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这个同性恋的表演一段时间之内很难被超越的～ |
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性别政治中的权力矛盾是社会政治在私人生活中的反映。福柯在《性史·性反常的根植》里认为，权力机构和公众心理二者具有串通一气的针对个人的窥淫癖。权力机构为了最终剿灭“性反常”（同性恋），首先需要将它暴露，这通过对个人的提审得以实现。听者（权威的持有者）和坦白者在审讯的过程中同时获得了性兴奋。小史在审问阿兰时喜欢透过镜子、屏风、蚊帐，从背后、窗外等隐秘处观察阿兰，明显具有观淫的意味。而在阿兰的回忆中，所有曾经与阿兰发生过关系的男人与小史都是由同一位演员扮演的，小史成为阿兰幻想中的情人，这体现了弱势者对权力的反控 |
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喜欢小说,因为小说更凄凉.希望张元永远都不要碰《黄金时代》! |
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如果把这里的一切看作两个人、两类观念、两种形态之间的对抗挣扎与降服，这是个好电影，但如果将这当作同性恋电影来理解，则是个烂片，同性恋不是这样的。 |
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有人只看到阿兰是同性恋的一面，没看见他是作家的一面，所以，司汗的表现很好，如果胡军再好一点可以五星了。 |
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是男是女不重要，爱男爱女也不重要，因为我是同性恋，我可以爱任何我喜欢的人，你可以践踏我的一切，只要你允许我爱你。 |
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有些意象还可以，但还是把王小波的本子糟蹋了，尤其在结尾。不过比那《看上去很美》的糟蹋本子程度还是轻很多呢 |
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6.12 拍摄地竟是中山公园- -~享受快感等于犯贱，就是这个社会的让人发指的价值判断。看似正常的人又何尝不有无法言说的隐痛，不过只是从未感知到那种难以摆脱的痛苦。这个层面来说，这基本不能算是一个同性恋电影。颠倒错乱的强弱势关系看起来饶有意味。 |
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在国人肮脏误读同性恋者这点上，张元等人肤浅的镜头语言功不可没。。 |
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王小波的文字十分细腻，可惜张元没能用镜头语言表现出来，这使得影片的文本性要大于电影性。其实这个故事很丰富，不光涉及了同性情感，更有施虐与被虐这组关系，暧昧的感觉还是不够。 |
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如果把司汗换成其他任何不这么丑的人，我也许会给五星 |
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当下中国再也拍不出这样有诗意的电影了。台词有偷懒，阿兰中间有一段儿直接用了norwegian wood的歌词。 |
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无分性别，权力是最好的催情剂，你要统治我，我就臣服你，我来谄媚你，你就亲近我，人与人的关系，是权力的流动。 |
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东宫西宫已经摆脱了性趋向的好奇，塌下来作为一种独特的群体隐藏在社会的角落，其特有的姿态虽不能为社会所熟识，但将其作为一个特别的话题加以炒作，借以满足日益刁难的观众猎奇无疑已并非王小波和张元的本意。
东宫西宫借用了所有人类爱恋方式中最为典型的同性恋和同异性爱共有的极端方式虐恋阐述的无非是一个主题：爱情是与痛苦相伴的幸福。
太爱小波了，他的一切作品都喜欢。
施虐的一方无意中扮演了受虐者期待他扮演的角色，也就是说，原先处于弱势的一方占据了心理战的支配地位。 |
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6/10。沉溺于母乳的童年，压抑爱慕异性的中学时期，从而引发性别心理上的转变，阿兰一直讲述女贼与衙役的寓言诱惑民警，民警用尽手铐、逼迫穿扮口红和易装癖一切暴力掩饰内心动摇，正好满足了阿兰渴望强权虐待，结尾他站在城楼上以胜利姿态俯视民警，场景空间上逆转了阴暗角落(公厕)里活动的边缘地位。 @2017-03-24 21:06:51 |
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我的性癖就是满足伴侣的性癖，短评里有人说他们对同志的理解不对，我也有这种感觉，这不是同性恋，只是一个形变的主奴辩证法，就像穿裘皮的维纳斯 |
