|
当戏剧的“第四堵墙”被打破的时候，观者与文本之间的距离如此近，观众沉浸式地体验着“视界融合”所创造出来的“效果历史”带来的无限乐趣。跌宕起伏的剧情最适合这位“意大利母亲”安娜·玛妮雅妮，相比那些在好莱坞故作优雅的表演安娜的演出令人痴迷。 |
|
雷诺阿“戏剧三部曲”第一部，三男追一女的闹剧式喜剧。戏梦人生般的舞台首尾与[母狗]异曲同工，但对戏影融合的探索更深入。色彩绚丽恣肆，开门关门的景深调度：总督在两个女人和会议室来回奔忙及三男同室的滑稽段落。金马车与宗教救赎。ps：特吕弗称其为"史上最高贵、最优雅的电影"。（8.0/10） |
|
利用空间内几扇门反复开关制造景深及喜剧效果，镜头推拉间舞台与现实的融合及分隔，仅这两点，足以盖过表面的热闹。 |
|
8.3/10。西班牙殖民时期的秘鲁：一女（剧团职员）三男（斗牛士、总督、女主男友）的混乱四角恋故事。影片不乏有趣的幽默（比如舞台幕后打架导致舞台上一片混乱那段。整体水平≤8.3），并运用饱满绚丽的高水准摄影美术和丝滑的高水平场面调度营造了精致优雅的气质。 |
|
艳丽色彩奢华服饰留给普通观众的眼睛，内景空间景深调度留给专家学者的头脑……不过此片似乎存在着一个曾经在著名的游戏规则中出现过的很严重的问题：安娜·马尼亚尼同该片中的诺拉·格雷戈尔相仿，虽然演技精湛业内资深，可都是属于那种年龄偏大颜值偏低的女演员，倾国倾城魅倒众生实乃她们使出浑身解数也无法承担的角色，更不要说让广大观众产生瞬间认同！PS影片以全英文对白拍摄在意大利电影城讲述了西班牙殖民拉美时代的三角爱情故事而它的导演是一个法国人？ |
|
9.影片不仅是呈现一副印象派绘画视觉样貌的电影，同时还属于肯定戏剧电影风格的那一类。我们通常可以看到舞台空间与电影世界通过电影技法改变布景从而将两者交织在一起。这种戏剧与电影融合的理念在日后被麦扣李进一步融合过。｜关注文本，影片的形式与内容是彼倡此和的。我们不断接收着阶级矛盾消解的“戏剧神话”，最终在落幕清醒时揭晓了神话的不可能。镜头之外则是电影与戏剧仍处在楚汉河界的争论事实，但这两个小时，雷诺阿让观众们体会到了。｜一个现代电影当中通常会出现的名镜头，为了凸显人物演技（或拿奖需要）并置于环境之中：长久的定视于人物面部，之后逐步拉远与环境形成对比。加之一眼辨识的新现实女主，趣味的确不一般。650 |
|
回国后的第一部，往前看，手法和构思都大大退步了，往后看，风格转变得突然而彻底，喜剧和舞台元素的引入使得雷诺阿常见的景深镜头没有了，只剩下不断地横摇，所谓的”盒子“结构也并不讨巧。内容上还是一如既往地打贵族的脸，只有一堂闹剧的气氛在战后的社会里算是一阵安慰。两星半。 |
|
故事套故事，明艳的画面。又是一女多男的恋情，但对雷诺阿来说，从来都不是爱不爱的问题。真正让他们烦恼的都不是爱情。 |
|
令人印象深刻的是空间的分隔与打通，总督周旋于两个女人的房间，一扇门的关上紧接着另一扇门的打开，议事厅处于中间，是他不得不面对的选择，三位追求者在无数扇门的开合之后汇于一处，宣告了博爱的胜利，黄金马车捐给了教会，政治之争以一场空告终。 |
|
以前雷诺阿探索的是人物想打破阶级属性阶级关系时遇到的情况，战后的他似乎没那么政治了（虽然片中对殖民地的西班牙王室的普遍状况还是很多讽刺），这部里Anna Magnani演的这个女演员想要打破的是戏里戏外的分界。从开头帷幕拉开开始，片子不断模糊舞台内外的界限，最后更是通过女主的自白直接地反复地点出主题。雷诺阿的调度（对空间的掌控能力！）、演员指导以及美术功力都还是可圈可点，可是看惯了Magnani演坚毅不屈的贫民妈妈，突然看她演一个有些娇俏的万人迷类型的角色还是挺不习惯的。而且这个更形而上的主题跟片子里喧闹的剧团背景以及王室氛围感觉并没有很契合。 |
|
Don't waste your time in the so-called real life! Your only way to find happiness is on any stage, any platform, any public place. During those two little hours when you become another person, your true self.
