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前面还行啊。最后的字幕真是敲了我一棒子，给人内地版杜琪峰的挫败感！ |
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可算是《灵异第六感》的姐妹篇。一个超级英雄的诞生，必有一位大魔王与之相对应。实际这个世界就是这样，魔王为了得到一个完整的世界从而使自己被救赎，务必需要一个相当的对手：黑与白，玻璃娃娃与不坏之身，以及彼此相当的弱点。这其实是讲人自身的思想，讲两面辩证的世界观的哲理片子。可惜很动人只是看到了平淡，没看到其中的真蕴意。 |
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音乐很美，能把那段搏斗完全融入音乐中，真是厉害啊 |
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Samuel L. Jackson的多个主观视觉镜头是倒立的，寓意着他看这个世界的角度与常人格格不入，与正常的伦理道德是反向对等的，同时隐喻着结尾的大反转。漫画怪力乱神和美国英雄主义贯穿影片始终。 |
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看沙马兰的电影，一定要有耐心，只有到结尾你才会领悟到真正的震撼：在看似超现实的外表下，其实是对二元对立辩证关系的理性探索；黑与白，阴与阳，这个世界需要平衡，也需要对抗。 |
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美妙的镜头节奏，忽略它不完美的剧作，但电影也许回答了一个问题：“电影是什么？” 电影是极致的仪式，我们进入影院那些观看最小的事物，却以无限的镜头力量来称颂：摇臂镜头往上升的时候，一场旋风悄然开始；特写的意义：一叠报纸从侧面滑入银幕，两个人物对视相望，情感与理想主义虽然无声却如风暴般袭来；而一场下楼梯，是全片最大的危险，反射到我们的骨头中。 |
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想黑沙马兰的，起码先看完了这部再来黑吧，什么马修沃恩，克里斯诺兰，还嫩，还嫩 |
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怕死的人想尽各种方法，以致人于死地为快，只为了找出那个和他相反的——死不了的人！这个不怕死的人，是真正的英雄吗？他比普通的人抗死，且通过触碰可以得知陌生人的经历，但是，他怕水，儿时在泳池受过伤害。但依然无法阻挡，他成为一代——雨衣侠！！！ |
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“反奇观”现实情境超英片，对比如今漫威、DC等超级英雄电影，唯一同类估计是同样沉浸在悲伤之中的《金刚狼3》。从镜头调度到剧情反转都挺神乎，尤其是后者，沙马兰心很大，很敢玩——结尾之前还以为是个结构过分松疏、建置被拉得太长的失误，等反转出来才突然回想到之前的所有暗示，瞬间结构就完整了。
但电影还是有个BUG：为何人到四十头都秃了，才发现自己有各种感知心灵+不受伤+超大力的超能力？不应该早发现了吗？虽然是意有所指，在讨论人生价值何在之类的问题...还是蛮无语的😑 |
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希亚马兰<第六感>LIKE作品.开始的几段镜头运用很有特点. |
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沙马兰除了第六感最好的片子了吧 擅长的阴郁感气氛处理的很好，缓缓的节奏最后在雄壮的音乐中爆发，让人畅快淋漓，超级漫画英雄诞生了！完爆蝙蝠侠黑暗骑士这种逗比电影 |
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镜头感真强 |
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这电影也太傻了吧...塞繆尔的发型也太傻了吧...故事一级白痴，希亚马兰确实很莫名...镜头一级单调，就摆来摆去的... |
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玻璃娃娃和不坏金身，正义与邪恶的二元对立。结尾道出了英雄和恶魔都是同类人，站在两个极端，需要对立存在着。Bw真的很适合那种外在刚强内心软弱的人。但是本片很多时候不能引人入胜。
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剧情虽然总体比较平淡，但布鲁斯威利斯将那种迷茫徘徊的感觉演绎得很真实。
欧亨利式的结尾，仔细想来极具哲学意蕴。
对善与恶的二元对立的探讨，对我们每个人个体人生定位的探讨，都很到位。（8.0/10） |
