|
女主美~仲代超适合这样的角色！ |
|
对比有马稻子和渡边文雄略显夸张的表演，就知道仲代达矢是多么的现代。 |
|
3.5 主线与副线之间缺乏有机的互动关系。仲代达矢扮演的恶男乔缺少一点对女性来说是致命的恶之花魅力，这让女主静子对他或多或少有的那么些真实的依恋少了说服力。空间处理得很细腻，少单人镜头，多拥挤饱和、充满边框的局促构图。正反打纯粹是制造对抗张力。 |
|
讲战后日本、美军基地什么的，这一部比起《猪与军舰》《酩酊天使》们就差了好些，和小林自己一流的作品比，差距也在百里之外。但也还蛮好看，贫民窟破楼里的群戏精彩，人穷志短马瘦毛长的，输血和大粪种菜两段尤其辛辣，可惜剧情走着走着歪上了三角恋的小路，有马稻子美丽动人但脑回路感人，仲代演个黑道流氓，又是设计欺男霸女，又是暴力强拆，本来罪大恶极，然本人过于好看，特别是两只眼睛又大又圆亮晶晶，哈哈，导致“该死值”趋近于零。山田五十铃老师的大金牙闪瞎狗眼。这二位的反派反串反差萌，是本片最大亮点与记忆点。 |
|
那么多优秀的演员，在小林正树和小津他们的大风格化时代，日本的电影超越了我们一百年。周星驰的功夫在它的面前显得那么浅薄 |
|
山田五十铃的假龅牙真是囧到飞起，仲代以被车撞死拉开了其后各种领便当的序幕= = |
|
渡邊文雄、仲代達矢、有馬稻子的三角戀，底層人們的貪婪及自私，都更… 美軍基地。劇情走得有點亂，角色略嫌臉譜，可以建立更深一點，但有亮點。山田五十鈴的暴牙造型真是醜爆了… |
|
底层人群像；比黑泽的地下层和没有季节的小墟要有趣的多；山田五十铃按了个假龅牙；仲代达矢的成名作 |
|
谁能抵挡住穿花衬衣带墨镜系小领巾的playboy仲代达矢呢 |
|
3.5；二战后废墟境况下的日本，人心朽败，道德沦落，低下层的群像描摹生动精彩，窥见社会众生的欲求与困境。三角恋折射美日关系及国内各阶层现状，墨色浓重，夜雨绵绵，黑河中流淌着挣扎的呐喊。有马稻子太美了，仲代达矢的黑帮老大气质。 |
|
正太版渡边文雄……每出场我就忍不住要笑……帽子上还有个白色的小丝带节……连着2部看到20岁时的仲代达矢(小白脸呀） ……实在很难和乱，和切腹联想到一起…… |
|
这个中字也太差了吧意思没几句对的，主语混淆跟看图写话一样，上面是带硬英字的支援诶，怎么敢的啊...以为别人都不识鸟文吗= =看了十分钟忍无可忍关了看英字了。两条线缺一点粘合力，对棚户居民的描绘虽有佳句但更像是背景边角料，几位主人公作为符号的关系也多少有些脸谱化和动机费解（年代也是一个因素，尤其对女性角色的刻画）。但是调度太漂亮了。越来越体会到仲代的优点，跟有马稻子在舞厅边跳边自白的那场戏真的演太好啦，张弛有度，由内而外散发的魅力。他时装片（军旅也算）演得要比武士戏好。3.5++ | 山田和三好这部里都给拾掇得好丑，哈哈 |
|
永爱，这种妖孽花美男。因为你的缘故，我的心中萌生了多余的情感。花言巧语PUA大师，邪恶且暴力的小坏蛋，可是长得实在是太漂亮了又有什么办法呢。对不起，人斬りジョー恐怕会成为我最留恋的，我最偏爱的角色。如果我是小林，我也会因为ジョー的眼神而从此选择仲代。 |
|
已经有后期日本片的主要元素，不错。 |
|
日本战后光景，老黑你有泥醉痞子三船敏郎，小林我有玉面流氓仲代达矢。 |
|
谋杀！看着有点幼稚，手段幼稚。也有强拆，也有流氓参与强拆。反正日本也有过不讲规则不按套路出牌的时代。 |
|
抱意思哈，痞子/书生我选痞子。小林正树真的十分擅用仲代达矢，太过惹人爱以至于让我对一脸正气的渡边有些嫌，有马稻子也美得楚楚动人。 |
|
3。5；各地都有抗强拆；底层小人物群像，学生、无产阶级、妓女；真的斗不过无赖，除了比他们更无赖，或者同归于尽；献血编出的“C型血”，妻子漠视；无论发生什么，你都会爱着我，自我救赎 |
