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#金馬影展2021 鮪魚是自然之力海洋之力的代表，這種風浪中的搏鬥真的很驚人。女兒和前妻都說他對待人像對待鮪魚一樣，引誘到了後就是暴力和馴服。最後那場戲很好看，一種古典的小說中會出現的美，應該告別海洋卻又不捨的房次郎為了救俊一出海，憑藉著經驗找到了與鮪魚搏鬥的俊一，好像開頭的場面再來一次，然後他幫助俊一補到他的魚，在海洋中放掉了自己的船，但最後俊一死去時還是向女兒傳達了「如果是兒子要做漁民」，這也是他想的，這份與海洋的感情和身上的味道一樣無法消退。是不會在其他片子裡看到這樣的漁民生活。 |
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海里淘生，风中等待，渔人与鱼，活的延续，依然是神乎其技的长镜头和自然朴实的人物和故事。 |
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作个安静的咖啡店店员多好，非要争气变成跟岳父一样的犟男人。前妻说老头“分不出人跟金枪鱼的区别，对方抵抗就只会打到他服”，讲得蛮好。穷乡苦业的现实气息我总不喜欢。发现主题歌居然是原田芳雄唱的 |
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相米慎二又一个文艺催眠大师，这么强大的演员阵容拍无聊的文艺片可惜了，绪形拳这次没演渣男，但又跟船戏相伴 |
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越来越相信相米慎二影响了后来太多的日本电影人了。台风俱乐部里的青春少年们持续存活在岩井俊二的作品里，也存活在现代日本新导演的作品里。而他的夏日庭院里的某场戏在滨口的夜以继日里用另一种方式承袭了下来。是枝的处女作也可以看到这一部片的影子。这么一说来，相米可能是80年代里最容易也最不应该被忽视的电影作家了。在歌颂他唯美的移动长镜头时，我想夸赞一下剧本的深厚。本剧50分钟可以说是一个重大转折点，而结尾两代渔师再次孤战大海时，你会发现剧作的高超之处。这场戏真的写得太绝妙了。两代人在完成和解的同时，人物也完成了自我的成长。当然「新生」又作为相米电影的余音被保留下来了。还有两场漁師的性爱戏，来借以吐露人物最为软弱的一面，也非常细腻和人情味。值得推荐的导演！ |
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浪花烟花心花，不尽绚烂，绪形拳和高仓健的渔夫形象可算是阴阳两极。 |
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满身风雨，你从海上来 |
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两代人的《老人与海》，捕鱼镜头堪称本片亮点，长镜甚是有力，大自然的无情而公正，看得甚为心碎；绪形拳的表演深刻入里，性格酿制的悲剧。 |
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做漁民的夢想還在——怎麽不是三島夫《潮騷》裏的世界？ |
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相米慎二早期作品，捕鱼的长镜头印象深刻，影片最后那句“如果有孩子，别让他再当渔夫了”让人感慨。绪形拳的表演很硬汉，女主夏目雅子居然早逝。 |
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相米慎二总能让人与自然环境完美融合，无论是《台风俱乐部》中在暴风雨里狂欢的少男少女，还是本片中与海洋对抗的绪行拳，他们的生命都因与自然的碰撞而焕发生机。影片用不疾不徐的节奏构建了一个渔民的权力世界，这个世界的中心就是不惜一切代价捕捉到金枪鱼，或许有些冷酷自私，但这就是他的精神寄托 |
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日本版老人与海 |
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后劲太足。渔民的女儿是很脆弱的，越脆弱，越要大声嚷嚷。要成为她的男人，就得在海上成长，爱大海，和大海一起成长，成为心无旁骛的猎人，变得和她父亲一样。北方的海严酷，神经质。人和环境，骨子里都带着沙子的粗砺。大海永远给人以悬念，父亲在晚霞中送他回家，她大声嚷嚷，他听不到了。 |
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相米慎二的电影人与自然融合的最好，他是最会拍大雨的导演，有些事情是宿命，孤独感和使命感充斥 着整个电影，大海，大海，始终无法逃脱，无法忘怀，这样的电影，伤感始终挥之不去。把鲜血永远的留给了大海，人与金枪鱼一同流尽鲜血，把漂泊永远的留给了女人。 |
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相米怎么导了这么一部苦兮兮的片子…… |
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情欲片段让人想谈恋爱。让你强奸的人想念你。三星半。
