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8.5；孫瑜之悲涼 |
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7，风尘救国，城市（上海）又一次成为了罪恶和堕落的象征，几段闪回拍的不错，不是用字幕卡而是用蒙太奇来转场，孙瑜在美国确实学到了很多好莱坞先进的电影技巧，黎莉莉前后扮相反差也是比较大，网袜应该也是跟美国电影学的（笑哭），孙瑜真的算是个洋气的导演。 |
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乡村与城市，上海与海上，表哥和表妹、妓女与革命。 |
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左翼电影运动 |
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3.5；乡间与城市，高洁与堕落，光明与黑暗，吃紧前方与紧吃后方，在充满对立的混乱世界里，一个又一个天亮起来，渡口边扎灯笼的老人看着一批批人满怀希冀从河上往希望之地渡去---“照例，乡下人是要观光上海的。”照例，都会在幻灭中开启意料之外的悲苦人生。四周环伺恶势力的低劣环境，女性艰难的生存境遇何曾改过，在被浪漫化的革命宣言中，还要承担被理想捧上祭坛的重担。闪回段落很美，采菱不仅是她无望中的念想，也是联结城乡两个空间的重要线索。直白说教更多是时代使然，女性达成了引领飞升。 |
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有诗意般的乡愁，有冷静的城市现代性思考，有诗性的沉思，也有愤怒的指控。 |
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三星半//有多喜欢孙瑜的诗意表达部分就有多不喜欢他的左翼表达 时代洪流也不是不能理解 但真的很口号 说了那么多打不倒不如在枪毙前那最后一个请求动人 |
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太老了，镜头晃动得眼睛很累，还是默片....可却停不下来地继续看完了。快80年了吧 |
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#孙瑜回顾展 左翼道德故事。现场配乐比较糟糕，流行口水曲分散观众注意力。 |
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前半段孙瑜的诗情和哀伤都到了一个境界了！黎莉莉真是太好看了，她去世时有报道的标题是“中国上个世纪辉煌的三十年代电影的大门彻底关闭。”三十年代的人是不能复制的。 |
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很傻很天真，说教颇浓的左翼电影。那时上海就有渔网袜了，在那样的氛围里真叫人眼前一亮http://yunpan.cn/Q4DE7WZKnIiBd |
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被处决前那个请求的台词彻底击倒 |
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左派在面对救菱菱还是救“大众”这样的电车难题时半点也没有迟疑，这极易畸变为某种可怖的形态。优柔寡断、屈居性情的人固然做不了政客，但在毫厘不差的利益计算与莫名狂热的理想激情的侵蚀下，作为人的那一分珍贵的感受力，还有对待生命的敬畏之心，就会很容易埋没。当菱菱靠出卖身体来救济穷人，成为圣女与妓女的结合体（《神女》的抽象变体）时，她的牺牲就已无法避免。既是神圣的献祭，也含有受难、赎罪的意味。 |
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机位有错乱之嫌，但结尾的运动还是好的 |
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妓女与革命，角色的转变多少有些突然。米莲姆汉森白话现代主义列举的片例，的确是研究早期女性身体政治的一个非常典型的文本。 |
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如此样板化的电影，却看得泪如雨下…… 黎莉莉有种【思无邪】的美 |
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孙瑜回顾展，吴中路红星Luxe，中国电影资料馆（2k?），8.4分
1，孙瑜用一个词对影片意象的隐喻总令人拍案，火山如此，天明更如是，观看这样干不完的革命电影，会让我想起爱森斯坦，普多夫金他们同样歌颂反抗压迫争取独立自由起义的电影。虽然罗团长和菱菱最后双双就义，但那只被菱菱放飞的鸟儿何尝不是导演留给那个时代的燎原希望呢
2，不夜城的上海，连绵的霓虹之下隐藏着无尽的黑暗，两面性的菱菱可以称之为30年代的神女，肉体的堕落终通过救助世人的举动得到了精神上的救赎。闪回中菱菱和表哥泛舟荷花丛的段落浪漫得不似人间烟火，这或许是中国早期荧幕上最青梅竹马的爱情童话
3，孙瑜对升降机和室内楼梯的迷恋从今天三部影片可见一斑，但除了菱菱，其他角色个性与转变为了主题显得稍显功能化 |
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和野玫瑰相映成趣的感觉…… |
