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    大龙套 エキストロ (2019)

    最近更新: 2024-08-09 HD中字
    • 主演:萩野谷幸三 / 山本耕史 / 齐藤由贵 / 寺胁康文
    • 导演:村橋直樹 (Naoki Murahashi)
    • 编剧:
    • 分类:喜剧片
    • 地区:日本
    • 年份:2019
    • 更新:08.09
    • TAG:日本,日本电影,喜剧,伪纪录片,2019,电影,2020,剧情
    • 别名:Extro
    • 片长/单集:89分钟
    • 豆瓣评分 7.5 (323票)
    • IMDB评分 5.3 (82票)
    • TMDB评分 9.00 (热度:0.84)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《大龙套》的免费在线观看,《大龙套》是对白语言为日语,属于剧情,喜剧类型,目前在豆瓣的评分为7.5分,有323名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   63 歲的牙技師萩野谷幸三,是個半退休卻全心投入臨演工作的硬漢大叔,本片是他以新人之姿首次主演電影, 他是片中歷史劇「江戶之爪」的背景演員,卻是本片的鏡頭焦點,知名演員通通從主角變成了背景。不料空氣 般存在的臨演都比主角搶戲,際遇一個比一個離奇,他們演得忘情,忘記自己是個臨演,還不小心演得太賣力。

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    63 歲的牙技師萩野谷幸三,是個半退休卻全心投入臨演工作的硬漢大叔,本片是他以新人之姿首次主演電影, 他是片中歷史劇「江戶之爪」的背景演員,卻是本片的鏡頭焦點,知名演員通通從主角變成了背景。不料空氣 般存在的臨演都比主角搶戲,際遇一個比一個離奇,他們演得忘情,忘記自己是個臨演,還不小心演得太賣力。

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 正片
      しとやかな獣
      1962
      剧情片
      日本