|
大眼睛俏流氓，仲代好骚气啊哈哈哈哈 |
|
乱搭-05/17/15 at MoMI |
|
题材上联想到了黑雨，被卷进的车轮也都是美国人在开啊。PUA是玩得溜，可是二十几岁的仲代真好看嘤嘤嘤，电车上摘墨镜那一下真是目光如炬，小林也是这一部看中了仲代的疯子眼神吧。所以说渡边文雄和仲代之间简直太好选了吧！有马稻子你开开眼！ |
|
日本战后底层人民众生相。仲代达矢年轻时候演的小混混还怪可爱的，相对少了点狂野气息；看惯了宫口精二在七武士里的冷峻扮相，在本片中饰演一个看着文弱的小市民，还挺意外。比起主角两男一女三角关系，更让人印象深刻的是一场献血救人的戏码，众人各怀鬼胎的表现可谓活灵活现。 |
|
小林正树的双关电影，表意上是社会青年欺男霸女，强奸民意。实则是指桑骂槐，讲战后通过《日美安保条约》的美国对日本欺压凌辱的一部民族电影。 |
|
"I must love you so that I can love myself." |
|
渡边文雄这个角色塑造得最好，太无能了。有马稻子对仲代达矢的情感没有说服力，那最后的了断也就同样没有说服力，后者是机会主义的极致，甚至都不止谄媚威权。因此本质上是西部片道德世界的坍塌，顺应着的，自然在开始有着沙文主义妓女情结，但愈往后，生日宴包括女主角最后的献身里，男主角们（尤其大学生）显得软弱至极。 |
|
三点五。爵士乐，美军，日本贫民、黑社会，充满冲突；包括镜头，正反打，仲代达矢诡异的笑容。主演知识分子的形象没演出来，无趣。小酒馆的强奸戏，民房里的输血戏，镜头安排得都是很精致的。不过前面太顺，中后没有太多发生的时候（女主的内心冲突没完全表现出来）就显得有点无聊。隐喻的力度挺够，不过能更好地安排，主要是手表和伞。女主的遭遇是否也是日本社会的一个隐喻，如果是的话是可以表达地更强烈。 |
|
非常喜欢结尾！ |
|
6/10。影片描绘的社会是一个暴力和腐败持续的专制社会，一群胆怯的机会主义者在美军基地周围的黑市经济里活动，贪婪像瘟疫一样蔓延在现代日本。情节发生在一个靠近基地的小屋，贪婪的女房东、不问政治的学生和不敢献血的低下层，构成了战后贫困问题的群像，残忍暴戾、玩世不恭的黑帮老大Jo控制着这里，他戴着墨镜、冷酷地模仿美国化的阳刚之气，他主要指向了盲目顺应占领军规则的日本人，而害羞的学生西田成为了一个恪守原则的反叛者，他为了静子的爱与Jo对峙。主导暴力拆迁的集团的也是以Jo作为首领，以暴力和犯罪为生，因为没有司法，Jo用自导自演的一出英雄救美，侵入了静子的身体，最终，画面来到一条雨中的夜路，静子杀死了Jo，终结了他所代表的邪恶，女人的身影逃向了笼罩一切的黑暗中，一把白得刺眼的伞被弃置路边，而这种腐蚀的环境并没有消失。 |
|
尤其喜欢租户们的段落，已经展现出导演的全景式表现手法，让世界很丰满 |
|
1.每个领域都有最棒的女人。对比效应之下。择偶选择该范围中最优。
2.一方面是贫困人群，无限隐忍的姿态。另一方面，文弱书生总是成为被欺负的对象，钱和权，易被附庸，手段残忍，导致背叛结局。
3.柔弱的女性形象，花伞，木房窟窿，堆砌在地上一摞一摞的书，木房倒塌，享乐厌恶的房东姿态，政府的不作为。 |
|
也许是要服务于符号隐喻化的关系，里面感情戏整得我一愣一愣的。仲代的角色是大恶人，但二十几岁的仲代声音太嗲了，以至于好多时候我觉得他在撒娇卖萌 |
|
看着很有黑老大早期电影的感觉 |
|
小林导演的这部电影，在各个方面都有发挥不到位的地方，拍底层中的恶不如今村昌平，拍邻里之间的悲喜不如黑泽明，在男女爱的纠葛上又少了那么一点意思，每个人物都很单薄，发生在他们身上的内容太少了。不过，仲代达夫演小混混好酷啊，比他的武士扮相帅多了。 |
