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7.9；飛向太空 |
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开场电视机里播放的是布列松的《很可能是魔鬼》 |
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老法讲恐怖主义的名片,里面有向塔克夫司机的飞出太空致敬的地方.音响上杂音流的运用非常出挑,可惜这一片的字模很差,也没有英文字幕提供. |
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神经质而且颓废 |
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以一种科幻片的质地讲完全与科幻无关的无聊事 |
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有经验的才知道怎么黑左翼激进团体。形式非常花哨，喜欢。音效画面都是大剂量。卡司庞大，Harry Baer剪短头发还是很好看，小法最爱的黑哥Günther胖了那么多（然而角色还是他最爷们） 还有Udo Kier演汉娜的废物艺术家老公，最后有女装- - |
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放到1小时几分的时候居然放不出来了，气死我了。 |
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sound |
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要不是之前看了迈因霍夫集团再看的这片，估计看不懂。。法斯宾德很牛逼啊 |
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7.8/10。①来自社会中上层的三十岁左右的极左组成的恐怖主义团体A的各种恐怖主义谋划/日常，以及试图利用他们（并在团体中插入了间谍）来扩大商业版图的资本家，以及A在行动屡次受挫后试图找到资本家的卧底和资本家而引发的内部混乱。结局算是开放式。②一些黑色荒诞元素。③冰冷干净/表意有力的高水平摄影和充满冷感的表演模式营造了冷峻的氛围；各种嘈杂的画外人声/配乐营造了混乱而狂暴的影像气质。但作为传统故事片叙事却实在混乱/不清不楚（虽然这也增强了影调）+较拖（虽然这也增强了压抑感）。④一些运镜/调度虽然华丽复杂但缺乏足够的影像意义（或者只是为了通过长镜头来让影片显得拖/淡吧）。 |
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据说法斯宾德为这部影片倾注了大量个人心血，hmm... |
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没有头脑的第三代。 |
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为过去的轻蔑致歉，你是朋友，法斯宾德我亲爱的朋友 |
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法斯宾德的风格不太适合讽刺剧，不过疲倦错乱的时候看觉得还凑合。 |
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时间是个圈呢…高速运转的大脑妈啊… |
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没找到工作的胖男人哭得好伤心。随意射杀。怪异、松散的电影实在不好懂。
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看了（睡了）一个多小时吧。 |
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今日时态下的二刷，还是follow不到我德哥绝望的神经质，但是那句我梦见资本家捏造出恐怖主义是为了迫使政府更好地保护他们是真的精彩。 |
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从法斯宾德自己的解释来看，“第三代”远不止是指涉一个特定恐怖主义团体，而是战后左翼发展的一个阶段，此间任何理想都已幻灭，所有意义都在日常话语的喧闹中丧失意义，沦为茅厕门上的涂鸦。为何革命还存在？它又怎样和大资本媾和，获得新的意志和想象，并构建新的世界？这是法氏在这部必要性混乱的电影的思考。这是一个暴力普遍化的时代，s和m之间的界限再也找不见，而电影也成为了各种暴力的大综合，未来是不存在的。 |
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1080p |
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7.8。前一年有纪录片《德国之秋》，此片同样根据当年RAF红色组织恐怖袭击事件，法斯宾德用一个恐怖分子团队发展结构来隐喻社会中人类欲望本质的结构。从片头长镜头的窗外特写至室内电视机画面调度，全片画外噪音，和片尾摄影形成一个完整的时空链和意识形态操控制度，正如那句台词“一秒钟内有二十五次的欺骗”。回归主题源头是法斯宾德对社会不平等的讽刺，此片保持着新浪潮的先锋手法。 |
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十分诡异的黑吃黑的犯罪团伙。最后大佬对着镜头说出荒诞的一天：1949年2月29日，不是圣诞节的星期二……看的好累啊 |
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《第三代》的主题仍然是存在主义危机，但如同第一个镜头所示，法斯宾德对于布列松影像的借用将其置于电视屏幕之中，现代主义的主题被再媒介化为一个模拟影像的事件，而在影片之中总是充满了不可分辨的收音机或电视的模拟声音，它们看起来像是演讲或是宣言，不仅作为声音的低轨，甚至淹没人物的话语，然而即便是这些话语本身也不过是冗余或者空转。它的不可分辨只能被现象学的接受，将戈达尔式的“战斗电影”削减为仅仅存在热力学的熵=强度的战争机器，protest的行为的目的是精确的，它只能是迪士尼式的，庆典，根植于宇宙真空的绝对虚无，可控的暴力反而是资本主义为了实现增殖所形成的解域/过热的一环，用来为新的技术资本投机的企业家铺平道路——第四代，数字影像和绝对的极惰点虚无，甚至吞噬了拟仿的行动本身。 |