      安详之兽

      しとやかな獣
    • 豆瓣网友的评价
      • 室内剧,多个窥视视角,变化的拍摄角度以及日本房屋的独特构造使空间得到扩展。一家人以及文子在变幻的时代个个满怀欲望但都深知“冷静思考”的重要,拒绝做梦,牢牢抓住当下的所得并伺机而动,就好像在血色残阳和雨过天青映衬下安详端坐的危险猛兽。
      • 这才是真·小偷家族。舞台剧化的剧本,但凭借着窥探感满满的室内镜头调度,以及三场楼梯戏,使其保留了作为电影的艺术价值。|SIFF2020第22场 收官
      • 完全舞台剧的展现方式却无时不在炫耀过人的电影技巧,开篇的水平镜头完全欺骗了观众,我们窥视着一家人的生活,随后镜头转了180度,我们才发现真相,在逼仄的空间中,无所不在的小窗和墙洞,拉门构筑起偷窥视角,慢慢为观众剥开这家为了钱不择手段的滑稽丑态,在日本战后经济即将起飞的时代,川岛雄三和新藤兼人扑捉到了社会的某种氛围,急于和战败后的猫狗不如的苦闷生活告别,甚至抛弃道德,牺牲情感,道义放两头、利字摆中间,在对贪婪的人物惟妙惟肖的刻画中传达着直接又敏锐的讽刺
      • 以团地公寓为舞台的室内剧,狭窄空间内暑气蒸腾,镜头极尽各种角度之能事,利用人物走位与门窗间隔形成灵活调度,并时时维持一种偷窥欲以表现人性的堕落与道德底线的瓦解;经济腾飞的转型期,每个人都野心勃勃地试水,都睁着血红双眼力图分一杯羹,社会各阶层都处于分崩离析之势,基调黑色讽刺、荒唐怪异,一只只伺机蛰伏的兽粉墨登场。
      • 可能穷尽了所有拍摄角度的究极室内团地porn。一用各种梁上俯视,二用各种开口、景框、遮挡创造层次与窥视的效果。在将团地本身塑造成舞台的同时,也用人工天色与抽象的灯光场景穿插进一些真正的舞台形式。团地意义的表现也十分到位:当时正是低层团地开始向高层团地进化之时,开头就暗示出一家的窘迫。
      • 重看。“温柔的恶魔”标题更适合~摄影机从头至尾都未离开这间公寓—抽象化的舞台半步,所有剧中人物都在此登场退幕,但凡能利用的遮挡物,在增强画面强度密度的同时,创造了极佳偷看窃听视淫的条件。川岛雄三在生动表现人物的虚伪无耻荒诞不经的可笑的才华之上,超过所有的日本导演啊~
      • 太适合改编成舞台剧。先锋的形式感,崩塌的当代社会。文子出场,秒杀全场
      • 某种意义上很厉害的片子,摄像机几乎穷尽了可以拍摄的各种角度,把团地住宅中一户家庭内部空间从上到下从里到外横斜竖直地窥视了个遍;家庭成员之间没有隐私、彼此窥视的同时又被屏幕外的观众窥视。能乐出现总是伴随诡异,故事就很奇葩了,一家极品遇上另一个极品,骗人钱财还活得很心安理得,也是醉。
      • 詐騙/小偷家族,由今村昌平發揚光大的社會蛆蟲論。小門/遮擋的門簾後/牆上縫隙/排風扇的窗口/欄杆之間,各種高低視角的犀利的窺視鏡頭,在室內的各種切割構圖,兩次出現的能樂,象徵命運的長階梯,幾乎沒有離開這一空間的鏡頭。最後幾個鏡頭處理頗妙,老太太看往地面卻沒有反打,因為先前已用陽台遺落的公文包交代人物命運。隨後鏡頭視線望向熟睡的前田時造,最後鏡頭切回大遠景,在破爛的前景的雜物中,社會百態似乎都濃縮在這建築群中,暗示人與人之間的關係。若尾文子的蛇蠍美人更像是個引子,幾處出場也亮眼。
      • 23rdSIFF#过分老派与温柔的撕扯,你我都未曾真正离开过公寓:窥探与视奸的"抽象交涉地".-聒噪的言语匆忙从耳畔边响起便投向每个角落,它对着着摄影机说着不必停歇,移过每一寸肌肤,每一个脸庞,不再是简单的动线之间的反应,明暗交替于沉默的间隙中,幻想着步上楼梯时擦身而过的那个他,在那个暑热难熬的夜晚,都想用力地呼吸着。
