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    除却巫山不是云 Forever Amber (1947)

    最近更新: 2024-08-09 HD中字
    • 主演:琳达·达内尔 / 柯纳·王尔德 / 乔治·桑德斯 / 理查德·格林 / 格伦·兰甘 / 理查德·海顿 / 杰西卡·坦迪 / 约翰·罗素
    • 导演:约翰·斯塔尔 (Otto Preminger) / 奥托·普雷明格 (John M. Stahl)
    • 编剧:
    • 分类:爱情片
    • 地区:美国
    • 年份:1947
    • 更新:08.09
    • TAG:剧情
    • 片长/单集:138分钟
    • 豆瓣评分 7.0 (244票)
    • IMDB评分 6.5 (1,783票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 18%
    • TMDB评分 5.75 (热度:5.12)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《除却巫山不是云》的免费在线观看,《除却巫山不是云》是对白语言为英语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.0分,有244名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   16岁的美丽少女阿贝尔(琳达·达内尔 Linda Darnell 饰)离开了让她倍感压抑的原生家庭,前往伦敦,投奔一个名叫布鲁斯(Jefferson Pascal 饰)男人。很快,这对小情侣就花光了所有的积蓄,为了维持生计,布鲁斯出海成为了一名走私犯,而阿贝尔则在误打误撞之中进了监狱,此时她震惊的发现,腹中已经怀上了布鲁斯的孩子。 ...... 完整简介请见下方

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    故事发生于奥列夫·克伦威尔大革命结束之际,阿贝尔·圣·克莱尔那时候是一个16岁的少女。她在一个清教徒家庭里成长,经常感觉到很不幸福,于是她离开父母来到伦敦,投奔一个“保护人”布鲁斯·卡尔顿。在阿贝尔榨光卡尔顿所有的钱财之后,卡尔顿出海从事走私生意。然后,阿贝尔进了监狱,并且发现怀上了卡尔顿的孩子。在强盗杰克·马拉的帮助下,她从监狱里逃跑出来。为了帮派的利益,马拉把阿贝尔当作一个诱饵使用。然后,阿贝尔被雷克斯·莫尔干船长抓获,并把她送到一个剧院。在那里,她引起了查里斯二世和拉德克里夫公爵的注意。她跟公爵结了婚。当她成为国王的“宠物”的时候,阿贝尔走向了人生的顶峰。这时候,卡尔顿带着他的新娘从维吉尼亚归来,想要回他和阿贝尔的孩子。但是,他们的孩子在一次强盗的决斗中被杀死了。阿贝尔仍然很喜欢卡尔顿,于是与卡尔顿的妻子见面…… 除却巫山不是云 - 获奖记录 第20届奥斯卡金像奖(1948) 奥斯卡奖-最佳配乐(剧情、喜剧类)(提名) David Raksin 除却巫山不是云 - 幕后花絮 奥托·普雷明格执导的《除却巫山不是云》虽然说不上是一部非常优秀的电影,但是却是一部非常有名的电影,这部根据卡斯林·温德索的小说改编的电影在电影被制作出来之前就已经买出了两千万个拷贝,比制作出来之后买出去的还多。这部投资六百四十万美元的电影在拍摄之前、拍摄期间和完成后都受到许多严肃的天主教团体的激烈反对,罗马教皇甚至亲自出面指责这部电影污蔑了天主教的声誉,并宣告其有罪。这使得成千上万的杂志和报纸都用巨幅版面刊载这一消息,也使得观众争相涌入影院去看个究竟。实际上,由于害怕电影的发行受到影响,二十世纪福克斯公司曾与罗马教皇的代表进行过讨论,并对电影的结尾进行过重大的修改。

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      Carmen Jones
    • 豆瓣网友的评价
      • 有的地方好拖沓啊。。。
      • 下午在图书馆看了,费了好一番劲儿才找到这个……那个屏幕上打的是《卡门》的么…… 其实剧本蛮好的,有点儿糙,早么。
      • 菲尔最喜欢的卡门恰恰是我最早看到的,印象也很好,他说之所以这是唯一伟大的卡门在于该作品是麦卡锡主义的背景。
      • 音乐很好听,故事一般
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 超清
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      Easter Parade
    • 豆瓣网友的评价
      • 勉强及格。目前看过的最好的阿泰斯特舞蹈,已经49岁的舞王精力不见衰退,小技巧也更加圆熟,和小孩抢兔子玩偶那段又敲又舞的表演基本是一气呵成不切镜头,简直残暴,要论舞蹈的难度,女二号那段独舞更难得,开始我觉得这女的又老又丑,但看她跳完舞就折服了。阿泰斯特的舞伴女二号要单飞,他只好拉来村姑嘉兰从头调教,期间还有好友男二加入进来的四角关系,练舞的过程伴随着四人关系的发展,编制的松紧有度——虽然相对于嘉兰和男二的雨中相遇,阿泰斯特和嘉兰逐渐“变质”的师生关系显得有些突兀,但嘉兰演得好,她气哼哼的,爱上你却好像你犯了错,小镇味的耿直娇俏,还会扮鬼脸骗回头率。中间的歌舞有个奇怪设计:用抠图实现的、正常播放的背景演员们和前景里慢动作的阿泰斯特,这场戏表现的是表演的实况啊,不知为什么要用这种超现实方式?