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命运悲惨的底层女性如何走向革命之路展现社会矛盾 |
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与十月立见高下 |
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3.5 |
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单纯致敬1933年默片时代的电影人们。以及渔网袜真好看，但要细格，腿型好，配小高跟。千万不要那种大大的菱格就显low显风尘了。 |
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既有兒女情長也有家國情懷，BE的結尾是我沒想到的，女主一開始來大城市看到紅燈區的女人嫌棄她們好人不做做這事，後來生活所迫不得已也墮落風塵，可仍舊知世故而不世故，黎莉莉可真是甜姐兒，各種造型都好看。
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时代所限，说教味明显 |
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不愧是诗人导演，和之前放映的《火山情血》一样。田野乡间的场景尤其美。浪漫的气息始终贯穿在导演的创作生涯之中，而对于反压迫反封建的批判和对国民革命军的赞扬则始终显示出孙瑜导演忧国忧民的情怀。 |
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1.意识形态够充足，说教意味够明显2.菱菱这个女性角色更多的是被男性知识分子塑造出来的理想女性的形象，单纯，善良，自尊，为了革命而自觉牺牲。其实这个角色并不真实3.黎莉莉真的很出彩，无论是天真的姑娘还是假装情场高手4叙事上有小漏洞，但是孙瑜刻画乡村青年恋爱的轻松美好真是细腻自然 |
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黎莉莉好骚霸。 |
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这部电影孙瑜的左翼倾向明显得近乎直白，甚至公然在字幕中出现“革命”的字样（当然这革命指的是国民革命军的北伐）。影片通过个人的悲欢离合展现时代的变迁，用个人的辛酸血泪来疾呼革命的的必要，主题通过片名就已表现得十分明确。此片中黎莉莉扮演一个天真烂漫但随即堕入红尘的村姑，别有情趣 |
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高占非那条故事线略弱，节奏像在木桩上跳跃。 |
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乡下姑娘满怀希望到上海大城市寻找新的生活，到了才发现这里都是对底层人民压榨的犯罪都市，革命的号召让她清醒看到新的希望，在革命的路上被军阀所抓最后慷慨就义，黎莉莉在影片里光彩夺目，秉承着孙瑜的健康阳光的风格，和对社会矛盾的展现，的确是早期优秀作品 |
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片中菱菱最后一句台词把整个片都升华了 |
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农村穷到没饭吃，以为到城里能够出头，却不成想，城里光鲜亮丽之下，同样也是充满着黑暗。一个社会体制的腐败和贪婪，充斥着这个社会的每个角落，逃无可逃，革命是唯一出路。影片处处闪现着革命二字，处处强调着等待天明，民国建立，天明仍旧遥不可及，人们等待的是一个全新的中国。只是当今社会，菱菱的故事就没了吗？那些不得不为娼者，那些不得不供资本家淫乐者，与其去谴责她们下贱，不如说在不平等的阶级体制下，她们作为一个人类，抵抗不住金钱的诱惑，陷入欲望当中，也是不能为其选择的。只要体制不完善，还会有许许多多的女孩掉入这样的火坑。被压迫的人民，起来革命，起来实现人人平等，这不只是一个口号，还是一个要付诸一生实践的理想之路。 |
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3.5⭐不错。虽然有些表演，台词甚至剧情有点老套，但是1933年已经很不错了。 |
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又是TM中国历史课要求看的。。 |
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2022-05-15/bili 默片 生活4/女主和表哥逃亡上海表姐家，表哥当水手，女主被工厂少爷失身，还被骗卖到妓院。表姐病亡，表哥成为革命战士被追捕。女主救表哥，因藏敌罪枪毙，同情她的军官也被打死 |
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技術方面水準高,表演也不俗,但故事有點牽強,特別是片末女主角臨刑前面無懼色也算了,英雌本色嘛,可是面無懼色之餘還要笑着感化行刑官,雖說是出於意識形態上的需要,但未免太扯了吧 |
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在我们的城市里你最好不要哭，因为别人要笑了。 |