      • 单一场景,舞台式调度,就是要靠这么厉害的剧作和导演技法来撑满啊。光结尾的设计就够体现了:外面电闪雷鸣,一家人却关上了门窗在屋内安详如斯讨论搬去富士山;镜头上摇人站雨中,再给到同一场景只剩包伞,发生了什么无声胜有声;全楼的人往下冲,屋里人酣睡如兽,真真是不用挖开也知没心肺;最后再配一个最低调的狠人妈妈的眼神,丰富的情绪充满银幕。这才是真的“小偷家族”吧,甚至还有吃荞麦面的桥段,不知是枝裕和有无借鉴致敬。9/10
      • 超级惊喜,方方面面都是我喜欢的。逼仄的空间,却有着如此繁复的镜头设计。灵巧的剪辑,为这个非常抓马的故事赋予了一种狂想曲般的节奏。略显夸张的表演,也十分贴合影片的气质。电影的结尾落在母亲对父亲面露鄙夷之色,又留下了很多想象空间。在今年这样一个特殊的电影节,第一部看到这样一部非常喜欢的电影,感动。
      • 【上海电影节展映】黑色幽默喜剧。螺蛳壳里做道场,在狭窄的单一公寓空间内将场景布局、摄影调度发挥到极致。更利用望远镜、猫眼、小窗等制造不同的偷窥视角,更显生动。各个人物来来去去,你方唱罢我登场。仅靠针锋相对的密集台词撑起全片。高潮迭起、精彩绝伦,令人拍案叫绝、忍俊不禁。楼梯成为角色出场退场的过渡,也映射出各自油嘴滑舌的表面下内心的自私自利。角色设定看到了好莱坞蛇蝎美人与日本女性形象的重叠,以及后来者《小偷家族》《寄生虫》的家庭合谋犯罪元素,但要高级、巧妙得多。
      • 2020siff第一部,也是看的第一部川岛雄三。室内戏为主,镜头取景和场面调度都很牛逼,部分镜头恍惚以为在看小津安二郎(一查资料原来导演曾是小津的副导演),做为讽刺喜剧还是有亮点的,力度上还可以更狠。
      • 60年代!单场景,前卫,风格化。随着两面三刀的人物一面又一面的复杂个性展现出来,观众的思考也不断变换。看的版本字幕不太好但不影响,隔段时间再看看。
      • #siff23#接友邻阿树的分析:最后老太太看往地面卻没有反打,以及对比同年的《雁之寺》对室内空间有种浪漫性的钟情,本片将这种浪漫进行到了极致:团地里的视线没有得到回应,彻底将团地里的空间、包括向外窥探的视线阻隔(包括前面父亲望远镜之所及地也空无),室内空间成为了脱离外界现实基础的人造之景,人在团地的阶梯中上行下行被赋予为浪漫的假象与刺痛的现实之间来回。实际上,本片早已经将这种上下行埋藏之中:片名「しとやかな獣」出现在团地的阳台上,结束的「終」字后面是城市远景,最后是以真实的现实之景完成了隔开成一头一尾的正反打。
      • 父亲投资失败日常赌马,姐姐给作家当情妇,儿子挪用公款赞助有私情的会计开旅馆,孰料会计更是狠角色,脚踩弟弟、社长、税务三条船,再全部踢开……登场的人物可以说都是人渣,几乎所有的戏都发生在一间两居室的小公寓内。人渣斗法让人不时忍俊,勾勒出经济起飞时代人心不古的浮世绘,逢魔时刻姐弟的狂舞犹如从《鸟兽戏话》中走下来的妖怪
      • #siff2020# 前一个小时基本符合三一律的故事呈现已然精彩到不行,没想到后续的发展还能从不同的摄影机角度去呈现事态的复杂性。导演呈现阶级差异没有停留在《寄生虫》那样直白的楼梯隐喻,再三强调没有电梯更是表现这个寄生上流的家庭一路攀升的不易,而坠落却又是一件容易的事了。
      • 大概要到第三幕才逐渐意识到镜头视角的变化,在第三视角和隐藏的偷窥视角之间切换,我们从不同的方位来了解这一家人的生活方式。这样赤裸裸地剖开这些人的心思和行为,不折手段丧失底线的故事仍在继续,或许也是社会如此的缩影。
      • 低成本,通篇都是在剧中家里出租屋取景。行云流水,通畅且有意思,那个年代的台词比现在讲究多了。那年代也流行蛇蝎美人。姐弟夕阳下起舞那段很后现代啊,楼梯的几段取景也意味深长。《燃烧》《寄生虫》没从中获得过启发吗?川岛雄三要是活得再久点,没准能更行。with 静儿、坤gay,大光明,今年上影节最后一部。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.4 DVDRip
      假凤虚凰
      1947
      喜剧片
      中国大陆

