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文学的欧容。弗吉尼亚·伍尔夫，《海浪》。太阳大海的浮沉涨落，将看似美满的婚姻于沙中埋葬。——人和人永远都是一座座孤岛，不知道对方也许最好。 |
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欧容的电影一如既往地带有一丝悬疑味道。当一段习以为常的生活戛然而止，爱的线索才慢慢浮现，等待与寻找的过程里总会无意中碰到并不想知道的答案，而自我的轮廓也逐渐清晰。沙之下仍旧是无尽的流沙，真相淹没于其中，越是攥紧越是徒劳。片尾的长镜头或许也堪称经典了 |
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这不就是《45周年》的前奏吗，原来10多年前兰普林阿姨就演了这种戏啊，真卖力。依旧是聚焦老年人的内心生活与情感状态，以及欧容最拿手的欲望母题，整体还是枯燥了点，后半部分稍显潦草。 |
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内容真是特好，技术、构图、场面更是没话说，但总觉得叙事上差一口气。 |
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B+/ 像是《时光驻留》与《45周年》的融合，且某种程度上比后者更为绝望。欧容没有仅仅站在婚姻的框架内还原人类粉饰而成的情感，而是更为赤裸地质疑爱情本身就可能只是作为孤独本质的虚妄遮罩。兰普林的表演完美诠释了这两重难以戳破的幻境，举手投足都像是指节与针尖在碰撞，迟到15年的影后。 |
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究竟还有多少导演对于爱人突然死亡的死因有着近乎偏执的迷恋。可以拿来跟《幻之光》做一个比较了。更丰富地多了伍尔夫一层，六只手的性场面是情绪转变的诡魅。 |
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所有流动的，穿梭的，不能停止的，无法抑制的，都让人感觉到冰冷。 |
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如水，冰冷，未知，伍尔芙。Charlotte Rampling 跟阿姨不同，阿姨的心无论多受伤依然是一个整体，阿姨是会收缩然后又恢复；Rampling 从不收缩，但她的心早已碎成渣渣。欧容的迷人之处在于他善于把真相隐藏，又善于偷偷地露出一点点、一点点，教人上瘾。 |
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2019年儿童节1刷。二刷还是三星。欧容所有的片老差那么一点，现在知道了，他有种摆脱不掉的匠气，洗不掉的油污，一出脚就大概率被观众抢断，不像梅西那样浑身实用假动作，也不像伊布那样冷不丁给你来一下子世界波，剧作和单场戏上，欧容有他的才气和能力，接近米哈利洛维奇的一招鲜，但整体攻击能力上，也就是个影坛阿扎尔，哎。 |
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兰普林的表演细流暗涌，令人信服。我一直相信，电影和文学一样，最大魅力来源于它的模糊性与不确定性，这一点《沙之下》做到了，可是不够。结尾，女主向浪边的人影跑过去，海风凛冽，围巾翻飞，然而我们看不见她的到达。没有到达。 |
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{★★★☆} 伯格曼喜欢这部电影到反复观赏，我相信每个看完它的人都能切身体会。这是一部优雅、残忍又优美的电影，Charlotte Rampling用无可比拟的气质丰满了一个优雅、脆弱又有尊严的女人。我执意认为这里只有一个不容置否的真相，其余的均是妄想或退避。但我们可以像Marie一样屏住现实的呼吸，静待火舌探出纸团、岩土化作泥沙，沉默地看着生活的不幸一步步摧毁它负隅的子民。 |
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剧本简洁却又能击中要害，利用丈夫失踪，妻子臆想，真相大白的三幕剧结构，欧容将婚姻的本质归结为了虚妄，在维持自尊的表象之下却是暗潮涌动的危机，最精彩的还要算妻子否认手表是丈夫的那一瞬，谎言除了欺瞒他人更是安慰自己，兰普林捉住了拒绝承认爱情失败的女性特质，她的优雅甚至都带着些疏离和残忍。 |
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[自译中字]20130918+20150622+20161203+2020.6.7蓝光重温及翻译中字。故事源自欧容十一岁时在沙滩目睹一个男人消失于海中之后，他的妻子焦急地寻找他，兰普林告诉我们她能做的远比我们想要的更多，假作真时真亦假，唯恐相逢是梦中，当所有假如终于破碎，我将给你一个缄默，一个最深的凝望，而当你又踽踽地离去，我将哭泣，是因为幸福，不是悲伤，伯格曼看了很多遍，女主本中意德纳芙，却因发胖不想穿泳衣拒绝， |
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http://www.56.com/u79/v_NTE3NDYyNjg.html |
