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保罗·桑谢回来了，秘密、谎言、迷惑与不公正也回来了，选罗兰·达斐特当主角果然不是没有理由的，玛佐的电影与杜蒙、戴普乐尚、韦尼耶以及拉吉·利这几年的佳作们（巧合的是它们多多少少都是policier）合力揭开了一个不一样的法国。 |
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竟似说书人戏说一段野史，在变换的场所中喋喋不休，参杂着西部片的苍凉，与笛子、小号、军鼓一道完成优雅而磅礴的合奏。女警官的设定堪称绝妙喻指：于稳固但失效的社会系统中习得粉饰与服从，凭借良知挣扎着靠近真相，然而荒谬的直觉只会带领她朝着错误的方向狂奔。“桑切斯”如一只迷途的孤狼，在警惕与惊恐中被猎人围剿，但掩不住其坚韧凶狠的底色，这是无产阶级最后的武器。 |
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片名正解：[保罗·桑切斯回来了！]（片里法语也是这么读的！）。国航这个机上节目真是牛到爆炸，这片都有了！（好想采访一下国航的选片人！）。若不是手册力捧真的很难多看它一眼……留下印象最深的除了片头字幕卡大概是旁白。看完复盘一想，这部电影倒是蛮适合操练一下叙事学框架的，为数不太多的旁白改变了绝大部分的场景的意义，让这个处处神经刀的冷笑话抽风喜剧在一种奇妙的频段上得以成立了（旁白用了第一人称和全知视角，叙事人是片中八卦小报记者，最后写了一本书……）。不过嘞，想谈的话题太多导致主题有些松散。音乐用得非常好，少见的评论性人物主题音乐…… |
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LUNDI 16 JUILLET 2018, 20H00 SALLE HENRI LANGLOIS Séance présentée par Patricia Mazuy |
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7/10。原本以为是“外人进入小镇”的故事，结果反转得猝不及防。主角是女警，她渴望着大事发生证明自己，寻找着生活中的刺激。铺垫了多次丈夫失踪的妻子，我没想到啊～确实让人想到杜蒙的电影，只是比他更通俗易懂。抓犯人比做爱有趣多了。很喜欢啰嗦的居民报案日常。 |
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B＋/ 太怪太好看了。喜欢那些简省的面容雕刻，光照射着演员的五官就像照在崎岖多孔的山体上一样。而罗兰·拉斐特和琪塔·昂赫的眼睛中那种虚张声势的侵略性又在这些时刻的标记中缓缓达到了“表演”与“叙述”的临界点：不再是对叙事情境的强烈吁请，而是以虚构直接打开一个言说现实的空间。 |
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一部另类的警匪片，一个愤世嫉俗的仿冒者、一群愚蠢警察的故事。
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3.5 我们都是桑切斯。除了你。 |
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小号和军鼓像“变焦”，捕风捉影，放大“罪犯”的细节。明亮的滑稽的黑色电影。 |
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小反转的人性故事，还不错 |
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莫名其妙，又不像昆汀·杜皮约那样飞起，算不上好看 |
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风格太弱，抓不住叙事重点，故事也无法吸引人，在视听方面亦找不到亮点，这部电影未免太苍白枯燥了。两星。 |
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这部片吸引人的地方不止于富有特色的配乐，还有男女主颇有气质的演绎，一个逃至山野，山洞里歇宿，一个有幸追至山洞，擒下逃犯，两人对峙的一段戏以对白为主，争执热烈，到头来女警开枪，男主应声倒下，让犯罪气息浓厚的片子蒙上一层黑色。 |
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三星半；个人觉得还是偏佩里提亚可。 |
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75/100，像是杜蒙和杜皮约的混合形态，保持着冷感荒诞，又更加注重情节，在类型语气里做着叙事游戏。 |
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女警刚出场就建功立业，活捉在高速公路旁享受口交服务的约翰尼.德普……整部片以捉拿逃犯桑切斯为叙事主线，但桑切斯却作为一个普通人反抗压迫反抗家庭反抗体制的“革命符号”，露宿旷野不着家的“桑切斯”便是桑切斯的忠实信徒。这是影片最有趣的地方 他以桑切斯的身份给记者打电话发泄着自己在生活中的愤怒和暴力渴望，“人人都是桑切斯”是他面对女警时的口号。而女警在他眼中正是腐朽体制的邪恶卫兵。前半段在桑切斯的神秘严肃故事线与女警以及整个警局的怪异傻逼线平行叙事中缓慢铺垫，后半段女警意外抓到桑切斯后神秘消失，只剩下傻逼，也是很有意思。每次女警在无聊空洞的工作时间里接到任务（不论任务多么无聊）她都异常的兴奋和积极，这也为后来她单枪匹马独挑桑切斯的执拗行为埋下伏笔，很可爱。 |
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3.5 |
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7.8 警长的脸一出来，杜蒙电影既视感就出来了。不过反正本片第一感觉就是怪，时常有滑向怪鸡喜剧的倾向，结果后半部分一转攻势，危机四伏，往紧张方向脱线，一脚下去，不知道是踩到狗屎，还是会踩到地雷。不过仍然属于那种即使你知道电影不需要有意义也要去问这电影拍出来到底有什么意义的电影。 |
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法兰西式懵式叙事——游离间 |
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一个终于发现自己不适合当警察的尽忠职守的女警的故事。“杀人犯”只是编了个可怕的谎，抢了钱打晕了卖车老板，神经质女警一枪把他崩了，于是一名身体不好的女士没了老公，三名孩子没了爸。老警官扑街，女警想象力过盛，用身体引诱记者查案，一个老人的需求三天没搞定，还担心特警队抢走荣誉。比较特别的是以女警作为主视角而不是旁观者，从内部看体质毒瘤更真切，更让人能理解个中缘由。 |
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【B】几乎混杂了许多新世纪法国作者导演的创作特征，以blow job德普事件进行一种喜剧式的人物展开，求知欲导向的事件发展又让荒诞之中增添了正经。桑切斯作为"麦格芬"，以及被逐渐抽象化的符号而存在，在配乐声中徒生了西部片中的英雄色彩。 |
