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    呼我 (2001)

    最近更新: 2025-05-15 HD国语
    • 主演：颜丹晨 嵇波 李梦男
    • 导演： / 阿年
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：2001
    • 更新：05.15
    • 片长/单集：87分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上大陆电影《呼我》的免费在线观看，《呼我》是由导演：阿年执导，由颜丹晨,嵇波,李梦男等领衔主演，本片（剧）于2001上映，对白语言为国语，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      大洪是一家花店的打工仔，他每天练声，想唱男高音一天，大洪替大客户金先生去给写字楼里的胡莉送花，胡莉看了卡片上送花人的名字把花扔了，并且拒绝签单，大洪争辩，被保安架了出去。小顺曾经以卖血为生，后来发现自己是艾滋病毒携带者，他每天在街上贴纸条“我是陕西来的张顺，谁输了我的血，呼我”，他还追着血头，要找被自己输过血的人，尽早告知他们。在呼台打工的柳丁和桂花在马路边的露天舞场认识了老甘和马医生，柳丁被马医生的温柔体贴所吸引，而桂花却逐渐感到老甘其实很安全。大洪继续找胡莉签单，遭到拒绝，为了赔偿花店的损失，他...... 完整简介请见下方

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    大洪是一家花店的打工仔，他每天练声，想唱男高音一天，大洪替大客户金先生去给写字楼里的胡莉送花，胡莉看了卡片上送花人的名字把花扔了，并且拒绝签单，大洪争辩，被保安架了出去。小顺曾经以卖血为生，后来发现自己是艾滋病毒携带者，他每天在街上贴纸条“我是陕西来的张顺，谁输了我的血，呼我”，他还追着血头，要找被自己输过血的人，尽早告知他们。在呼台打工的柳丁和桂花在马路边的露天舞场认识了老甘和马医生，柳丁被马医生的温柔体贴所吸引，而桂花却逐渐感到老甘其实很安全。大洪继续找胡莉签单，遭到拒绝，为了赔偿花店的损失，他去夜市卖花，违规受罚。大洪一气之下偷走了胡莉的包。胡莉往自己包里的传呼机上留言，说包里有护照，有自己的后半生。大洪通过胡莉的呼机得知，原来金先生是有妇之夫，和胡莉好了五年，却不肯离婚，恼火的胡莉决定出国。柳丁陷入马医生的温柔陷阱，发现一切只是骗局。青年周青总在电话亭给心爱的人留言，他熟悉呼台柳丁的声音，失落的柳丁已经能背诵他那些爱的留言。胡莉的签证即将过期，大洪到写字楼想还她的包时，胡莉已被公司解雇。胡莉离开了公司，也彻底离开了金先生。大洪再呼胡莉，接线员柳丁告诉大洪，胡莉已经停机。小顺痛打血头，拿到了输血人名单。马医生又引诱别的女孩，被老甘打了一顿，马医生却奚落柳丁的纯真。对自己爱人已绝望的周青决定和柳丁见面。胡莉留下自己的呼机号求租一居室，大洪留下自己的呼机号要找胡莉，小顺仍在找输过血的人——这些写着“呼我”的字条互相覆盖，很快将被别的字条所代替，但希望永远存在。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 无源。致敬。
      • 无源，裘导演，讲述一名青年贪恋荣华抛下平家女另娶富家女，最终导致悲惨结局。神州影片公司。以悲剧渐长，风格婉约哀怨既注重人情世态的写实性再现，又讲究画面形象，含蓄的情感表现的主导倾向。
      • #中影史#【无源】1925年神州影片公司第一部作品 裘芑香导演 一名青年贪恋荣华抛下贫家女另娶富家女，最终导致悲惨结局。 影片对社会罪恶有一定的揭露，在情感上有动人的色彩，在摄影、布景处理、字幕说明上都很讲究，特别在以传统艺术处理来刻画人物的内心世界方面真切动人。
      • 无源
      • #中影史Mark# 神州影片公司第一部影片/裘芑香导演/李萍倩主演（后来导演了《难为了妹妹》）
      • 神州派
      • 长城
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.1 第01集
      安居
      1998
      剧情片
      中国大陆

