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这个阵容可不单是Yves Montand敲Simone Signoret的门差点儿抓正JLT的奸，Catherine Allégret 也是Simone的女儿呢（Simone喜欢的人都叫Yves），此片演员声音都好听。紧凑得很。 |
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这个新人太成熟，完成轻松紧凑的悬疑类型片任务之余成功融入其他元素（小可爱雅克贝汉与进京打工少女爱情喜剧）与私人趣味（个人独白私人视角讲述乘客故事，让路易与Simone那个"一见钟情"恋拍得太有范）。不过印象最深是一脸性冷淡的克劳德曼探员在黑板上画带透视的案发铺位示意图orz虽然不能剧透但凶手的设定真的很炸裂，好评。 |
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其实比较失望；语速是真快 英字不适；加夫拉斯的处女作，居然能够集齐如此强大的卡司 伊夫蒙当+西蒙西涅莱+JLT+雅克贝汉+米歇尔皮寇利，震惊 |
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震惊的不止是处女作云集了这么多大佬，更让人讶异的是其近乎娴熟的运镜方式（很多有意思的运动镜头、结尾徐缓的镜头倒退意味着故事的退场、大量不无诡异的主观镜头）、转场技巧（尤其是55’时通过猫眼凝视切换场景）和独具匠心的构图，具有较强的辨识风格。谋杀故事常见，氛围营造总体上也符合一贯期待路数，但又融合了些许法式幽默及爱情轻喜剧色彩（你能想象Jacques Perrin笨手笨脚地谈恋爱吗？能想象Jean-Louis Trintignant化身小奶狗吗？）。火车卧铺示意图真是一大暗梗，除了真相浮出后再回想觉得一切尽在算计中，还交织出众人故事，人物繁复如许，剧情竟也如此紧凑，编剧也是下功夫了。 |
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加夫拉斯的长片处女作，没有任何政治成分，单纯的悬疑犯罪片，大量内心独白，运镜有特色，男女主一起美好的桥段像极了巴瓦《知道太多的女孩》里那种危险中的浪漫感，剧情虽然是阿婆的经典套路，但是隐藏的很好，罪犯身份也设置的很高明。本片巨星云集，年轻的雅克贝汉一脸青涩。马涅的配乐出彩 |
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精彩，群戏跟调度运镜厉害，失败的中年男女各自心理告白后被枪杀。没有动机的杀人才最完美，连环杀人只为了掩盖。被年轻男女爱情拯救破案。#上师大电影学堂让路易特兰蒂尼昂回顾 |
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Costa-Gavras首部長片就相當驚人，堪稱超級新人。挑戰故事複雜之外，還大膽嘗試了許多前衛的拍法，並能穩穩調度一眾明星。話說...藏葉於林，讓我想到阿嘉莎的一個名篇... |
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比居然是同志题材更震撼的是，导演处女作居然有这样的阵容？！【但处女作这点倒是让电影的风格上的极致求新到牺牲叙事和悬疑感说得通了。 |
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本片充分证明了法国人天生与“本格推理”绝缘，这么能迷惑人的杀人诡计居然完全被火车客们一见钟情养小白脸屌丝生活之类的零碎彻底掩盖，必须等到正凶自己在警察面前一股脑儿讲解说明，我真的是非常服气了。 |
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0406/07 |
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英式推理美式黑色与意式惊悚相嫁接，煮出来这盘法式烩菜。每人都处在焦躁，惶惑与阴郁中坐立不安，气氛营造与布局推进都很有功架。最后的暗夜车辆追逐戏以及戛然而止的收尾，相当有力，感觉醒胃。 |
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经典的代表作 细致 |
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真的意想不到的作案人。“最完美的犯罪是没有动机的犯罪”。卡司🐂。摄影，配乐皆带感。 |
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本片的杀人手法挺有特点的，但大概是法国电影的缘故吧，除了大段大段的内心独白外，还有不停地絮叨，再加上警察局里几个男演员真的令人脸盲，剧情上很多琐碎的东西消解了整体的悬疑感，而镜头和配乐又把紧张感拉起来，总之看完总觉得差点什么不够畅快。演员很多大咖，还是值得一看。三星半 |
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“法国新浪潮“警探片，很多超前意识极强的镜头。 |