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孙瑜和费穆很有意思的一点是，两个人都对西方文化艺术有着很深的造诣，甚至在艺术表现形式上也会借鉴欧美的方式，但是骨子里他们向往的却是世外桃源、小国寡民、自给自足重国传统道德秩序。但在特殊时期，这样的三观可以说是格格不入了，所以费穆50年代初离世，孙瑜60年代后嫌少拍片！此片孙瑜讲述了男女主角因农村破产，满怀希望来到城市务工，结果男主被驱逐，女主误入风尘。前半段农村回忆和现实描绘几乎满分。后半段有点像玛琳黛德丽的羞辱，女主逃出魔窟后，劫富济贫，最后为了保护歌名的男主，慷慨赴死，少年军官大声疾呼，然后被打死的桥段，与羞辱几乎如出一辙。我有点怀疑孙瑜想把黎莉莉打造成重国的玛琳黛德丽。厂主用烟头点破气球，太邪魅狂狷了。初到堂姐那个升降镜头，一气呵成绝了。女主最开始不理解街边女支，最后她自己的遭遇打脸。 |
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孙瑜影展*红星LUXE. 城乡以及昼夜的二元对立有点茂瑙《日出》的感觉，几乎用镜头在论述田园牧歌的美好和血汗剥削的万恶，在这种檄文般的调子中生发革命-天明-解救大众的左翼话语，也就像样板一样扁平。但有两个看点，一是实拍上海街景，九曲桥和外滩（？）霓虹，是真的隔世，二是黎莉莉太会演，从邻家到风尘到先烈，看的时候一直在脑补她和她自己对戏，就叫《成为黎莉莉》。 |
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孙瑜的《天明》塑造了一个道德、性与智力上完美无暇的一个女性形象，但是远远不像这部影片标题，所指认的那样关于破晓、黑夜将尽黎明将至的状态，而是大革命之中敌我力量悬殊、革命仍然处于弱势人的情况下，以表哥、表妹、堂妹这样很有意味的亲族共同体完成的革命觉醒过程，这个活动与进入都市相伴随，其中很多人是没有名字的。罗团长的形象，从最开始作为一个下级军官，被指认为菱菱被屠杀时候的看客角色，直到他终于把枪捅朝向那些压迫他的更高的阶层。这部影片最妙的地方在于它用一种非常具有宣传功能的影像，在刻画当时进步势力的斗争的过程之中，却有一个伏笔——是以菱菱的梦境的形式出现的，她和表兄一起在荷塘里采菱角。这个非常生活化的、带有很强的乡村感和自然感的纯净的爱情场景，正是因为有这个场景作为一部紧张电影的放松的时刻的平衡， |
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“风尘救国”。 |
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又看见了黎莉莉的大腿，这回还穿了网袜，还有大特写，简直骚爆了。剧情方面政治宣传味道太浓重，含蓄点会好得多。孙瑜再度刷新自己，这回有了垂直升降镜头。 |
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虽然女主在灯下喊口号那段有点搞笑，但是整部影片非常的先进，先进的视觉呈现，先进的摩登思维，乡村和城市的对比设计，主角境遇的起伏等等
女主在回答最喜欢谁的时候那段好精彩 |
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革命意味太重，不及神女 |
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如果你的心在流血，你一定不要哭，因为旁边有人会笑。 |
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悲剧的革命故事，回忆与现实穿插，衬托出现实的残酷和无奈（当然，开头也暗示了“过去”也没好到哪去）。湖上乘船采莲那段是全片最优美的情节 |
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导演左到我频频翻白眼，革命时代这何尝不是洗脑？以及为什么逃生的是男主而送死的必须是女主？八十五年过去，你说我们长进了吗？教授说这是melodrama representation，但世间何来纯粹either or。黎莉莉的腿…… |
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第一次体验在电影院看默片的同时有钢琴师现场伴奏，虽然看反馈有不少观众不大能接受这种形式，但是我却甘之如饴，因为大大超出了我的预料，原本我的计划里是没有这部电影的，阴差阳错才看了，做好受折磨的准备，没想到整体观影感受非常不错。孙瑜不愧是诗人导演，电影中赋予革命主义极为浪漫的情怀，无论是转场画面中带有精妙修辞的话语还是两次回忆乡间生活的美好片段，抑或最后女主换上乡下衣服戴着老菱做成的颈串都让我非常触动。默片受制于其本身的年代及技术所限，叙事效率其实相对低下，表演方式也比较制式化，但是1933年，中国就已经有这样的视听语言还是让我有些惊讶的，孙瑜不愧是科班出身，而且整体故事已经非常成熟了，甚至可以当做是后续同类题材的一个母本。钢琴师也不容易，连续弹奏110分钟，还得边弹边看电影贴合剧情，蛮厉害的。 |
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为了那串菱串，为了荷塘回忆，为了小鸟。
黎莉莉竟然演得惊人，与静子在门槛处说的：来，您来一下…构成联系。 |
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“我本是一个乡下的小傻瓜；让我在这里笑......你们等我笑得最好的时候，再开枪罢。” |