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整部影片因为结尾的一个握手变得合理顺畅，画龙点睛的手法需要很大勇气。看到1个多小时我都快被莫名引导的悬疑给无聊死了，家人对大卫的猜疑、Elijah对大卫的猜疑未证实，都在不断给没有结果的剧情填充材料。关键的一点是：若是证实大卫是拥有强壮之身，那又会怎样呢？结尾处理了这个问题，但整个过程让人体验到的是无处安放的焦虑，悬疑带来的思考几乎是很浅的。2023-04-17重看。可以理解导演引入漫画正邪对立的概念来构建正反双方角色，或者说一强一弱。其实整个过程都应该是MR.GLASS寻找和证实自己价值的途径，他必须以此寻找到自己的归属，自己存在的意义。究其内核其实是很悲凉意味的。炮制如此之多的灾难惨剧，只是为了证实自己从小从漫画中获得的一种解读。而Elijah Price被定义为MR.GLASS，更要追究其背后的背景和问题。 |
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因为《分裂》的结尾彩蛋找来看，没想到节奏会如此之慢，整个片子想带动的情绪也十分之怪异，不痛不痒不爽，简直像是为了结尾震你一下而故意憋着你，如果是这样可谓用心极坏。 |
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8/10。沙马兰营造恐怖和温情细节的技巧相当有效，如病院里往后推的前景另一生还者大出血、玻璃娃娃掉下地铁，都让观众察觉到了可怕的事实，结尾上升到哲学的高度：英雄在反派的牵引下发现自己的生命价值是制造灾难换来的，两者差点建立友谊；儿子给举重增加负担甚至举枪激励父亲的行动设计偏激不合理。 @2017-04-02 13:56:22 |
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在想可不可以将”漫画“的元素去掉，毕竟沙马兰非常不漫画风格，而代表”漫画“的塞缪尔杰克逊的造型真是一言难尽，比较儿戏。沙马兰巧妙的运用了仰拍镜头，在以往塑造英雄的专用镜头上扩大加深了未知感，男孩拆礼物、布鲁斯威利斯在运动场的谈话还有那个走向人群，通通都是只看得见天空or天花板的后移，go to where people are ,you won't have to look very long ,It's all right to be afraid.但这部电影也十分暧昧，人需要英雄来定义，在世纪之交，相当艰难。 |
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[星星][星星][星星]，深度中毒漫画发烧友，前神盾局长出道纪实。不死之身与最脆弱之人的极端平衡，有英雄就会有反派，如果世界上存在大魔王就必然会有大英雄，为了造就英雄不惜进行犯罪。影片跳出格子漫画去漫画化的哲学构造很有趣。可惜影片节奏混乱，收尾戛然而止 |
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看M. Night Shyamalan的电影就像看欧 亨利的小说，最后的最后给你个大大的surprise。我是没想到这个黑人那么变态，为了找到这个拥有超能力的除了水什么都不怕的无敌铁金刚居然亲手制造了三起恐怖袭击。 |
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9.1；我終會認清自己，我終會與你相遇 |
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虽是有缺陷的剧本但仍对关于漫画的电影作出了不小的突破，而沙马兰为“现实与新生”的沟通建构着一场温润的惊险。电影中太多值得称赞的镜头了，而这些令人愉悦的技术却绝不讨巧。最令我感动的除了头目提及的那段报纸联结父子对视的镜头外，那个紧贴着大卫的、抱着从睡梦中醒来的妻子缓缓步上楼梯时的她的特写镜头，感觉就像他温柔地抱着摄影机，抱着观众。 |
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这片被低估了，这个才称得上是“一个英雄的诞生”啊。此等题材，敢于不温不火地慢慢演绎，绝对需要讲故事的天赋：卧推杠铃和以枪试身两个场景就是最好的范例。 |
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看到最后一段才发现，这根本就是一个爱情故事。我做了那么多，牺牲了无数人，就是为了找到你。现在你终于知道你是谁，我也知道我是谁了。所以，每个大英雄和反派之间的故事，其实就是一出探戈舞么？ |
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反英雄，反类型。有时候我们会对平凡生活中的一件小事或者一个小物件产生发呆，凝想，然后瞬时产生一大堆联想物，这些联想物极力想突破平凡人脑的束缚，但这些都是不可描状的。沙马兰的那些奇怪的角度和镜头包括大量利用反射面独立看来很不错。整部剧想透过鬼魂眼来窥视凡间真神的感觉好矫情，不舒服。 |
