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摄影精彩，演员、美术、音乐完美，显示了导演的才华与功力。只是神神怪怪的许多有趣细节包裹着一个陈旧的复世仇的故事，没有开掘出其中的普世含义，更不要说现代意识了，实为可惜。 |
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【上海电影节展映】好看且震撼。壮丽的藏区风景中，藏族壮汉与姑娘被先知般灵气的孩童引领，踏上自我救赎之路。叙事融入西部片武侠片的风格。不紧不慢的多线索叙事流畅，藏族演员表演生动自然。最终几条线索以完全想不到的形式融合在一起，角色身份揭晓，目瞪口呆。结构太牛！化解仇恨放下屠刀完美升华 |
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不一样的张扬，不明觉厉。还是更喜欢《爱情麻辣烫》《洗澡》《向日葵》《落叶归根》时期的张扬，最近几年的作品都拍的大彻大悟，格局更广境界更高，也离普通观众越来越远。 |
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从电影技巧和剧作文本的层面上，我很欣赏这样的电影，国内好像还没见到这种叙事复杂的魔幻现实主义的题材，但多线叙事和时空处理倒是还好，只是神秘元素的设置没什么意思，想想很鸡肋，最后不过是一个俗套的复仇故事和主题上的故弄玄虚，看起来很高深的样子。没感觉到心灵的震撼，就是觉得有点肤浅。 |
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繁复的故事结构，跋山涉水的大气象，一个围绕复仇与救赎的天珠猎人故事。有那么些瞬间，是拍出了立地成佛的那个空灵意思。藏族演员找得很不错，造型感很强，一张张人物大片的感觉。频频响起的鹰笛声，有偷师《好坏丑》的感觉。 |
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明明可以拍很好看的类型片，非要拍那么仙的艺术片~ |
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一度看到了启示般的纯藏语探险追逐西部荒野类型片的感觉，但最后在复仇创作寻找赎罪几条线神奇的融合在了一起时又回归到了宗教文艺路线。两部小说的改编容量很大可风格还是不够纯粹，选角风景确实很养眼，虽冗长但异域的吸引力可看度还是有的。万达CBD。 |
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《皮绳上的魂》改编自中国魔幻现实主义代表作家扎西达娃的两部短篇小说：《西藏，系在皮绳结上的魂》和《去拉萨的路上》，影片讲述一个背负原罪与世仇，死而复生的猎人经活佛点拨，一路降服心魔，最终将圣物天珠护送进入莲花生大师掌纹地的故事 |
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《皮绳的魂》成都主创交流场。
最大的优点在于摄影和多重时空的交互，如大量的黄沙镜头、人物占位还有人物造型都颇有西部片的风采，这是国内电影中极为稀缺的气质，再加上背景的西藏宗教元素和俯拍镜头，让故事中的人物命运和宗教轮回相互呼应。还有三重时空的交互，真实与虚幻的碰撞，更产生了一种令 |
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1、魔幻，西部，烧脑悬疑。类型跨越太大，间隙无法缝合。2、杀鹿杀牛，寻找解脱修行的片子，杀戮事件更应杜绝。技术手段（麻醉、特效化妆、电脑特效）完全可以不让此类悲剧发生。好莱坞有专门监管拍摄中动物权益的组织和法律；中国尚无，更应自觉。 |
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完成度一般，除了借西藏标签博得外国人猎奇以外，影片对于节奏的把控真的很差劲，质量一般 |
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並非否決好萊塢式的拍攝方法來講一個冒險靈修故事，而是好萊塢式也取決於過程中角色以怎樣的方法來互動。這一部電影的部署很老練，但其中的人是陳詞濫調和迂腐的。很多笑料也很奇怪。 |
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书写命运的黑色死神和他的狗，被雷劈的重生糙汉和他的刀；他永远配不上的她，白天唱歌，晚上做饭；世仇兄弟为履行诺言回家，只想杀掉对的人；二弦琴预言怪童和锅不共戴天，在肚皮上画圈……难得一见的国产西部魔幻现实，不错 |
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原著小说写于1984年，很短，讲的是一个作家和笔下主人公交互生长的故事，实验性的文本叙述尝试大于故事本身，有鲜明的80年代质感，十多分钟就看完了。电影做了很多调整，增加了人物，添加了剧情，对故事的编制也更加复杂，模糊了时代特征，只对虚实交叉，本我、自我、超我的切换依然像小说一样自由。 |
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“导演理解的西藏非常浅，或者这种所谓的救赎本身就浅，导致无法入戏，就看看风景，你要深究的话就无趣。拒绝再看这类电影。”转自我老公。我对原著小说产生了兴趣。 |