      • 这是歌舞喜剧演员弗雷德·阿斯泰尔为老搭档金杰·罗杰斯量身打造的电影,只不过是让安·米勒扮演了“前任”金杰·罗杰斯。难怪周星驰喜欢模仿他的表演,喜剧演员拍的都是自传电影。
      • 有点像是歌舞&四人版的卖花女,或者一个明星的诞生?两位女主岁数都不大,安米勒只比朱迪加兰小一岁,可众所周知酗酒劣习让后者在镜头中特别显老。米勒自然舞技无碍但文戏的气场和演技不够。好在有宝刀不老的舞王坐镇,其中一场戏很赞:前景阿斯泰尔白衣慢镜独舞,背景群舞则在以正常镜速节奏伴跳,瞬时回到了雷内克莱尔间奏曲!……原来的领衔者吉恩凯利因拍摄期间在家中扭伤了脚踝而被阿斯泰尔替换。年龄的差距有些尴尬,但他表示与加兰合作愉快。这是俩人联袂演出之唯一作品。本来由于票房大卖,米高梅计划趁热打铁组合继续,不想在下部的金偻帝后拍摄期间加兰精神崩溃,只能被金吉罗杰斯取代。
      • 很佩服歌舞老片的制作者,科技发展后的电影再炫的特技都无法超越当年朴素的精彩。小多萝西长大了,依旧能歌善舞
      • 男二号是个善良的帅哥,但是Fred才是我心仪的温柔男子。当可爱的Judy忍不住哭泣的时候,他有些束手无策又很耐心地安慰着她,把她抱在怀里给她一个深情的吻。就是从这部电影开始真正爱上Fred,爱上那首Steppin' Out With My Baby.
      • 好尴尬的四角恋,尴尬在于谁都跟谁不搭,还绕了半天弯儿。虽说都走自由搞笑路线,朱迪嘉兰和阿斯泰尔还是不属于同一国度。
      • 阿斯泰尔中期作品。朱迪在伯克利的歌舞片里演惯了乡下姑娘,和优雅风趣的阿斯阿尔真不搭调。是什么原因,让我在第一眼看见伯纳德时候就觉得她一定扮演的不是“好女人”?但是伯纳德段落,如封面女郎,似乎才真正代表了那个年代的时尚。摄影机依只能跟着舞步。
      • 沙扒镇看过。歌舞片的程式之作。一招一式都是例牌的,拼的都是歌舞明星的功力啊。。。远远好过丽塔海华兹和金凯丽搞的那片封面女郎。尽管本片的好多桥段似乎是从封面女郎里抄袭过来的。。。
      • Astaire真的是优雅温柔又善良!!!开头在玩具店里那段就很棒,最后judy反过来追求Astaire给他送礼物的时候如同开头修斯追求纳提的地方,那首Easter Parade也炒鸡棒www顺便男二是个真……好人!真好人!
      • 一想起来这片是因为GK腿受伤了没办法找FA来演就觉得挺可惜又很好笑,最后也非常合适,毕竟也撮合了JG跟FA这唯一一次合作。慢动作那段好绝啊,老片永远能给我惊喜。剧情相当于没有,感觉[雨中曲]是在本片剧情基础上的“加蛋加肉”豪华版~ 三星半
      • 太好看了!惱!一路哼著小曲回家,踏得樓道咚咚響,室友問我,有人在追殺你嗎?嘻嘻嘻嘻嘻!