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7.8；你看你一个人，为了抛开世界却承载了多少性命 |
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202309《老人与海》就不说了。他们捕鱼，我想到的竟然是《北国之恋》中五郎盖房子。我还是喜欢相米慎二的幽深与神秘。尤其夏日终结花火那一段。绪形拳演得实是好，佐藤浩市也不赖，佐藤老来我倒是没那么喜欢了。 |
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大海的残酷与人性的较量。有一些华彩片段和眩目的长镜头，剧作工整，故事嫌太满，早半小时结束就好了。最喜欢发生在北海道的中场剧情，场场戏生猛又浪漫，点到为止，留有余味。感觉有受到大地在波动的影响。 |
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增是一部孤獨的電影呢 |
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绝望和残酷，当凝望深渊，反被深渊凝视，屠龙者终将成为恶龙，想起了第一归正会，当你不理解某些东西，只是因为你没有对其经历。亲情的崩坏，老无所依，孤身一人，情感和灵魂变得一文不值，凝望大海，残酷与残忍塑造了人，社会亦然，残酷的解决就是痛苦和绝望，当我们不理解某些人为什么绝望，我们只用去看残酷的深渊。空间，变的这么广阔，人变得这么小，看不清绪形拳狰狞的脸，也看不清夏目雅子的脸，我们看到一整个世界，一整个生命的历史，生活和血泪。 |
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旧情人注目 |
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远观镜头亵玩事，女婿打动老丈人 |
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两代人的老人与海，海上捕鱼的长镜头可真美啊。 |
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挺受不了的，反正给我的感觉就是这几个人哪怕能和世界上最强最屌最犀利的金枪鱼搏斗，他也是个废物。 |
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竟有史诗感.. 大海的咸风毁了（成就了）两代人？码头放焰火那场戏挺神。日本女性地位堪忧 35mm@moma |
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前作中，本渴望摆脱秩序幻想自由的青春，却在本作中不得不直面现实的光景。青年，尤其是男人，终究要重回那个象征秩序下，进入被生活钳制的轨迹。
那么相米慎二所持续表达的，青年们肆意伸展躯体旋转头颅的那份眩晕的快感，就被晕船的生理性反应所顶替，它不再是一种让脑袋充血的刺激行为，而是为生活和秩序所迫的难受恶心，是需要被克服的躯体症状。
而一旦克服了晕船反应，(新)男人就彻底被生活压制，失去了对躯体的掌控权，成为了金枪鱼(男权象征秩序下的自证)的鱼饵，最终以被消耗殆尽的死亡结束，作为对重回旧秩序的复仇式献祭，尽显相米慎二对此的愤恨和厌恶。
取而代之的是，老男人继续过着“自残”的生活，以放弃躯体的自残式代价，来践行那份飘渺的规范，继续等着一份新男人的献祭以巩固自我价值，老昭和总惦记着吸血新昭和的生气 |
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作为人类与自然相处的一种模式，能够解决温饱和赐予人类尊严的「捕鱼」同时也象征着男性为争取「性资源」而不得不习得的技能。于是，两个成年男性在充满不确定性的海上为了一条「金枪鱼」进行着一场生死搏斗，而我们在《鱼影之群》里也看到了与「小津嫁女」完全不一样的景观。这个充斥着谋略、陷阱和暴力，并有大量血浆涌现的权力移交过程在相米慎二灵动的调度下显得极为紧张和残酷：倒下的人失去了主体性和话语权——被定义为弱者——沦为流入市场等待交易的战利品。作为适者生存语境下的强者，父亲似乎必须扛起延续「强者基因」的使命。但显然，内心燃起理想火光的导演不希望这种偏离「人本主义」的恶性竞争传承下去，他让早已认命的女人给了男人耻辱般的创伤和教训：如今的海不一样了。情感上怀有愧疚的父亲也意识到如鱼一样渺小的人终究斗不过自然。 |
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难以想象在前CG时代那些海上戏是怎么拍出来的。放映结束以后发现竟然和三浦透子同场观影也算是意外之喜 |
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这就是大海，人类的悲欢在它眼里都是浮云。能理解女婿最后的死亡，感觉真到了那个份上，男人是会全身心投入到奋斗中去，不为了事物本身，而是那份尊严 |
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喜欢开头 |
