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    我们之间的敌人 Änglavakt (2010)

    最近更新: 2024-08-10 HD中字
    • 主演：BillyZane / JamesDuMont / Billy Zane / James DuMont
    • 导演：DanGarcia / Dan Garcia
    • 编剧：$$$Johan Brisinger
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国
    • 年份：2010
    • 更新：08.10
    • TAG：剧情
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 5.1 (533票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 5%
    • TMDB评分 6.20 (热度:0.99)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《我们之间的敌人》的免费在线观看，《我们之间的敌人》是对白语言为英语，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　An accident overthrows Ernst and Cecilia's well-ordered life. Chance rules in Ernst's rational world while Cecilia is searching for a deeper meaning in what has happened. As they drift further and further apart a mysterious stranger with exceptional gif...... 完整简介请见下方

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    Chip Majors是路易斯安那州的州长。在总统选举年，他是副总统位置的第一候选人。不幸的是，他过去的黑暗秘密困扰着他，甚至牵动了国家安全局。他发现不仅要为自己的政治生涯而斗争，甚至是为了性命。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.2 正片
      سیب‎
      1998
      剧情片
      波斯语

      苹果

       سیب‎
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种玩意儿就别拍了，拍你妈了，这姑娘没有任何前途，可惜了莫森的精子，造出来这么坨废物，唉。想我莫森·玛克玛尔巴夫是如何的一代枭雄——自学成才，融神秘主义与残酷现实与一体，可他排出来的这傻逼丫头呢？镜语拙劣的一笔，肆无忌惮挥霍她老爹给她策划出来的那些电影方案。不过这多少也说明莫森的策划能力吧，能把自家的傻逼给策划成导演，顺利接自己的班儿
      • 依然是以一个影像喻体——“房子”框起了整个结构，既可作一份出色的精神分析案例，亦可为一纸社会学分析文本。从头至尾可做政治形态的分析，甚至于每一个介入的人物都在指涉某一类社会阶层，而且一目了。那些充满隐喻色彩的道具，诸如镜子、苹果、锯子、手表……似信手拈来。18岁处女作，惊为天人。
      • 她吃力地用塑料杯子浇花，浅绿色。老如爷爷的父亲，27分钟时他苍老的歌声。也请你给我一个苹果，我想给我的父亲。就像昨天下午轻轻抚摸邮包上坚毅的字迹。我从小最熟悉的字迹。最后一个问题：你们把父亲锁起来，难道就不是残忍吗?
      • 铁窗里多中近景，压抑得喘不过气，直到重见天日深焦全景才忽而变得明朗舒坦。“一个男人的凝视就像太阳，一个女孩就是一朵花。”多么微妙的比喻，把伊斯兰国家的性别窘境描摹出来。片尾父亲被孩子解救一起高兴走进小巷，失明自闭的母亲也触到了自由的苹果。尚且不及《黑板》收放自如。莎米拉十八岁。
      • 苹果的诱惑+自由的窃夺。铁栏外的婴啼和鸡鸣。太阳之花&黑手印。镜子之于牢笼，苹果之于自由。铁屋之于生活：一现一隐。道具运用甚赞，是为不花钱的小魔幻，中国导演过犹不及。PS：盼了多少年的片子啊，终于得见；私以为，莎米拉的成功非为信手偶得，后续之作《黑板》便足以明证其才华的溢涌。
      • 盲母老父被锁的童年。“如果晨曦不能温暖你，那么夕阳也不能”
      • 伊朗小男孩儿大街上用苹果吊马子～开篇后让人越来越不舒服，墨迹～忒墨迹
      • 孩子，养不起可以不养；但是坚持养成白痴就是一种罪过了。两个国家电影，看过的分别为：朝鲜（38）；伊朗（28），不想再看。也许不是恶，而是愚昧或无知，一个是无知到可笑，一个是愚昧到可悲。尽管伊朗的并不是全部。
      • 我依然很难相信这样的作品是一位18岁的伊朗女导演拍成的, 不论它赢得了多少掌声和大奖,在我的心中地位是不可动摇的.. 念念不忘片中3次出现的姐妹俩包括她们无奈的父亲伸出手来浇一盆矮小的植物的场景, 忘不了多次作为主线出现的苹果. 伊朗女人才智得incredible, 美丽的incredible, 又神秘重要得incredible...
      • 轻盈的枷锁&媒体暴力。ps 今晚一部土耳其新浪潮，一部伊朗新浪潮，也是完美了。
      • 觉得一丝丝喜欢，当孩子把苹果递给父亲时。要看明白我可能需要更多的社会背景知识。
      • 囚禁行为的发出者被抵制囚禁行为的监督者的囚禁行为所囚禁，以行动抵抗行动，行动改变行动，最终改变意识。非常可贵的是处处自然的呈现与捕捉。
      • How to do social-realism: stand firmly with the individuals in your film.
      • 优缺点同样明显，整体结构上的松散是最大缺陷
      • ...可怜的女孩们... 但那位老父亲也是值得同情的
      • 二傻~ 跳房子好像全球通用~闷片。。。还是阿巴斯的电影可爱些~~communication is neccessary
      • 玛克马尔巴夫。苹果是诱惑，是小孩的诱惑，最后也成了盲人母亲的诱惑。简单的情节，波折的故事，充满着无奈的心酸。
      • 18岁导演的view里，外面的世界果然太过单纯善良，选用的意向也稍微刻意浅显，但是18岁有这样的见地真心算早熟。电影还是很好看的，让人心疼的是这故事是真实改编的...
      • 伊朗导二代莎米拉18岁时的处女作，给跪。虽闷了点但也有亮点。昨天那部《黑板》是她第二部作品，《背马鞍的男孩》也是她的。儿童电影真是伊朗电影的一大主力军啊，孩子们的表演都非常棒非常自然，像这部傻姑姊妹俩就分不出是真还是演的。
      • 看的我憋死了~~~ 撑不住
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.3 正片
      La Lettre
      1999
      剧情片
      法国

