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    豆瓣 7.5

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    假装没感觉 (2000)

    最近更新: 2024-05-23 HD国语
    • 主演：郑振瑶 / 吕丽萍 / 孙海英 / 周文倩 / 夏军 / 丁丹妮 / 胡歌
    • 导演：彭小莲 (Xiaolian Peng)
    • 编剧：徐敏霞
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2000
    • 更新：05.23
    • TAG：彭小莲,女性,中国电影,大陆,2002,上海,吕丽萍,中国,家庭,剧情
    • 别名：Shanghai Women
    • 片长/单集：96分钟
    • 豆瓣评分 7.5 (469票)
    • IMDB评分 7.1 (20票)
    • 简介：　故事发生在大都市——上海
      　　花季少女阿霞的父亲有了外遇，妈妈带着她回到外婆家，可传统的外婆对女儿轻易离婚很不满，不客气地下了逐客令。
      　　妈妈和忠厚但又抠门的老李结了婚，可老李的儿子强强对阿霞母女充满了敌意。妈妈和老李争执起来，带着阿霞又一次离开了这个“家”。
      　　阿霞的父亲想和妈妈复婚，阿霞鼓励妈妈不要和自私的父亲生活在一起，终于有一天，妈妈带着阿霞找到了一所小屋，母女开始了自己的新生活。
      　　影片展现了三代不同的女性对待生活和处理婚姻、爱情的不同态度，折射出时代的变迁，以及现代人的困惑和尴尬的处境。
      　　
      　　影片根据中学生徐敏霞参加新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。
      　　该片以新时代的青少年面对社会、生活的变故的另类视点为出发点，铺展了一段发生在瞬息万变都市里的温情故事。
      　　在影片中饰演离婚妈妈的...... 完整简介请见下方

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    　故事发生在大都市——上海 　　花季少女阿霞的父亲有了外遇，妈妈带着她回到外婆家，可传统的外婆对女儿轻易离婚很不满，不客气地下了逐客令。 　　妈妈和忠厚但又抠门的老李结了婚，可老李的儿子强强对阿霞母女充满了敌意。妈妈和老李争执起来，带着阿霞又一次离开了这个“家”。 　　阿霞的父亲想和妈妈复婚，阿霞鼓励妈妈不要和自私的父亲生活在一起，终于有一天，妈妈带着阿霞找到了一所小屋，母女开始了自己的新生活。 　　影片展现了三代不同的女性对待生活和处理婚姻、爱情的不同态度，折射出时代的变迁，以及现代人的困惑和尴尬的处境。 　　 　　影片根据中学生徐敏霞参加新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。 　　该片以新时代的青少年面对社会、生活的变故的另类视点为出发点，铺展了一段发生在瞬息万变都市里的温情故事。 　　在影片中饰演离婚妈妈的吕丽萍，改变了以往多演北方女性的形象，首次成功塑造出一位沿海大都市的职业女性。饰演外婆的老演员郑振瑶精湛的表演给人以丰富的享受。这部影片在题材、人物和主题上都毫无概念化的痕迹，因而真实、深刻、感人。 　　影片探索了现代都市女性的困惑处境，给予争取独立人格的女性以强烈的人文关怀和支持，在平凡情节中掀起的感情波澜，常使观看的人们流下热泪