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80年代拉美爆炸遗留的文学质感，糅合西方影像遗迹，催生出中国式西部片，独有地貌极为加分，摄影较冈仁波齐更深灵魂；非线性叙事，时空的嵌套叠加，较原著文本更丰富，不过枝蔓的贪全感仍可提升；「北方」与「城里」，毁灭与重生，在神的梦里，我们都曾相遇过；小精灵“普”太可爱了。 |
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在祈祷中领悟，在领悟中获得幻想。皮绳上的结，代表对时间的守望和顾念，真实和虚幻的多面解构，完成生命焦虑的净土之路。时空概念的转换，有拉美小说的超现实之感。操控力稍弱拍得太长，虚拟世界复仇和救赎，和真实的西藏有点远，想表述的点过满。 |
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1、看不到叙事自反的目的，看不到西部片的类型价值。2、没有打通救赎的主题。藏地文化、藏地空间与藏地信仰还是没有真实地介入。没有呼吸感。3、所谓魔幻现实主义在哪了？ |
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#FIRST10开幕#不应该这点评分，3.5入4吧。三个时空，导演说可能有第四个时空需要影迷自己解读。看到开场云上有一张脸，可能冥冥之中就注定，如有神助。复仇与救赎之旅。 |
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放下屠刀与冤冤相报，借一个藏地传说来完成救赎。哑巴先知抢得作家身份，指引角色步入正途。作者不知如何收尾，片尾打通所有脉络。 |
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西部片、武侠片、多线叙事，导演在西藏纯美的风景下加入了很多元素，能看出野心很大，可惜没能很好地揉合在一起。节奏太拖沓，主线不清晰。开头小男孩小女孩没什么必要，结尾就像片中作者一样没有想好。 |
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张杨生涯最佳，但不少问题还是和《冈仁波齐》差不多。拉了一遍时间线对应事件点以后，只想慨叹一句，把虚实玩到这一步还是蛮不容易的。另外，本片并不是西部片复仇救赎内核，而是在两段互相交叠的轮回轨迹重合下，关于新旧文明的交替，也有诸如在信仰中寻找自我的鸡汤之类。好想去玩同款藏地风光十日游。 |
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时隔一年多二刷大银幕，震撼更深一层。首先主题，表面是宿命和赎罪，实则触及了华语电影罕见的宗教、哲学深度；其次结构，三个时空穿插交汇，自然美妙；再则具有公路片，尤其是莱昂内西部片式的精致语言，摄影宏大秀丽。张杨是在这个浮华年代仍坚决不为所动的艺术家，这部拍出了大彻大悟的通透感 |
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#19th SIFF# 不出意外今年金爵就是这部了。绝对是主席的菜（哈哈哈）。有一个异常有趣的结构：写作之自指；但更好的是其中那些似是而非编不圆的东西，尤其是差异性的时空观念。摄影也不错，不过明信片式的场景居多。当然缺点也不是没有……再剪掉半小时应该会好一些。 |
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《皮绳上的魂》的好与不好、装与不装都在于它是一部气质与内涵都和八十年代的藏地题材先锋小说（代表人物是扎西达娃和马原）高度一致的影像作品。对某些终极母题的追问与求索，魔幻与现实，神秘与宗教，结构与解构，互文与映射，是扎西达娃的小说的魂魄，而张杨将之系于影像之上。 |
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我以为他们只是我笔下的人物，是一场护送天珠的传奇、一次黄沙漫漫的复仇，是文字化成的花果。当我去追寻他们，却看见了更多。那少女一路的爱，生娃做饭唱歌解闷，爱得坦坦荡荡；那仇人一路的恨，错杀数人纠缠不休，恨得光明磊落。我却看见鹿衔走了天珠，儿时的自己躲在树后，终于也成为故事的一部分。 |
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见面会导演解释了几个梗，以及他几十年的西藏情节。叙事ip大过天，张杨带来的两部藏语片启示以后华语片若没想法才是真死了。看到结尾恍恍惚惚又洞然开朗，摄影精致音乐恰好，西部和武侠片的踪影。都说张杨风格大变，但讲故事的细节还是拿手的掂勺。（预感没有冈仁卖得好） |
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#SIFF# 关于仇恨和救赎的故事。藏区的风景极美。叙事结构非常精妙，很多细微细节铺垫（比如哑巴偷取作家的笔，其实已经暗示了作家的身份；而哑巴后来作为先知引路，其实是替代了作家）。元叙述和宗教感巧妙呼应。 |
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看着挺大气 |
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优点是很文学，缺点是太文学。 |
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一看就是直男为朝阳仁波切们特制的迷魂汤，道高一尺魔高一丈 |
