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不是通向绞刑架，而是通向星空。 |
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什么是真正的喜剧，什么是真正的讽刺。什么样顶级的台词创作，什么样顶级的台词念腔。不朽怀德，不朽莱蒙。用医生角色拿自己维也纳身份开涮：我要回维也纳，i don't trust american doctors.那个小罪犯Williams真是hilarious，报社疯狂怀德应体会良深 |
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有了his girl friday珠玉在前，比利这版差得太远了 |
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看电影前倒了一杯茶，没想到一口没喝全冷掉，忙着笑了根本没时间啊！原来是翻拍的女友礼拜五，杰克莱蒙和沃特马修之间的火花可真不输给原版一男一女的组合啊～ 而且完全不用任何暧昧的暗示，有两个人碰见头条新闻那种血脉贲张的表情就足够了。里面很重要的设定是囚犯是个理想主义的马克思主义者，政客和警长为了选举拉票疯狂打压红色思想，哈哈哈，想到玉女风流了，这种带有特别强烈固有印象的搞笑但两边都损得刚刚好，除了比利怀德，其他人一不小心就要写坏掉的。他真是个用伟大都不足以形容的超级编剧。苏珊萨兰登当年还是花瓶演员的时候，她好像这么多年一直都是一个样子的漂亮。我爱杰克莱蒙！ |
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提神醒脑的毒舌喜剧，最后一招太狠了。 |
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比《女友礼拜五》还要爱的《基友礼拜五》，要玩黑就玩得大胆放肆~Matthau和Lemmon这对搭档要是在现在，叉男呀福华呀都得靠边站：“That's my Hildy,that's why I love you"还有Hildy写稿是Walter的手在他肩头抚摸，我都替未婚妻没眼看了 |
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比利·怀德跟沃尔特·马修、杰克·莱蒙这个喜剧铁三角合作的作品，也是根据这个卖座名剧拍摄而成的第三个电影版本，维持了在流畅故事中互相戏谑逗笑风格，娱乐效果不俗。不过和霍华德·霍克斯的《女友礼拜五》比起来还是有明显差距。看完这部影片，也看完了所有比利·怀德的导演作品，大功告成！ |
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机缘设计下的巧合，出口成章，源源不断的紧凑有趣的台词对白，怀德对新闻和记者真是又爱又恨，辛辣一针见血地对媒体进行了戏谑，而在《桃色公寓》中塑造一位老实的白领后，这一次，杰克·莱蒙又饰演了一位又贱又可爱，活泼无赖却又聪明的报社记者角色，而他与沃尔特·马修的合作也算是最佳拍档。 |
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鲜明比利怀尔德特色的喜剧片，360度无死角全方位立体式吐槽一切，同性恋元素，男一男二相爱相杀，离不开彼此，女主角基本炮灰！喜剧中蕴含悲剧，笑中带泪。比利怀尔德的剧本信息量超大，并且非常值得分析。最后的反转，我也是吐了一口老血。女友礼拜五珠玉在前，只能说导演尽力了。 |
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看的英语字幕，没怎么看懂 |
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目前为止看的最黯淡的一部比利怀尔德，罪犯的悲剧才是这部喜剧的内核。
报社建在监狱楼上，罪犯的故事是记者们赖以生存的根基，他们庆祝时用的冰块就来自楼下太平间。
公义只存在闯入的妓女和跪着擦地的老人身上，所以她们最先知道真相。将被绞刑的“lucky” Williams如孩童般纯真，撕坏袖子都要担心是政府财产，围绕他的治疗和逃亡突显了医生警长市长的愚蠢可笑和无能。头条追着Hildy跑可能也因为他是唯一一位实事求是报道了案件的记者。而除了单纯的不满高压工作，他离开的更深层原因也隐隐显出——看穿了行业虚伪肮脏的心灰意冷。
又奇妙地联系到了库布里克，这次是闪灵。
“not to the gallows but up to the stars”, 不输热情似火里那句“nobody is perfect” |
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两版连看，明显感觉到不同导演在不同时期对政治的不同见解。霍克斯还是挺温和的，大家叽里呱啦吵过去就好了，以至于评论区都有人骂片子三观不合了= =怀德则是一如既往地犀利辛辣金句连篇，尤其是70s没有条条框框的束缚之后。个人更偏爱怀德版【his gay Friday~】 |
