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    笨人王老大 (1987)

    最近更新: 2025-02-16 HD国语
    • 主演:梁庆刚 / 张安利 / 宋玉香
    • 导演:郭维 (Guo Wei)
    • 编剧:郭维$$$Wei Guo
    • 分类:剧情片
    • 地区:中国大陆
    • 年份:1987
    • 更新:02.16
    • TAG:中国,文革,反思电影,中国电影,1987,政治,郭维,经典,剧情,韩桂菊
    • 豆瓣评分 8.1 (59票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《笨人王老大》的免费在线观看,《笨人王老大》是对白语言为汉语普通话,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为8.1分,有59名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:小王庄的王老大(梁庆刚 饰)人虽笨,但忠厚纯朴善良。生产队长李永绪(陈国典 饰)夫妇见他独自一人生活不易,给他张罗婚事几番不成,原因就是女方嫌他笨。三年自然灾害期间,王老大结识了携儿带女逃荒的寡妇大翠(韩桂菊 饰),在村里人冷嘲热讽中毅然与大翠成了亲。从此,王老大在大灾之年挑起了五口之家,他苦干一年,年终分红一分没有,反而欠队里几十元的口粮钱。他不忍寒冬腊月孩子们穿不上棉衣,冒着挨批斗的风险,顶着风雪上山砍柴,为得是过年时孩子们能穿上新棉衣,却不料滑下山涧摔死了。公社副主任(常文治 饰)把他的死归结为走资本主义道路的必...... 完整简介请见下方

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      小王庄的王老大(梁庆刚 饰)人虽笨,但忠厚纯朴善良生产队长李永绪(陈国典 饰)夫妇见他独自一人生活不易,给他张罗婚事几番不成,原因就是女方嫌他笨。三年自然灾害期间,王老大结识了携儿带女逃荒的寡妇大翠(韩桂菊 饰),在村里人冷嘲热讽中毅然与大翠成了亲。从此,王老大在大灾之年挑起了五口之家,他苦干一年,年终分红一分没有,反而欠队里几十元的口粮钱。他不忍寒冬腊月孩子们穿不上棉衣,冒着挨批斗的风险,顶着风雪上山砍柴,为得是过年时孩子们能穿上新棉衣,却不料滑下山涧摔死了。公社副主任(常文治 饰)把他的死归结为走资本主义道路的必然下场,李永绪听后实在忍不住了......

