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蜘蛛女之吻的导演，擅长黑暗，边缘，另类的写实题材，此片亦是他80年代的叛逆之作，不安的青春对抗残酷的成人世界，血肉淋漓。PS：丽丽卡这个角色很别致。 |
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总体来说是一部佳作，典型的拉美电影风格，往好了说是不落俗套，一针见血，每个镜头都有新鲜感，也有人会觉得粗粝、凌乱，想到哪拍到哪，正如南美人的性格；最后小孩突然开始吃奶，想到了《索尔之子》，过程可能有高潮，但结局终归是绝望；感觉讲贫民窟的电影总应该有意无意穿插一些体现阶级差异的镜头，最好的是主人公在垃圾场玩背景是现代化的奇观式建筑；画质太差了，cc收录开头还加了一段说明说这个真的只能修复成这个样子了 |
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从某一幕开始fernando ramos da silva化身舔自己鲜血的狼，在一种几近催眠的节奏里唤醒并刺痛观众的神经，陷入愈发不能忍受的厌恶打破第四面墙，同时虚构中改造所与外界之间的高墙却轻而易举地坍塌了，把这部列为大银幕之期待活久见系列之一 |
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在少管所内被压迫，在社会中被边缘。没有杀人或被杀之外的出路。看到逃出少管所的时候以为电影即将结束，一看才进行到一小半。 |
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半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色 / 原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。 |
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上帝之城二十年前的模样，大约跟二十年后也差不太多。小男主未满二十死于枪口下。片子很粗粝，满是野蛮生长的纪实味道。没能抱团的边缘人原来才是主流，如此孤独丧到了极点。 |
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7.3/10。一群底层边缘男孩/青少年男生们（其中包括男主Pixote）充满暴力、嫖娼、毒品等的残酷青春。摄影美术表意有力很bleak是高水平，但作为传统故事片叙事实在又散又拖（虽然这也增强了写实感）。 |
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演Pixote的男孩(Fernando Ramos da Silva)在拍完戏之后，戏剧性的与剧情一样卷入了童党，毒品，与犯罪的道路之中。杯具的是，他并没有像影片最后一个镜头那样循着无限延伸的铁轨继续自己的人生之路，而是在差三个月满二十岁的时候被警察击毙在自己的家中。 |
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80年代巴西最好的电影 巴本科本想拍成纪录片 却因为知道在巴西FEBEN这种地方根本无法实现 所以改成召集这些有相同背景的孩子们拍摄的一部写实电影 Pixote的自然主义直接借鉴了新现实主义美学 1974年臭名昭著的camanducaia operation，就是以“清理街道”为名这样处理这些孩子的 虽然很多都想办法逃了出来 但是这些警察最后并没有受到任何惩戒
片子的开头结尾，都是一个母亲寻找她失踪的孩子，但是我们都知道丢掉孩子的不是母亲 而是这个国家 |
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影片视角和《上帝之城》如出一辙，在社会最底层挣扎呐喊，在暴力与犯罪中苦苦求生，写实的镜头在审视着少年们毫无希望的人生，得不到来自社会的真正关爱，只有依偎在女性的怀抱中寻找温暖，小演员费尔南多·达·席尔瓦在7年后被警察射杀，现实比影片更残酷！ |
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这种题材作品，肯洛奇也拍过，就是没有这部更深。电影名字等于电影结局，这种结局肯洛奇不会这样拍，德式导演会这样拍。 |
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电影中描述当时巴西穷苦人民的生活很黑暗，都是一群缺奶的孩子。让我差异的最后半个小时出场的女演员Marília Pêra当年拿下了nsfc最佳女主角。演得很到位可是戏份明显不足。。 |
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非常写实的独特的影片 |
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剧情非常满，当我以为快结束时看了眼进度条还有一个多小时。找不到未来的孩子们的缩影，配乐也许是电影里唯一的温柔。 |
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男主角在本片拍摄完成后第八年，因持械抢劫被当场击毙，死时17岁。 |
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这是我看过的最震撼的结尾之一了。巴西式的残酷青春，甚至有股托纳多雷或费里尼的味道。《上帝之城》一卦的祖师爷 |
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和它比起来，《上帝之城》都过于温柔了。
Gay＋黑狱，是巴本科屡试不爽的。想想蜘蛛女之吻和卡兰迪鲁。虽然在本片里，它的比重不大。
天地不仁，以万物为刍狗。死亡来不及回顾。
那个结尾很伟大。 |
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核心的不说其他，作为一个“导演”首先不应“屈从”或者被种种刻板印象所蒙蔽，更不用说影像“滥用”了 |
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这部电影的收尾也是绝的很，相互依附，女人渴望男人的保护，在乱世中想要安全感，男主角他只是个孩子阿，他想要奶子，他需要妈妈，哈哈哈，导演绝了，这男女关系高级的狠啊！ |
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赤条条地走来，懵懵懂懂地离开。在如此污秽的环境之下，野蛮成长的孩子们走向犯罪之路实数一种必然。欲望、金钱、死亡与性在这群孩子们面前呈现的状态是如此地轻盈，也同样可以理解成一种迷茫。 |
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剧情的主线逻辑很零散，也可能是翻译版本的问题，部分表达没太看懂。 |
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80年代巴西最好的电影之一，狗屁 |
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光影百年，直面巴西，关注现实，另成一派。本片演员基本上是非职业的，主角在几年后因拒捕被警察打死。 |
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爱可以发电，但爱永远不能终结痛苦，而死亡可以。 |