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      • 豆瓣网友的评价
      • 我记得是张天翼写的故事，小时候看过连环画
      • 老实巴交、省吃俭用、砸锅卖铁供儿子上学的老父亲。不着调、不上进、爱虚荣、爱攀比的儿子。电影说明，如果你是底层家庭，即使咬牙上了贵族学校也难受。
      • 有子如此，直接打死！
      • 喜马拉雅篮球队
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      • 一部典型过度编码的影片，家国叙事还要带上华洋之辨，政治中国和文化中国的对立，谈判与和解，其间话语结构甚为复杂。剧作基本靠说来叙事，影片可看纯靠演技。片中有一段剪辑是吴贻弓的招牌“七次叠化”。
      • 外景完全是90年代的曲阜当下，可摄影棚内景还停留在80年代电影的时空感里，不论台词（既不用方言，台词也不够接地气）、表演调度还是视听语言，与同时代的霸王别姬一比，就显得陈旧了10年。而且编剧与导演似乎没有意识到自身陷于强烈的男权世界想象，整个故事就像先入为主的用一个男权思维想象来构建好每个家庭成员的象征意义，让这个家庭极为符号化，远离了生活人的写实感。里面的女性成员，不论死活，都如一个全心全意为男性牺牲一切，服务一切的附属性女神，“受伤的都是男性，都要靠女性来抚慰”，让里面的第三代与第四代的心理状态都显得特别的巨婴化。其实现在从心理学角度来看，第四代青年之所以这么“不争气”，完全是他爸整天怨天尤人，走不出自己的过去，没有给儿子起到好榜样的结果。要不是为了看朱旭，还附赠了魏宗万，真的三星都不值
      • “你奶奶是个好人 长着一对小虎牙 第一次见面的时候啊 她就呲着小虎牙对我一笑 然后赶紧低下头去”这种爱情真好
      • 家庭单位的放置最利于复杂关系的处理，四代人的情感纠缠，在这其中，变得不仅仅是你我关系上的瓜葛，而是自我所代表意义和在当今社会的处境，老太爷巍然不动，如佛似道、不开金口，却承担起整个家庭的苦难，也总在关键时开口，这是家庭的底气与支撑；爷爷婚后追军，为了革命理想抛家弃子，这是革命的风貌与所付出的代价；父亲偏执无比，其内里确是对于孝的忠实看待，和解则代表着对母亲的舍弃，他的尴尬处境恰似对孝道的艰难思考；儿子望洋兴叹，身无长技却意图出国，也应对了滚滚而来的外国文化；电影中放置的代表外国的女性角色是喜欢中国的一副面貌，与儿子一对比，意味十足丰厚；而二叔与三叔一个叹息过往经典的消失，一个今朝有酒今朝醉；而女性角色大都隐忍伟大，默默支撑着这个家庭。这些人都顶着一个孔字生活，恰似每一个中国人。
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      • 豆瓣网友的评价
      • 文革後遺癥加上外來者—私生子—的戲劇性介入從而誘發家庭內在結構失衡，最後以和解收場，似乎是當下家庭倫理劇的套路，但是影片的好處在於簡省和不花哨，情緒的醞釀和情節的發展走向都是內斂的，生活常態的細碎呈現讓觀者有著親切感。男人四十或者四十很惑，生活充滿突如其來的變故、妥協和“完滿”。
      • 敢于反应时代，敢于呈现普通人的问题，这是当代主流电影极为缺乏的。表演自然生动，台词有意义有推进紧凑有趣非常强大。细节做得特好，水管灌气声，胶卷盒酒盅，审讯场面没有一句话却把一切都做到位了，结尾简练但让人莫名感动。李雪健演这个角色太恰当了，宋丹丹真美，小演员表演非常出彩，葛优客串。
      • 6/10。影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大。小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄。挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化。
      • 李雪健是大陆男演员头牌！！