      • 太爱Judy Garland了,超棒,每首歌都朗朗上口。
      • 不一样的 Judy Garland
      • http://pan.baidu.com/s/1sjvvCex
      • 剧情不及格舞蹈近满分,尤其慢动作那段【MGM震撼我】可惜FA和JG只有这么一次合作。FA参与的歌舞片总是有很浓的自传感,或许是那时候歌舞片演员成名经历都差不多?
      • 4.5. an interesting generic as well as star text.
      • 特艺彩色的颜色艳得过头;又是个“窈窕淑女”/“匹克梅梁”的故事;可惜Fred和Judy不来电,Fred还是配Jinger,Judy比较配Gene----前者绅士淑女后者蓝领男女=_=
      • 最好的歌舞片开场之一
      • 朱迪加兰和弗雷德阿斯泰尔真是银幕神话般的存在!
      • Fred Astaire因为金凯利受伤而复出与Garland合作演出的作品,当年的票房大麦之作,Fred妙趣横生的舞蹈、与Judy合演的Couple Of Swells,还有女二Ann Miller的舞蹈表演都成了影史上的经典(去掉一星是因为我感觉Judy应该和男二在一起,嗯)。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.4 HD中字
      Jezebel
      1938
      爱情片
      美国

      红衫泪痕

      Jezebel
    • 豆瓣网友的评价
      • 剧本含金量在今天看来并不高,有价值的地方,除了影像还原出的南方风情外,更有Bette Davis为这位跋扈恣睢的富家小姐奉献的绝伦表演。骑马服出场可谓是飒爽夺目,大方英气的装束太衬她了,能让阴鸷气势显得端严,刁蛮姿态也化作爽朗,一旦换上白礼服,她的美就节节败退了。
      • BD演技强悍,不过作为华纳给女主角制作的“替代品”,这规模和GWTW比实在差太多。当做女性电影看倒是部“大制作”了。
      • 像是另一种版本的《乱世佳人》,也拥有戏剧性和历史跨度的情节,但故事更侧重于表现女主角对爱的认识与前后改变。然而南方和北方的不同观点,废除死刑的争议,黑白主仆间的关系都是轻描淡写。另外,亨利.方达和贝蒂的组合非常很不搭。
      • 这部电影居然在乱世佳人之前出现,非常讶异。因为很多镜头太像gwtw了。贝蒂戴维斯在费雯丽之前演绎了斯嘉丽。
      • 坚毅的女性角色,又一位高昂着头颅的乱世佳人,任性不是本心,赤诚的爱才是。强大的Bette Davis,光是海报上一个眼神就已气场全开,片尾几场戏都很厉害,顺便她在这部里造型十分美。电影本身则有些许问题,叙事断裂并不吸引人...除女主外角色都没神采,亨利方达的男主几乎成为个符号
      • 三星半。有多少理由讨厌她,就有多少理由去喜欢。她好斗又任性地做了男人会做的事,也做了男人不敢做的事。只可惜故事太短,还没展开就已结束。
      • Bette出逃又诉讼,完后重回华纳却反而好片连连,真是有手段呢!《红衫泪痕》里面Bette每次都是忍着泪,却看的观众们代她痛哭流涕……另外,原来导演Wyler和Bette一度是情侣呢,合作的三部电影都很精彩。
      • 贝蒂片中怀上惠勒孩子,又跟方达纠缠,方达老婆一通电话,“我已经怀了未来要拿2座奥斯卡影后的简·方达,就要生了,有逼数了没?”,片外生活可谓比影片更精彩
      • 3.5。序,Dress,Duel,Disease。劇本過於斷裂,三場關鍵情境幾乎只強調了獨角戲,邊緣元素拓展有限。女主角幾乎都呈現討人厭的氣場,但收尾的和解及救贖又赤誠若燄。可以說,Wyler、Bette Davis跟Ernest Haller合力救了一個不算出色的劇本…
      • 看罢,不得不马后炮一下,Bette Davis奶奶演乱世佳人,也许会更好!