安娜·马尼亚尼简直就是为了卡米拉这一角色而生的。 |
|
黄金马车，即是女性物欲的追求目标，也是男性权欲的代表，戏中戏、特写与浓郁色彩的堆砌充满了印象派绘画的风格。 |
|
这部电影的画面就给人金色的错觉，太阳光黄为主的暖色调，让画面充满了贵族怀旧优雅的气息！三男追一女，有点闹剧喜剧的感觉！大哥，我就想要你那辆黄金马车！最后马车献给教会，完美解决之前所有争论！
开场马戏团表演。三男来女主团队住处，大家风骚的走位，场面调度绝了！最后谢幕也很有意思，戏中戏不说，还有“我有一点儿怀念”，余韵悠长啊！ |
|
开场很自然想起乔·怀特的《安娜卡列尼娜》 |
|
三部曲里最差的一部，导演以貌似轻快的方式努力把一锅粥煮成一桶浆糊让人吃~ |
|
没什么特别的 |
|
在《金马车》中，维瓦尔地的作品被用来配合画面，此时，这位作曲家陛下铿锵激越的音调又给一个冷酷并冷嘲热讽的故事带了一种卓越的明快调子，使两者十分相配。//[法]马塞尔·马尔丹.电影语言.[M]p116//看的时候就觉得这个时期的雷诺阿电影和《法国康康舞》的风格很像 没想到正是前后脚的作品 作为一组系列标志着导演创作风格的转变//通过镜头重组空间 也通过重组空间组建人物关系 使其之转变和流动显得流畅且富有趣味性//相比同年奥尔菲斯《欢愉》中富丽轻盈的油画质感 《黄金马车》的油画质感则是偏向于浓郁华美 |
|
3.5 现在看起来这里传递的价值观和批判一点也不过时，除了殖民特征之外其实放到现在来看这些隐喻也毫不为过。戏里戏外明明活得那么真挚怎么就酿成了幽默又心酸的纠结，宗教救赎此时估计是唯一不走向悲剧的出路了。（不过话说回来陷入爱河的人们看上去都比一开始年轻了好多啊。Stage&Spectacle 1/3 |
|
6。只有服饰的色彩 |
|
戏中戏。舞台与生活的交错，台上台下的周转。三个各具魅力的男人。借舞台形式突破常规叙事，效果出众。布景极华美。黄金马车和剧院才是主角。 |
|
看着看着就觉得好像《法国康康舞》，点进条目一看，好吧果然。一个三男追一女的爱情喜剧，略带一点对殖民统治者的讽刺。果然旋转楼梯的空间构造就是很适合构造一些具有对比意味的透视镜头。 |
|
法国导演在意大利电影城拍摄的关于一个意大利剧团在西班牙殖民地智利与当地殖民者的纠葛故事。足够大杂烩吧。
两段不断开门关门，穿越房间的戏，典型雷诺阿；为一睹安娜·马尼亚尼的风采，聊可一看；除此之外，无甚精彩之处。 |
|
05法国电影回顾展 电影资料馆 |
|
我真烦这种在房间边说话边走，然后走到另一个房间说话，再走、再说的电影~~~ |
|
7，后期雷诺阿标志的艳丽色彩与精美构图，随便框一帧都可以和他爸的画挂一起，奢华的服饰更加激起我这样一个巴洛克艺术叶公的兴趣；另外片中大量应用维瓦尔第的音乐，有不少都是我中学时代无脑循环的曲子——这波是双厨狂喜啊！但不可否认本片剧情和《法国康康舞》一样无聊，尤其后半部分有几段让我平生头一回看雷诺阿看得心累，三情敌齐聚酒店那段拉回了一些，各室之间穿梭摇摆隐约可见当年《游戏规则》古堡调度的功力。结尾本来也挺生硬无聊的，但最后的舞台转场倒也是收住了。 |
|
这就令人费解了，回到法国的大导为何转性开始拍摄如此浓烈的形式主义电影呢？而且出手不高啊，女主不够漂亮，怎么让三个身份背景迥异的傻直男围着她转呢，最后的迷宫戏看似用心，却彻底失去了曾经高超的场面调度能力，只有最后神父的结束语略带了一丝丝诗意，流露出了曾经沧海告别红尘却还有藕断丝连。整部电影，说荒诞吧不够黑，说揭露旧世界吧又没骂街，只有那辆黄金马车是清晰亮眼的。 |
|
此片里有“草泥马”哦～～～正宗美洲羊驼 |
|
好喜欢色彩啊！AM很漂亮很可爱。这个电影的亮点很容易找到，但作为对commedia dell'arte的致敬它的失误却很难说清楚。联想到另一个问题是，为什么AM十年前还在演avanspettacolo，后来却成了“名声很好但没人要看”的演员？我真的很怀疑一部分共同的答案是这种喜剧的语境太男性化了无法支撑一个属于女性的故事（我还去看了一下梅里美的原作，其实按原作拍换成金发年轻女演员说不定是一部很好玩的亲王电影）所以多一星送Renoir。 |