      情归何处

       La Lettre
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了小说又翻出来看了遍，还是好啊。这类小说应该没人能拍过老爷子了吧，快点出手堂吉诃德！
      • 葡萄牙国宝导演，大一时期我在电影院看睡的时候，女人在念信，等我睡醒了，女人还在念信……很多年后，我才知道念信的女人原来是德纳芙和马斯楚安尼的女儿，但关于电影其他毫无印象
      • 唯有面对自己才是无可逃避无计可施
      • 此女人是马塞罗·马斯楚安尼和情人德纳芙的女儿。。。各种丑啊
      • 太尼玛难看了 奥利维拉是有多性压抑
      • 里面的音乐和电影感觉真是格格不入。上层人士都喜欢欣赏这种音乐的吗有点夸张吧、、电影一方面缺少戏剧的成分、大量的对白干巴巴的像吃了霉干菜。另一方面没有感觉女主角有那么大的魅力、她根本没有什么面部表情。不喜欢这部电影。一点精彩之处都没有。
      • 奥利维拉91岁获戛纳60周年评审团奖作品，看起来像翻阅一本小说，字幕卡叙述剧情又有些默片感觉。马斯楚安尼和德纳芙的女儿我倒是觉得很漂亮啊，反而对那位葡萄牙歌手接受不了，包括音乐和舞台的使用还有超长的和修女对话念信段落。老爷子的片看了几部不是太感兴趣，资料馆葡萄牙影展。
      • 流行歌手的饶舌电音，娓娓道来的旁白过渡，现代与古典、放纵和传统，想从禁锢中觉醒，想从传统的束缚中放飞，却总在最后一刻裹足不前。求助修女，求助上帝，奥利维拉镜头下的苦恼女性剔除情色欲望，在情感的旋涡里愈发的磨人。多情却被无情恼，古典的情感味道，有时看的焦虑不已。
      • d'après La Princesse de Clèves de Madame de Lafayette
      • note：雖然形式、結構和所有Pedro Abrunhosa個人魅力的部分確實有趣，但不知是否是翻譯問題還是本身戲劇化的效果，讓整部片大量對白真的不像人話，也很難構成意義。
      • 把应该存在于古典小说中的内核搬到现代舞台
      • 神迹。愈发觉得奥利维拉与科斯塔创作的是同种电影，声音将观众引入，佐以静态影像的凝视（被凝视），差别仅在于奥利维拉作品的结构是更为具象的（叙事、字幕卡、镜头间逻辑。科斯塔的段落分隔是高度抽象的）。叙事的壳存在分散观众体验中心的可能，但亦可以降低门槛。
      • 被婚姻道德和传统身份禁锢的女性自我发现之旅，古典内敛的情感内核与相对现代的拍摄手法存有不小的落差。电影形式上以文字说明替补次要情节而参与到叙事中来，高度情景化了电影的故事流程，详尽表现出女性对本体认同的各个变化阶段，却无意中阻断观众跟随人物体验情绪的可能。★★★
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，(⊙＿⊙) 一天之内两次看到同一位钢琴家在不同电影中客串角色，邪，莫非冥冥之中暗示我该练琴了？女主特美。
      • 奥利维拉不愧化石级大师，内核再古典、故事再说教都能看得很享受。不过并不能get到歌手角色的魅力。 “文学语言与电影语言无法完全对等，即使我拍摄了一页书，使观众能在银幕上阅读，我也仍然是在拍电影 ；即使我让人在银幕朗读这篇文字，我也仍然是在拍电影。最后，即使我用画外音，也仍然是在拍电影。”
      • 影片几乎全靠对话来推动剧情，这也是奥利维拉招牌式的风格，各种唯美的，文艺的，哲思的话语信手拈来，这样的风格在《弗兰西斯卡》和《园游会》中达到了极致。而用黑屏和字幕和进行转场以及补充说明剧情的方式同样也在《弗兰西斯卡》中得到运用。
      • 奥利维拉的正常水平。很大胆地把一些流行东西结合进了古典主义风格的作品里，产生了新的效果
      • 外挂中字 齐雅拉挺美的，女神演了个修女
      • 【草莓主竞赛】
      • 找到内心的平静，爱与被爱不是人生唯一的归宿与选择。银幕第一次曼努埃尔·德·奥利维拉，待详评。给开头和结尾的舞台落幕加分。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.2 正片
      Cerro Torre: Schrei aus Stein
      1991
      剧情片
      英语