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视觉风格在巴班科之前的基础上全面升级，各种地点的黑夜戏有着完全不同的质感，从高墙下的少管所到夕阳中的里约海滩，巴班科镜头下的巴西，残酷与美好并存，直到影片的最后一幕达到高潮，其中的心碎让人唏嘘不已。 |
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震撼。如果巴西的现实就是这样，这样一群人是生活在怎样的绝望中啊。 |
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我找不到合适的语言去评论这部电影。简单地批判它剧情如何、视听语言怎样，总觉得inappropriate。因为平时看的电影大多是虚构的，而这一部电影是一群真实的人演绎着自己的生活，让人很难抽离于事外来观看这部电影。如果他们血淋淋的人生对于观众来说，仅仅像是在看动物世界里的一出好戏，这未免有些残酷。他们的人生不是用来满足大家观影欲望的。 |
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很偏向于纪实的作品，开头就有一个大叔开开心心地告诉大家，这是一部种姓还原的作品，小演员们均来自于他们所扮演的阶层。然后整部作品拍下来，小孩打砸抢烧全部体验了个遍，这要有多好的家教才能让这么早就接触这些的小孩不成为迷失青年……何况这还是一部种姓还原的作品。 |
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天使之城，什么都没变过。蔚蓝的大海边，Pixote眼神迷离，自信满满：“满十八岁，我就会离开”。可主演最后到底也没活过十九岁。 |
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6.5
前面还可以 |
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以拍摄年份计，这电影和我一样大。In medias res—以「拦腰法」直入中段，不断节外生枝，最后戛然而止，真乃大手笔。《蜘蛛女之吻》导演Héctor Babenco第一部剧情片。他年少辍学，辗转多年浪游数国方始成材，片子倾注他个人的深情，却又冷静准确恍若纪录。一个街童本色出演男主角，上映后备受注目，可惜他始终未能读写，无法成为职业演员，19岁时混迹街头被警察射中身亡。看导演逝世那年回忆当时拍摄本片的情形，特别能体会他指导一群小演员如何既用心又得法。不明白豆瓣短评的一些谩骂从何说起。 |
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混亂的拉美，混亂的巴西。《上帝之城》是它的續集吧？ |
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确实是很老的片子，但以当年的水平来看，依然是不可磨灭的经典 |
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三星半。演员选得好，一看就是街头励志小无赖。前半段有点散，但符合一般人对巴西的想象 |
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极致的苦难… 生命成为物体，生殖成为杀戳，爱更是一钱不值….. 没有未来，没有许诺，走到铁道的那头，或许也是像草芥般被碾去。 （好无力，刚才看了评论区，主演的现实生活和电影却是孪生子般得类同。在欣赏贫穷带来的惊异、奇观和哀伤外，又分外感受到了记录/创造和观看者某种程度上的无力。艺术创作只能给人警醒和察觉，而社会上苦难的一切却还是要按照诸如经济规律等物质条件的改善缓缓自愈….） |
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一群缺奶的孩子啊 |
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看的心累 分了三次 欺骗和诬陷是原罪 小孩为了救人可以杀人但也马上放弃了朋友 |
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自然主义，鲜明的两段式。把逃离囹圄放在中点，是为了指向更广阔的深渊。完全不给任何希望之光。 |
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巴西版的美国往事，没有长大成人、名利双收后的怀旧滤镜，终止于失去父亲、母亲、同伴的背影里。于是可以误杀同伴短暂难过之后快乐地喝酒。 |
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好残酷的主题，但实在让我看着不舒服。18分钟，弃剧。 |
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Criterion Channel; |
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专门关押少年的黑监狱，监狱长虐待少年，杀害不服从的少年，几个少年越狱，和一个妓女合伙仙人跳，打斗时一个少年被杀，最后妓女赶走了年龄最小的少年 |
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没字幕看不懂... |
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poignant |
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与《上帝之城》同为巴西电影，题材也类似，私以为本片可以和前者齐名了。 |
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将街头少年血淋淋的遭遇毫不回避地呈现，让人触目惊心，这力道这胆量，恐怕是连描写蛆虫至死的今村昌平看了这片都要刮目三分…！
演员玛利亚，集母亲与娼妓于一身，给他们带来过短暂的光，结尾抱着Pixote就像圣母玛利亚，慈悲地带给他戏里戏外短暂一生的慰藉。 |
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18 OCT 2020 (5-) 用跑馬走位形容，開閘收收埋埋守係內欄後面，以為係好似土耳其套牆一類的監獄片，點知跑左一半路程忽然走返出外疊，嚐嚐一個更大的監獄，到最後直路如入無人之境︰清晨無人的路軌上獨自起舞，猶如角色最終由電影世界回到真實世界(而現實中的小pixote幾年後又真的死於街頭)。電影中的監獄世界>電影中監獄以外的世界>電影以外的現實世界。殘酷的詩意，I love it。 |
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- -没感觉 |
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一部巴西街头暴力史。唱着圣歌的人们，冠冕堂皇的官员，把一切暴力都归咎于这些孩子身上，却否认自己做的事情。于一个夜晚起义、出逃，但外面的世界比里面更糟。Dito纯净的眼睛，让我想起被涂污的鸟里面的那个孩子。 |
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粗粝的纪实感 |