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东宫和西宫指的是两处著名的同性恋聚会场所——天安门东西两侧劳动人民文化宫和中山公园内的公厕。高大魁梧的警察与纤细瘦弱的同性恋者，无论是身份还是身材，前者都有着压倒性的强势，然而在阿兰极致的坦白中，小史节节败退，那些虚伪的强大突然消失了，随之而来是对真我的渴望。高声表达自己的爱意竟然可以让一个人产生恐惧，这是多么的荒谬。“你丫就是贱！”小史不断辱骂着阿兰，似乎只有这样评价对方，心里才能好过些，因为自己开始怀疑自己是否真的活过。死囚爱刽子手，女贼爱衙役，我们爱你们。阿兰为什么喜欢虐恋？因为某种程度上真正的爱就是把心交到对方手里，命悬一线，最赤裸的最真诚的最原始纯粹甚至最不堪的一面统统都给了你，这种看似脆弱的毫无保留的给予，恰恰是给这虚伪的强权世界最响亮的耳光。见过真的，他们再也无法虚伪的活下去。 |
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曾读到过王小波对写剧本的折磨层度，从文字到影像的过渡还是太多的不融洽，张元或许对同性恋群体的关注只是某种边缘群体题材的挖掘，至于对同性恋本身的还是非常概念化的理解。王小波关注的是权力体制、暴力机关对人/性的压制性力量，以及善于用戏谑、嘲弄的方式予以回击，这也正是他笔下诸多“王二”人格的显现，而张元显然并不适用于此。 |
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清晰深刻地探讨了真实的人性。 |
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里里外外上上下下都充斥着情色 能把警察审问拍成性虐也是非常创举了 尤其是被审的权力下游弱势反将一棋将两人化为性关系中的共谋 反倒让警察成了被审：你丫刚才这么牛逼 骂人贱说人欠揍 现在自己乐在其中 爽得很 膨胀的欲望也控制不住了 已经完全变成你歧视的人了。而处于颐和园内的警察局的布景更是充满了性暗示 如同妓院一般纵容那欲望的生成。闪回描述的段落赵薇的设定蛮有意思 既是主角又似乎不是 可是谁有知道呢？ |
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极度不喜欢，感觉脏臭。 |
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往前会让我想到《人·鬼·情》，往后有《蓝宇》，但同时在很多方面又让我觉得本片在内地影史上恐怕前无古人后无来者，虽存在众多不足，却也算得上是九十年代众多绝响中的一声。最先让我印象深刻的是运镜中强烈的「公园逻辑」，公园分为植物和建筑两部分，两者统一属于公园造景，共同构成这半公半私的猎场，室外永远有隐秘的角落，室内永远向园林敞开，故事里夜夜逼仄，镜头里却并非无风无光。阿兰此人正是酷儿的颠覆性的化身，不只是男同性恋者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空间的功能，更是在和民警每一刻的对峙中，以文学的讲述瓦解对方僵化的语言，以戏剧的想象覆盖对方眼中的现实，以爱的宣言冲击对方病理性的诊断，他的每个眼神、每个动作、每个用词，都以柔软、自在的姿态对死守异性恋/男性气质霸权的公权力进行持之以恒的侵略。 |
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司汗念词太契合了，明明都不是科班出身却有着温婉百转的诡谲之美。昆剧里死囚衙役的意象是刀锋上的快意，当用于解释虐恋爱欲之上时，又有着解构古典的实验性。虽然不完整的叙事使得阿兰就像是一个心魔，一个纵欲的幽灵或是精神病患一样，然而反倒也增添诡魅感 |
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在这种绝望的处境之中，女贼要爱上对自己行刑的刽子手，之所以爱上他，本不无奸邪之意。但在这故事里，在这一袭白衣之下，一切奸邪、淫荡，都被遗忘。只剩下纯洁，和楚楚可怜。 |
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用警察与犯人之间的角色位置来承载这样一种最不容于主流意识形态的情感。“你有病/我没病，我是同性恋，我爱他/你真贱/这不是贱”是最典型的主次话语的审问，到最后的“你什么都问过我了，怎么不问问你自己呢”，终于在情感上交换了位置。 |
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配乐不错。 |
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算是个可行的实验，摄影所塑造的张力和氛围和整套解构式的表达，都挺有意思的。两位演员不错，反转拷问形式说服力很强。然而最大的问题是电影中的几个设计非常的符号化，主题显老，也偏了现状，延展性不足，点到为止。 |
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用光、调度都还挺有意识的，司汗将阿兰演得颇为传神，“死囚爱刽子手，女贼爱衙役，我们爱你们”——这确实是极具隐喻性的影像，同性恋倒不是最重要的主题了。 |