      • 3.5星,和乱世佳人一样说的是南方故事有的是南方美人苦的是南方爱情。。。戴维斯演活了一个小作女,最后居然还真的就被成全了,这样的爱情是真爱吗?这样的女人是令人讨厌还是让人钦佩真的很难说感觉像是个任性的偏执狂。。。
      • 贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人,甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权,使男人反要吃女人的亏,可说是首位“女性电影”的诠释者
      • 与次年出品题材近似的乱世佳人相比,抛开作为贝蒂戴维斯不能出演斯嘉丽的高额补偿以及剧作和篇幅本身劣势都不提,单说一个深刻影响剧情发展与角色命运的技术环节差距:颜色。奥林匹克舞会上的一抹争议红衫。红在哪里?威廉惠勒此片依旧黑白制式,场景下红色女装与深色西服打成一片不分彼此。再想想亚特兰大的烽火赤天……想不“红”都难!
      • 感觉又看了一遍乱世佳人。如果没有费雯丽贝蒂也可以演scarlette o'hara。但方达不是白瑞德更像艾什利那号人物。穿红裙跳舞那段堪比亚特兰大那段可惜方达的眼神流露的是鄙视和怨恨而不是盖博那种欣赏。With enough courageyou can do without a reputation。女子当如是。
      • 从这片就能看出威廉惠勒在电影语言上确实挺厉害的
      • 简介里:贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人,甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权,使男人反要吃女人的亏,可说是首位“女性电影”的诠释者。 我试着去体会那个时代的背景,也许对于那个时代 这算得上女性权利的捍卫。总得有人开先例,对于贝蒂和导演的影响与勇气 我无疑是敬佩的。 但对于当代,看到一些女权滥用的的情景 感到倍感痛心。 我非常主张健康女权 男女平等,打着女权的旗号 把自己看的太高 而去间接凌驾贬低他人,对于女权的伸张 无疑是毫无意义的。 我尽量要求自己从为人的角度出发对事,而不是性别的角度。但有时又不得不承认 男女确实是存在差异的 特别是思维上,也许老天正是想要我们在此合作互补。 而如何互补又是一门很大的学问 值得我们深究学习..
      • “一条红裙引发的情殇”。美国南方女子的特征就是坚强吗?可以看做是《乱世佳人》的前奏。里面的服装还原性较高,装饰多样制作繁复,还特别展示了贝蒂·戴维斯饰演的女主角朱莉为了盛大舞会,试穿裙摆极度夸张的华服场景,时装迷们不可不看。
      • 不喜欢Julie这个角色。一方面看似反传统,有主见,是较地方与时代先进的女性角色;但另一方面,又任性,固执,整部戏的戏剧冲突都源自于她的“作”。但必须承认Betty的表演确实很吸引人。短短104分钟并不能把故事的启程转折交代清楚,影片几乎停在高潮处,但去往隔离岛恐怕是条凶多吉少的路。三星半。
      • 作女令我疲惫,作完以后又一通尊严扫地的找补,真是跌份啊,气死了。即便贝蒂戴维斯演的很好也无法抵消掉我的厌倦,看电影之前拿她剧照做了好久手机桌面,现在我要换掉!!但希望电影是彩色的啊,想看看她那红裙子有多厉害。
      • Bette第一部大制作,也是All About Eve之前完成度最高的作品,一场戏要拍几十个take她也很乐意。反过来说,这已经是她接到最好的剧本,也有一丝丝可惜。
    • IMDB 6.9 HD中字
      The Rains Came
      1939
      爱情片
      美国

      雨季来临

      The Rains Came
    • 豆瓣网友的评价
      • 开篇演职员表如雨水冲刷般的特效比较有意思,另外地震洪水特效在当时的大荧幕应该比较震撼吧!
