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小资产阶级就是能作，这种"打破平衡搅动死水"的故事放在这种语境下显得很荒谬啊；波兰斯基能力没的说，但这种为电影而电影的电影有时候会让我觉得太过。 |
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德纳芙说，我演了冷血惊魂，姐姐演了荒岛惊魂....…I wasn't jealous of my sister and I didn't have time to be. I wonder how things would have developed for the two of us... We complemented each other. |
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封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。 |
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惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。 |
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入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显 |
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无力的荒诞；不速之客；本性的暴露和扭曲。 |
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重温，加1星，5星。 |
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不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。 |
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无感 |
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人物关系与影像风格似《水中刀》变奏，孤房、海边、不速之客，三十年后又有了《死亡与处女》，虐恋升级便成了《苦月亮》，还有那体态结实、充满魅惑的金发女郎。66金熊 |
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闹心 |
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纠缠不结 |
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叙事好闷，黑白镜头摄影美。 |
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看得时候觉得异常混乱，套用豆友的一句话就是“一群人进进出出，母鸡上蹿下跳”，看完后才觉得有些荒诞得回味的地方，但依旧不喜 |
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画面绝了 |
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波兰斯基早期的电影里演员都很少啊 |
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凯瑟琳德纳芙的姐姐豪放怪异，一瞅就不是省油的灯，还能放射出黑色喜感，比她那经典款的妹妹生动有趣多了。 |
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7.9；last words to the world |
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中文译名明显没有到位。应该是一部心理恐惧片，可能与幽闭恐惧有关，开头不错，后续故事就吸引力一般了。 |
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人家的60年代…… |
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重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorléac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。 |
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他妈的波兰斯基不让女主光着个腚到处跑跑就不算拍了个电影是吗。。。好烂好烂。。。 |
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年少轻狂的波兰斯基 |
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摄影调度真是没的说啊，但是故事对我的吸引力远不如其他的惊悚片。 |
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看波兰斯基的片几乎都是形式大于内容，而这部尤为乏味 |
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结局很苦涩，飞机又经过了，晚潮也来了，画面停格在那个坐在石头上的男人上，真希望能再多几秒 |
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真是惊魂，不是被恐怖的，是被荒诞震惊的，荒诞到骨子里的阴暗。为电影而拍电影的最好范例之一。前一半是比较无聊，最后二十分钟简直飞起。角色依然每个都有病啊，波兰斯基究竟是对人类有着多大的恨意。 |
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惊悚喜剧，既捕惊悚，也不好笑。看得挺燥的。 |
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[波兰斯基回顾展]1966柏林金熊奖。"三人行"人物关系、视听风格、环境设置与后程走向都契同于处女作[水中刀]，但在类型杂糅上作了更多尝试。将喜剧,犯罪,心理惊悚和存在主义荒诞剧共冶一炉，娱乐和艺术性兼备，缺点是自我重复和刻意感。入侵者反客为主，控制与反控制，都是老波波喜爱的话题。（8.5/10） |
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好吧，这高端，我看不懂 |
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france 2,2009/8/25 |
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和水中刀、不道德的审判一样都是被水围住的"孤岛"小格局，外人介入而引起冲突，这部的特点是比较荒诞幽默，没有另外两部虐心ps：期待新作《杀戮》，也是黑色小格局 |
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阿门。原来波兰斯基在1966年就拿过金熊了～ |
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精神分裂作品。无法理解的恐惧 |
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1966年16届柏林金熊 |
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【2】幽默之处尽是人性 |
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看的快精神分裂了，观影完毕心有浮思不绝！ |
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很有他早期短片里的幽默感，构图也很像那路的。假扮男仆那里特别好笑，还出现了当前网络人人喊打的＂熊孩子及其家长＂典型。。。 |
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三星半,仍然可算作波兰斯基被低估的作品.在题材上回到《水中刀》的路子:封闭空间的两男一女,虚伪的婚姻关系与被挑战的夫权,麦克白夫人式的女性意志挑起男人的争斗;然而本片并不至于(像某些希区柯克电影一样)直接滑入符号学的解读,很大程度上因为在技术层面继承了《冷血惊魂》的风格:室内戏以广角镜增大景深,长镜头内景别的转换带来焦虑效果,形式上的设计使影片跳出单纯性别角力的剧场,增加其暗昧未明的程度,而将外来闯入者的效应"退回"到内在心理的层次.主要的不足或许在于剧作,首尾惊艳而中段拖沓了些. |
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神作！！！ |
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这是罗曼波兰斯基早期的作品。一度有点让我搞不懂想表现什么，岌岌可危的夫妻关系还是无法达到的避世生活？故事有点无厘头，而剧中人物的行事作风也很无厘头，所以看上去应该是很不严肃的一部喜剧片。 |
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我总觉得应该让波兰斯基拍《异教徒》... |
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劫匪一角真是可以排到我个人最反感反派形象的top list了 |
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Some kind of Polanski I've never seen... |
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原以为是惊悚片，没想到还是个荒诞剧，波兰斯基啥都玩得转。这个金熊奖挺特别的。 |
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跟水中刀的气质一脉相承★★★☆ |
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歹徒闯入夫妇家中控制为人质，而后全部故事都发生在这栋房子里，设定使我想到哈内克的《趣味游戏》，但明显紧张感没有后者那么激烈，甚至定位是黑色喜剧，感觉有些古怪荒诞，经常是漫无边际的闹剧。一个外人和一对夫妇处于封闭空间，三人间的关系呈三角结构忽远忽近，沿袭自波兰斯基自己的处女作《水中刀》。
片名Cul-de-sac词源出自法语，直译为死胡同，引申为困境。陷入困境的歹徒，陷入困境的夫妻关系，陷入困境的精神世界。
第54分钟到第62分钟之间长达7分半的长镜头是当时能拍的最长连续镜头，前景里两位男主角大段交谈，背景里女主跑到海滩里裸泳一番，在近景、远景、中景间来回切换，还要配合天空中出现的飞机把握好时机。但这个长镜头又是不易察觉的，可能是因为没有复杂运动路线，只是简单的左右横摇拍成。 |
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#重看#3.5；日后作品的诸多母题都有体现，延续处女作的“三人行”人际结构，苦虐模式基本成型，间有嘲讽戏谑，乃其创作生涯中承前启后阶段；闯入者打破封闭空间，构成戏剧冲突，并不鲜见，波兰斯基在各类型的糅合上作了不少努力；中段略无聊。 |
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这似乎是波兰斯基最喜欢的格局。 |
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寂寞的女人，懦弱的男人，受伤的匪徒，微妙的平衡局面，反而是所谓“友人”到访之后被破坏。三个人“被放弃”后反应各不相同，主动逃离的死了，被动选择的跑了，消极逃避的最终孤零零留下了。荒岛不仅是身体上的，也是精神上的。三星半 |