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女子跟丈夫海滩度假，丈夫失踪，怀疑溺水，但一直打捞不到，其实大家都默认丈夫已经死了。女子深爱丈夫，不接受丈夫死亡的现实，仍旧期望丈夫还活着，每天回家幻想丈夫还在身边，拒绝外面一切关于丈夫死亡的信息。海滩警方通知找到疑似丈夫尸体，让女主去认领，明明就是，女主坚决不承认。婆婆告诉女主，丈夫早就厌倦了你，他决绝的离开了。 |
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可怕，仿佛看见五十岁的自己，端庄外表下隐藏蓬勃欲望，精神世界如海壮阔，拒绝臣服，耽于幻想，皮都皱了，不愿面对展开的现实。 |
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夏阿姨风韵犹存，那件酒红色的小礼裙一穿，还有守门人时期的姿色。。。她的眼睛传达了所有欧容的思想，神秘，复杂，充满遐想。。 |
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海浪拍打沙滩，暗涌卷走身体，真相仿佛黄色的细软沙粒，越是攥的紧，刨的深，越留不住。这个世界就像海，它的翻滚浪涌你我抓不住，尽管奋力奔跑，留下的只有浅浅脚印，到不了终点，或许本身没有终点。“我听到了声音，但我无法集中思想，我尝试与之斗争，但我无法再继续斗争下去。”欧容借伍尔芙的的小说去诠释婚姻的本质，那种在陪伴之中的抽象感与疏离感是婚姻最隐秘的毛细血管，你想挣脱，但它连接着你的动脉与静脉。
《45周年》前传版，不过《沙之下 》的欧容处理的更加具有他标签的文学性。果然，没有第二个人能比兰普林奶奶更适合这样的角色。 |
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让欧容来拍一部《消失的爱人》会是什么样？那便是沉重而无声的《沙之下》埋隐的曼妙与震撼。他是如此迷恋着死亡与大海，这部情感心理剧复杂得像个谜一样，充满了不定性。 |
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what under the sand is our love ,life and loney.forever. |
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沙之轻柔也是感情的一击即溃，内敛的中年婚姻危机，外现为丈夫的失踪以及“溺水而死”后妻子幻想其却思念不得而开始的欲望以及深陷，当妻子觉得不可控的时候也只能手握流沙随其涣散而去。欧容“未老先衰”的一部，较之之后的作品显得如此寡淡，夏洛特兰普林把所有的情绪都融进了她那深不见底的眼睛里。 |
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阿姨很强大，在不同片子里看过她，英法意德都能很牛逼地演。片中出现了VW的the waves |
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导演很聪明、老练，非常清楚有限条件下，只有通过丰富角色塑造质感。与一些常规的心理探索不一样的是，欧容能很自然地纳入对性的探讨。全片只有与丈夫母亲交谈的情节过于直白。有趣的问题是，如果所有人物年轻十来岁，故事会变成怎样呢？ |
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与《海滩的一天》互为一体，若爱情只是两个孤独灵魂惺惺相惜，那么婚姻是否可以视为附身以此的一纸契约，伍尔夫的回答是你的人生如此完美我不能继续破坏，欧荣用略带质疑的口吻说我愿与你共醉黄泉——都是文学介入性的单方视角，也都是浪漫主义对现实的折中屈从，所以最后她溺水而亡，她奔向虚无海市。 |
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到底是不是呢，人有时候很擅长欺骗自己。忧伤气息，为自己，也为他人。（有两个夏洛特我永远分不清是英国人还是法国人，一个是甘斯布，一个就是兰普林，夏阿姨身材气质没话说了）原声 |
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又一个让我无比震撼的结尾，女人迷恋的总是幻影 |
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#观影手记# 2502
非要看已经巨人观了的尸体，我还以为她要用这种方式切切实实面对老公的死亡,和幻想作别，结果...好拼。遗产也不要了,就是不肯承认老公已逝，不是很能理解。
主要这夫妻关系真没有很好啊，一脸幸福的她,甚至不知道每天朝夕相处的丈夫并不开心,也不知道丈夫一直在服药看医生。反倒是住在乡下养老院的婆婆知道儿子有抑郁症(而且暗示与她有关,不知是婆媳关系不好的原因,还是老公跟婆婆抱怨过)。
这么说来,她一直是在跟幻想中的丈夫相处啊,人是死是活,没差~。
才53,兰普林可真显老，我咋欣赏不来她的美，薄唇,嘴脸下垂,眼神冰冷，看着很难取悦,而且过得挺糟心的样子。
欧容,死男人(老公)的故事+1。 |
