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3 到了最后才有了些电影该有的样子，没有用处的镜头太多了，倒不是因为不知所云，而是跟电影的整体格调的形成完全没有关系。在揽阿彼察邦的瓷器活上还是太嫩，在表侯孝贤的情怀上还是缺气数，四十分钟的长镜头有很明显的技术瑕疵，但却颇有点意思。 |
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大致如下几点：1、可以用很少的钱，拍出很有趣的电影。在中国同样可以。2、来自导演人生、观影和写诗的二手经验，唤醒了观众的一手经验。3、人们经常说有些电影可以不用看懂，只需去体验，但是，你很容易产生本能抗拒。4、电影要讲的事情很简单，就是《告别》，“原来的归原来，往后的归往后”。 |
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然而像四五线城市都不排片的，感觉自己是方圆十里内唯一的文艺青年…… |
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原来挖掘机是这样下坡的呀。小茉莉真好听。 |
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果然大家都拼了命地想逃离农村和小城镇，却又情不自禁地憧憬着、怀恋着诗化的乡村和小镇啊。 |
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先短评，后长评：
我就一句公道话——普罗大众的灭顶灾难、电影迷的沉思与惊喜、学院派影评人的狂欢。 |
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“离开的人一定还会再回来” 那些长镜头，那些诗意的梦。片尾曲《告别》大赞：“请不要畏惧此刻的沉默…各自曲折，让原来归原来、往后的归往后。” |
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看到豆瓣影评里分析说，长镜头其实用的是野人视角，他们总是跟着人……这个电影真是开启了观众们想象力的引擎…… |
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时间，回忆，梦境，毕赣的电影非常私人，并不十分亲和观众，甚至有些粗糙。却因为其中迸发出的灵性与不完美，让人对其未来充满期待，一个很有潜力的年轻导演。 |
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差点意思 被抬高了 玩的太虚 好词只能说诗意了 |
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大陆终于出了一位阿彼察邦式的导演，仿佛是《南国再见》与《祝福》的合体，尤其是片头出现的那一瞬。作为长片处女作，导演自己的美学风格极其完整，短片里诗的念白、民谣与流行乐、父亲与手表这些独特元素也得以延续。那些人生的遗憾与时间的流逝，都交错在这段如梦似幻的旅程中了。 |
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现实部分拍得像梦境，开始做梦了又转回现实风。那个长镜头是真厉害，如过山车一般上天入地，结束后感觉通体舒畅。看完甚至令人拒绝考虑任何技术的瑕疵，更何况那些画面的凹凸不平简直就像自带特效一样神奇... |
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我不爱那么多，只爱一点点：
浑然天成的片名，不落俗套的海报，方言念白的诗句，怀旧而感伤的歌曲，几段在路上的镜头， 这一点点已经足够动人。这样的电影，重要的不是理解，而是感受。正如某位诗人所言：一首诗在被真正读懂之前就已经在感染着读者。 |
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今天在南特第一次看大银幕，之前觉得技术上非常接受不了瑕疵反倒变得不是很明显。我还是那句评价，毕赣厉害之处是一出手就给出了一个完整影像世界，他对电影美学的自觉即使放到全部华语导演里都是极其出众。 |
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苏联的老塔，希腊的安哲，中国的毕赣，我认为是可以相提并论的。至于第二个贾樟柯这种言论，简直是对这部电影的侮辱。 |
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其实，天朝的主流观众还停留在“以剧情为主”的观影审美层面，只要我看不懂，那就是烂片。但欧美—特别是欧洲—的观众，很早之前就已经转向了对“电影语言”的审美。毕竟，故事早已经被前人写完，像王朔说的—“全是改编西游记”。毕赣的电影湿漉漉的，脏乱，闷热，但一点也不差。 |
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长镜头技术不到位竟然被粉丝吹捧成导演的艺术手法，这届粉丝不行(▭-▭)✧ |
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潮湿的南方，笨拙的诗意。新人导演学阿彼察邦其实是非常危险的事情，就像还没学会走路就开始想飞，最明显的就是讲故事能力的缺失。镜头感没看出来，就看出各种缺钱；我能理解这种简陋，但要我为它喝彩就是有饼... |