      假凤虚凰

       
    • 豆瓣网友的评价
      • Comment allez-vous?
      • 1947年的《假凤虚凰》比2015年的《剩者为王》高级了五亿光年的《从天“儿”降》,然而它却并不属于中国人
      • 台词和表演吸收了很多相声的元素,结尾的谢幕很巧妙。石挥的表演超前一个时代。
      • 剪辑,镜头,打光和剧情都带着浓厚的好莱坞式浪漫喜剧色彩。算是中国四十年代电影工业制造出来的上乘商业作品(石挥的举手投足和说话方式都活脱脱一个喜剧大师啊)
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      Orecchie
      2016
      剧情片
      意大利

      隔墙有耳

      Orecchie
    • 豆瓣网友的评价
      • 致路易——死去的自己。
      • 3.5。
      • 愤世嫉俗只是嫉妒他人,幸福源于一种对人的信心,信多一点,恐惧就少一点。他人就是噪音,能接受就好。如果刨析、解构、评价和判断先于感受本身不过是戴了一副眼镜看世界,哲学是工具不是真理。
      • 发生在一天之内的故事,可能只有在荒诞疯狂的情绪下能获得最现实的感知。6.9@深圳百老汇电影中心
      • 我们都生活在一个疯狂的世界,只要停下来一秒倾听耳边的声音,也许人生就会彻底不同。黑白摄影风格,学多兰正方形变幕,少了抓马就不是意大利电影了。
      • 出现了很多面熟的老演员,有朋友跟我吐槽意大利笑点多无无聊,而我却每个点都笑得巨开心。一开始是4:3的画面最后却又成了宽屏,不知道这个变化是不是故意的。生活本身就荒谬,如何在荒谬中不失自我地活着,最后的葬礼或许是对那个忐忑不安的自己的安葬。真正地去面对生活,面对自己是一辈子最难的课题
      • 一切都是神的旨意。
      • Asl算長;端正的廣角構圖;為自己舉行一場告別葬禮,宣告回歸社會與別人實現真正的共存;有時我們在和別人聊天其實不是真正的交流
      • 幽默荒誕的意大利電影,混亂不已的一天,以輕鬆幽默手法說出的是life & live的大課題,無論是故事或演員也異常可愛,挺不錯的電影,值一看
      • 片名翻译什么鬼,怎么叫隔墙有耳,明明就是“耳”,或者“耳鸣”!开篇,你的朋友路易去世了,节哀顺变。题眼!谁说这是说教片?非常棒!推荐!
      • 渐变画幅展现人物内心,黑色切换改变心境,引用了我很喜欢的加缪的《异乡人》,这个荒缪的世界该如何拯救自己,也许自救才是最好的途径,即使看穿了这个世界也不能屈服于这个世界。
      • 玩色调和画幅的文艺小品 创意不错,与世界和解的鸡汤收尾略失望,空有金句而无过度
      • 可以看看
      • “我”的一天是糟糕的,但不是无病呻吟的痛,让人匪夷所思、莫名其妙、充满嘈杂的世界,就像每天都有的耳鸣,时间久了,也就麻木了。
      • 讲故事的方法,也就是形式还挺有趣的,但也仅限于此了。
      • 完整度極高
      • 看得我也觉得自己在耳鸣
      • 2分钟快进完,黑白电影,够哲学,加缪异乡人感觉
      • 突变爆棚的正能量让人措手不及。
      • 最近太玻璃心了,无论是纪录片还是喜剧都能哭。画面的不同比例表明主人公内心视野的变化;宗教是渗透在每个意大利民族血液中的天生元素。没有矫揉造作的符号,用夸张的喜剧手法“喻”,向每一个过去的自己告别。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 BD1280高清中字版
      A l'abordage
      2020
      喜剧片
      法国

