式与类型略微有点互相掣肘了；黑猫的出现和蝎毒的存在似乎是第一个故事留下的印记，将电影自身解释为类似采用了复调的作品，同一朵花上的不同花瓣确实也有和多声部通感的意思。 |
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补标。 |
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睡太香了 |
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210.41 |
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视线被阻断之处，声音铺展为平面之处，权力止步而故事恣意蔓生增殖之处。 |
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啊啊啊啊啊啊廢寢忘食，不捨晝夜。反類型的類型片，期待四部如何編織勾連。 |
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如梦似幻的长焦镜头。故事一是一个荒凉而漫长的引言，向我们宣示电影将在苦行中寻找欢乐，在狭隘的景别中撞见宽广的场域。随之而来的故事二显然满足了我们全部的期待，几乎是费里尼之后再有人第一次同时召唤出一座精妙的建筑，和在其间百转千回的音乐。不仅情绪高度平行于唱腔之中，就连蒙太奇和焦点都在韵律的神思跃动。我们并不明白利纳斯做了什么，只是盲目地跟从他的执拗和大胆，爱上影像神秘莫测的欣喜。 |
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太熬人了！ |
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两个故事简单但拍的不错。（1.2-1.3两天看完） |
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E2：隽永的面庞把所有瞬间迸发的情感都汇聚了起来 |
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重看。令我诧异的是，在这样一部以诡秘的叙述为主导的电影里，竟有着和洪片一样可供观众感受的当下。在叙述之外，人物的状态也有着无穷的魔力，和故事的捉摸不定一样，两者都充满探索欲。太多可以体验和想象的元素，仿佛让人看见了无尽。 |
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观感没多好，花了200分钟展现了面孔交叉变焦在电影中的情绪力量与叙事潜力，整部电影是这般的时长 我相对还是更加在意6个故事的整体结构。 |
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无意义的冗长漫长，第一个故事还比较有意思，第二个歌手+蝎子的故事：？，臭长。比《非凡的故事》差的有点多 |
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音乐那段特别震撼 |
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有赞誉为波拉尼奥式史诗的，我觉得更相仿的大约是列夫·朗道。几乎全部是近景特写，絮絮叨叨故弄玄虚又不够简练，除了眼涩充血脑壳也发涨。 |
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重看，稍遜Historias extraordinarias，捉迷藏般的part1：臉的極致，好幾處李維特式的幽默，用大笑作結非常高級。 |
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重看，无限认同龙舌兰穿堂风老师🙏🏻 //故事1＃7｜故事2＃8.5 |
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专注于形式和流派的非严肃游戏，映射出存在而非目光的证明：声音于画面之外取代了那些迫近的在场。而在凝练更强烈的专注力时，过剩的无源声仿佛是利纳斯无法割舍的通俗剧执念，在摄像机对动作或人物的情感演变完全感兴趣之前，就用背景元素使场景超载并再次破坏了潜在强度，使长镜和浅焦累积的势能溃散。我们发现自己面对着一种遥远的剧院，被动地坐在停滞不前的不确定性中等待更清晰的答案，而戏剧性的能量，无论多么存在于力量中，甚至在它能够充分表达自己之前就消失了 |
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最好的部分是开头的导演自述，最享受的部分是每次唱歌，而其他时间的我：？？？ |
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神秘，欲言又止，意犹未尽。 |
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大家睫毛都太长了/ 疯狂搜i am fire搜不到 |
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按照豆瓣条目的划分方法只有三部，其实挺合理的。总的来说这个导演最喜欢拍的风格是contemplative inner monologue加上slow burn thriller，以及说起来不拍结尾其实每集都很有良心地给出阶段性resolution不留大坑。ep1算个小前菜，末尾基本悬念已揭晓，但Marcela的角色仍留下悬而未决的character arc，很有一段心路史的样子。ep2太优美了，终场的音乐battle真是特别感染人。但导演仍然没忘记往这么个文艺爱情故事里面插悬疑犯罪元素2333。这样风格混搭不光新鲜，两条线索交错时（绑架催眠套辞的段落）还很搞笑；导演对类型电影self aware的调侃还包括让男主的替补女友发表了段“我不是叙事道具，我要获取主动权”的宣言，至于到底是不是道具得拍下去才知道了。 |
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类型杂糅与语气混合。居然完全取消了前作的独白，不过情感传递依旧有效。由于第一部分只是六个故事中的两个，可能还要等到结构完全现身 |
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叙述的激情。利纳斯为影像注入了源源不断的动力，整个世界被纳入虚构，但保持着自身不可参透的神秘。人物的面孔则为我们提供指引，能在瞬息万变的影像中迅速适应，不断从中找到新的乐趣。 |
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2＞1 |