      • 两个欲男欲女被爱情改造成善男信女的故事。情节有点矫情,但有效、偶尔恰到好处诗化的对白和惊艳的视觉让人很着迷。如果能忽略Power没一点像印度人这点,卡司也都很有魅力。
      • 听不太懂 就是印度水灾地震 结果引发混乱 Loy演的公爵夫人 从夫人到帮助医院的护士 结果最后自己也感染上了 泰隆也深情款款啊 就是印度服饰略怪
      • 宁愿看翻版是因为更爱Lana Turner而我又有Myrna Loy厌恶综合征 Cast:Brenda Joyce;George Brent;Tyrone Power
      • 雨水洗刷过的城市迎来了新的生机,人与人之间的情感也在一场大雨后萌芽,洪水的特效堪称惊艳,而最后rama听到的歌声真乃神来之笔。
      • 当所有的大场面都是为了衬托女主角的伟大时,所有的视觉冲击都索然无味。本片与《乱世佳人》差了不止十部《火烧旧金山》。
      • 男主的造型怪异 Loy的气质太好了 Men Must Marry Myrna完全可以理解 剧情挺有意思的
      • 最佳特效,洪水地震;年代特色,文腔斗嘴
      • 女性意识。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7 HD中字
      夜の河
      1956
      剧情片
      日本

      夜之河

      夜の河
    • 豆瓣网友的评价
      • 绝不止于流俗婚外情,透过情爱之眼窥见的人生冷暖与人性怯懦自私狡猾。一个近乎完美的女子——既怀有炽烈痴恋,亦不乏果敢斩断情丝的英勇;智对宵小好色之徒,善察他人心境温凉;织染一手绝佳风采。导演对风/花/雪/火的托物言志,运用得相当贴切;京都风物绝美。
      • 7.5/8 吉村公三郎算战后日本电影里的一位冷门导演了 同样的女性视角相比小津与成濑一样别具一格 相比山本富士子的这部夜之河更喜欢京町子的虚饰的盛装 同样的京都舞台 同样坎坷而隐忍的生活与感情现状 细致与克制 50年代日本女性的真实写照 无奈的是 我依旧听不懂关西腔...
      • 宫川一夫拍下了最美的山本富士子
      • 夜之河,暗流涌动。剧作、表演、摄影、服化道都相当好,胶片里染织布的色彩也是极好的!舟木纪和还真是位敢爱敢恨的女子,在那个五十年代的日本真是相当时髦前卫了,搁在今天也是很飒。三十未婚,自由独立,别人介绍的婚事一概推掉,直到偶遇自认配得上她做的领带的、趣味相投的大阪大学教授竹村,尽管知道对方有妻子女儿,纪和却也一直打直球表达自己的爱意,最终和竹村发生了关系(关灯那场戏可真是拍得相当暧昧),越陷越深……直到从竹村女儿那里得知她母亲已重病许久,纪和这才幡然醒悟心存愧疚。等教授妻子去世,所有人都觉得纪和会和竹村重归于好,可纪和却果断拒绝了教授的求婚,觉得二人恢复从前朋友的关系比较好……无论是出于对教授的尊重也好,还是出于道德问题也好,纪和抑制住了自己火热的爱,做出这样的决定真是令人钦佩!
      • 本片应该记住的是宫川一夫对运镜的把握和准确,不仅记录了昭和时期京都街景和京都染色,色彩的运用与山本富士子穿衣风格,无论从哪一面去看都像是为本片量身订做,也填补了演员演技的不足。这也是少数战后围绕女性自立深入恋爱与工作矛盾的作品,染布和灯光的红蓝变化在不同阶段代表了人物内心的活动。
      • “你是我的Beatrice” 就这句台词我给五星 宫川一夫的摄影加上件件都漂亮的和服 35mm screening, at Cinema Jolly, Il Cinema Ritrovato
      • 十分美好。女主角什么都很拎得清。感谢微博小新@xiaozhaoxinxin的原创中字。
      • 大抵那些末尾放弃爱情选择事业的女性影视剧鼻祖就是它了,美若晨星的印染料子与和服姿交相辉,纪和的拒绝兼因看透了其情人本性里的狡猾与自私,她的自由意志宛若夜间静河,无声流淌,却能流向远方。
      • 旬报第二。吉村公三郎三部曲,《夜之河》,《夜之蝶》,《夜之素颜》。资源太难找,尤其想看若尾文子《夜之素颜》。 此片拍摄于1956年,能有这么出色的色彩运用,的确很强。以作业于染坊的独立女强人所染颜色,对应出她对待生活之事态度。三十而立的婚外情故事,沉稳的摄影表象下,在色彩斑斓中暗流涌动,用关灯的黑暗方式压制两人欲望。
      • 聪慧的女人从不攀附男人的物质,而更青睐男人的睿智,更为理性的情爱 而男人对女人的情爱多少都掺杂情欲的初衷,或多或少、不可或缺
      • 吉村公三郎绝对是日本最nb的导演前五名,搞不懂他为什么这么冷门,在国内国际上都是。他拍女人,拍被当成人的女人,拍神女式的女人。不同于其他日本导演对女性的审视意味,我感觉他纯粹是在拍女性的故事,在他的任何影片里,女性不再是被丢弃的鸡肋,或性感的台灯,而是充满主观能动性,而不仅仅是常见日影中的被动回应。
      • 一位优雅,美丽,清醒独立,三观极正的女性。
      • 光彩照人的山本富士子,成功塑造了一位秀外慧中、才貌双全、清醒独立的染艺奇女子。她如此美好,如端丽明艳的山茶花,绽放出灼灼光华。画面配色雅致清丽,衣饰出色,悦目爽心。喜欢她处理感情的方式,拿得起放得下,结局充满朝气,意气风发。
      • 看过所有日影里摄影最佳没有之一,色彩运用极佳——红是激情与动力,蓝是伤感与冷静,绿是坚毅与执着,白是纯洁与保守。女性电影中的女子总是那么独立而自强,在山本富士子的演绎下还有无限的温婉与谦和。最喜欢男女主关灯雨夜缠绵的戏份,昏红的光打在两人身上散发着抑制不住的欲望。标准的日式结尾还是带给人以希望和活力。
      • 我爱你 我激动的千方百计接近你…即使你开始表现得如此冷漠 即使你有了妻子女儿…我依然想为你生一个孩子…有着你一样明亮的眼睛…但是 这都是我一个人的事 我会一个人抚养孩子 然后爱着你! 我和你分手 即使你说要娶我 即使我依然深爱你…我和你分手 也是我一个人的事!