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相米总爱拍房间内柔软的地毯，《飞翔的一对》里男女主在地毯上嬉戏，戴眼镜的女生邀请勇介到家里来玩，勇介躺在地毯上为比赛的事发愁；而在《水手服与机关枪》中，地毯则成为展现和泉身体性及与黑道大叔的情感变化的工具，地毯从家庭的私密性走向开放；到了《鱼影之群》中，地毯又重新成为了家庭的象征，故事从女儿跪在地毯上为父亲宽衣开始，到女儿跪在地毯上为父亲穿衣结束，柔软的地毯上流动着不应该发生却暧昧不清的情感关系。
也爱冷色的背景中鲜艳的橙色，如《飞翔的一对》中酒吧老板女儿的橙色上衣与勇介的橙色拳击服，勇介小伙伴打恶搞电话时脸上的橙色面具；在这部《鱼影之群》中则是父亲永远不变的橙红色上衣与头巾，飘摇不定的船上那只橙色的救生圈，和道路中心的三角形路标。情感的流动总是暧昧不清，不如红色鲜亮决绝。 |
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关于勇于付出与男子气概，岳父用渔猎经验考验女婿，这是男人间对爱的检验与博弈，结果女婿输了。同样是讲海上渔猎，这部完全是把《老人与海》的精神反着演绎，是屈服失败的案例，所以看着有点莫名其妙，这很日本。 |
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web中字 |
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1. 导演够任性的了，135分钟，节奏好慢，剧情非常简单，可能是我心不静的原因。2. 做个渔夫真不容易，主要的敌人跟朋友是大自然，是海洋，是金枪鱼，还要村子里的舆论压力，还要想着家业传承。3.渔夫的女人更难，一方面提心吊胆，担心丈夫的生命与自尊，还有那无处发泄的坏脾气。 |
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如此强度。 |
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捕鱼长镜头蛮野生，透过手持的摇摆不定感觉是看到了某种纪实。而其实本不太喜欢这种“百善孝为先”的故事，越看到主角老爹吃瘪就越开心，也因此害怕老套的和解或所谓传承主题，但看到最后一句“如果有孩子的话，不要让他捕鱼了”，突然还是体会到了那种孤寂感，而这种带着某种傻傻责任感的自我困境，就还是会让人忍不住谅解对方。而某种程度上感觉还是战后一代的主题，但又觉得如果要这样去解读的话约等于解读当代日本作品每次都带上311一样，抛开所谓时代烙印刻板印象，也还是蛮好的一部。 |
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#2021-58th金马：相米慎二真的被忽视好久惹，今年金马补一补先，早前偶遇《爱情宾馆》被惊艳，《鱼影之群》里也出现感觉是很导演风格的大摇臂环绕调度镜头，赞！ |
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“扔石头的时候，我想到了我们的过去。” |
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和《夜叉》一样的渔夫题材，风格却大相径庭。悠扬的海边小调加长镜头是视听享受，海中捕鱼片段则充满了雄浑的男性力量感，确实是日本的《老人与海》。夏目雅子果然颜艺俱佳，最后听闻噩耗的表演表现力十足。插曲和片尾曲实在动听。P.S.片头蓝汪汪的天和海太太太美了 |
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比起在大海深处捕鱼我更喜欢在世界尽头守灯塔吧. |
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没想到女主角已.... |
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老人与海啊。我第一次认真地读老人与海其实是很感动的，现在看这个，还是很感动。在公平旁观的大自然里寻求意义的人，这种前赴后继的感觉，有个人的宿命，也有永恒的价值。 |
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140.34 |
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老人与海，船内船外都血流成河，绪形拳真汉子。火山边缘之恋里的捕吞拿鱼如果已经像法西斯，这里的单打独斗真的有过之而无不及，大海是宗教狂热一般的爱与尊严。 |
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3.5 |
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情感的蓝色比大海之蓝要更蓝一些。 |
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这时候的相米慎二似乎开始进行更多的风格探索，影片中不乏颇具巧思的视听游戏。例如第一场戏中人物与脚印之间迷人的相对调度，以及用仰拍镜头创造倾斜的纵深空间的手法。不过，在同一部影片里不加取舍地堆叠多种风格，注定会导致一种混杂的观感。 |
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两场捕鱼戏拍得很好，对比出人物的转变，中间妻子的戏略显多余 |