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上辈子做坏事 这辈子做媒体 |
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3.5；密集台词疾风骤雨，对新闻业、警察界、政界都各有一番辛辣讽刺，看看他在打字机前疯狂打字的投入样子就知道这辈子无法离开此行当。 |
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Billy Wilder70年代在商业上稍微挽回颜面的一部（《两代情》也赔了钱），代价是交出制片权，还是他之前不屑的翻拍（且用了《骗中骗》的美术置景）。情节设置上更贴近1928年的舞台剧原版，台词里还提到了剧本原创、投身好莱坞的芝加哥记者Ben Hecht。案件来自Hecht当年的采访经历，原型是1921年在绞刑前成功越狱的黑帮分子“吓人汤米”，这位老哥彻底销声匿迹，法院始终未撤销绞刑判决，他的绞架因此保存至今。裤管里藏相机也有出处，1928年主妇Ruth Snyder谋害亲夫被判死刑，有记者用这招偷拍到她坐电椅的照片，这个案子恰巧是《双重赔偿》的原型。而偷拍电刑照片的《芝加哥论坛报》记者Tom Howard，是喜剧明星Jason Sudeikis的曾外祖父。 |
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揶揄完政治又把矛头对准媒体，民主共和制也会踩布尔什维克肩膀上位。大量内景让台词密如射向“美国自由之友”办公室的八百发子弹，也道出报业的无良。其他记者跟主角相比就是苍蝇与豺狼，打字机上的血脉喷张定格了一生，无论有没有主编不怀好意的表，他都会回到新闻的怀抱。 |
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比利怀德的政治讽刺喜剧，夸张抓马，但真的佩服他的掌控力。双男主基情参见《热情似火》。 |
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有《女友礼拜五》的结构打基础，连珠炮的台词也稍微慢下来，这是第三次看莱蒙和马修演“情侣”，点烟那段简直情敌示威。 |
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8.0/10 分。2024.01.30，初看，美版蓝光。本片据说是改编自《犯罪的都市》The Front Page (1931)，霍华德·霍克斯改编成了《女友礼拜五》His Girl Friday (1940)。这两部我还没看过。本片好像是第二次改编。。。超级密集的对话，飞快的节奏，好似一台舞台剧。需要全神贯注看字幕的片子。。。我太纯洁了，看了评论才知道啥叫“中式三明治”。。。结局真的是出人意料。不到最后一分钟不知道老板有多爱员工。哈哈。。。 |
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若天下以媒体为主要内容的电影共有五斗，比利·怀德一人独占四斗。这部电影与《倒扣的王牌》一并组成了导演对舆论吸血这一丑恶现象的鞭挞，前者对白密集、语速极快，以近乎刻薄的幽默再现虚伪媒体对于真相的扭曲；后者沉稳内敛、情感肃穆，用沉痛的故事痛斥“人血馒头”对人性的剥蚀。就以这部电影作为近期密集学习比利·怀德的结尾吧。 |
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相比[女友星期五]我更喜欢怀德的翻拍，可能是因为从男女搭配转为男男搭配，省去了看女记者被耍还要因为热爱工作回到男主编身边的不适感，而马修莱蒙本来就超有火花，马修版直接把粗鄙强势写在脸上的主编也远超首富版的油腔滑调。怀德给整个故事加上了更强的讽刺，直接把所有人的丑陋摊开来展示，抹去了一些原版的“闹”，这版妓女跳楼一段甚至拍出了一种绝望的恐惧，新闻伦理是什么？这些从事新闻业的人根本就不在乎。P.S.最原始的版本为1931的The Front Page |
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语速×0.8的“男友礼拜五”，与霍克斯版本：离异夫妻工作搭档重修旧好的神经喜剧相比，这版更忠实于百老汇原剧的人物关系，“三角恋”的隐喻是让对新闻事业饱含激情和使命感的王牌记者在工作和生活中选择；依旧用讽刺喜剧犀利披露了新闻伦理与正义、警政腐败和愚蠢、小人物的可怜可爱；翻拍作这版最好 |
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8。由于女友换成了男下属，戏剧性没 女友礼拜五 强。语速虽比不上霍克斯那部，不过由于是70年代，可以满嘴脏话了。 |
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已下 感谢奸细兄！（2011.11.21看）很赞，看的英文字幕，完全不可能听懂。故事有点简单，加上场景的局限，能讲成这样实属不易。很多笑料，喜欢小柠檬的表演，这些笑料跟他的气质太相符了。结尾大大出乎意料，一波三折，我几次表现得不喜欢、喜欢、不喜欢、喜欢最后到不喜欢。但是不得不说还是很有特点 |