      • 中影史：摄于1992年，李少红导演，刘恒编剧，李雪健、宋丹丹、叶静等主演，影片主要简述了摄影记者曹德培和他年轻漂亮的妻子段京华以及5岁的儿子汉汉生活的安宁和睦的故事。是为瑞士第45届罗迦诺国际电影节最佳影片奖。片名“四十不惑”意指是一种没有选择和后退的矛盾心理。
      • 好吧！纸终究包不住火啊！-2014.05.16-算是一个还行的家庭伦理故事，演员的表演也还不错，但叙事的节奏有些问题，很多片段的人物沉默时间过长，是使影片看起来不真实的原因并且让我出戏的原因之一，而不瘟不火的情节也使得精神状态不佳的我困意顿生。不过，看到充满童年记忆的“坦克”等游戏算惊喜？…
      • 文革造成了两孩 现在国家要你一孩 四十而认命 唯愿后代不受伤害
      • 李少红《四十不惑》应是最早触及独生/双子女家庭问题的当代电影之一，它也比王小帅在此政策终结时回顾同一问题的《地久天长》更显得尖锐，更有影像质感。 它提供了一种关键的时代氛围——独生/双子女家庭在当时是官方对公务员等体制内职员进行升迁和提拔的重要正面参数，因此，一个突然出现的“遗腹子”才会凸显为问题，它不仅挤占了未出生的孩子的位置，对新建立的核心家庭的平衡是不利的，而且对于“四十不惑”的男人的career也是不利的。独生子女政策使所有“多余”的孩子都成为幽灵般的存在，因此它被关在地下室的暗房里，男人短暂地被置于双重生活之中。
      • 罗迦诺国际电影节最佳影片奖，从编剧到表演都很克制，那个时代的电影总是有些魔幻色彩
      • 很好的从侧面反映了计划生育问题，从儿童、妻子、父亲不同角度讲述故事，很完美，开头和结尾很有力量，很抓人。李雪健的演技真好。这种题材和问题意识的电影现在已经是无处可寻了。
      • 戏剧支点还是一个“闯入者”的故事，只不过因为有计划生育的大背景，所以这个打破独孩的情节更有几分讽刺的意味，李雪健作为夹在新旧两个家庭之间的中年男子，他是很进退维谷的状态，李少红很巧妙地把他的工作室设置在了地下，这种地上地下往返的境遇和现实生活如出一辙。
      • 以为四十不惑应该是男人与女人的事，没想到写成了男人与孩子。
      • 女性导演视野中的40岁男人在家庭的困惑。计划生育只要一个好、老婆人流、文革知青时与前妻意外儿子的踏入。让这个40岁男人充满困惑。电影也已和解收尾。过生日、结尾音乐厅空镜与男人心境的处理，有点直白。萨克斯配乐，摩登。算命一场似乎男人40岁都要一个坎儿啊
      • 很生活化的一部影片，讲述的是一个私生子的出现打破原有家庭平衡的故事。李少红处理人物情绪做得非常含蓄内敛，仅那一场过生日吃饭的戏就颇显功力，镜头语言也配合得很稳。李雪健宋丹丹戏路极宽，演内心戏完全可以跳出他们一贯的银幕定式，演出不一样的色彩。看完才发现那小孩是《血色浪漫》里的叶静。
      • 我还以为李少红只会拍古装剧呢。除了有点无厘头的萨克斯配乐外，没什么缺点。李雪健的演技还真是不错，那时候还没演宋押司和秦王吧？可以驾驭的形象跨度很大。
      • 很精彩的影片。四十岁的男人，遭遇人生最大的波折。前妻留下的儿子突然造访，该怎么办？李少红的拍摄手法相当冷静克制，值得学习。这是我所看到的宋丹丹最美的时刻，完全没有此后影视剧中叨叨的特质。
      • 20200104le取这么唬人的大片名，却是切口很小的家庭剧，大俗套，巨无聊。当李少红们坐拥那么优质的资源却还一味沉浸在过去那种四平八稳远离生活的话语套路中时，冯小刚们就有改变的机会了，也给了后来的贾樟柯们革命的靶子。ps，片尾曲是老侯的老地方。
      • 三星半。调子很淡，节奏很慢，大量的空镜和沉默，摄影有风格，宋丹丹挺美，影集里的前妻蒋雯丽也美，作为中年危机题材没啥说服力，这点烦恼根本不算烦恼。
      • 这版男人四十似乎更加沉重
      • 那小孩居然真的是叶静。佩服自己的眼睛！
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.4 正片
      乡情
      0
      剧情片
      中国大陆