      石头的呐喊

       Cerro Torre: Schrei aus Stein
      • 豆瓣网友的评价
      • 给那条九年前的评论说，我真的刺了荷索在手臂上，超级丑，没后悔
      • 我有严重冲动想把赫佐的名字刺在手臂
      • Brad Dourif成了怪人专业户了
      • 果断不看春晚，虎年的最后一天，看个大神的登山片来激励激励自己，要勇攀人生的高峰啊！！
      • i'm beaten.
      • 真正不朽的登山电影
      • 还行吧～～还是那个疯疯癫癫的NO.1比较可爱～～～又见玻璃精灵里的眼缝大鼻男……
      • 被歌剧控煞了一下，就加了一星
      • 很多年前看的，再看还是好看，最深刻的登山片
      • “是什么让人类这么疯狂地登山呢？我不知道是不是因为到达顶峰的那一刻让他们欣喜。”一星给结尾
      • 结尾是亮点，高手在身边，登顶数次的断指心中不藏名利，只为自己攀登。
      • Mathilda May
      • 人之心的展现 也找到了 Bruce Chatwin 里面的骑马渡河 攀登雪山的镜头来源以及那个背包 中间一些 Martin 和 Katharina 的戏份有些无聊套路了
      • 都像纪录片了
      • 赫尔佐格大概是能配得上最“硬核”这两个字的导演之一了，本片平平无奇的故事，甚至推进都有点想当然，也十分套路化，但作为观者却很难忽略影片的神采。这来自于雄奇傲立的雪山，静穆肃杀的自然，居傲少言的内心，等等等等。隐秘其间的很难捉摸的三角关系，似乎也在为每一个置身其中的人推演着最终的结局。也不仅是石头的呐喊，还是人在不同境遇里的挣扎与涅槃。
      • 补
      • 1991.03.01
      • 很难遇到不爱赫尔佐格的人。第七届黑眼圈第二部就开始这么赤鸡了。
      • 很好，这个片子关注的是登山者的心理健康。看到mae west的照片在峰顶笑傲江湖，一切都变成了喜剧。啥啥都不重要了。
      • 看来卡萨瑞真的是千夫所指，攀登届追求的是荣耀而不是荣誉。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 正片
      Hadewijch
      2009
      剧情片
      法国