      安居

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉讲90年代得广州和讲香港差不多，这也算是城市电影
      • 用朴素的人物和故事来呈现世间人情，描绘付出与感动。
      • 天意怜幽草， 人间重晚晴， 安居我们俩， 夕阳无限好
      • 一般,和我们俩差不多.
      • 胡柄榴很喜欢这种平常故事见温情，其实人生不过是平常，真正能经历大风大浪的人也没多少。许多感动和落泪往往不是轰轰烈烈，而是温情如水的生活点滴。电影中的阿婆性格执拗，晚年虽然寂寞，可也性格倔强，难相处，幸运的是，她有个珊妹，还有个不错的儿子。虽说最终还是去了敬老院，但是观众对儿子的尽责也深表理解和同情，他能做到如此已属不易。老年人晚年总是孤独的，相比于金钱，他们需要的更是陪伴，可这也是社会对老年人关注的困境。但希望在敬老院里，他们能够得到更多的陪伴。
      • 又快二十年了，华工露天电影院，好怀念此片。
      • 城市发展、养老、遗产等社会议题被导演较写实地表现市井生活之中……早在1998年。字面上“古怪的独居老妇”似是《为戴西小姐开车》女主角式设定，导演从小处着手，加上潘予真实的表演，正是中国许多独居老人真实缩影。结尾还是温情并正向的，未必是脱离普遍状况的妥协，更像是对明天会更好的期许。
      • 与人相处得先懂得付出，懂得了解
      • 感人至深，后半小时极其动人。潘予老人刻画了跟几年后《我们两》里金雅琴一样执拗、保守而阅历丰富的老人形象。2021.04.24
      • 极佳一部的以老人为主题的家庭伦理片，老人在最后觉悟了，获得了新生，这个结尾处理非常好，胡柄榴展现了第四代的功底
      • 90s梁銶琚堂
      • 要想感动观众，这老太性格古怪是不行的，必须后面善解人意
      • 6分，很老派的作品，没啥惊喜的，几个主要角色都不在一个表演体系内，哪来的真实可言啊。
      • 太婆的演技力压众人，纯属众星捧月。
      • 安居才能乐业！
      • 和我们俩同样题材和感情注入，也很感人……
      • 开始对金钱反思了
      • 一般，内容单调。
      • 付出才收获
      • 很细腻的电影，探讨了中国养老问题，电影里的温情还是很打动人的。
    • 豆瓣 7.0 正片
      独身女人
      1991
      电影
      中国大陆