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讥讽与怜悯 |
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#WEB（7.8/10）
可贵的幽默语气。拒绝理性，情节在一路顺拐的荒诞中莫名其妙回归正轨，好厉害。 |
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英雄主义的背后是误会，杀伐决断的背后是误判。类型给不了的讽刺，生活全都能给你。 |
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#硬盘清理计划# 怪鸡，警长太像是从杜蒙电影里出来的。小镇体系内，关于保罗·桑切斯的两种叙述，是化用有限的小镇元素的两种重组方式，一种是女警的，一种是记者的。 |
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前半段无聊，后半段荒诞中带着一丝好笑，总体是难看的。 |
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-，玩笑式的激昂。前一个小时可以五星，罪犯-警察-记者三方互相交织的关系像多重语气的层层推进，“桑切斯”的回归打破了警局的日常工作，从而在局面的难以掌控中缔造出荒诞，由追捕的义勇和冒充的堂皇之间又产生了一体两面的角力。很好的剧本，但在女警发现桑切斯之后，随着对于罪犯身份的过分执着和欲盖弥彰的铺垫被揭开，那种本可以允许混淆的暧昧便被破坏，留下了看似圆满但却丧失了秘密的尾声。 |
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特别昆汀·杜皮约的一部片子，滑稽且怪诞。警局的低龄化仿佛是《在警局》翻版，警长又特别像杜蒙电影里的探长。 |
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由迷锻造的人，行走在迷宫里。 |
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又黑，又惨，又搞笑：荒诞～真是杜蒙式的黑色喜剧。不知道是谁蠢，是生活吧……3.5星。 |
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【4.5】塔蒂和杜蒙的警察只有在超出他们能力的事情出现时才会存在，每个场景都共享着美和奇怪。 |
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《保罗桑谢回来了》保罗桑切斯有点儿想《十九岁的地图》里的吉冈，而且这次还有个神女警“助攻。
“谁是桑切斯，我们都是桑切斯，除了你。” |
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沉默的羊羔 |
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-. 能理解为什么说是杜蒙，玛佐从标题就骗了我们 |
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当我们看过了千篇一律的对社会现实的模板化控诉之后，玛佐带着独有的自由与幽默真正让我们为这些固有缺陷打下烙印，她的人物无疑是宣言式的。【2020十佳No.1】 |
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【4】像是杜蒙和杜皮约的混合形态，保持着冷感荒诞，又更加注重情节，在类型语气里做着叙事游戏。 |
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4.5 这样的幽默感还是挺难得的 |
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神神秘秘又古古怪怪，做这种风格化的处理特别不容易，故事人物表演和导演的掌控能力都和谐且清楚。那唯一的问题就是不明不白。 |
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3.5｜风格有点喜欢。打光和化妆特意把人往卡西莫多的方向走，营造出一出“迷惑性”。后三分之一强于前面，可能是谜底揭晓后前面的伏笔都通畅了。配乐的小号和军鼓很可爱。细节都很好，Laurent一直穿着那身下摆仿流苏视觉的夹克，幻视荒野大镖客里伊斯特伍德的流苏毯。片尾字幕卡红白蓝，这种讥讽就是如此贯穿全片。 |
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还挺荒诞的，配乐像西游记hhh |
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多元真相的魅力，是以普通人也要为自己讲故事来反《杀人回忆》中的唯物历史观 |
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风格很像杜蒙 也不奇怪手册会力荐 |
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＋＋，更依托于事态演变而不是人物的《鲁贝之灯》，以及填充在戏剧性中的杜蒙式幽默感。 |
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3.5 要把真正机巧的东西用活才叫成功，比如说铺垫~ |
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杜蒙式怪异的语气混合削弱了情节框架的结构力度，偶尔闪现的幽默感同步消解追凶类型的严肃性，以符合人物沉溺主观情感臆断导致全程差之毫厘失之千里的误会语调。一如警局到慢跑可至的城郊山野地带，西部私刑执法官接替城市罪案警探，个体的非理性最终阻碍了理性叙事的步伐。 |
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强情节的杜蒙，较真真相，自然没有太多空间留给人物状态沉淀。 |
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保罗.桑切斯是否回来这个命题，随着故事的推进愈发变得不再重要，就像是刻意模糊了真实和虚假之间的边界一样，让人摸不着头脑。也许你出于人类的善意，非常想援救因为种种原因落入困境的人，无论他是怎样的身份，可是生活的荒唐之处在于，那些英雄剧本往往并不会上演，而好事总是会在最后一刻崩坏的模板倒是层出不穷，让人不禁扼腕叹息，这命运真就是十分吊诡啊！ |
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怪异，装腔又幽默 |
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窒礙難行的關係 |
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我们都是保罗·桑切斯！剧本真好 就是前半段不太抓人。 |