      哈德维希

       Hadewijch
      • 豆瓣网友的评价
      • 到底是要宣扬什么乌七八糟的东西？反宗教者看完表示反感，即便电影本身还不错。 还有女主角的头发老让人觉得有一礼拜没洗了。
      • 宗教题材，明显各种没有处理好，女主的情绪经常写的让我无法理解。很多地方都过于假了，就像结尾的那一坨爆炸假烟。最后那段念的过了吧，哭这么伤心，但演技真的让人捉急。整部片不成立的地方太多。Hadewijch d'Anvers的故事还有诗歌我都不熟，2者连接部分无法多言。
      • 这是杜蒙头一回用配乐？导演访谈里两个点很有趣：1、“别跟我谈布列松”，2、人们还在纠结911。好吧尽管结尾简直就是[穆谢特]翻版好么（再加上巴赫……）。杜蒙以前的片儿很肉，几年不拍片忽然皈依了似得这么道学……视听上多用两极镜头（大全景切长焦近景），而且机位摆得特有个性。
      • 冬天来了，上帝在笼子里，未知的母亲，我没有任何悲伤的理由。讲了一个学神学的平胸且从不穿内衣的青春期珐国少女和看演出时候要泡自己的阿拉伯少男由于信仰种族遭遇不同产生的对爱情生活和宗教的彷徨是吗，是我就看懂了，不是我就摔了去睡觉
      • 混乱世界的现实悲哀。爱与被爱，所想要连带而出的和平、斗争、正义、生活过于空泛。小女孩挺可爱的。最后值得一提的是有一幕通过光线的变化配合台词折射出女主角鼓起勇气说出那番话的拍摄画面很印象深刻。
      • 主人公深深怀念她远去的爱人耶稣，绝望中甚至追随极端分子的脚步，这并非因为政治理念，而是一个绝望女人对爱的最后一次无奈的挽回，她孤注一掷，可爱人仍渐行渐远。她献出生命，上帝却在意外中降临——在片尾男子的眼睛里。
      • 和小神说的一样，马马虎虎，不看也罢
      • 其实也许冥冥之中神还是存在的吧。主线之一要说的是一种爱，但是你感受不到的时候却又十分不确定，主线之二就是青春期萌动少年的困惑与烦恼
      • 镜头好美，姑娘好白，信仰好虔诚，沟通好障碍；大爱此片结尾，希望之光一闪而逝；小小缺憾，基督少女的心路转变，有点突然。一念之差，造业无限。
      • 无字幕，按照标准，我却看懂了。三次跑入基督墓地，平静、哭泣、嚎啕。信奉基督的女子转而进入了一会儿穆斯林的世界，宗教的迷茫，亵渎的负罪感，道德的快速转换，她无力招架。结局：入水自杀；上帝化身成男子，将她救起；她哭了。不是布列松附体，也不是冰冷的无法观看，有些戏十分精彩。为杜蒙正名。
      • 哈德维希·塞琳拥有着一种中世纪的圣女激情。与其说是信仰，不如说将耶稣变成她“爱欲”的对象，她的虔诚是对于信仰的终极亵渎。在《哈德维希》中，不是信仰和极端主义，宗教和世俗，异教之间的冲突，以及欧洲的难民危机被杜蒙形而上化为几种神学的差异：上帝来源于爱欲，世间生机的恩典，或是（极端的）行动，最终响应为一场突如其来的特效爆炸，直接炸毁了杜蒙式的空镜头，以及她的伊斯兰信仰- 爱情。哈德维希/塞琳在影片中进行着一个环形叙事，也是原罪之环。而在这个神圣的，关于悔改的祈祷镜头之中，一个脚手架出现在了右侧，作为杜蒙对于信仰本身的反论：结构/建筑的当代性隐喻让信仰激情不可能或无法在当下成立。正因如此，《哈》才不是一部福音电影，而上帝的拯救不如一个裸体的怪人，而他的故事则在杜蒙接下来的影片得到延续。
      • note：很喜歡Yassine那頭安全帽，大大圓圓的看起來特別扎眼，好像不管他做了什麼粗野的舉動，都顯得乖順和無罪。
      • 第72分钟，云层褪去，光洒下来照到Hadewijch与穆斯林的脸上，随后她便皈依到伊斯兰教。如此的“见光”时刻在此前所有Dumont电影里都存在，成为全片为数不多的情节，然而摄影机又必然继续捕捉到云层聚集、光再度消失，见光不过是一场幻觉。
      • 姑娘没有男朋友她是一个处女都因为他爱耶稣：“我爱他，我与他同在，我想念他的爱” 影片挺粗糙的
      • God is truth and justice. Peace is against justice. 喜欢这样拍的宗教片。
      • 两年前想看的，今天如愿。
      • 节制与错觉。隐忍内敛的拍摄手法凸显作者功底 处处看得出布列松的影子，然而后段刻意创造的错觉却让人摸不着头脑，结尾的拯救一场也显略敷衍
      • 自然语境呈非典型状态的杜蒙电影，诉说的是人与人、宗教与宗教以及宗教自身性质产生的暧昧。少女为即将崩塌的信仰痛苦挣扎，终在献身过程中戏剧遭遇神的化身。从这个层面来讲，深刻的美也即是源自观者以上帝视角目睹、见证他人的苦难和绝望，于是发生在信徒身上对神的质疑总是充满特别的诱惑。★★★★
      • 磕门就开门，寻求必寻见
      • 论宗教极端作为现代社会病症的两种表现
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD中字
      Aurora
      2010
      剧情片
      法国