      南法撩妹记

      A l'abordage
    • 豆瓣网友的评价
      • 评论都说像侯麦,但看下来觉得唯一跟侯麦相似的地方就是在法国(侯麦不知高到哪里去了好吗
      • 妹难撩,娃好带。以为是场刻骨铭心的爱情,其实只有炎炎夏日的叙事小品。白人小哥太好笑了,谁不喜欢猫系男孩呢!在想着会如何结尾的时候,电影就像电话中断了乒乓球比赛一样结束了。
      • 汗,法国肥宅穿了件细田守印花T恤。3.5
      • B+/ 或许布哈克描述的并不是一种光洁常新的日常生活,而是一种日常生活中倏忽间裸露的褶皱。其中的生命力从来就不是自然而然的,而是类似《金银岛》里通过不断的空间穿梭(车内到车外,游泳池到溪水,帐篷内到河畔)得以迂回维系的。他一方面意识到这些貌似和谐的场景有其再生产机制,且随时有走向僵化的危机;但另一方面也热切地相信在这些孔隙中我们依然有跨越的希望。由此他镜头下的人物方才在轻盈中流露出几分踟蹰的凝重,让人无比亲近却又带有深重的阴影。
      • 4.5 真的很好笑,个人感觉比段子过剩的《删除历史》要舒服很多。三条线相互交织,每个人物都非常有趣。很喜欢布哈克的幽默,但更重要的是很多不言自明的事情,是需要创作者非常细心敏感才能捕捉到微妙的情绪。他真的意识到,人与人之间的问题从来就不是显性的,不管是性别、种族还是阶级。
      • SIFF23 atSFC上影百联 / 特别欢乐愉快的喜剧,南法、夏日、撩妹甚至有点看侯麦的感觉,笑点多却也不冒犯种族和性别。
      • #BerlinalePanorama 对年轻演员天性捕捉和把控,构建幽默情境非凡能力,且忠诚于日常而非某种前置的道德或者宗教。布哈克最缺就是多拍片。
      • 23rdSIFF#总感觉宿醉过的记忆都带点酒味.-拥有着一种俏皮的"侯麦感",消磨了太多的恻隐,没有四处逃遁的不安。不再固执地专注于视点背后的无形的拉扯,-闲散地拾捡起或温和或轻盈的碎片,没有敏感脆弱-只有随性捕捉。那一瞬间的回神,那股淡淡的情绪已经蔓延到整个荧幕。
      • Berlinale 布哈克挺有幽默感的,憨憨版的侯麦,看完总觉得意犹未尽。
      • 看到最后为小哥鸣不平,贡献了车,时间,甚至还打了人,为两个素不相识的不甚好看的黑人哥们,这俩人一个河边遇到女神一个在宝妈床上醒来,小哥却在打扫厕所?!善良真的是最没用?!
      • 4.5。宛如重回当年看侯麦《夏天的故事》的感觉。
      • #Berlinale70th 22# 现在回忆起来,算是给我的柏林观影之旅画上了一个十分快乐的句号。轻体量的法式喜剧片,又愉悦又可爱。真正拍好性别和种族的喜剧的先决条件永远是,把他们每一个人当成复杂的人,不逃避也不固化。有些片段想起了月升王国,三个男孩的故事给我的心放了个假。
      • 三星的片子但因为BIFF虚假宣传扣一星。好多人的短评里写不懂法式幽默所以不觉得好笑,拜托,这是因为这片子一点也不好笑啊!我觉得我蛮懂法式幽默呢全程几乎都没笑,节奏也很什么鬼… 真的,2020年的BIFF很不行。
      • 河边果女诱惑的祖母死亡事件,货不对板拼车投诉无门,尿味帐篷窗帘当被盖,税务律师泳池救生员左右翼冤家配对可能,《狼的孩子雨和雪》X《鬼狗杀手》电影T恤宅好人终好报,千里之情缘尽处小丑岸边歌声起;难得一见轻松自然的法式轻喜剧,很开心
      • 上影节打卡,很舒服的一部片,给我的上影节画上了完美句号
      • 三星半 看上去是那种粗浅的旅行喜剧,拐弯抹角地沉淀了些爱情的微妙和拉锯,反差的笑点之后是法国移民青年生活的冷暖自知。
      • 真是可爱的幽默轻喜剧,三个人,一段假期,谁都没有达成期望,最终又各有所得,从明媚的南法带着被擦亮的心重返巴黎。7/10
      • 【北京电影节展映】法国喜剧小品。前半节奏比较散漫,后半至结尾逐渐好转。从头到尾基本没怎么笑出来。只有海报上黑人宅男与母子的故事线索较为完整清晰。看似始终游离在主线之外,结尾却突然发力,力挽狂澜。两星半
      • #BJIFF2020#【万达CBD】典型的法式轻松喜剧,三个去南法度假的人,最后的赢家竟然是被朋友拉去的那个黑人奶爸,哈哈。
      • SIFF2020第20场
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.7 3k-HD高清
      カツベン!
      2019
      剧情片
      日本