      独身女人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • http://www.1905.com/vod/play/486658.shtml 来看潘虹，却被江珊的青春热乎劲儿吓到。。
      • 比起井和女人taxi女人，潘虹的角色自我追寻探索中挣脱了封建男权的束缚，但最后的悲剧结局也仍旧是社会伦理道德枷锁下的必然结果。江珊的角色更像是进阶版。威利也太苏了，若非文化隔膜，女主同他一起也不错。PS.陈希光真是中年精英专业户，最初对他有印象是女人不哭和笑着活下去…
      • 和郑斌一起在杨浦电影院看的。其中一个桥段是，潘虹在做家务，背景音乐是歌剧。郑斌说，这样表现她很高雅——如此粗糙的手法，实在让人反感。通过这个电影，认识了江珊。
      • 设计师还是？
      • 江珊太純了····
      • 此一时，彼一时——中国社会的发展还真应了咱们祖先的那句老话。就连外宾都懂得的道理，中国的「打工人」又怎么会看不明白呢？比起低薪而又甜蜜蜜的「钱」景，都市「白领阶层」更多是在过着一种尴尬而又苦哈哈的自嗨式生活。离了婚的《独身女人》不想前任来找，然而理想的现任也不知去何处求。女性力量在《秘密窝点》里没有空间施展，她们必须得用男人的方式和男人推杯换盏。影片里的女人实在幸运，在《二十不惑》的年纪就遇到了伯乐，在《三十而已》的阶段又收获了知音，在新旧交替的浪尖风口，这些「弄潮儿」迎难而上，通过自己的专业和天赋最终摆脱了令人沮丧的现实土壤——成为「人上人」中的一员。不过，那「蛋壳」易碎，这东西方之间极具不确定性的婚恋状态也常「暴雷」翻悔，在「敢为人先」的同时，互联网语境下的「蚂蚁军团」也别忘了那句古训。
      • 现在看来，结局很drama，但也符合当时的现实呢！收获三大美女，石小满的可爱儿子，两代童星啊，都很出彩呢
      • 除了给潘虹增加了一个角色类型，剧作和技术都没有太多可表之处，独身女性成因和结局都有千千万的可能，跟一个不错的男人分开，把又一个不错的男人写死了，有些莫名其妙，身边有男人存在的独身女人才是真的独立女人吧。
      • 整个故事也实在是太扯………………
      • 九十年代初期的都市面貌
      • https://www.youtube.com/watch?v=IjCa1ZtHbKk
      • 电影的好多拍摄手法 情节都过时了 但是它的情节安排和戏剧张力都很不错 本来只想给三星 但由于现在这类片子几乎没有（大陆讲三十 四十岁女人的片子真的几乎没有啊） 加上潘虹的气场和江珊的青春气息 忍不住多加了一颗星
      • 过苦。
      • 标榜是一部新时代独立女性电影，结果却将女主角建构为一个在事业中处处受男人帮助的人物，这应该是创作者受根深蒂固的男权思想影响的结果，其本身应该主要还是想要赞颂新时代职业女性为事业奉献青春的强大精神。剧情，过于扯淡。
      • 演技真好，潘虹的表情、眼神处理得非常好，江珊的敢爱敢恨表达得勇敢又含蓄。
      • 我头一次觉得be那么好笑 我永远爱潘老师！！！ （江女士好乖！！！）
      • 看潘虹老师来了，潘虹老师演得真的太精彩了。把一个独身女人演绎的丰富多彩。在职场里，她是一个干练果断的职场女性；在家里，她是一个顾家贤惠的温暖母亲。在外国朋友面前，她身上散发着留学生活滋养出来的信心大方和与生俱来的矜持内敛。她高贵严肃的气场让下流猥琐的东北男原形毕露狼狈不堪。遇到自己喜欢的男人，既表现的妩媚温柔，同时可爱乖巧。最后把独身女人的丰富多面感情都留在一个孤身独行的身影中。
      • 很适合潘虹的角色，潘虹有很特殊的味道
      • 欧阳若云这个人设放到现在也是个时尚女强人吧！长得好看，业务又好，抛开那些那些情情爱爱，这部电影简直就是潘老师的时装秀！结尾那个哭戏真的好美啊！江老师在里面好可爱哦！
      • 我有VCD
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.3 正片
      הברך
      2021
      剧情片
      法国

