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没有故事，重复的日常生活乏味单调得令人厌世，夜晚的超市就像蓝色多瑙河一样寂寥。人们带着自己的过去和伤痕，缄口不语却渴望在过道上遇到她：每当靠近她时，就像突然抵达海边，耳边充斥心醉的海浪声，不然，就只能在开着大货车回到公路上的旧梦里独自死去。玛丽安是一个摆脱现状的梦，是活下去希望。 |
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像一个十分内向的人给你讲故事，不见得讲得好，但还是觉得他讲得很萌。 |
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3.5；过道上满是有故事的人，小人物之间的守望相助令人感动，极典型的德国片---沉默、克制、疏离，人与人之间的际遇，相遇然后离开，然而生活总要继续；想要抓住的新生活，如指尖流沙，永远错失一点点，也永远在最绝望之时云开雾散；隐约透露的社会背景颇有意味，若精简一些更佳。 |
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你知道爱斯基摩人见面怎么打招呼吗？从没在这样的时刻以这样的视角长久地凝视货架、过道与升降车，人与空间都寂寞又性感。不断重复的日常与镜头里，稍微出现的异常就成了变奏。每晚搭乘同一班夜巴，如果睡过头了，司机会过来叫醒你下车，整部电影就像这样，是极度分裂的人际间，存了一点点关联。 |
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#Berlin2018# 7分。调性偏喜剧看来是今年柏林主竞赛一大特色。影片最亮的是大型仓储超市的空间（尤其是“后台”空间），以及空间和人的关系；事儿比较琐碎，又非要去找一个情节剧的线，但又拒绝搞成标准情节剧，所以最后弄得一面有点狗血一面也有点无聊。 |
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影像上营造的如高楼般林立的巨大货架，让城乡仓储大超市变成了资本主义社会的缩影。人的工作的单调性和机械性，企业兼并形成了同事之间人际关系的疏离，无比压抑。有前科的男主试图进入这种庞大的体系而寻求某种安定与认同，最终只能以细微的人情温暖来抵抗不可抗的时代外力。 |
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四星半。影片分为克里斯蒂安、玛丽昂、布鲁诺三段叙述，却互文般勾连，描摹超市工人的孤独世界。白日过道上穿梭的顾客，又怎么会懂货架间往复员工夜的黑。生老病死、情嗔痴怨这里都有，分外寂寞却终究会有美妙游走。男主角弗兰茨·罗戈夫斯基那张与世隔绝、却满是渴望的面孔，点燃了过道的黑夜。 |
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毛姆在《月亮与六便士》中写道：“编造神话是人类的天性。如果超群出众的人物在其生涯中遇到某些令人感到惊奇或神秘的事情，人们就会极其贪婪的地抓住不放，将其演绎成一段传说，然后狂热地深信不移。这是人们对平淡生活提出的浪漫抗议。”《货架之间》却在用一种“反神话”姿态去演绎平淡的生活，如果有人问我这部片子讲了什么，我会说“这是一个普通人的普通生活”，生活总是像货架之间的男主角一样在不经意中重复，昨天、今天、明天，梦境、现实、幻觉，原来过去那么久，景色依然没变。 |
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同样是办公场合恋情，比无病呻吟的“灵与肉”要好。导演对仓储超市员工生活刻画得非常写实，男女主角的爱情也点到即止，最后一章带着对东德社会主义的缅怀情绪。在叉车履带的起落中听海的声音...（剪短30分钟可能会更好） |
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德国小清新爱情喜剧，「过境」男主主演，聚焦超市货架员工之间的友谊爱情，实质是想要表达人际关系里的亲疏和孤独，同事之间总是略带一点点神秘感，你以为很了解对方，其实连对方结没结婚也不知道。 |
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叉车落臂聆听大海神秘的声音，冷冻专区体会西伯利亚的严寒。打烊后的超市是员工的游乐天地，营业时的货架是人际的迂回迷宫。你疯狂开叉车，说明你恋爱了。他不再开卡车，怀念路上的日子。抓娃娃和抓酒瓶哪个更有难度，听平安夜烟火和吃过期食物哪个更寂寞？待明天商场开业，我们又是熟悉而陌生的过客。 |
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希望影视作品别再把跟踪尾随、擅闯民宅这种违法行为浪漫化了 |
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爱极了这小天地的小故事们。目之所及俯拾皆是尽皆是“物质”，就算置身物质最富裕的所在，心上总有那么一块空落落。这“空落落”其实并不难填满，叉车上挂着的一只玩具小熊，都能够偶尔拥抱一下这颗有些孤独和缺口的心。从前我不奢望明天，但遇到了同样孤独的另一颗心，我忽然有些好奇明天的样子。 |
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j'aime les films qui nous donnent des petits bons sentiments... |
