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16mm print，这部precode时期的电影是一部精致的歌舞剧松散地嵌套在一个聪明的爱情喜剧中，喜剧段落有着极为巧思的剧情设计，设计的巧思体现在其对那个年代阶级俗套的精准拿捏以及女性掌握主动的两性关系反转上，歌舞段落新颖丰富，有着流畅的调度，剪影以及霓虹灯小提琴的灯光设计极为引人注目。 |
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整个影片的基调极其浪漫愉快，富家子扮穷找到真爱，灰姑娘玩闹误打误撞遇到金龟婿。五星其实全给最后“不合时宜”的黑色结尾。虽然Remember My Forgotten Men让人觉得和前面出现了断层，奇怪又生硬，但雨中老兵的行军和面包摊前绝望的长队，实在是令人印象深刻到无法忽视，不忍心扣分。 |
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大萧条一来，姑娘们都失业了，值钱的玩意儿都当了，饭都不敢多吃，但是她们仍然可以合租大房间，穷得很有保障。一听说又能重排练，各个喜极而泣。开篇对于姑娘们的穷落魄行业被严重打击到非常让人感同身受。最后一首remember my forgotten man，时代最强音啊，艺术从业者没有忘记大家过得是什么日子，这就是良知啊！有钱人对于艺术的赞助非常重要！男主被人怀疑可能是逃犯，氛围烘托得太到位了，我差点就信了！嘲讽有钱人瞧不上艺术从业者，接下来就是琼布朗德尔和艾琳麦克马洪的表演时间了，把华伦威廉和老头耍锝团团转，俩人都娶了gold diggers，嘲讽效果拉满！华伦威廉太邪魅狂狷了，我好爱！艾琳这个有心计的女人，演得太带感了！戏中戏歌舞表演，爱情小故事，衔接连贯，质量太高了。还有剪影换衣服我天真敢拍 |
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能在电影里一窥百老汇式的歌舞和女人大腿，而电影更弥补了微观细描，哪个观众不愿意去买张电影票？歌舞片的歌舞导演取得了比电影导演更优越的地位。关于金钱，爱情，战争大萧条的三段歌舞可以说是对当时时代的最好诠释。最后一段有种突如其来，配上拜金游戏的淘金女郎和灰姑娘钓金龟婿的狗血故事，借类型完成了结构性缺失的类型自觉。 |
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大萧条低迷下的一剂强心针。整部片子一直处于一种瞎胡闹的氛围，结尾却意外严肃深沉。Remember my fogotten man，很深刻切实的呐喊。Joan Blondell不错。 |
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20世纪30年代美国处在大萧条的恐慌中，歌舞片所描绘的乌托邦世界，给人们提供了一个消愁忘忧的庇护之所。正遭受失业痛苦的姑娘，穿着巨大的做成金币模样的道具服装，载歌载舞，欢快地唱着那首激动人心的“我们在金钱中”歌曲。 |
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刷了这么些歌舞片，这才恍然大悟：美国的show business早在近百年之前就已登峰造极，难怪我们无论去迪斯尼、环球影城，还是天文馆、美术馆……看过那一场场大大小小的声光电影都那么精彩纷呈。这是他们早已驾轻就熟的工业化娱乐消费品制造业啊——美仑美奂的视觉，优美动人的听觉，过得去的叙事，足够瞬间打动观众的情感，最后可有可无地再加一点思考，就完美配方了。
个人好喜欢看幕后！ |
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灰姑娘式的剧情不但过于理想化而且观众都已经看腻了，但是在三十年代在经济大萧条的大背景之下成千上万失业的生活贫困的大众们他们真的是需要这样的电影来激励他们活下去的决心，进电影院对那个时候的他们来说不过是为了获得精神上短暂的逃避和愉悦。PS又见伯克利顶拍，又一次感到无比震撼 |
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就喜欢看Warren被Blondell耍的团团转，气的要爆炸还一点办法没有的样子，比smarty&goodbye again可爱多了。但Warren真心不适合这个乖角色，“蠢萌”“憨直”“善良”什么的和他半毛钱关系都没有。他好几处都憋着要笑场，艾玛劳资真演不来的小表情，和NED居然没有斗嘴戏，失望，他俩才是标配基友。结尾那个Forgotten Man非常好看，吐槽一战，Warren本人就是去法国参加的一战。（至于剧情本身实在是太幼稚了，除了一些对白十分有趣，另外从很多官方剧照看，有Warren和Ginger调情的戏，成片给删了。 |
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好几个镜头很经典，girls很漂亮，那个拉幕布性感身影镜头，简直太经典！好电影！ |
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虽然romance plot有些荒诞不经，但3段Musical Number，尤其最后的Forgotten Man着实impressive。 |