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中国版阿彼察邦，《电影手册》年度十佳之类的很有戏。 |
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待写长文。塔尔科夫斯基化的侯孝贤，反倒跟阿彼查邦没什么太大关系。影片最迷人和最富原创性的就是时间结构，“空间化的时间”。那个传说中的42分钟长镜头极大地形成了观影悬念甚至造成了焦虑，它确实问题很大，但材质和外观上的差异性却是罕见而珍贵，让人不禁有了某种“目击电影史现场”的奇妙感觉。 |
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我很想说，不是什么鬼都可以叫长镜头的！！！要拍好长镜头首先你得要学好拍长镜头的技术啊！！！我第一次看电影看到有晕车的感觉~而且完全不知道这些长镜头存在的价值是什么鬼~！！我宁愿被大家鄙视我是个肤浅的人我都不想昧着良心给好评。还是那句，谁都想当王家卫，但没有谁可以一步就当得上的。 |
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确实不太喜欢。这种纯粹诗人化的电影表达，本身是不成熟的。但是很多人把这种不成熟当做了一种特别的魅力加以隆重化。这电影明显把做作引以为荣。 |
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很有个人风格，有想法有勇气创新。不过倍受大家褒奖的长镜头却不怎么吸引我，过于炫技，故事也有点散。总的来说作为新人导演还是有一定实力，可以期待一下。 |
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【重看2018.12.31】拍出了我最期望看到的贵州，诗梦断章迷雾攀附，野性神秘和隐瞒的情感。但毕赣的美学在前半部分的几个极度精巧镜头中已有完整体现，45分钟长镜反而带来视听的强势感（加上斯坦尼康技术方面的问题）造成断层，起和落的时机都不够好。 |
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人们定义了时间，仍日夜被时间裹挟而行；荡麦却意外挣脱出时间的束缚，在同一时空平行梳理出三段感情：卫卫隔水对洋洋呼应导游词、陈升隔空给张夕唱走调的小茉莉、光莲隔物与爱人了却今世牵念。在黔东南潮湿蒸腾的水汽里，你我都领了一张拨乱时间的硬座票，坐车坐船坐摩的抵达这处梦境，迷醉而不自知。 |
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虽然不是我的菜，但不得不承认电影品质极佳。华语电影少见的风格化作品， 前半段对破碎镜头如同拼图一样镶嵌出爱情、亲情的动荡，精神的漂泊和生命的茫目不安和茫然无序；后半段40分钟长镜头无关炫技却线性叙事得当，过去、现在、未来时空重叠，交待出所有人的结局，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方 |
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文本，非影像。 |
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才花了一百万啊 我们一定会重逢 美学上已经成体系了 这事和山西传媒、27岁、看过多少部电影、凯里之类的都没太大关系 你就是到西伯利亚去把这些事都做一遍也不会有这个高度 这事的关键是他是天才 我们凡人还是要按凡人的路子来 对时间表达得妙的影片我都超爱 |
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请问可以凭票根报销观影时服用的晕车药吗？ |
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小时候总有老师批评哪个孩子小聪明。我那时就特别想问什么是大聪明？看完此片我懂了。那些压抑着不去表现的小聪明一个个丢进存钱罐，最后打破了看见一地白花花的才华，就是大聪明。 |
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42min长镜头是惊艳的，它赋予乡村无限的诗意，盘活时空，曲折蜿蜒，高低徘徊，流火扑萤。在电影语言探索上，毕赣不取悦观众，凯里与阿彼察邦的孔敬有异曲同工之妙。正是因为纯粹才难得，相比贾樟柯式的投机世故。 |
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洛迦诺金马南特获奖，作为长片处女作自成一派，喜欢。风格粗粝诗意，闪现着亦真亦幻的神秘主义，时而如蔡明亮沉闷执拗地凝视，时而如阿彼察邦陷入湿热模糊的通灵梦境。突出的是各种调度花哨的镜头内外运动，尤其是河两岸那个令人震惊的40min长镜头（5D3，同期声）。闷，但勾连细节给人无限惊喜和回味。 |
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真的很中国，作为一个父母都是贵州人的东北人，简直是在电影里看到我姑，我舅，我叔…… |
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时空交错，时钟逆转。如露如电，如梦幻氤氲。路边野餐并不是我看过的最好的电影，但却是我在电影院里看过的最好的电影，一部有魔力的电影。 |