      乡情

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 廖一萍同志并未意识到养的意义并不亚于生，孕育生命固然重要，哺育生命给其最初始的世界观同样重要。田母牺牲奉献自己改变了三个人的命运，不求回报的爱就像田园里的桂花，香气与天空同在。不厚道地想:故事往后发展的话，田母又会因为“成分”的问题遭遇…
      • 家庭伦理剧。问题的关键在于假如当年田秋月没有救廖一萍，廖如何容得下田。不过电影借救恩的存在规避了这一“尴尬”问题。
      • 三星半吧，胡炳榴绝对算得上第四代最被忽视的导演甚至中影史最被忽视的导演，除了独一无二自然主义审美，那种无比纯净的人类情感，往往在宫崎骏的电影里才能看到。但本片败在剧作意识，它严重陷入了“谢晋模式”的囹圄，并且令其弊端无限放大，用单一的戏剧支点推动故事并且以巧合扭转本来就直板的人物设定，对意境衬托出真实可以说是一种摧毁。
      • 胡炳榴田园三部曲之一，王一民编剧。取镜诗意，情感纯美真挚，已经灵活运用意识流（回忆与现实的无缝交接、内心私语等）和变焦，珠影在技术的赶时髦上也不落人后，但该片在人物关系设置过度依赖巧合，过度戏剧化而显得不太真实。也在一定程度上侧面反映了党政干部中存在腐化和特权思想的不良风气，正如况家客厅中那幅白字黑字的横匾：为人民服务，真的在为人民服务吗？漫漫水乡高级将领夫妻寻子奇缘，身份的改变隔不断浓浓乡情。月宫的桂花树植到了家门口，那树下是一对天成佳偶的离合牵恋。遍观田园三部曲，发现胡炳榴导演成也诗意，败也诗意，最大的问题是太爱赶时髦，没有将个人的诗意风格发挥彻底。
      • 廖一萍在革命胜利进入城市之后便忘记了曾经舍身救过自己的农民姐妹，不愿意面对抚养自己失散多年亲生儿子的人是农村妇女的事实，一心只想把儿子重塑为城里人。城市想象激发的现代化的召唤与阶级斗争话语中的红色中国，把当代中国悄然划分为了断裂的乡村景观和都市景观。
      • 2.5 stars
      • 影片坚持将镜头对准质朴、善良、憨厚的劳动人民，对爱情、亲情等话题的处理拿捏适度而非过度消费，这一点确实难能可贵，现在再也不会有人拍这样的电影了；但另一方面导演对人物的刻画又太单一扁平，以及情节的刻意取巧同样削弱了影片的写实感，有点可惜。本片和同时期侯孝贤的乡土电影亦有不少相似处。
      • 谢晋的《牧马人》叙事结构原来来自于此片啊。以一种情感为支点，在回忆与现实中穿梭，两地间思念通信件表达思想感情。谢晋在此片的基础上可以说青出于蓝而胜于蓝了。革命是什么？革命就是一个阶级推翻另外一个阶级。这段话还应该补充一句，一个阶级成为权贵，再去统治另外一个阶级。坐天下的共产党也开始搞国民党那一套，门第之见，雇佣老妈子。但有统治，就有权贵，革命不过是那些夺权者的谎言罢了。田桂找到的新父母也是穷苦出身，但是革命胜利了，成为了权贵，为人所羡；那位含辛茹苦的田秋月却显得低贱。如若不是曾经救过田桂亲生母亲，田秋月又怎么会被接受？田桂尚且有良心，若没有良心，岂不是抛弃了养母和未婚妻，享受他的贵族生活了吗？电影似乎在讲人不能忘根，贪图权贵，实在也在表现革命后的人心浮躁，利欲逐渐熏心。
      • 以坏人作恶，好人受冤构架主要冲突，播音腔，感情饱满，中规中矩的老片
      • http://yangsou.com/bbs/thread-269-1-1.html
      • 无巧不成书
      • 追溯历史，打击现在，破坏家庭，分裂亲情。女演员，任冶湘，“人也香”，很可爱。乡间的风景也很美。哥哥回乡时，手搭在妹妹的肩膀上，这幅画面初三时见过，一个女生的书皮。小时候大概听过电影录音，畸形的故事，怪异的情感，对少年儿童的心灵留下了抹不去的伤害。同一编剧的《乡音》，类似的畸形。
      • 乡下的诗意时光太美，仍是我最享受的。但对于该片诗意只是部分，影片有着尖锐的情感表达，很诚恳地把镜头对准最普通劳动人民。面对那位把"我这辈子都不会忘了你"当随口套话的刻薄忘恩的"老革命"，我想起新亮剑结尾赵刚在与李云龙分别说的一番话，他对新政权的一些人心变化不正之风的叹息。这部电影就最是充分表现。当然片中廖主任那般可厌嘴脸，她教养人性也是太成问题的
      • 网上看的？看过《一路顺风》之后，冲着任冶湘来的
      • 近乡长镜情更切，纯属巧合老梗多
      • 诗意乡村，对比《乡情》田桂宁愿待农村和《人生》高加林向往城市，真是两相对比，还是觉得《人生》更具现实感，《乡情》太过温情美好了。电影里一直伏笔的桂花飘香，和最后养母留下梳子离开。生母一直说的“我永远不会忘记你”真是颇具讽刺意味。
      • “人心都是肉长的”，这话对忘恩负义的人无效。生儿不如养育恩，生母和养母的刻画过于黑白分明，一个自私专横，一个无私奉献。哥哥虽然不是陈世美，也没忘本，但心性较软，不如妹妹要强。
      • 运用闪回，时空交错等西方叙事手段，开放的结尾，主客观叙事交替，第四代诗意化的手段，但依然延续着中国传统伦理化的情节剧叙事手段，延续夫妻关系改造模式，极具煽情与戏剧化，大地母亲与城市的“恶魔母亲”成二元对立，恶魔母亲不仅为西方弗洛伊德的对子的控制，并且也是老思想的控制，通过这种对立，看出对田园传统的复杂态度，与父的回归
      • 一波三折的故事，男女主角都赏心悦目。三个人考虑的都是对方，是要有多少爱和信任作基础。原以为她妈会在农村里投湖自杀的，但这个结尾更具温情和未结的诗意。胡炳榴是个天才。不重复强调导演想说的话就好了，一声声重复台词多少有点淡淡的疼……
      • #想看清零计划#18 2018-1-30想看 好一个进城后满脑子特权思想。纵使乡土情怀再浓烈，也抹不掉屁股决定脑袋的定律。正如片尾所谓出身成分不好的养母留下一把梳子，没拖没欠，乘风归去
    • 豆瓣 6.9 IMDB 4.2 HD
      假女真情
      1990
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      假女真情