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歌舞编排极致华丽，第一段那个剪影更衣、第二段的夜光小提琴，我目瞪口呆，太赞了。制作人开始就说是一场关于Forgotten Man的节目，却一直在唱爱情歌曲，直到最后才出现令人心碎的独白和演唱，也让结尾突然沉重，甚至有些过分突然了。再配上三对主角的大团圆结局，有种白日梦破碎的失落感。故事方面是30年代比较模式化的“行骗”喜剧，但也挺好看，三个姑娘都可爱，Joanie跟华伦·威廉竟然也莫名有CP感，我太爱了！Dick Powell无论是演还是唱都尬到搞笑>< |
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影像在现实和舞台之间的分裂或许是本片最令人震惊之处，它穿行于两条平行之线——在女孩们关于“number”的阴谋，和剧场上突降的“number”之间，它们看似毫不相干，但无疑在交汇处产生了断层和震动，令我们不得不回想那个被表演的现实。巴斯比·伯克利似乎一直从舞蹈的几何暗示着我们，通过翻转、褶皱与暗角，的确是舞台而非“现实”制造了更无限的纵深，引发更骇人的世界之花。 |
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整体比《四十二街》更完整，舞台效果升级变得更宏大，精彩的剪影换装、舞台上的雨景、夜光小提琴以及传送带营造的前行效果，好有想象力。题材更现实，从上流社会的纸醉金迷到社会底层的萧条惨状。但就是比《四十二街》少了一点惊艳。 |
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7.6/10。大萧条时期：三个找工作的音乐剧演员女主的找工作与谈恋爱故事（三人最后都分别找到了男的结婚）。影片有精致的高水平摄影美术，有两段歌舞段落是挺高水平的处理（编排调度等），各种幽默/搞笑也做的可以（比如老律师男和狗一起照镜子竟有些相似那段），但作为传统故事片本片：1、角色心理曲线较模糊；2、叙事较松散（if not很松散）；3、最后那段关于一战老兵的悲惨境况的歌舞段落与剧情关联太小，偏题了。合起来扣1.2分。 |
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片方本来只是想制作“cheap and vulgar”的歌舞小品，后来临时修改，选择让forgotten man舞段作为结尾，片子整个基调就不同了。早期歌舞片少见的现实主义笔法冷冷地为歌舞升平的假象画上句号。80 |
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最后一段表演极具震撼力，女声哀戚恸人，被遗忘的人是欲望的代价，用后即弃，边听边不自觉流下泪来。 |
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1.万花筒式歌舞片的代表作之一，这套舞台美学算是早期有声片快速发展所结出的一项成果，但其随着时代更迭，贬值率还是比较高的，灯管小提琴那段算是少数至今仍具奇观性的段落之一。
2.查了一下，海斯法典30年就制定了，但实际施行要等到34年，所以这仍是一部pre-code时期的片子，也正因如此，我们得以见到湿身桥段和成片的大长腿，而更衣剪影那段的香艳程度更是超乎想象。
3.三条爱情线有两条可以概括为：有钱男人和貌美女人相遇之后，几乎一拍即合地找到了“真爱”，深刻的阶级偏见和打击报复的小心思都被轻松愉快地扔到一边，这碗爱情鸡汤还真是毒。 |
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https://www.douban.com/people/2101822/status/2295936595/ |
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#TGC 长评-幽默的政治和阶级讽刺电影。超级精彩的剧情，虽然带有极强的凝视，但整体呈现出的不属于那个时代的视角，从影片的时间可以看出电影的目的是给大萧条下的群众带来欢笑和希望，不过结尾处的硬转点还是有股“结尾黑屏字幕”的感觉，不过也能理解对于帮助一战退伍军人在经济大萧条下处境的一种呼吁吧。女性的反抗利用的依然没有逃脱时代的局限，不过也能看出一方面讨好一方面想要拿回权力。视听上，跟《第四十二街》同年的作品，呈现非常精致的布景，不光有同样的腿部特写的设计，还有利用灯光小提琴组成一幅美妙图像，俯拍转裙那一幕同样的震撼，镜头正反打，特写，剪辑都非常精致。其实要不是结尾处的军人的割裂，那场戏演译的效果也是非常好的。角色演唱和演奏都非常棒，后配音的感觉并不明显。整体的内容也非常积极向上。 |
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平民主义的胜利，当然恪守阶级差异的贵公子们迂腐不堪，面对「淘金女郎」的嬉笑怒骂毫无抵抗力也充满了好莱坞骗无知观众们电影票的伎俩，在大萧条和战争的阴影下，电影果然是构建美梦的精神鸦片。 |
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華納歌舞片。如果42nd Street是獻給創作者們，那Gold Diggers of 1933這部意淫有錢人的疑似「鴉片」(?)則是獻給大蕭條時的美國平民，所以電影不是收在劇中人物的衝突化解（最後哥哥找「警察」很爛…），而是收在"Remember My Forgotten Man"，視覺如夢魘的現實提醒（開場是"We're in the Money"）。 |