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不想听人废话的警探 |
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太烧脑了！悬疑、情杀、侦破、追车，太过瘾了。缺憾就是大量的人名，字幕又都是英文，根本记不住啊！但是太好看了，多刷！ |
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声音处理原来在处女作就展现了 |
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没认出来雅克·贝汉 |
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难以相信这是1960年代的犯罪片，太干净太艺术了，可以排进个人推荐前十的位置。 |
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标题泄底，非常紧凑的社会派刑侦题材。多个第一人称视角的自白丰满了角色，让边缘人物不只是单纯的背景陪衬，也串联起一条遍布不同阶层的同样的失意寂寥的情绪线。最后的追逐场面中不知因何而来一队摩托车，引擎轰鸣你追我赶，总觉得是在映射现实中那股年轻人的力量。 |
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3.5，信息量很大，追车戏很赞 |
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摄影精彩，警局里的场面调度一摇一景，时不时倾斜构图和多面镜像有黑色电影范（火车厕所、皮科利沿街过橱窗，JLT家中圆镜），两处从门上猫眼和电话亭窗的窥视运镜做足氛围，同时又吸收了新浪潮实拍的鲜活，在最紧张的追逐戏里前景仍有路人喝酒的闲笔，最后的追车戏，低机位和蒙太奇，配上摇滚鼓点，真是放进碟中谍系列也不虚，这个戏在今天是两个半小时甚至一剧集的体量，里面汗津津宅男的厌女性焦虑，嬉皮式艺术家的冷嘲热讽，过气女星与兽医鲜肉的半默片式感情片段，都堪称戏中戏，以快语速压进90分钟太仓促也太散了，缺乏一个阿加莎式的主题来统摄，瑕不掩瑜，明星阵容没有抢戏，特兰蒂尼昂在后座上怕被打的表情“跳戏”生动，这是现在更规整的类型片会忽略的东西。 |
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沦为「背景模型」下的谋杀案只是「嫌疑人」们独白的舞台，具有强烈的阿伦雷乃与杜拉斯的电影语言风格，「死亡」与「怀疑」也是存在主义永恒的论题，至于其中且要乐在其中，反而令观众有了「他人即地狱」的折磨感。 |
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节奏超快，给安排各种烟雾弹的情节迷惑你，这要让现在的西班牙去拍，肯定是像摊大饼一样的不停翻转。还是当年很有年代感的拍法，配乐也是。不过，到兽医情人躺在床上看男性健美杂志时等于已经把底给你撩了。结尾的追车戏拍的好看，特技人就是艺高人胆大。但看完细想不对，第一起谋杀非常说不通，那个警察难道还要那天买站台票进去，再把最后走的女性勒死？动机和处理都太不合理了。还有就是看看当年对男同他们有多大的恶意！ |
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20 |
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科斯塔-加夫拉斯长片处女作，没有后来作品那般强烈的政治表达，却也有着分明的阶级层次——警察说没人会因25w而杀人，而真相是只为了6w就杀了人；而同样是死亡，不同地位的人有着明显区别，因此色鬼Cabourg死后许久才被发现。教科书般的剧本：最后两个让人意想不到的凶手有着充足动机，使用物件进行剧情的串联（信来承接下个人物的介绍；电话来隐藏重要人物）让节奏恰到好处，惊悚感营造时使用内心独白像是精巧法式玩法。还有着风格化的先锋手法：开场让观众眼花缭乱的剪辑引领全片，拳击赛带来的自我臆想充斥着梦境感，两处猫眼的镜头都集中在作为“第六人”的男主身上。 |
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＃上师大JLT电影纪念展＃ 阵容超强大，出人意料的隐藏CP，惊现嫩出水花儿来的雅克贝汉老师，当然谁都抵不过堪比男模的JLT老师，超紧凑的疾走感，场面调度和剪辑水平堪称眼花缭乱，虽是半个世纪前的电影，但好几个镜头运动的处理方式仍然觉得新鲜有趣，台词话痨，观影过程情不自禁认真起来唯恐错过了点什么凶手信息，就是结尾觉得略有点站不住脚啊哈哈 |
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3.5。1.科斯塔-加夫拉斯处女作，受法国电影新浪潮的电影语言影响比较大，枪杀时的快切甚至于跳切，车厢内角色的内心独白。2.台词确实密集，与其当成悬疑推理片，不如当成社会百态，对警局办案的嘲讽、过气明星圈养小鲜肉、失望工人的彻底绝望、年轻人无来由的浪潮等等。 |