|
女演员重新回归舞台，那里才是她的归宿。宗教扮演了稳定各方的角色，难道是导演的美好理想？总督，贵族和平民们相互之间的矛盾让人们想起了欧洲历史上错综复杂的故事，可惜只是点到为止。整部电影技术方面无可指摘，但是不喜欢最后的大结局，一切太过圆满，让之前的冲突显得有点无聊。 |
|
劇情混亂，總督公爵看到最後都沒分清楚。不知道這片子為何被評為法國《電影手冊》250。 |
|
以前看的，一开始以为是灰姑娘童话，但接下来的一系列闹剧都让我觉得虚伪无聊之极，毫无浪漫情调可言。电影如剧院一般的落幕很有意思，表明了导演人生如戏的观点。 |
|
虽然三个帅锅围着一个大妈打转（四角恋）的演员配置让我时常出戏（所以我自行把女主脑补成了阿佳妮，导演你选角不慎我们观众容易吗…）结尾时，镜头后拉，现实生活场景也演变成了一个舞台场景，与开头幕布拉开好戏上演首尾呼应，“戏中戏”消解真实与舞台的界限。后期法式传统喜剧代表之一。 |
|
合不拢-05/28/16 at FilmLinc |
|
布景像一座华丽的草莓蛋糕，故事与台词又轻巧有趣，「你一点都不会嫉妒吗？——我们是高度文明的人，恐怕不再有精力去感受如此简单的情感」。出身草根的剧团女演员，人生如戏地轻松拿捏海王台本，游走于三位截然不同阶级的男士之间；二桃杀三士，借一身正直蛮劲，与一辆黄金马车，弥缝了宗教的、国别的、种族的差异。尽管并没有名作佳作的格局，但是让·雷诺阿游刃有余的场面调度还是令这部作品赏心悦目。 |
|
#BD 1080p（8.5/10）
字面意义上的好看。一场预先声明的戏剧表演，人物在画框与门分隔出的空间中来回穿梭，刻板的舞台剧由此显露出纵深，生活的纵深。 |
|
雷诺阿变换用舞台与影片镜头，延展了戏中戏，可惜镜头感差好多，剧情一如既往的薄弱。 |
|
各种门的开闭好像commedia dell'arte演员登台、谢幕的场景，也因此模糊了剧场和现实的边界。 |
|
熱鬧可愛的早期電影,很多舞台劇佈置及場面,而且很多時會有群戲出現,配以合適的配樂,熱鬧生動而有趣,而且演出及想法也頗直接,生活化的處理,雖然戲裡說的不是什麼好日子但仍討好而觀看性不弱 |
|
这居然能是让.雷诺阿的东西？ |
|
雷诺阿剧院三部曲的第一部，改编自梅里梅的话剧。此片是让·雷诺阿导演从好莱坞回到法国后的后期首部作品，显示了他作品风格的改变。影片显示了西班牙殖民者奢华、放浪的生活，导演以喜剧的手法讽刺了他们道貌岸然背后却男盗女娼的真实嘴脸，黄金马车是南美殖民者权利荣耀和金钱的象征。 |
|
人生如戏，戏如人生 |
|
三星半。 |
|
前半段用众人的视线织出场面。之后依靠惯性在场所间滑动，以主要配角消释成单细胞，贡出一个多义的女主角。 |
|
所以这种女主角设定到底有什么个人魅力？完全就是肥皂剧外加宣传宗教权威，早知道是雷阿诺拍的就不会看，净是些浅显无聊的东西。 |
|
【4.5】关注点一直停留在人物穿梭各种门或通道的滑稽动作，这些动作感觉很少即兴成分，由内至外都是精密掌控的。 |
|
滨口龙姐CC十佳，二者对戏剧形式都十分着迷。烦死CC为什么不给电影出字幕，这部离谱到连意大利语和法语都没有字幕？！ |
|
最好的、毫不做作的mise en abyme(雷諾阿絲毫不操縱所謂真實生活與戲劇交替時刻的驚喜感，因為自第一個鏡頭我們便穿過舞台踏進宮殿)，就像相嵌的房間和不斷打開關上的門一樣炫目，引向一個無限的舞台空間 |
|
色彩很艳丽，三男一女的闹剧，只是安娜演这个角色可能会被吐槽外型缺乏说服力。都是棚景，多人场景，可见导演功力。看上去更像一出舞台剧。 |
|
8.8/10，对所谓文明彻底的嘲讽。华丽服装布景和室内戏景深调度。戏中戏&马尼亚尼的表演。 |
|
虽然喜欢马尼亚尼但是不喜欢雷诺阿这一部，或许更多的是不喜欢任何欧洲名导的古装片，对这个品类丝毫提不起兴趣 |