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'Forgotten Man'可能是史上最现实主义的歌舞片段 |
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3.5。未经整合的爱情线，其中的断裂像是一阵调皮轻快的龙卷风，给这个欢乐的社群大家族（尽管社会逻辑上仍是父权的，但表层态度上是女性主导的）带来一阵阵清凉。演员们可爱的表演与态度营造出一种令人确信的氛围，在这样轻盈的空气之下，所有俏皮的玩笑，所有矛盾奇迹般的和解，就像巴斯比·伯克利创造的魔术般的影像奇观一样，不需要任何理由，只要存在于此便美丽动人。甚至社会议题的强行植入以及结尾歌舞段落陡然转调的严肃升华（提醒着那一“现实”的存在）都突兀得可爱。 |
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与其说电影给予了百老汇歌舞一个更广的传播媒介，不如说提供了剧院内无法达到的观看方式，伯克利进入好莱坞在某一层面可称为不在剧院的对百老汇的舞蹈革新，最明显的是突破最佳观众席位的横切式舞台景观，以大俯瞰的角度提供俯视下的惊人群舞，这与惯常舞台表演是同一逻辑，但只能由电影实现。同时在纵深角度，改写固定座位下的恒定距离，以推拉长镜或变焦提供空间深度，也聚焦于群像中的单个人物。而摄影机运动也模拟一种主观体验，除了扫过舞台的多个单元外，还以低角度的机位给出一种舞蹈动作的相对运动感。从这来说，电影竟成为百老汇的最佳观看方式之一了。有趣的是，电影并不单纯的是后台歌舞片，去除舞蹈部分外，是极其合理的神经喜剧，也是这方面真正承担了抚慰大萧条的作用，阶级弥合正在于此，甚至电影人物设置影响了霍克斯的《绅士爱美人》。 |
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歌舞场面太棒了，故事太庸俗 |
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虽然早期歌舞片看点本来也不在故事上，但还是觉得这个弱于《第四十二街》。类似的电影拍摄手法出现，如摄影机穿腿、俯拍等，不过在提琴上做灯光，演员们再组成拉提琴的画面还是充满创意。歌曲旋律看完后印象也没有太深刻。内容上反应大萧条时期人们的物质生活，三位女主各自钓到金龟婿的故事。歌舞片给惨淡的人们造梦，提供一段逃避现实的时空。用forgotten man做结尾，也有点意思。 |
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在倒数第二段歌舞场景中看到了好莱坞在借鉴欧洲电影上的灵活度，黑暗中随旋律而排列的几何图案很难不让人联想起杜拉克之“纯电影”，即将叙事搁置一边，转而用图案及其变幻来制造节奏，连成视觉交响曲。这也凸显了歌舞片最具魅力的地方：流畅、精妙的场面调度。另外，影片开头Ginger大唱“我们不缺钱，排队领救济面包的宣传语是假的”（这段颂歌旋即被向剧场讨钱的警察打断，虚幻、捉襟见肘的现状被撕开），而结尾却同样以歌舞来控诉美国遗忘了一战中为之杀敌的普通人，首尾比对之下形成了颇有意味的反讽，从另一个层面挑战了普遍共识对歌舞片的刻板印象（即，大萧条中的载歌载舞是粉饰太平的一处避难所）。 |
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情爱观像是互换男女的泰坦尼克。1933的好莱坞，调侃火力在于上等阶级，因为他们在现实中已经取胜。
三场舞曲：
1. 第一场舞曲在唱我们有钱了，还没唱完即被关闭，因为没钱
2. 第二场舞曲算是短时的沉醉逃离
3. 第三场，被遗忘的男人，一战后落魄失业的老兵，映照现实 |
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没想到近一百年前的舞台如此惊艳 赏心悦目 各种雨中耍太有意思了 完全无视大剧情 |
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富家郎抛贯财深陷爱河只为氍毹梦，歌舞女展姿容拨乱旧俗嫁得金山归。
个人很喜欢歌舞部分，百老汇大show永远是吸引我的点。尤其后半段灯圈小提琴的展示，太美妙了！全片分为三大块歌舞：片头的钟表、中间的“作曲新秀”、最后的“被遗忘的男人”。美中不足就是对男主哥哥从舞女刻板印象到反向追求的铺垫太长了，长时间的矛盾变体的幽默有些疲劳。我更关注舞台制片人的心血，和对新一台show的排演，但也本末倒置，未加着墨。相比男女感情，头一场挖掘出作曲新秀的过程，那种对新剧目的期待和激动，让我很有共鸣。 |
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肉弹Joan Blondell |
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一场百老汇表演，充分体现大萧条导致的长期大规模失业后普通人的生存困境。剧情也挺有意思的，男主的家族认为歌舞剧行业是不体面的，对歌舞女郎的刻板印象（廉价的拜金女）也无处不显露着上流社会的傲慢，然而结局都娶了歌舞女郎，讽刺值点满。喜欢倒数第二场show，灯光用得好妙，最后一场反战意味拉满。and金杰在此片打酱油…还想多看她跳舞呢。 |
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好多大俯拍，夜光小提琴的舞台美轮美奂，印象深刻，剪影换装也很吸睛；剧情上大萧条时期灰姑娘与金龟婿的故事，幼稚荒诞，最后一幕的战争阴影突然严肃深刻起来，拉起了高度 |