      阿赫德的膝盖

       הברך
      • 豆瓣网友的评价
      • 叙述了一位文艺中年祸害老百姓还振振有辞的狂想。这种绕来绕去总是想把周围的人当成原谅对象的优越感是一种精神病症状。
      • 杀疯了的拉皮德，站在巨人（视听手法）的肩膀上向巨人（道德立场）发起挑衅。以焦虑作为戏里戏外的创作源头，再演化成愤怒与哀叹，摄影机在动静之间来回切换，像戴着镣铐张开翅膀。沙漠中昼日与夜缓缓交接，情绪持续下坠（镜头与人物的距离），思绪时刻飞扬（毫无预兆的转场）。用剥削的文本反抗剥削，绝望的眼泪淌出之前露出凶狠的獠牙。为什么不惜以冒犯之姿逼我们从冰冷的符号中读出情感？因为那些我们习以为常的情感，在文明的庇护下，实在是太轻薄了。
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前获2021戛纳主竞赛评审团奖（并列）。连看3遍，拉皮德YYDS！拉皮德对摄影机的理解肯定是到了阿巴斯这个层级，这部已经都不仅是“解放了的摄影机”了，甚至可以说是“发疯了的摄影机”，通过对视听语言的探索把导演个人生活、记忆与历史，真实与虚构、元电影、对政治审查和国族的焦虑、对以色列国民性及政治的反思等等融汇一炉。“阿赫德的膝盖”不仅是一个提喻，而且是一面镜子，一个被呈现的“界面”。影片可以看做是《同义词》的回声，连起来看会更加丰富。拉皮德是诗人，拍得却是政治哲学式的电影。#年度十佳# #十年十佳候选#
      • 毫无节制，黔驴技穷，银幕上上下下的剥削。
      • A / 用第一个被押运的镜头带来虚假的主角，用填充与搬演试图告别穿透巴黎的《同义词》，最终以声嘶力竭乃至干呕的姿态呼唤或鞭笞着那始终沉默的故国。被重复倾吐所开掘的被摄物只能被迫登上舞台/悬崖的边缘。因为对“秘密”的假意赞美从未让那一连串超负荷的语词挣脱我们的肉身。而当手与眼、宣言与面容之间撕裂性的共振发生，当声音逃离并反观毫无秘密却宣称包容着秘密的生活，那眼泪中片刻的恩典才有可能降临——此时的镜头才真正无惧于“人物”的缺席，而只把自己交给那对荒漠的注视。
      • 4.5 在语言、面目、身体和声音的相互对撞下，拉皮德在如眼神般游离和剧烈的镜头中发泄着愤怒和挫败，作为导演要如何挣脱自己的身份和创作环境，那些突然闯入的私人回忆、想象以及现实，如同若有若无的性张力，都消散在了这文化荒漠中。｜二刷4 -> 4.5
      • 3.5 在这片荒漠中，强烈摇晃的主观视角镜头里充沛着焦虑，就像是拉皮德对以色列国家文化审查制度、政治、一切社会现象的怒吼、一种激进的挑衅。
      • 用极度不安与挑衅的方式完成控诉，一种影像上的剥削
      • 赶在被大部队影响之前先打个分。真的还是他的风格，可能我就是吃他这套吧。
      • 那达夫·拉皮德新作，限制性视角与开放式构图一如既往，但这回摄影机更疯癫狂乱了，[同义词]中的类·主观镜头在此时常脱离人物，完全成为主体性的存在，来回摇甩、快速在空中画抛物线、疾速横摇旋转……或许应该命名一种“拉皮德式的运镜”。本片还是一部颇有想法的元电影——“阿赫德的膝盖”正是片中男导演意图拍摄的新片名字，但仅停留于设想中，而他放映的作品也全程或缺席或虚焦，再联系他频繁用手机为身患肺癌却始终未露真容的母亲拍摄沙漠风光的举动，以及他对军中相互折磨的往事中自身扮演角色（始作俑者、受害者或观察者？）的闪烁其词，都让影片显得足够暧昧。10个士兵疯舞及山洞争执的场景有克莱尔·德尼的男色身体气息。但作为政治论文电影（用文化部的资金来批判文化部审查太逗了），本片还是过于直白用力，欠缺戈达尔的诗意。（8.0/10）
      • #TIFF 2021#导演就像是“恐怖分子”，携人质控诉、控诉还是控诉，连摄影机都在控诉。拉皮德表达是挺到位的，但片子也挺极端的~
      • 对这种癫狂镜头表达加观点宣泄十分苦手
      • 排比句式的，《同义词》的同义词，摩托的巨响昭示拉皮德的去而复返：巴黎，或者以色列的沙漠，有何实际区别？（且慢，骑着摩托逃离的是一位虚构的真实人物。）同样的词语，曾经使劲憋着不愿用母语说出的，最终还是说出了；当影片的自传性开始拖累他时，他再一次在虚构故事中寻找答案，哈，加害者也好受害者也罢，土地与母亲之间，镜头左看右看，他们还不是都站在这土地上仰望太阳，唯有“阿赫德的膝盖”，必须要被藏起，留给未来。
      • 1.Y在荒漠上的“奇迹”前面，拉了一圈尿；2.阿兵哥的迷幻狂躁MV式尬舞，仿佛在对演员说，把你们的身体交给我，交给镜头，交给观众；3.现实与虚构、记忆的无缝切换，让整部作品在有限的时空里变得十分丰富；4.对以色列文化局妨碍艺术自由的抨击。
      • 拉皮德终于找到《定理》中的荒原，却穿上皮衣，忘了赤裸。
      • 一部重新定义类型的电影，拉皮德用私人化的影像，对躲在民族主义劝诫背后粗俗的统治者进行凄厉的控诉。可鄙的法律能阻止新鲜空气，真话会把人拖入地狱，当艺术的话语权掌握在厌恶艺术的人手中，一切荒谬的作秀都是毫无意义的谎言。
      • 还真有点黔驴技穷了，这套手法我已经不吃了，就纯粹给人一种生硬和卖弄的感觉。
      • 《同义词》扫街段落对摄影机的解放还是令我惊喜的，但《膝盖》里的摄影机的癫狂也太没有道理可讲了，摇摆和旋转纯粹变成一种物理上的宣泄，包裹着电影内外导演那惹人生厌的聒噪和浮躁。拉杜·裘德在《黄片》里的实验和控诉是有明确指向的，但拉皮德沿着擒熊之路的这种创作方式剥削意味未免太浓。你能伤害到谁呢，除了爱你的人？#FNC50#
      • 镜头晃到我头晕恶心，导演狂躁的精神状态在裹挟视听，那些癫狂的舞蹈对观众是一种折磨。愤怒是好的，但这种既伤人又伤己的愤怒表现形式下，对民众的优越感究竟是哪来的呢？愤怒的投射对象是整个国家和权力系统的话，导演的表现形式可真是太欺软怕硬了，将个人异化成符号而发泄自己的全部情感，本质是空洞和虚假的。到最后一定要让那个女官员哭出来，这是导演的病态。始终无法欣赏拉皮德。
      • #TIFF 补 才发现当时居然没标记
    • HD高清
      故园秋色
      1998
      剧情片
      中国大陆