      破晓时分

       Aurora
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是一部西欧式生活状态的电影 仍然是试图在行动中寻找内心的变化
      • nod
      • 这么长的电影，我竟然没看睡着。。好吧。。。。
      • 不推荐这部电影的原因恰恰因为它是一部好片。但你得经受180分钟漫长的近乎无逻辑的“摧残”。除了个别大师和东欧人，已经很少有人敢在这个浮躁的年代，拍一部长达三小时的影片了。Cristi Puiu的果然让人很难不联想起雅克.里维特，从形式到内里。这注定是一部好片，这也注定是一部让观众滚蛋的影片。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD
      Paha maa
      2005
      剧情片
      芬兰

      冰冻之地

       Paha maa
      • 豆瓣网友的评价
      • 10/4/12006 7:15pm UA Langham Place
      • 在地域般的世界生活，怀抱着天堂般的梦想。
      • 看完之后我觉得可以不用求包养了，这就是人类常说的以毒攻毒吧。片子简直看不到生活的一点希望，最后把希望都放在意义上。“为什么我是这样的，为什么我在这里出生，为什么我不开心的时候不能尖叫，如果活着好像炼狱一样生存的意义是什么？但是我们必须相信一切都会好的，不然一切都没了意义。”
      • 中间那段有点象一部很早期的中国电影...用金钱把芸芸众生们联系在了一起...前面的部分多线式进行的也挺有趣的...最后的部分稍微有些脱...Pamela Tola是芬兰的天后级影星吧...为什么总是看见她...
      • 剧情本身就十分松散。别把它想象的十分严密，线性的发展也非什么蝴蝶效应。单纯地把镜头拉去了另一边而已。唯一的主题就是仇恨的转移和嫁接吧
      • 3.5 线索贯穿的有点松散了
      • 冷。悲惨世界。
      • 剧本非常差，关键情节比如杀手的揭露这一块无说服力，连演员的表演都无可信度甚至有些浮夸。还好结局让人满意
      • 比天注定好很多
      • 另一个视角了解芬兰人自己眼中的芬兰，不错。结尾的冷酷是意料之外，但也是现实
      • 这个芬兰电影十分灰暗，片名芬兰语直译叫“坏国家”。北欧几国过着近乎全球最高福利的生活，电影人却很喜欢选择社会底层边缘人的各种悲惨，不知道这算居安思危的反思还是挖掘人性阴暗的标新立异。。。故事从一张假币开始，前后十多个人物的故事环环相扣，总之还是值得一看的！
      • 很真实的生活情节，只是略有夸张，我们不禁自问：如果怨恨落到我们自己头上，如何将它消灭、冲淡、克制，而不是转移或放大呢？ 因果相续，永无尽头，若一人悟且止之，必造福无数。
      • 本来就抑郁的人看了就更抑郁了
      • 如果最后大叔和兄贵在一起的话，我会毫不犹豫给五星
      • 我最讨厌的电影类型.把一群挣扎的很辛苦的人集中起来放,真不知道导演他们是怎么了,为什么要这样的懦弱.人总是徘徊在失败和成功之间,每个人的选择都不一样.性格决定命运,不是世界抛弃了他们,是他们自己抛弃了自己.这个貌似被诅咒的地方里的这些貌似被诅咒了的人,让我看了很不舒服.何苦呢.
      • 快忘记剧情了，一个边缘少年，一个女警察，一个复仇的丈夫。和我们理解的电影不同，就是絮絮叨叨讲发生的事情，毫无悲悯或批判的多余情感
      • 片获2005年莫斯科电影节评审团特别奖、2005年哥德堡电影节国际影评人费比西奖等4项大奖、2005年芬兰国家电影奖最佳影片、最佳导演、最佳剪辑和最佳剧本等8项大奖。 剧本很喜欢。
      • 悲剧么！看不见希望了！可是还是要做梦！
      • 循环，因果，小恶转成大恶，而恶人居然有了信仰。。。
      • 因因相循的环状结构 憔悴的疯狂 悲凉的无力感 或是相信冥冥中注定 或是相信全能上帝操纵木偶的手 这是一个受害者联盟 息息相关 又如此相隔 叹口气 望一眼芬兰街道上永远化不完扫不尽的肮脏灰黑的雪水 说一句 我也不想事情发展成这样的

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