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我看不了中国独立电影和我打不了电子游戏一样，都是处于生理原因，对不起。 |
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那些看出一堆大师的观众也是科科了。闷片我不讨厌，但特别讨厌这种装闷的文艺片：你说他关注小人物吧冷不丁蹦出个诗与远方，你说他特立独行吧拍摄手法又及其平庸无聊，归根结底还是剧本决定一切，不要动不动就扯艺术谈风格，中国每一个优秀导演可都是先把剧本打磨了个通透才有资格扯艺术谈风格 |
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乡镇文艺青年的梦呓，准确地说，是文艺青年绑架了我熟悉的南方、小镇和人们，去表达他的私人趣味。我会欣然在红土高原上游荡几个月，却忍不了这样的电影十分钟。我没在这里面看出真正的当地人生活，只看到一个诗人如何挖空心思，把他对生活浅浅的三分体验装出十二分的深刻来，这是独立电影的通病。 |
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修理收音机，回忆的磁条在卡带中打结，风忽明忽暗，烛光从洞口吹来，播放后暂停生长的漩涡，雨后的雨冲散所有花名。冬天是十一月，十二月；一月，二月，三月，四月，在五月的早晨终于丢失了睡眠，哦你离开~我，就是旅行的意义 with Anana |
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时间不逝圆圈不圆，长镜封圆暗合现实与虚幻的无缝对接，逡巡于蜿蜒山路如漂浮在时光河流；阴云弥漫水雾蒸笼，亚热带地貌独具的梦幻感，镜头考究，光影流动，一场不着边际的梦；重逢是暗室，诗歌是翅膀，水与火的意象，孤独的吟唱，窥见多处名家影子，未来可期。 |
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看到長鏡時都仍覺得是在玩形式，但當內容慢慢呈現，發現他將過去與現在、上一代與下一代互相應對的四段愛情，各種motif交融於長鏡的一場夢境中，充滿呼應，邏輯清晰，美學和感情都一樣濃厚，真的不得不寫個“服”字，真心欣賞。對於空間時間的理解，早超越他的年紀。 |
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小细节设置上面能感受到用心。然而无聊且矫情的破碎剧情让人晕晕欲睡。长镜头的运用可以看出技术明显不到位，有种用长镜头只为装逼的感觉。 |
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构思是精致的，有很多不错的意象和结构，只是可惜技术层面却是粗糙的。我觉得没必要把那长镜头的抖动与视角当做视觉风格的表达，应该就是技术的不过关。 |
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无聊又做作 |
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@博纳悠唐 毕赣已成为中国的泽维尔·多兰，30岁以下创作者中年危机的噩梦 |
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新导演处女作自动加1星。 |
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时空交错，游荡手持，野人魔影，逆行时钟，摩托跟拍，镜像绵延，雾卷盘山，主观长镜，故土往事，诸法空相。横摇长镜有安哲余味，与其说[潜行者]，不如说本片更趋近于老塔的[镜子]，然而借用来的形式外衣下却缺乏足够深远厚重的内蕴，穿插的诗作也并不高明。但这种尝试绝对值得鼓励。（8.0/10） |
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我离文艺可能还差一点吧。 |
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像老塔像侯孝贤像XXX都不重要，这是有独特电影语言的新锐导演，和一部真正有诚意的文艺电影。在荡麦真的是过去现在和未来重合了，化身为医生情人的老陈遇到宛若自己前妻的陌生女人和成年卫卫，这一安排实在太绝妙。然而作为铁道迷还得吼一句，最喜欢倒影中的绿皮火车，这简直神来之笔。 |
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非常可惜的一部电影，毕赣构筑诗意影像的能力毋庸置疑，问题出在结构。虚的部分可以更加虚一点，实的部分（长镜头段落）就内容来说是可以的，但看不出来为啥一定要拍成段落式长镜头为什么当中不可以下剪，并且如此一来将实的部分彻底凝固成块状，在结构层面消解了虚的部分。 |
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才气纵横，文本出色。但是太堆。长镜头的粗糙生硬，宛如一颗硌牙的生豆子夹在一碗熟饭中，看得略尴尬，其实这就是炫技之心，俗话卖弄。因为有才气，因为体内有多个大师的血统，所以恨不能把所有本事都用力使出来，把所有人名都一一请出来，反而只沾了老塔、侯孝贤、塔尔贝拉一点皮毛。也算是种style。 |