|
老公需要输血，妻子血型适合，但是不肯献。女人为了跟心爱的男人在一起杀了另一个像迈克尔杰克逊的猴子脸男人。
|
|
渣男拆迁队长和漂亮傻女相爱相杀的虐恋，易子的出走，静子的复仇，都是女性自我意识觉醒。没有觉悟的工人阶级，在贪婪自私的欲望黑暗泥潭里越陷越深。细节还是略显粗糙，仲代达矢又坏又野。 |
|
逼窘的宿舍楼，少与外界接触的居民，似乎有那么几分社会寓言的意思在，不肯给丈夫献血的妻子，合谋抓女孩的男人，很难说清他们到底在指代、影射什么，因为导演并未将之一一展开。主线是一段拆迁风波，折射出了当时人性的堕落，但故事讲得太刻意，如Joe的“独特魅力”说不通，要联系到他是导演对美国的一种象征才勉强可信，叙事生搬硬凑，过度注重符号隐喻 PS配乐是什么鬼 |
|
寄生虫一般的寓言体书写。是看一女子的情窦初开如何颠沛在市井流氓与外来文艺青年之间。那些女子，有的，挥别过去，风尘仆仆地投入到新生活之中；有的，赤脚狂奔，试图重新做回以前的自己。是良人、是恶妇，都留在了历史的车轮之中。 |
|
此時的小林正樹還是局限太大 一個好的題材卻沒有好的劇本 有好的演員卻無從發揮 和他在六十年代的作品還是有很大差距 |
|
战后的日本乌烟瘴气鱼龙混杂，这时黑白影调下的静子打着遮阳伞走在街上，那氛围像极了《西西里的美丽传说》中的玛莲娜。底层人的自救都不过是把自己关进另一个牢笼。结尾太棒了！ |
|
隐藏的共产主义思想在由扭曲及无能的性与暴力组成的新兴废墟中失败生长着。 |
|
蛮喜欢小林正树 |
|
给定「历史」情境谐谑的悲哀的明晰性，静子正是这连续无中断截面投下的阴影，当然会显得难以理解，也与新现实主义的还原旨趣相去甚远。 |
|
难得看到仲代达矢演一次大反派 最后死的有点惨 |
|
主线与支线分得太碎，大概是男主角色着墨过少导致平民阶层与上层对比不那么明显
日本战后的问题倒是体现不少
军妓的何去何从，平民百姓的生活百态，以及阶层贫富差距持续拉大，最不能忽视的就是人情间的冷漠，夫妻也好朋友也罢见钱眼开见色忘友的人性本质有所批判
故事中设置了女性觉醒，最后把jo推出去还挺爽… |
|
看吧你们这些可悲的的人，
连路过的醉汉也要对你们嘲讽一番 |
|
#优酷视频# 3.5分。美军如同大象以飞机的轰鸣声、驱赶流氓的基地人员与最后的卡车存在；和局部的联系是什么呢？渡边文雄可爱，而仲代达矢的表演相比要新一点，而有马道子虽然说出了要杀掉自己依恋的魔鬼找回自己的话…… 但好像没太明白依恋些什么？不是怕么。 |
|
小林正树早期的现实题材作品。故事环绕着一个美国空军基地，它吸引了酒吧和妓院，和当地的日本人，他们需要肮脏的世界来逃避现实的世界，和赚钱来勉强幸存。故事中有一段三角恋情，两个主人翁居住在拆卸的公寓大楼，另一个是当地的强盗。本片以一种罕见的角度来观看战后的日本，中下阶层和罪犯的生活。 |
|
有马稻子好看 面相也好 男女关系缺乏说服力 流氓勒索强拆倒很普遍 |
|
接近四星的感觉，不过，故事讲述的中间穿插的贫苦百姓生活，还是分解了主线剧情的内容；能够集结小林正树，松山善三，木下忠司，有马稻子，仲代达矢这些重量级人物，也太稀有；最出彩的还是仲代，那痞里痞气的小混混的人物塑造，相当成功；可以通过这部电影，和猪与军舰对照窥探战后被占领期间的社会！ |
|
就比较符号化 整个剧情显得为了象征意义而拼凑服务 演员的表现也比较程式化 但亮点也不少 尤其是结尾在无边的黑暗雨夜里不知向何方的奔跑 三角恋一度让我想起杨逍纪晓芙和殷梨亭 仲代演阴暗变态风骚真的有一套 有马稻子好好看 跟仲代站在一起真是芝兰玉树 |