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2024.2.17
片头的贝斯太好听了！片尾的追车戏很优秀，很多镜头不明觉厉。剧情没太看懂。 |
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好看好看 趁乱在酒吧偷喝酒的大妈还是大叔笑死我了 |
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“連環”凶殺案，實則故布疑陣，掩人耳目。有些鏡頭前衛又帶感，在配樂的烘托下助長刺激感(尤其開頭結尾)。Yves Montand演的警探真是太有風範了!嘈雜急躁的法國警方也刻劃生動。JLT演過最輕浮的角色在此。 |
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点子片。点子本身就不怎么聪明，杀六个人真的比杀一个人更安全吗？点子的运用也不行。凶手的动机很可笑，为了相当于几年的收入就赌上两个人的事业和未来。发现真相的过程也很蠢，一个凶手迷一样的把自己置于险地，另一个从犯疯狂自曝…真是一顿推理猛如虎，破案全靠凶手二百五。另外，大量角色内心独白的拍法真够古老的，大量无意义的干扰信息简直像剧本杀。唯一的优点大概是镜头吧 |
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@上师大电影学堂 |
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无动机杀人 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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黑白，弃 |
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整个一《ABC谋杀案》加《无间道》，凶手和杀人动机double藏叶于林也是厉害。 |
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从标题到内容都是很典型的犯罪片 |
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没想到加夫拉斯的处女作竟可搜罗群星荟萃的演员阵容，更厉害的是完全看不出新手的痕迹。扎实的剧本，凭出色的悬念牢牢抓住观众的注意力。出场人物众多，却塑造得有条有理，情节推进也毫不拖泥带水。各种摄影镜头的妙用，配乐的编排烘托，以及最后高潮一幕的追车戏，都足以看出导演的精湛技艺与掌控力，即使现在看来也毫不过时逊色。 |
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88.45 |
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处女作居然能拍出这种阵仗。 |
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作为导演首作感觉已经很成熟了，有很多很风格化的运镜，追逐戏有也有绑在车上的很现代的拍法。情节也非常抓人。没想到大牌明星还挺多的。 |
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声东击西，相似于阿婆的abc谋杀案的案情 |
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绝了，相当风格化的剧情片，用车厢里的乘客串联起探案过程（大光圈主观镜头），很妙的构图与光影，黑白质感真好。语速惊人信息量巨大，连起来却非常自然流畅。Jacques Perrin年轻时好乖好阿兰德龙。最后二十分钟太刺激太抓人。 |
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喜欢最后的追逐戏，黑夜，浮光掠影，片头做得很有魅力 |
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卡司惊人，charming Jean-Louis，嫩Jacques~(好看就是可以为所欲为
视听有意思 |
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#上师大 |
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《火车情杀案》
连环杀手的作案动机是最大的悬念。而最终火车上的女人到底是谁杀的啊？
加夫拉斯的处女作，高效的叙事节奏、娴熟的运镜、场面的调度。应该也是编剧的处女作。
大量的内心独白。
中间那段无对白的“情史”。
最后的追车。
这译名真是的。 |
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这创意比交换杀人新颖 |
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3.5 |