      默片解说员

      カツベン!
    • 豆瓣网友的评价
      • 千人场爆笑,迷影梗永远击中心扉,大量默片痕迹(还魂基顿动人)圈粉太厉害,古早混剪+一本正经地胡说八道之开挂剧本目瞪口呆,全员卡司可爱,几乎重拾对日影的信心。四方田犬彦在《日本110年》中写:“辩士绝不仅是老实地复述电影的故事,作为表演的主体,他还积极地介入叙事。辩士或者按照自己的讲解内容随心所欲地调节电影的放映速度,或者对故事本身评头论足,夹叙夹议地提示观众应该如何理解。 ”即使在辩士保留期更长的日本,遭遇有声时代仍是大考验;所有未完成的心愿,相遇又分散的人,通通在电影中重逢,在画框内外交汇,梦境从银幕延续到现实,周防正行竟然在新世纪20年代前夕回春了。
      • “电影曾经是无声的,但在日本几乎没有这个阶段,因为有弁士的解说。”怪不得日本配音行业这么发达,原来早在默片时代,电影放映时就有专人进行现场配音,而且会像落语家一样一人分饰多角讲故事,这群人被称为“弁士”。2019BIFF
      • 欢乐度和迷影度都卡在一个有点尴尬的位置,没搔到痒处。
      • 又是一部关于电影的电影,对电影院的爱。默片的,辩士的,在当下,尤其感动。
      • 4.5 个人的周防正行的最佳。可以看作年代更早的《魔幻时刻》,闹剧的语法看似疯癫却又有所节制,讲述天真悲壮的赤子迷影情结,到最后生发出一种必定走向悲情的宿命感,的确产生了够震慑的效果。最有力量的就是那些俗套的错位、互文和闹腾的喜剧段落,处理得酣畅淋漓的同时又特别微妙。成田凌饰演的这个把口红印当血的男主角,一定是近年最有趣、最值得铭记的日影角色之一。
      • 令人刮目相看的成田凌,浮夸又万人迷的高良君,从默片里的第一次露面美到最后蒙着黑纱侧颜的小结菜,高段位粉丝井上Mao,以及藏在默片里的隐藏卡司上白石萌音&成田优。最高的解说,“入画”和“混剪”。俊太郎说,就算太阳有不再升起的一天,男女之情也不会消失。我想说,就算永远不谈恋爱,也无法停止看电影。梅子说,幸福是焦糖牛奶糖的味道。而我想,对影迷而言,幸福是座位最后方投射到眼前的那一束束光,由接续的胶片在黑暗中显影的那一个个瞬间。要永远爱电影啊,直至生命枯竭。
      • #24th Busan IFF# 亚洲电影之窗世界首映。今年釜山的最后一部。迷影情怀片,故事嘛编得还算圆,看看就行,残片混剪解说那段简直要笑死了(其实也有些cue[天堂电影院]的意思了);最有趣的是导演用了很多模仿默片打闹喜剧的桥段,调度乃至运镜方式都很像,看得相当愉悦。最后专门致敬了[雄吕血],不仅片尾调用了影像,片中还专门给二川文太郎写了一个角色。
      • 勉强三星半,挺好的一个题材,可惜拍成了轻喜剧,挺闹的,挺浮的,滑稽大于情怀,人和电影的情感没出来,没有动人的地方,外景部分调色太过了,饱和度失真,田野、植被黄苍苍的,有一种数码的廉价感,整部片子应该是在某个影视基地拍的,服化道凑合,城镇、街巷、屋宇都太新,没有居住的“人气”和生活痕迹,浓浓横店风那种。同样是拍关于电影的故事,深作欣二《蒲田进行曲》、山田洋次《电影天地》那种就高明很多,周防正行这一代导演去拍大正故事、昭和男儿之类还是差很多功底。
      • 打破第四堵墙的那一刻,宛如神迹。
      • 电影太可爱了,也有很多感动,我觉得它不只是写给日本电影默片时代更是写给世界电影默片时代的一封情书。它癫狂又如何,那时的电影世界就是这样子的。“在真实人生中,你可以继续拍续集。”