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主题特别简单，一个中年女人意外丧夫的故事，但是用视听构建起充满细节、隐喻、虚实结合的悬疑故事真的可见导演功力，很多地方值得回味。不过这么精心的设计也显得匠气，缺了一点灵动。 |
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老公失踪了，或者是死了，她心理状态如此复杂，有悲伤，有迷惑，和比老公英俊很多的新情人上床也会由衷的快乐，甚至忍不住爆笑，因为此刻压在身上的这个男人比猪一样的老公轻很多，让她很不习惯。爱很复杂。可是看着五十多岁的夏洛特·兰普林如此美丽优雅，作为观众肯定会觉得老公不在了是件好事吧。没有美少年和奇情异色的欧容也让我不习惯了，做了很多减法，很多东西都故意不讲清楚，看似美满的婚姻的暗流涌动藏在沙之下，也许连当局者也是懵懂的。 |
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刚开始看不懂他虚虚实实的剪辑，后面才明白，原来是人不愿接受现实的故事，尤其最后那个拒绝承认这是他丈夫的手表的狂笑，真的觉得她婆婆说对了，她会比她婆婆更早进精神病院。那个走向虚幻的结局也是很诗意又无奈。 |
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女主角身材、气质、服装真实太好了，年长后，可以按照这个来。不活在现实中，活在自己的想象中，无论周边的人如何，始终执拗的相信自己，这样也不容易啊。 |
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在某日，感情终于具象成细沙。于是，人们朝其伸手，却惊讶发现，我们抓不住任何一把。而在呆愣之后，紧接而来的是熟悉的自我调节，是伸手去抓下一把沙子。很多人不会问，当时到底是什么消失了？是什么导致形状的隐退？是什么让我最终具备了欺骗自己的能力？而对于发问的人，他们又要在哪里寻觅答案呢？在伍尔夫的《海浪》中？还是在安东尼奥尼的《奇遇》里？抑或说，答案早已被埋藏，被风化？无人回应，无解，无从知晓。也许是我们走得比答案快？我不知道。我只看到，沙粒仍在时间中悄然落下，而我又禁不住了，又再次伸出我的手，又一次地，不厌其烦地朝它而去。 |
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折騰了三天才看完. 就是挺沉悶的啊. 可卻是不錯的電影. 跟5X2同樣的男女婚姻題材. 既然要厭倦. 幹嘛還要一起生活呢(當然不在一起又怎會厭倦呢). 我最喜歡那個習慣了臃腫丈夫的女人在跟新歡做愛的時候笑著說:只是覺得你太輕了哈哈. long-shot的結尾有點familiar又 |
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没想到欧容的这部有悬疑色彩，开头悬念就很足，我一度以为丈夫是女主幻想出来的，但是这么想又太不欧容了。女主床上被四只手抚摸和最后一个海滩上奔向人影的镜头很亮。55岁真看不出来。 |
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2006/07/20 我去不到。I am asking for answers. For sure, the answer is the process. It once again reminds me that my seek for answer could not touch the essence of life. |
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开局气氛营造的倒是到位，画面总是透出一股近似《神迷失踪》的冷硬感，声音环节吸纳嘎吱作响的干燥木地板等环境响动，让死去的丈夫照旧在兰普林身边转悠，而她和新情人做爱时狂笑……这些描画透出怪谈的味道。直观感觉本片是欧荣风格成型的证明：文学化的角色塑造加悬疑类型的叙事架构，起码在前半段，活在自我世界的文学教授兰普林让丈夫的消失充满了多个发展方向（如果剧情走向兰普林的幻想都不令人奇怪）。但后半段揭晓丈夫的自杀和婆婆的微词，以及兰普林对新情人颐指气使、在警方面前拒不承认丈夫已死的种种表现，让主题变成“一个奇怪的人固执的用自己的方式深爱别人并拒绝走出沉溺的心境”，遗憾的是，兰普林的爱究竟是怎样的爱，在电影中并未明示，她的举止也就失去支撑，导致这个角色只剩下了精神病人式的不可理解。兰普林身材保持尚可，有裸 |
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7.5(2⃣️)，细沙与海潮之下的万丈深渊徐徐展开，悲悯又温柔地注视着每一次崩溃与每一处坍塌。谜团的真相已经不再重要，而令人感到压抑和恐惧的是那无法致人于死地却自始至终纠缠你的那关于怀疑与困惑的幽魂，它或许暗示着从未预料的失败，或许书写着不可名状的真实。欧容的镜头像是死神，像是上帝，优雅地凝望着精神与信念的节节败退，看躲在雾里的真相是如何埋下残酷的伏笔，看矛盾与猜疑是如何一步步蚕食和摧毁，在寂静无声中掀起狂风骤雨。Marie内心的暗流冲荡着阴冷的屏幕，连同Woolf笔下的海浪把担忧与抑郁绵延至千里。她最后还是奔向了幻影，奔向了她永远无法触及的留白。欧容于本片的调度显得过于克制，但Rampling的出色表演还是把影片的隐晦情绪非常顺滑和精妙地呈现出来，在潮起潮落的巨大声响中露出刺骨绝望的荆棘 |