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【A】无数个惊艳的段落都在提醒我，这是一部以影像内部空间调度为绝对主导的作者电影。沙马兰几乎在用调度来决定一个剧本的走向，也就是传统意义上的“喧宾夺主”。从第一个镜头开始，答案就已经被告知给观众，透过双重镜像反射带来的视觉欺骗，将故事内核与反转结构嵌套于电影之中。无论是火车窥探对话的镜头设计，从医院走出时摄影机旋转运动和人群虚化造就的诡异氛围，博物馆内利用鲜艳的颜色来追寻罪恶，以及后半段的高潮，由风卷起的窗帘，缓缓下沉的塑料布，物质的运动被沙马兰细微捕捉，并促成了真正的个人觉醒。观感其实与《世界之战》类似，为了成功汲取影像内的精华，需要观众选择主动忽略剧本上的糟粕所在。 |
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WTF？毫无剧情的电影居然有将近两小时长？四分之三的时间都是中年危机和俩男主扯皮“你有超能力”“我没有”“就是有”“就没有”，最后还20分钟有一丁点莫名其妙的动作戏。然后Nick Fury突然就坦（biao）白了“其实我一直寻找的人就是你”。有人说这是杀马蓝的好电影？WHAT A TWIST!! |
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节奏有点缓慢 惊奇的是Samuel L. Jackson在这戏里显得出奇的年轻。。。印度阿三的实力一年不如一年。。。全片唯一亮点最后5分钟~ |
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有趣的是，David身份的觉醒最终呈现为一种视点的觉醒，当他通过触碰感知某个人的时候，镜头会立刻切换成一个极高的俯瞰机位，超级英雄的视点也便类似一种神的视点。 |
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"they called me Mr.Glasses" |
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best super hero / super villian origins ever |
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如果不细看、不去留意塞进影片里的那些生硬拙劣的符号和浅薄恶俗的蕴意的话，也许还可以给个2星半；一旦认真对待、仔细分析，就只能给1星了。对沙马兰已不抱任何希望了，这货除了热衷于玩结尾大逆转、在最后一分钟自鸣得意地抖他那个恶俗不堪的烂包袱外，还有什么出息啊？ 难怪昆汀一直鄙视他。 |
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通常是普通人幻想自己是超级英雄，或者就直接是漫威那一类的超级英雄大片，这部电影却反方向而行，借用昆汀的话就是，“如果超人在地球上，而他却不知道自己是超人，那会怎样呢？这就是这部电影的主题。” 确实有意思，没想到看似简单地反着走就能写下这么有创意的故事，不禁令人联想起当年黄霑写下《沧海一声笑》的情景。而我之所以会找这部电影看，也是无意中看到昆汀的访谈，他推荐了十几部入行以来最为喜欢的电影，这部正是其中之一。导演M·奈特·沙马兰，只看过他的《第六感》，其余的作品在豆瓣基本是六点几分或以下，片名和海报也不出彩，于是就一直错过。事实上，在此之前，我连他的名字也不知道。不过，我发现好些友邻都有追看他的电影，所以最近要补一下。（今晚连看两部。他的确有自己偏爱和擅长的某类拍片题材和风格，氛围做得真不错。 |
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当年看的影碟，看完差点把碟扔了。题材我喜欢，生命规律的两个极端，非常好奇围绕他们会产生怎样的故事，结果就这？极度失望。
如今重看，还行吧，沙马兰的神棍电影风格，最终的结局只是表达——我存在的目的，只是为了证明你这种“金刚不坏”之人的存在。还搬出一套漫画人间的观点。反正就是一个很玄乎的设定，很小的格局，折腾半天，结果到头来只是为导演营造的理论服务。
沙马兰的电影就是如此，要么结尾反转，要么设定很玄乎，无论哪种，过程都是温吞水。
但又不得不服气导演的调度手法，就是引导你追查真相和结局。此外，詹姆斯·扭顿·霍华德为本片打造的原声音乐也很出彩，当年原声碟有收。 |
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前半段真是大师手笔设计和调度，后半段剧作羸弱了点，没能顶起来。 |
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（8/10）漫画文本衍生的超级英雄电影，漫画（图腾、壁画、符号）成为揭示人类文明发展史的历史素材，相当于《圣经》一般的人类史观。二元对立的世界观从漫画进入现实，恶魔造就英雄，英雄自我迷失。整个电影与其说是超级英雄的自我觉醒之路，倒不如说是被恶魔精心设计的传统英雄的回归。沙马兰的结尾一如既往的“概念反转”，这种带有分裂性的“二元对立”倒是和后来的诺兰的《黑暗骑士》十分相似，小丑的那句“You complete me”放到这个语境中来毫不违和。沙马兰是有多喜欢这个概念，非要把《分裂》和《不死劫》强行拼贴到一起，讲的故事都是以前玩剩下的梗，强行回去给《玻璃先生》减一星，沙马兰太不思进取，还自恋。 |