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恐怖主义团体在模仿《中国姑娘》 |
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A story about lost identities ( national as well as individual ) and nothingness. |
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1.《第三代》意指由社会中上层人士组成的恐怖犯罪团队，法斯宾德以绝对平视的姿态切入团队的内部剖面，呈现无意识形态从建立至覆灭的必然过程。回望纯粹倚仗宣言抵制强权的理想主义“第一代”、武装违法犯纪的巴德尔·迈因霍夫“第二代”，了无政策、盲目行动的“第三代”成为资本主义为牟利所驱使的操控傀儡，在观众看来无疑更具悲情色彩。“世界是人类的表象，世界的本质是意志，而理想和意志构成信念。”2.暴力的无效力&移民人种问题永远无法拨清的世纪难题。3.论法斯宾德和法国新浪潮的关系:跳切/原色拼接/跳脱画面的环境背景音。叙事结构的抽象化表达和设计感强烈的空间布局与里维特有极为微妙的共通性。4.我所能想到的最完美的演员阵容。|“一秒钟内有二十五次的欺骗，谎言才是最真实的事实。” |
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看不来法斯宾德，开头电视里放的是布列松《可能是魔鬼》 |
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4.5 |
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恼人的节奏在荒诞的作品变成了解构的一种方式，音效出彩 |
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神经兮兮的很像里维特。 |
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描写当代恐怖分子势力抬头。此一时期的法斯宾德，注意力过于集中在个人生活内容和当代德国政治方面，普通观众反应冷淡。 |
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法斯宾德把他们叫做第三代恐怖主义 |
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生活是这样的简单，在一个镜头中分配情绪 |
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资本主义知识分子自嘲（抑或自赏），暴力的表现被玩笑化了，声音的拼贴处理（后期配对白杂乱背景音etc）倒是印证了所有的欺骗和闹剧。 |
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作为意志与表象的世界，无意义的暴力终究消弭于虚无和颓废。 |
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电影中一个人物提到夏天看了一部俄罗斯电影《索拉里斯》，法斯宾德应该看过了老塔的《索拉里斯》 |
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氛围感营造的很好，有点戈达尔的感觉。 |
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感觉很多社会活动都是徒劳的 |
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一群歇斯底里的人，疯狂的社会。 |
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后半段精彩 |
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果戈里 |
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4.5。 |
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第三代是傀儡，恐怖主义荒诞闹剧，电视或电台的画外音聒噪。 |
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7.5 |
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看影评后加一星 |
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一句话看不懂，两句话真的，我看不懂。三句话给我个中文字幕，我考虑再看一遍，然后我应该还是看不懂。 Kartsen你告诉我，它的satire好笑么！ |
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这部太好看了，法斯宾德的易感动情点缀在荒诞现实的故事中反而更有味道 |
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谎言是最真实的真实 |
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这个世界似乎都不曾安静过。我们漫无目的、四处游走。生命的意义为何呢？ |
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没懂。有机会了解下背景再来看一遍吧。就一个感受，配乐很多，很多声轨都混在一起，耳朵好满。 |