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属于欧容正常发挥吧。很优美又很勾人的melodrama。这样的故事在上映的年份应该更讨喜，类似题材/故事的好莱坞电影也在那几年井喷。但还是只有欧容将一个这样的故事拍出了希区柯克的感觉（让人想起《迷魂记》，虽然差了十万八千里）。水的不同形态指涉不同意象和情绪，与人物心理变化勾连，欧容确实很会借用物件的抽象意向。唯一觉得有缺憾的是结尾之前的几场戏，从母亲开始一直到看到尸体，情绪有点太浓烈了。然而结尾的“重回沙滩”又从奇怪的感觉拉回来了，美妙极了。 |
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【婚姻之痛】夏洛特兰普林「45周年」之‘25周年’前版……战后创伤后遗症无法经历的人们、想必恋爱（爱情）创伤后遗症是完全有条件经历的……对着空气喃喃自语一起生活、曾经经历过的地方历历在目犹在眼前、曾经说过的话尤在耳畔……只有时间治愈了……又增加了不曾得知丈夫抑郁症的事，简直是「45周年」‘爱的替身’之‘爱的隐藏’、立马不寒而栗了、枕边人经历着抗抑郁药物治疗而不知情、这算是爱的悲剧吧、抑郁症患者的症状是很多很多的……朝夕相处相濡以沫却心的距离咫尺天涯、不幸的婚姻各有各的不幸、你却从未真正察觉‘蒙在鼓里’、心理惊悚……片名也有点意思、漫漫黄沙之下、是沙还是其他、是表面所见还是另有其他、一派祥和还是败絮其中、不得而知……愿天下有情人天涯咫尺而非咫尺天涯！ |
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我们怎样面对生活的厌倦？ |
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欧容有些小聪明——一张脸上的六只手、打开门后镜子中孤零零的自己……让这个俗套的故事不那么乏味。另外，夏洛特·兰普林嘴角的神秘美直追蒙娜丽莎了 |
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配乐很有感觉。 |
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海边寻夫那段真好呀，就欧容的几部作品来看，他也是相当会用自然环境声音的导演之一 |
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早有耳闻。突然找到，就看看吧。已经过了故作深沉的时期，就这样的了一下心愿吧。 |
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je me rappelle toujours il y a longtemps que je t'aime, je sais pas pourquoi de penser à KST, si elle pourrait interpreter ce personnage. elles se ressemblent dans les deux films. et j'adore les fimes d'Ozon. Rampling est vraiment charmente et élégante. |
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5555555555555555555555没法形容。欧容啊真是。妇女之友（。伍尔夫。伍尔夫。QQAQQ。QQAQQ。QQAQQ。生命→海→孤独→放逐。 |
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开篇的十几分钟真是好看啊，无需过多的笔触，疲态尽显的丈夫只看了一眼海，我们就比妻子更早地预知了这场消失。醒来的妻子焦急万分时，摄影机突然环绕她一周，就此确定她被观察的地位。她的目光在找寻丈夫的身影，我们却在注视她。在那之后，情节剧的设定有了意料之外的走向，丈夫消失这样巨大的波澜所带来的竟然不是绵密的悲怆，而是酒席中朋友间交换眼神的尴尬，是愉悦和双倍的在场，是不断更改叙事的自我欺骗。丈夫不爱后消失、意外溺死、抑郁症自杀，这三个故事哪一个最好？她该是不体贴的、无聊的妻子，还是悲剧意外的受害者？不管选哪个，她只要骗过自己就好。 |
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实在受不了女主的嘴。 |
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夏洛特·兰普林的演技和气质真是迷人，魅力这种东西真的是玄妙，人的精神世界和思想认知若是未能妥善地与现实世界相处，无论是已经年长到多大，最后都要经历一番波折...... |
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几个不清楚却让它更显珍贵:死者是她丈夫么?最后在沙滩上看见的那人是谁,是她一相情愿的丈夫的幻影还是真实的离他而去的丈夫,或者另有他人?
夜晚的海,真美. |