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 现在的人已经感觉不到台胞认亲的震撼了，党国情怀
      • 没有故事情节，节奏缓慢，好像是要教育观众。江南百姓的生活起居，倒是值得一看。而几位年轻江南女子的风采是本片的最大价值，她们自然洒脱，阳光清纯，而且品行高尚。
      • *杭州的城市杂院很有些特色，当时园林设计师、小学老师虽然住得狭窄，倒是已经买得起三门冰箱了。*剧情没有啥好说的，编剧不行。有钱的台胞跑回社会主义大陆，刻板得很。*杭州的城市环境拍的不多，非常遗憾。
      • 很小的时候看过， 里面对于小笼包的描述一直记忆犹新
      • 奚美娟老师有场貌似小激情。
      • 把我妈那泪催的啊~~~
      • 呵呵，小时候电影频道总放
      • 豆瓣怎么突然蹦出这么多已经在记忆中消失的老片啊？这个看过有点小感人！
      • 很感动，老人家不容易，希望天下老人都能够老有所归
      • 女主演技很好
      • 越剧真好听～
      • 6分，陆台蜜月期，这样的作品就多了。
      • 非常棒的电影，在我心底播下了善良的种子。
      • 上大学时看的，还有点儿印象
      • 奚美娟首部电影
      • 为统战就能随便认爹？
      • 奚美娟的表演堪称完美
      • 历史浪潮裹挟下的特殊人群的独特悲喜剧
      • 好小的时候看的
    • 豆瓣 8.1 HD
      我只流三次泪
      1987
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      我只流三次泪

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 战时（对越反击）的军人之子，呼唤父亲，全片有着某种奇特的动人氛围（和环境的巨大的疏离感，与晓晓-李小璐、宋老师的亲近）——接近今天常说的“世界系”动画。因为张大磊多次谈到该片，因而补看。
      • 马悦流浪记，眼泪就是男子汉的勋章
      • 我也只流三次泪。
      • 小时候看的特丧的片！~
      • 其实我现在看这种东西哭不出来了。但放在十几年前可能真的不太好说。李小璐母女倾情演出。五岁的小璐真是个萝莉。朱时茂迈着步子在镜头里走过的时候很帅，可我的关注点总在他的制服穿偏了一点点。 对越自卫反击战背景下军属的生活。演姑姑的演员叫丁一，我很喜欢她。
      • 听过电影录音，其中的一些台词印象很深。比如，“你怎么对得起你舅舅啊？”“我最看不起我舅舅了，老婆还跟别人跑了”将近末尾是小演员说，“爸爸，我长大了。”
      • 军人上前线保家卫国，谁在后方保护他的子女？投靠亲戚始终是寄人篱下，老师伙伴的陪伴也无法弥补，缺席的父爱，孤独的童年，闻者心酸，见者落泪。 小方超和小小璐，让人心疼的孩子。
      • 有点乱 或许看的版本不太好吧 小男孩的演技不错 只是片头怎么像鬼片
      • 我看过，只记得在电影院哭。
      • 小正太！
      • 童年的电影记忆~~那个倔强的小男孩
      • 我看的特别伤特别伤的片子；以后我肯定还会哭不止三次，那时候我还能忍得住么
      • .
      • 张大磊推。越战背景，关于孩子的孤独，英雄即将失落的时代。
      • 自卫反击战题材最好的电影了
      • 对小方超和电影名称印象非常深刻。
      • 本来特别想查一下男主现在混到什么地位了，结果没想到啊，这个看脸的社会
      • 儿童片主旋律，向最可爱的人致敬
      • 2020，观影第六十四部
      • 很感人，因为真实。第一次觉得把军人子女背景这个比较主旋律的东西加在儿童电影里，也不会影响它的艺术性。

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