      • 这是一部活动弁士的童话,选题和剧本有三谷幸喜的调子。优点是抓住了几位不同风格的活动弁士的特点,声优演绎声情并茂。故事后期,就像老弁士和警察所说的那样:“电影已经很完整了,我们的解说对于电影来说是必要的吗?”及“电影在银幕上完结了,但人生还可以有续集。”可惜只是落在台词上,并没有展开去表现这些论点。喜剧风格倒是让人乐在其中,我能够在每个细节上感受到对电影的热情,尤其对弁士这个职业工种的演绎。但是人物塑造还是很脸谱化,结尾剧情处理过于闹腾,动作戏想要营造的默片感处理地并不理想。彩蛋是日本经典默片《雄吕血》,巧的是去年在海南节看过日本弁士名家、古典钢琴和琵琶的现场演绎,与今年看这部片形成了一种互文。
      • 《変態家族》多年後再向日本電影開玩笑,說默片時代,憶起的反而是90年代那些善解人意,固守電影是娛樂又追求藝術和風格的導演們,愉悅觀眾,那是北野周防黑澤岩井的年代(令人懷念在戲院內欣賞這群導演的體驗),而不是河瀨青山是枝多少曲高和寡的作者類型,但當去到最後青年和女演員無法開花結果才意識到,這是周防正行的電影,失敗論者的周防,如宿命一樣要一次又一次推向令人失落的結果,但如果這成為恆常甚至執迷不悟地要一次又一次發生,這究竟是體悟人生失敗,還是失敗只不過作為「作者色彩」的操作而要如此這般地做下去?《Shall we ダンス?》讓人笑中有淚是對中年人危機的觸覺和無奈,《それでもボクはやってない》是現實的荒謬和真實壓倒虛構的對抗,《カツベン》對失敗發生的必要,反有一種他的時代已經過去的感概...
      • 证明了基顿式的动作戏只适合存在于默片时期。
      • 1、那时,默片还不叫电影,叫“活动卡片”,解说员动之以情的旁白使无声的黑白影像充满感染力,不过这终究被技术的发展湮没在影史档案里尘封遗忘。所以,本片的取材就显得尤为珍贵,狭义上是对默片解说员这份职业的崇敬,广义上是对整个电影史的致敬。虽然本片很多笑料既巧合又闹腾,但这恰恰也是致敬许多老默片里滑稽可笑的段落。 2、成田凌从街拍男模转行男演员,虽然有点小发福,但演技那是杠杠的!太可爱太秀逗啦!会大红! 3、看完,想尝焦糖牛奶糖的味道~
      • 女主有点像二宫和也
      • 12月29日晚,约小学妹出来看展,她第一次在上海看展,也是第一次来大光明,电影很好笑,这是个快乐的两小时。在回来的地铁上,她不说话,也不看我,也不看手机,我不知道她在想什么,我不知道自己该做什么,我也没鼓起勇气拉着她的手…希望以后不要后悔自己没做很多事情。
      • #BIFF 欢快也有俗套的迷影片。电影曾经是无声的,但在日本,因为有弁士的存在,一切变得不一样。弁士曾经比电影更重要,而模仿另一个弁士的风格与弁士对角色的impersonation究竟有何差别?混剪的段落最有趣,那是杜尚版弁士了。
      • 如果不是这部电影,恐怕我直到今天也很难想象弁士这个职业竟然又如此丰富的维度:有失意者也有卫道士,有君子也有小人。看的时候多次想起《雨中曲》,然而周防正行一方面更自觉地进行本体论探讨,另一方面又为弁士赋予了主体性的地位,两个方面虽然互为龃龉,但以不同的人物和喜剧进行调和,产生了十分美妙的互动。其实,拿这一部与《天堂电影院》相比是不准确的,二者虽然都是进行剪接工作,但成田凌饰演的弁士所起到的不是辅助作用,而是以声音“扭曲”了画面的意义,甚至在对叙事进行重新编排和蒙太奇,这不仅仅是弁士个人风格和单纯迷恋胶片的问题,也是对弁士这一职业地位和意义的肯定。虽然我们知道,这个职业最终还是被淘汰了,但这部影片令人感动之处大概也就在于,它多给了观众一份不曾被写入历史的热血、执着和尊严。
      • 是自己喜欢的类型…不过导演也的确故弄玄虚,可能不是最精炼的版本,但我也喜欢冗余,有缺陷的电影。激起了秋声演出的欲望,却让男主回归,遇见女主的火车,又没能跳上。电影原声限制了解读的空间,而解说员再一次赋予了画面个性的意义。或许这也是如今短视频,剪辑,鬼畜,活跃的原因。看这样的电影,会感谢电影的存在。
      • 5.0。太好看了,发自内心地从头笑到尾,落幕后还在戏里。

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