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    • 豆瓣网友的评价
      • 叶琳琅骨子里是演喜剧的。
      • 像那种话本故事,演员的表演,也有一点类似地方戏的技巧,通俗,巧合,笑料虽然今日看来略有些陈旧和模式化,却也更贴近日常生活。电影好就好在没有刻意的拔高,并不是一味的大团圆。比如古队长到结尾处还是一派顽固。这便显得真实。
      • 蛮好笑的,不知道为什么不太有名
      • 八十年代的第二年,谁知道是东风压倒西风,还是西风压倒东风呢?风向一转,老百姓就杯具了。这个世界上,眼光毒辣最重要,只要能看清风向,见风使舵,保准使得万年船啊。
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      • 每个人都有应该有重新被接受的机会,曾经的错误也不应该绑架人一生,曾经失足的人有变好的决心,大家应该关心和帮助,这个电影里就做的很好。虽然好多时间主角在痛苦,但将封闭的内心打开,重新去认识大家时,会发现,冷漠的一直都只是自己,大家一直都很温暖。
      • 好纯洁啊,那个年代一去不复返。
      • 不良少女太色情了。
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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 超清
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    • 豆瓣网友的评价
      • 鲁迅先生的翻译作品改编,和《偷自行车的人》类似的现实主义,西式叙事。反观现在的中国中产阶级视角,除了最底层的惨白,什么也不会表达了。
      • 看那个年代的电影 不管是人还是风情都是原汁原味的
      • 早期影片,还在尝试和探索。节奏慢,叙事乱,镜头没变化,剪接也谈不上什么蒙太奇。影片100多分钟,只有旧上海的街景值得看看。
      • 故事还是比较复杂且具有充分的合理性的。开篇部分揭示了上海刚解放时瘪三文化的一面(以前听说过一点没想到这么严重,不是偷而是明抢了)音效有些粗糙不太注重环境音的收录和背影音乐的使用,很多时候显得空和突兀。沈杨的角色虽然讨厌但也算有层次了。还是程之演得好,可就连教化院中都没混上好人当当
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      • 农村题材,冲突设置激烈,完美结局
      • 想不到我革了半辈子的命,就赚了这么个结论啊!这个台词太具有代表性了
      • 上海厂的农村路线斗争题材拍得高一筹,生活情趣丰富。
      • 重农抑商,农业是本源,是基础,要把人口固定在土地上进行农业生产。
      • 就那样。看了十几分钟。
      • 很红很专的老电影,农村生产热火朝天,一派生机勃勃,充满趣味。 女主虽然年龄有些大,但是脸型很高级,应该也是个演技派。
      • 没人。
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      • 为啥没在一起
      • 中国电影,才是真正的冷门电影,农村女性奋发努力,勤劳能干,化情伤为动力,闷声闷气,死干一年,劳动成果带来的荣誉,抚慰苦闷的心灵,城乡差距和地域歧视,揭露的比较温柔,两个导演,特别喜欢推镜头,哈哈!但是使用的不突兀,江西九江的人文美景是这个电影的一大亮点,张国立和女主角有进步空间。
      • 第四代导演作品,第四代导演年纪和经历注定了他们要去探讨城乡差异和经济发展带来的诸多问题,与其他并无差别,本片也在借用知青回城的第四代文本套路,但在其细节处理上,导演颇下了些功夫,电影用了许多长焦镜头,缓慢摇移,逐渐将全景或半全景变为特写,这种为镜头画句号的方式,令段落十分完整,另一方面,大量镜头中,远焦镜头先置了前景画框,或植物,或建筑,既使得构图多变,富有美感,又有自然主义的风格。长镜头的使用也极为巧妙,几处比较深的段落,凉姑夜晚干活段落中,长镜头制造了一种劳累的连续性,包括演法,这种新现实主义的细节填充使得电影更真实,另一处是两处相同机位在不同段落相同长镜头设置的对比,机位设置在屋内高处,先是俯拍院内事件跟随人物,然后左摇进室内,人物恰好入场,两次相同的长镜头,完美的展示了凉姑的转变。
      • 殷亭如真好,相貌、声音、气质,都是天然大女主,不过这里用的是配音,其实她本人的声音更加宽厚,更适合这个角色。
      • 补记。观于2021年。结尾的“再见依然是朋友”竟然有点爽片感。
      • 这就是八十年代我的家乡啊,这里的每一条小河都将汇入长江,那灶台和老家的一模一样,如果是说方言该多好。 编剧王一民,江西湖口人,是作为导演的胡柄榴“田园三部曲”《乡情》《乡音》的编剧(除《乡民》由贾平凹、张子良编剧)。 《乡思》是作为编剧的王一民“乡情三部曲”之一,取景于江西九江都昌县。 本片也是张国立电影处女作。(翻张国立老师的作品,发现他在刚开始拍电视剧的时候就和邓婕合作了!)
      • 没有男人也一样过。年轻时候的张国立看起来有点憨厚,是个适合结婚踏实的男人。看到女主前夫过得不好,我也就放心了。
      • 看得很费劲,故事很拧巴。 历来就有陈祖安这样的人,在别人眼里,几乎是最好的人选,也对女主一片痴情,而凉姑呢,从当初陈祖安跟着李明厮混就看不上他或者忽视他的存在,到后来一样是顾虑重重甚至还念着旧情。那到底是和前夫赌气倔强还是确实看不上陈老师呢?幸好结尾是开放的,我从队长和公公的谈话中看到了陈祖安与周凉姑最终会走到一起的希望。这也算对观众有一点交代了。 乡情、乡音、乡思,三部曲,都是围绕乡间女子在说故事,赞美、同情、讴歌,兼而有之,男人们不过是点缀而已。编导们剧本和镜头下清一色纯净美好的乡村,夹杂着人世间的风物世故与感情起伏,让人很是回想那个年代。
      • 80年代一堆结合了城乡与男女的以“乡”为名的片子,比如最记得的《乡情》;这部,故事比较平淡也套路,就没什么太多的印象。
      • 陈祖安有什么好的值得念念不忘,乡村风景很好。
      • 看过
      • 漂亮,姑娘很棒
      • 你这病啊一离开老婆就犯——还真被提出「鸟笼经济学」这种具有谨慎性、奖励性和稳定性计划的陈老师说中了:一进城那些既没法子解决城乡二元矛盾又没意愿「自我牺牲」通过重复性体力劳动缩短城乡差距,吃了农村妇女解放运动红利,坐等人家成全和救济的城市个体户「小有产者」就「有病呻吟」犯矫情;一有机会那些吃不了苦受不了寂寞的返城知青就把他们短暂的游历、粗浅的见闻和无处安放的《乡思》乡愁抖露出来,美其名曰「伤痕」文学,写给异乡人看,讲给外地人听。这些只会「揭开伤疤」向后看不会向前看的病号一旦进入《十六号病房》并陷于「反思」状态就会重新踏上错误的路线——用艺术化的语言对现代化进程中的错误政策加以渲染。显然,他们头脑里所遭受的精神创伤多体现在他们没出息的脚上——对付这个「老毛病」离不开包产到户「配给制」这种土药方。
      • 拍的不错,感人肺腑,现在的导演再也拍不出这样的国产电影了。
      • 王一民《乡情》、《乡音》、《乡思》。1986.08.28
      • 1985年,那时农村已有话匣子 电视机了,30岁的张国立有演技有魅力,29岁的殷亭如真是白瞎了这么丰富的女性角色,毫无演技可言!
      • 80年代的风景美,人美。殷亭茹和张国立,年轻时朝气蓬勃。
      • 秦香莲进城跻身人大代表,陈世美落户垮变骆驼祥子~
      • 殷亭如对各类型同龄女性的表演已入木三分

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