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什么上天入地，什么飞檐走壁，什么幻影移形，什么金刚不坏，那只不过是如海市蜃楼一般空有浮华遥不可及，可在这里我感受到了两股力量，他们就像海浪席卷我全身一样真切，一股如玻璃裂痕泛着凶猛，一股如生锈钢铁焕发光芒，这一正一反两股极端力量来自凡人又高于凡人，这TM才是超级英雄电影。 |
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总觉得跟《死神来了》的创意有交互，只是两部片子走的路线不同，而且还是同一年出品的。 |
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这种对超级英雄漫画的揶揄，让最后偏执的揭晓意外的能让人接受，这不仅是正与邪的二元对立，也不止是让代表漫画式二元对立的玻璃先生与代表破除二元的活于现实的主角之间的对立，还包括对父辈需求的目光的延伸——从儿子到反派，他们一致需要一个父辈作为英雄。 |
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火車上這幾分鐘拍得真好，難怪十九年後續集又重搬了一回…… |
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门框中的背影，门缝里的眼睛，无限延伸的阶梯，广角仰拍的漫画店——沙马兰的超英宇宙缘起拒绝特效和动作场面，仅依靠空间的切割和重组制造视觉层面的震悚。前半段的影像张力来自于镜头与人的距离，后半段转向操纵速率。超级英雄有一张抽动的脸和一颗易碎的心，而其反面展现出的野性和毅力，更像凝聚人心的神。 |
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沙马兰总能把一个好剧本拍得异常拖沓沉闷，这比把烂剧本拍成烂片的华语导演还可恶呢。 |
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One of the best superhero films |
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因为布鲁斯威利也要看一看吧 英雄在不知道自己是英雄的时候会有莫名的落寞感 多好的电影 多棒的结局 |
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又见导演了，赶脚虽然也是Bruce和孩子的搭档，但整个剧设不如《第六感》，Shyamalan 同鞋退步了。小孩远没有海利乔可爱。结局还是一贯的大逆转。 |
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M.奈特·沙马兰与布鲁斯·威利斯继《第六感》后再次合作的影片，当时看过，再次重温，感觉还是很不错。沙马兰赋予了影片更多的情感描述，使人物更丰满。 |
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玻璃娃娃和不坏金身，正义与邪恶的二元对立。结尾道出了英雄和恶魔都是同类人，站在两个极端，需要对立存在着。Bw真的很适合那种外在刚强内心软弱的人。但是本片很多时候不能引人入胜。 |
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Action/Sci-Fi/Thriller/Suspence/Crime Drama |
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「It's hard for many people to believe that there are extraordinary things inside themselves, as well as others. I hope you can keep an open mind.」「It's alright to be afraid because this part won't be like a comic book. Real life doesn't fit into little boxes that were drawn for it.」「Do you know what the scariest thing is? To not know your place in this world, to not know why you're here. That's - that's just an awful feeling.」 |