      • 后50分钟挽救了前面的平庸,对山本富士子刮目相看,把一个心理复杂的角色演得惟妙惟肖
      • 画面极美,故事有点软塌塌,嵌在画面里弱了些。
      • 吉村公三郎拍下了山本富士子的最美的时光,演技也得到肯定的同时,大成功。
      • 端庄优雅的摄影以及日本女演员舒缓柔和的演技让这部讲小三的电影如此清新,只可惜男主角太丑了,让人完全想不到为什么有女人向他倒贴。非常感谢自制的字幕。
      • 在沉稳优雅的影像下是暗流涌动的情感,越过了道德的边界,享受了幸福的错觉,直到不经意间暴露出人性的丑陋,日本导演好像特别钟情这种误入歧途又重整旗鼓的女性题材。山本富士子非常端庄,感觉有点像高峰秀子,但不如秀子灵动狡黠,是两种风格的美;老式彩色片的色彩充满了复古的美感;最后要感谢中字翻译,否则这部影片还得在电脑里静静躺着不见天日。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 HD中字
      The Go-Between
      1971
      剧情片
      英国

      幽情密使

      The Go-Between
    • 豆瓣网友的评价
      • 爱与做爱只是信封与信纸的关系,这也是孩子和成人间的区别。
      • #重看#3.5;比新版更富古典韵味(深深浅浅的绿太美了),在凸显阶级鸿沟方面也更为强调,传递信息的小男主所置身的中产阶级正处于上流社会和下层农民之间,所谓go-between也是双关;多处细节提现阶级的壁垒,就连称呼“送信人”,休称其为mercury,泰德则直接叫他postman。 成人与孩童之间的视角差异,在罗西式的不安配乐中,颇有几分惊惧的元素;时间线有明显跳跃,一直有个背影在大宅前观望——观众会好奇这是谁?以及后来突现的老去时光,在结尾到来之前提前宣布了结局。 从男孩到男人的悄然过渡,在这个蒸腾欲望的夏天实现,一个男孩的性启蒙到遽然枯萎只需一个夏天就够了;以孩童的玩笑“诅咒”对应人生晚年感受到被诅咒。
      • "The past is a foreign country: they do things differently there."
      • 2021055 天山。The Go-Between并不只是男女情爱的秘使,他也在两个阶级的对抗中矛盾摇摆,在孩童与成人的世界里来回穿梭。
      • Losey和Pinter又一傑出作品。少年的迷惘,成人的抑欲,完全被變幻莫測的綠色包圍著,有生嫩的綠,有蓬勃的綠,有挑逗的綠,有哀傷的綠,有陰鬱的綠,......,還有Julie Christie藍中帶綠的眼眸。看完後心頭有股淡淡的感傷餘韻~~~~
      • 在异性恋伟大的“禁忌之恋”下,年少小gay就只配当跑腿的🙄 还有发了疯的控制狂阿妈。这种异性恋爱情虽然无果,但最终必定要繁殖后代。神经病阿妈还要逼孙子继续繁殖后代。烦不烦啊?