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赫拉巴尔式的人物与纠结，同是夜班与超商，没用 Cashback/老笠/夜店 那种密集的剧情冲突，极尽所能淡化剧情，在日常生活的平淡轨迹上加入变奏，把每个角色写得很满溢很肉感，连看两部Rogowski萌他的大舌头 #berlinale18 |
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D＋/ 结尾毁全片：上升的铁壁试图撑破天空，却又在佯装开阔的“海浪”声中缓缓下落退缩到狭窄空洞的卖场中。短短几分钟几乎就是整部影片的隐喻——导演试图在前一百十多分钟试图层层递进积蓄有着充实生活细节的情感与历史力量，以此冲破禁锢着人的新自由主义生产空间，最终却将困顿的工人生活简化为了甜腻鸡汤。 |
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深夜空旷的超级市场，要孤独到多浪漫，才能在叉车里听出海浪声。 |
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若90分钟可能会意犹未尽 俩小时就有点寡淡了 |
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消费时代的古典爱情，在庸碌平凡里寻找轰轰烈烈。 |
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寡淡如水的日常故事 hüller的演技谈不上多出彩 但货仓、夜谈、聚会和叉车这几场都挺拉锯 看到最后莫名有些德版昼颜的错觉 |
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东德郊区的批发市场里乍到的内敛学徒与亦父亦友的饮料部师傅和爱情逆境中的甜食部女职员的故事。出色利用迷宫般的货物市场建构起关于普通人亲疏关系的微观宇宙，通过主角仅有的三段“外景”所引入的人物消极背景反衬出工作场所的安全属性，对社会环境的细致观察将幽默提取的劳动日常融入魔幻现实主义。 |
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没其他票了所以连看了两遍，第一遍看觉得太平淡琐碎，第二遍稍好点，德国本国人会喜欢吧。属于那种很淡的寂寞感和喜剧味，夜深人静的大型仓储超市里，一辆forklift在蓝色多瑙河bgm中悠悠驶过，履带传送声像海浪。木讷笨拙但小浪漫的男主终于学会了开车，还得到了已婚的（托尼厄德曼）女主芳心 |
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世上只有一个考里斯马基，不过改编不是乱编，学习不是抄袭，这位知道叉架降落声跟海浪声一样的导演真棒啊 |
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2018SIFF第七场。想法还是有点意思的，用货仓窄小的封闭空间来呈现生活日常以及人之间的关系。平淡乏味的重复生活同时充满绝望与希望。但个人观感不算好。 |
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相对于工作外环境的萧索和凋敝，超市内[过道里]反倒找得见同事的友谊和萌发的爱意。施图贝尔走考里斯麦基路线的悲喜剧展现了东德题材的某种细腻化转型。尽管从人物关系到剧情走向都有刻奇的嫌疑，但凭借构图和表演得以散发出真切的“人”的气质。鱼缸里的鱼也能听见海的声音，就在叉车平台的升降之间。 |
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为了女主来的，电影后来使我很想和桃姐进行对比，从最直接的地方来说，就是音乐和镜头的巨大区别（也是此片非常突出的地方），最主要目的还是想管中窥豹一下最近几年的德国片，片子本身很好看的。 |
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原来是《过境》男主。 |
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还行，感觉像是自己在大卖场仓库实习了几个月。 |
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适合夜里关了灯静静地看。男主一张丧脸写满普通群众生活的沧桑和绝望，而女主却是头顶一道白光样的希望。P.S.货仓设置好棒，其实有点希望拍成密闭空间恐怖片来着… |
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抓娃娃机里那只有着亮晶晶眼睛的毛绒绒、下班后同事们换衣交谈后在夜色中各自散去、超市里过期零食的滋味、白色苹果花盛放在老房子的篱笆外……东德之后、孤寂疏离。 |
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一个既温暖又寒冷的故事，庞大的超市和分散的过道依次放着每个人的孤单心事以及百味情绪，死亡、失业、过往种种在爱情面前终得到治愈，原来两人一起看吊车也是幸福。但很好奇这个故事如果交给“SNL系/indie喜剧帮”拿来拍，会不会成为一个更可爱的爱情喜剧【我台的《Superstore》了解一下...】 |
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电影节买个新出文艺片简直像赌博一样啊。 |