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比利怀尔德果然是大师，很少有一部喜剧电影在尽情幽默讽刺的同时还能融入悬疑的元素。可惜为了凸显铁搭档the odd couple，结尾落在了活宝二人组（虽然栽赃“偷”表那段确实经典）而不是审判事件本身，有些烂尾。 |
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La volubilité communicative des comédiens ménageant aucun temps mort témoigne de la maîtrise millimétrée de Wilder.Des chasseurs de scoops sans vergogne à la pute au grand cœur,le cynisme ici peu ou prou critiqué est plutôt catalyseur de situations comiques |
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对这种通过辛辣台词和荒诞情节造成笑果的讽刺喜剧真的狠狠爱，结尾和《热情如火》一样出乎意料，果然杰克莱蒙和沃尔特马修的情情爱爱才是比利怀尔德电影宇宙的主旋律。 |
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记者节周末看这部很应景。因为《我是多麦特》引用本片作为切入点表现黑人和白人的文化差异，所以看了本片。电影主角是记者，情节有点牵强，但台词实在精彩，这些记者嘴皮子太厉害，说话写稿太犀利，相比之下我就像没读过书的，这些台词要能倒背如流的话GRE Verbal能拿满分了吧。 |
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吵死了大家都是大嗓门不过好在台词都很给力。设定也不算扯淡，好几个神转折，人物也没走形呢真难得！男主爱情婚姻观让位事业咯。burns真是霸道总裁哈哈 |
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过年不来部怀尔德怎么行 |
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自然流畅幽默讽刺，简直是把原作所有不喜欢的元素全部改进纠正的完美重拍。校准自己的道德底线，好基友手牵手，一起踏入民主法治新时代！top chart |
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牛逼。怀德一定其实很喜爱新闻这个行业，才能拍得如此入木三分。密集的台词也能推动一个好故事。 |
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最牛逼的喜剧片是悲喜交加，是含泪的微笑，是紧张中的破涕为笑，越是能够击中常人所能共情的痛苦并将其消解，引发的喜剧效果越强烈。反而是单纯的搞笑，笑不到心里去。这部片最直接的一层是社会批判喜剧：媒体人的堕落（假新闻）和嗜血；政客为竞选不惜牺牲人命；还有被冤枉的弱者，那根本就是个孩子的形象和台词让我几次落泪。再深一层则是命运喜剧，争抢新闻的记者深夜醉酒孤家寡人；大权在握的政客也有喊出“我都一天没吃东西了！”的时候，孤独和失败在一团热闹中若隐若现。唯有主角二人超脱在外，尽情唇枪舌战，基情四射，让观众在狂飙的台词中大笑起来，擦了擦眼角。不过如果从上野千鹤子“厌女”三角理论来说，男性之间的社会性吸引力在主角二人之间表现得淋漓尽致；作为局外人的两个女主角，一个是妻子（阻碍）一个是妓女（边缘人），十分黯然。 |
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什么都好，就是看到后面有点累，因为大家都像打了鸡血，节奏太快了，语速要是像现代人一样慢，会变成两小时吧？结局太顽皮了。 |
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3.5/5；还是霍克斯的版本更好看，倒不是说莱蒙和马修的化学反应不好，只是拉塞尔和格兰特的搭档近乎完美⋯⋯ 而且Hildy这角色设置为男性后，确实少了很多冲突点。如果再翻拍，会不会把Walter改成一女性角色呢？ |
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这才是真正的喜剧！精巧的故事设计，无处不在的辛辣讽刺（这次枪口对准的是无良媒体和黑心政客），火花四溅的表演交锋。核心场景都在一间屋子里展开更显示了高难度的调度。当然，少不了的还有结尾比利·怀德式的经典反转。杰克·莱蒙真是天才喜剧演员，他的表演节奏和导演风格已经汇合得水乳交融。年轻的苏珊·萨兰登真是难得一见。相比而言现在大部分横行荧幕的所谓喜剧，充其量只是段子集锦。比利·怀德已荣升我最爱的导演行列！ |