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When we sing for love, we are all shadows of love. When we sing for politics, we are all slaves to politics. |
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有声电影初期的歌舞片都长得跟春节联欢晚会一样。为什么雨中曲会有名这么多 |
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伯克利的编舞创作了人工化的，脱离现实世界的形式。伯克利的形式是所有编舞家中最形式化的，他将摄影机自局限的舞台前解放出来，拉高至舞者头上，或穿梭在舞者之间，并且在舞蹈场面上并列出各种特殊的角度。他常用奇特的鸟瞰镜头（bird's eye shot），有时甚至省了舞者，只用美丽的女孩以整齐划一的排列，成为半抽象的视觉单位，宛如万花筒般令观众着迷。 |
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2022-11-20/bili 黑白歌舞3.5/舞蹈出众精彩。大萧条时期，三个女孩上演新节目，雇佣邻居作曲家，他哥哥要求他辞职，因为舞台剧演员的身份有损家庭名声。三个女孩和作曲家、男主哥哥、老头三对在一起。 |
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Remember my forgotten man |
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两段式设计的故事，前半段是很纯粹的show business故事，结果后半段开始是略掉价的假戏真做钓金龟故事，不过最后的歌舞惊艳极了。Ginger演小角色也很惊艳。 |
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歌舞片混搭Screwball，从华丽视觉到浪漫情绪的大型梦幻。巴斯比·伯克利标志性的顶拍人体万花筒再次震撼，更奇观的是夜光小提琴和剪影换衣（时尚界真的不来致敬一下这个idea吗！不过通病仍然是剧情线和歌舞场面的大割裂，据说两条线是完全分开拍摄再组合在一起的，质感和量级完全失衡，好遗憾！收尾在My Forgotten Man，残酷打碎前面营造的浪漫美梦，基调变得好冷硬。琼·布朗德尔最后的演绎真好。 |
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被骗地团团转可太好玩了23333（我搞错了，之前纪录片里歌舞原来是这部开头那段歌舞） |
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真正可圈可点的只有前五分钟和最后五分钟的部分。前者浮夸的舞台与唱词毫不掩饰地表达着危机散去千金复来的欣喜若狂春风得意，然而被迅速的拆台暴露这不过是危机余波未平之时的憧憬；后者“被遗忘的男人”描绘尽大萧条环境下的普通人处境，谋生无门，等待施舍，应征入伍，所有男性脸上写满了迷茫与无助，这样的形象是不可能在惯常的纸醉金迷的歌舞片中出现的。 |
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第2161部，Entertainment is Utopia from Richard Dyer！ |
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在“广电”之前的 pre-code movie..好有趣。用pig latin唱歌，荒谬的白痴爱情故事，各种展现男女欲望的busby berkeley歌舞表演！ 最后很突兀的反战结尾，确实意外depressing. |
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"she called me Fuffy, i don't konw why he did, but she called me Fuffy", that's funny, but i m here to see Ginger, okay?! good dancing |
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这片子跟龙凤配好像 男的在拆散一对情侣时跟其中女的爱上了 不过这里多了一层身份错位 他爱上的女的并不真正是情侣里的女的 所以他反而促成了一对情人 |
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以略带讥讽的口吻，对大萧条时期普通人的艰辛进行了呈现。几段歌舞的调度值得称道，尤其是结尾段落的歌舞，注重整体的造型感，在黑暗中以众人之光所构成的小提琴优雅而华丽。剧情上无亮点甚至略反智，穷舞女与公子哥的恋情竟然让我看出了诈骗的感觉，本片果然只是一场镇痛的迷梦。 |
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Harry Warren的音乐没法再好听了！！还是经典的垂直俯拍效果很惊艳！ |
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想不到是个严肃的结尾，前面彷如幻梦一场。 |