      故园秋色

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 这种应该就是主流电影该有的样子吧//不好看也说不上很难看//积极向上的精神和饱满昂扬的革命热情和自我反省的觉悟（。
      • 虽然是命题作文，拍摄角度也并没有很僵硬死板让人生厌，秋色不错，名字起的也蛮诗意
      • 老导演的电影手法，政治命题片，现在和回忆交叉。领导给群众倒水，只倒了一碗还又放下了，其实就是样子。同样的，下级讨好群众拍马屁，你得担着，否则他们反而无所适从了。我怎么看出郑伯克段于鄢的意思了？陶铸回乡反复念叨弟弟，无非是心结未开，可是关于入狱出狱，火车和解都省略，不满意。老婆牛逼。 一个剧本拖拖拉拉两年，其实我还是不满意，难道说非要亲自操刀。 2019.5.14 夏明翰 (1985)。 编剧 王青伟 永州文艺中心编剧，周恩来回延安 (2019) 。
      • 色调是很温馨，老版主旋律片的特点
      • 1905电影网 传记3/陶铸，回家乡看望母亲，与弟弟解开心结。四人帮迫害，含冤去世，终年61岁
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      谁来倾听
      2001
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      谁来倾听

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 颇清新，节奏不拖沓。2021.04.15
      • 2002.08.12一个观者的电影。
      • 純情~太純情~
      • cctv4
      • 谁来诉说
      • .
      • 没想到国产片子能拍爱情拍得这么好。编剧写得好细腻。史可原来是这么好的演员。
      • 《谁来倾听》(2001)(北京电影制片厂)，看了几分钟，史可演的
      • 我有VCD

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