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3.5星，比利.怀尔德翻拍自女友礼拜五这部经典影片，处处给人一种老式好莱坞神经喜剧的感觉，最早这个剧本来源于一出舞台剧，这个翻拍版中不乏某些男同的暗示，不过大部分的精彩噱头都还是和霍克斯版如出一辙，比如书桌里藏人。PS年老后的怀尔德似乎在怀旧自己当年跟着霍克斯学拍电影的时光 |
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能在一个监狱办公室发生这么精彩纷呈的故事足见编剧的功底，而且事业和生活的倾向性也很符合主流价值观，对媒体和监狱系统的介绍有些刻板，但这恰恰是本片冲突和喜剧的来源。最后主编的那一招打得人猝不及防。经典中的经典！ |
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billy wilder翻拍《女友禮拜五》怎可能滿足於原作呢，性別轉換，光有jack lemon就已經夠嘆為觀止了。《倒扣的王牌》後再寫新聞業，犀利依舊 |
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故事很有趣，带着比利怀尔德特有的讽刺和幽默，把记者和妓者对比，媒体人和政客类比，突出公正和感情在流量和业绩之下的不重要，同时讲述的记者行业的辛酸让这个结尾更一言难尽，当新闻理想跟个人感情冲突的时候，能够做选择的往往不是你自己 |
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【8.0】真的对这种大段大段台词的电影有点吃不消。。这部和希胖的电话谋杀案一样我都是前半段看到睡着。。不过后面真心精彩。。各种明嘲暗讽！真心精彩啊！！男主遇到个这么倒霉催的老板！你就认了吧！23333 |
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7.5/10。因记者男主去调查一起死刑犯逃狱的大新闻而引起了一系列啼笑皆非。讽刺共产与资本主义体制+媒体的捕风捉影式逐利。影片整体有很多微妙的笑点（比如男主为了不让人发现房间中的逃犯而各种设计掩饰那段），整体水平≤7.5。 |
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“男友礼拜五” |
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最喜欢片头排印报纸，剧院里的演出也很可爱。1929年的芝加哥政治和新闻业黑幕。结尾的障眼法很晃点人。中国元素果然是1920年代的标配。还有精神分析老行尊（失了手）布尔什维克分子和妓女结了婚，老爷子和小伙子开了古玩店。在大萧条就要来临的时候 |
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希尔迪和伯恩斯锁死，原版《女友礼拜五》中二人竟是一男一女一对儿，更恶趣味了。比起同样的新闻媒体题材，这部削减了对人性丑恶的揭露，更加幽默讽刺，十分黑色。对新闻界，政界，甚至布尔什维克展开全方位讽刺。那些记者编辑不顾一切地挖去新闻价值，一切真实的悲剧都是可以榨取利益的素材。而那个天真有些呆气的死囚和妓女展现出来的人性之光有那么一刻触动了我。十三级台阶并非通向绞架，而是通向星空。最后一招真的狠 |
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还是机关枪语速的His Girl Friday更精彩啊 |
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伯恩斯为了留住爱徒，可谓费尽心机，这个人脑子转动之快令人咋舌，希尔迪虽得到真传，跟老师一比，只能甘拜下风，通过影片我们看到了所谓的媒体绅士，抢独家你争我夺，乌烟瘴气，瞎话连篇，讽共之言就跟顺口溜一样，且沉迷其中，极度上瘾，无药可救。 |
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就喜欢这种血淋淋的黑色幽默，讽刺新闻讽刺到白骨森然可见了哈哈哈，结局太妙 |
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中餐，筷子，中式三明治，青峰侠，中国妓院。男主和《桃色公寓》是同一个演员。六个男记者围攻一个妓女，莫莉的故事还蛮动人的，毅然决然地跳了下去。一切为了选票，片尾最后的字幕结局有点讽刺的感觉。“夜色尚浅，花在飘香，计价器还在跳动” |
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“That son of a bitch just stole my watch.”不到最后一刻不扔大包袱的BW，《ace in the hole》里对新闻报业恶狠狠地扒皮抽骨，这里是轻松加愉快的调侃讽刺。对于杰克莱蒙这样嘴皮子利索的演员，最棒的选择就是让他同时被几件大事缠身，哈哈吼~ |