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从第一个镜头我就开始代入《2001》了，以为导演要按着库布里克的路子走下去，的确古典乐、对称空镜、远景和庞然大物下的人类活动有相似处，但终究是小格局的电影。导演聚焦蓝领工人的喜怒哀乐，很轻很淡，把普通的搬运工作拍出了诗意。[B] |
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方寸间的工作，简单而隐秘的感情，即使影射到某种工人阶级的意识形态也不过是当代人的一个注脚，在单调中显露出一种永恒不变的存在主义。 |
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如何创造有效空间布置精准运动，何谓视听调度，皆清楚明白，太聪明了！ |
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跟昨晚那部Rossy de Palma的“Madame”有异曲同工之妙，热情或是冷静，“通道里不见天日”，人和人之间的点滴情愫有各种的表现，但局内人和局外人都能感受到，不是吗？尽管是截然不同的质感，喜欢的电影，看个开头几分钟就会知道。 |
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2018457 三星合我胃口 |
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超市货架里的故事，有点无聊 |
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沉闷苦涩的生活之痛所表现出来的现实主义在结局听到海浪声音的那一刻得到了生活也会是诗般的升华，在这么一件“如果你喜欢怪人，其实我很美”的孤僻木讷的人也会有的爱情故事里显得掷地有声；收音的那些忙活于货架之间的机械时而清脆时而轰隆传来的疏远感，那深夜里自嗨的交响乐里弥足珍贵。暗夜里绽放的烟花让他更孤单，喜欢的情愫、阻挡不住的人生死亡和市场淡季，紧随男主步伐去看，生活流的电影尽量返璞归真洗尽铅华，只是那高高的货架传来冷冽的气息看到我都没力气剁手了。 |
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穿梭于《货架之间》的是无法被归类对待的人。他们孤独的身影和感性的互动令这个封闭而冰冷的空间产生了情缘和温度，只可惜不是每一个人都能从这来来回回的过道上找见继续下去的理由。但所幸坚定的快乐最终洋溢在男主那张寡言而稍显木讷的脸上，这份内敛的气质同样在《过境》里看得到。结果他在堆满过期物质的垃圾箱里找到了维他命，也在升降机起落的卖场内听见了华尔兹。 |
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超市就是一个微缩的世界，同样包含百般情绪。人与人之间的距离和小心翼翼的情感，日复一日重复工作有孤独也有欢乐，叉车可以开出花样滑冰般的优雅，垃圾桶的圣诞派对，厕所角落隔间的香烟，窗外的各式变幻灯光照亮夜晚的室内，口齿不清的Rogowski自带黑眼圈。 |
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SIFF第23场 |
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一个超市叉车工都能拍两个小时电影厉不厉害！第一次听到大海声音的时候以为自己幻听了，影院才能提供这样迷幻而真切的感受啊。虽然主要内容全是琐碎又孤独的现实，但是因为有了这样充满想象又浪漫的时刻，让观众也有了脱离现实的片刻升华。 |
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導演的處理手法很自閉（重複特寫開工穿衣、來來回回超市過道）但兩個主角其實並沒有典型自閉特質。夜晚超市廣播放古典音樂也太有愛了。 |
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我们就是超市里“海洋”中的鱼。 |
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要是让美国导演来拍的话，就好看多了…… |
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♥罗戈夫斯基♥ |
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大花臂的都是少年犯 实名侮辱了 |
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MUBI. 看到他第一次开forklift在低光超市货架间转来转去，竟莫名觉得治愈。为什么那些“不见天日”的地方（例如买咖啡的房间），总是有棕榈树这样的阳光沙滩背景图(marion房间里在完成的拼图也是阳光沙滩棕榈树)。没有想到“叉车”使用宣传片里的“错误范例”竟然格外出彩。他在Pub喝完酒，去洗手间吐的路上，是在放游戏音乐吗，甚至有点想起来冰激凌车。还有把超市过期丢掉的巧克力当生日蛋糕插了蜡烛还郑重的切开，太可爱了。在冰库用碰鼻子的方式表达你好，这段真浪漫。今日冷门小知识，叉车升降台升到最高再缓慢降下的时候，声音像海浪。看完想去开叉车了怎么办。 |
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3.8 |