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没有王小波写的精彩。。。 |
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stef的推荐，不喜欢阿兰 |
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喜欢王小波不喜欢张元。
不过他们对同志的理解都是错的 |
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太压抑了，难怪有人说“在国人肮脏误读同性恋者这点上，张元等人肤浅的镜头语言功不可没”。虽然gay在中国的接受度也不高，虽然用女囚和衙役的故事来描述感情挺特别的，但是gay不代表变态啊！这部片子只让人误会gay如地下的老鼠一样人人喊打是因为它自身就非常脏。以及原定的主角人选是谁？20140228 |
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王小波和张元打了个同性恋的幌子拍了部探讨受虐与规训的电影，电影的技法比较贫乏，基本都是封闭场景加回忆画面的插入，在警察与犯人的互动中发现某种隐藏于深处的东西，对当时压抑的社会状态的反抗，形式先行，观赏性也不高，还有就是王小波到底有多喜欢写那些破鞋和公共汽车呀。 |
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可能是我短暂的人生看的最后一部片子。 |
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请问配乐这是要拍聊斋吗 感觉我还是不懂变态心理 |
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重看后给五颗星。将书里的关系简化，但更加突出了两方在封闭空间里的情欲展现，很喜欢“监视”这一个意象，结尾收得很稳。很多人不肯承认，但这里的同志关系非常切中要害，而且施受关系的隐喻也不止如此。缺点在于镜头语言有种扭曲阴暗的异样感，没有王小波笔下的包容和真诚，不过胡军实在是太帅了。 |
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╮(╯▽╰)╭ 大一时候看过的啦。 |
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不懂该怎么说，电影太现实确实会让人有不适感 |
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可以回到地球上么? |
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我是当真看不懂 |
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不知道怎么评价。。。。 |
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这个电影的出品是需要勇气的。敬佩一下。 |
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我是公共汽车！赵薇说的~ |
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太莫名了 |
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有点文艺的变态。。我只能这么说 |
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1996年的电影，相当前卫了。那时候有几个中国人知道sadomasochism，知道跨性别者Transgender和同性恋的区别。一律称呼这些为耍流氓，贱。如何辨别对方是不是同类？眼神就可知。每个大点的城市可能都有这样的专属角落，大多集中在公厕或者游戏机房里。我十来岁的时候也被撩过，男人之间那种不自然的触摸是很敏感的。
从审问到聆听，反客为主。不在乎眼前听众的反应，一场同性恋者的自恋自怜式的剖白，现在看来过于文艺和点到即止，当时不啻于打开了全新的世界。我觉得，小史被蛊惑的被唤醒的不是内心男同的火种，应该是被对方那份自信的气场所吸引，动物的本性是慕强的，好奇心加原始的欲望在某些不明亮的夜晚会被点燃。 |
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这不是贱！这是爱情！ |
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王小波的剧本啊 |
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演员很难得！ 司汗 |
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情节也太2了 |