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千万别在一开始小看这部电影，不然有可能看完会觉得吃不消。张扬挺厉害的，很独特跟有原创性的一部电影。 |
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不懂 |
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灵气四溢，藏地救赎之路拍出了武侠片和西部片的感觉。西藏天高地远的开阔风景，与影片饱含哲思的命题交相辉映，形成了壮阔的气韵。非常喜欢作家与笔下人物时空交叠的超现实化处理，还被男主在湖边枯坐一夜顿悟生命因果的那幕所打动。 |
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不错结构很有意思@上海电影节 |
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与《冈仁波齐》套拍的一部电影。根据能量守恒定律的规则，一部成功了，另一部自然会失败。 |
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开头以为是个故意模糊背景年代感的寓言，后面发现不是…… |
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我是塔贝，我不是贝塔；我护送天珠，我不开坦克。酒店的桥段想到《新龙门客栈》，追踪的设定想到科恩兄弟的《老无所依》。一开始我以为神秘追踪者是死神的象征，后来才知道是作家。追上塔贝后打通了虚实的界限。自然而然想到马原和他的先锋小说。荔枝广场观影，导演见面会，互动拿到签名海报，开心。 |
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青海湖露天，电影和星空互文 |
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坐在张导旁边看完了，说句实话，看不太懂。。。 |
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比《冈仁波齐》好得多，没有形式和内容上的背离。多线索多时空的时空结构铺设得好，尤其是作家寻找小说中的人物这一设定，用这种方式探索真实与虚构的关系是正途，活佛的话又将比讨论提升了一层。复仇线虽增添戏剧性，却无太大必要。常用近景切远景营造氛围，在速度感上，演员不太到位。摄影确实好。 |
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想比后劲不足的冈仁波齐，更加喜欢皮绳。故事完整，虚虚实实，真真假假之间游刃有余。 |
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极具文学性的影像。除了动作戏没拍好，虚实转换和细节隐喻都还是很见张扬的导演功力的。比冈仁波齐观赏性强，但根源性的毛病一样，导演自身的理解浅了，最后在宗教性和哲学性上的落脚点略显空洞无力。 |
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残杀动物 情节蹩脚 |
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我擦这片还有圣母婊的历史存在…看片途中女主演员拉了个场外名媛进行了一个小时多的深深场内交流。为了圈子也是拼，敬业。 |
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超级喜欢！叙事上有瑕疵，但是风格大爱，任性的打五星了。中国终于也有自己的魔幻主义电影了。不过跟原小说差别真的好大了。开场段落特别有《东邪西毒》的感觉，用很西部片的拍法来凸显自己的视觉风格，摄影的美不用多说，音乐超赞，音效也下足了功夫。导演功力真是强出目前一大堆导演一大截。 |
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《冈仁波齐》没拍到的阿里美景，都在这部电影里了。张杨用时空交错的三条故事线捕捉到了西藏的不可思议，表达了熄灭贪嗔痴的佛家义理。但更让我感兴趣的是他把西藏拍成了依然与国家治理若即若离的现代江湖，血仇制度与电子眼监控并行不悖，这或许是对当下最准确的表达。 |
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小说家身份的揭示让整个故事变得简单易懂，两兄弟的复仇故事才是整个电影最吸引人的地方，有充分的西部片味道，普抢走了小说家的笔，最后他用这支笔画出了塔贝中刀身亡的命运……但宗教元素和意味是我不喜欢的，不止这部，因为总有讨巧和滥用的嫌疑。 |
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挺有意思的，跟以往那些反应宗教啊人性啊啥的题材不太一样，更多把它当个西部片来看；表现的西藏景观也不太一样，更像是单纯作为一个西部边远地带的神奇存在，符合在路上的感觉，好几处拍得挺有特点的，美术和摄影都做得不错。看之前不知道是张扬。故事有的地方挺有趣，比如女主负重带着复杂的煮茶工具 |
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有一句台词写的挺好。这样的台词要是有20句，这个片就成了。 |