      • 从现世意义来讲,它就是在讲孩童被成年人虚伪丑恶的一面给侵蚀。所谓跨越阶级的爱情,也并不完全纯粹,所以这个故事的本质依然是孩童被迫面对成人世界的伤感,且这几乎成了伴随一生的痛苦。究其本质,有些人生性纯真而不加一切形式的自以为是,而这,几乎难以被现世理解和接受,最残忍的就在此处。
      • 一代人的痛苦迷茫是另一代的警世寓言。卷进庄园畸恋的旋涡,却又被阶级和年龄的藩篱阻隔。到头来观众和男主都是雾里看花,一地碎片,大片留白,非常耐人寻味的视角,Harold Pinter对大家智商情商的尊重让人感动。感觉形式上还可以更大胆些。
      • 旁观度测幽情的浓密同时充满了童年暑假和旧日乡绅世界的穷极无聊和傻乐子,结合得妙。女主两个对象Fox和Bates是金发黑发对比项,各有特色。开窍了的棕发小男主(就是悬岩野餐的英国少爷)和请他来家里做客的金发男同学也是兼具阶级和心理的对比项啊长得比他成熟却完全还是个傻小孩,他的狗子巨可爱。
      • 故事老套,但视角独特,像是墨丘利的成人礼(字幕不该只翻成水星,也不该把圣经梗的大卫翻成戴维),细节都很有趣,比如送信的手也拿着帽子,生日礼物是自行车(好似现代版凉鞋),餐刀和猎枪在承担情节功能前,先给了特写(就像《白日美人》中的轮椅),当然还有台词的双关意(休那句“把泰德搞出局”)。双线交织的拍法比较隐晦,反而增加对比的趣味(据说是为拍追忆试手),少年对爱的初体验,融合在爱的悲剧里,The Past is a foreign country: they do things differently there. 英伦大师展at天山。
      • 故事上是个普普通通的故事,没有亮点,孩子视角或许新鲜,但这导致了电影人物塑造趋于平面,因此我并未感受到影片中有多少爱,反而只感受到成人的自私。所以影片最后宣扬爱的意义时,我只觉得荒诞可笑。另,那孩子太蠢了,吐槽无力。
      • 罗西+品特的金棕榈,其实跟仆人连续看之后还是觉得那部更好些吧,同样是说阶级差异和打破壁垒的问题,这部因为要用孩子的视角来讲,所以很多事情没法表达得更清晰。当然,一个13岁的孩子不明白富家小姐和农夫为何不能恋爱,他一心只想知道需要做什么才能拥有爱情。导致最后的高潮相当讽刺和残酷
      • 这是一部蛮好看的电影,一个基本完整的故事,出色的配乐,引人入胜的庄园风光与大宅,一个有点像兰波的小男主角。不过这一切都把人引向原著,引向那个著名的开篇,引向故事里所有的细节与枝蔓,体会重温往事时的沉吟、犹疑和苦痛,而这些在电影里缺失得太多。
      • 当世界电影都在发生激烈变革和创新的70年代,约瑟夫·罗西却拍出了一部主题上如此古板陈腐,内容如此空洞乏味的电影,居然还得了金棕榈!?戛纳同届的《魂断威尼斯》《小姐弟荒原历险》《爱》不论哪一个不吊打这部?如果评最水金棕榈,这部排名绝对可以保五争三了。
      • 影片由小说改编,讲述小男孩的一段暑假之旅,社会阶层的变化,让Leo有了心理上的新奇,对玛丽安的好感牵连出一段悲剧的命运,跨越阶层从来都缺乏完美的结局,爱情在孩子心中是一团雾,散不开,时间俞久,愈加明白其纠结与苍白!
      • 8.3/10。平民男孩Q在贵族男好友A的邀请下进入他的贵族庄园,并目睹了A的姐姐B、B的贵族未婚夫C(包办婚姻)、B的平民男情人D三人之间的三角恋(B和D相爱,B不爱C)。影片有着充满(古典)英伦田园风情的高水平摄影美术,但作为传统故事片本片在「B和D为什么彼此这么深爱」这个问题上的逻辑写地不够清楚,扣0.5。(?)另外影片似乎试图写Q在目睹了BCD的三角恋后的角色成长,但却写的并不充分,导致这些情节显得赘笔。
      • 三星半。后半部分剪得非常富有巧思,带出些许感伤的味道。描绘出的炎热的夏日,优雅的乡村风光,主导动机不断地催促那段爱情的发展。只是对情感的刻画依然有所欠缺,实难感受当女主角说出那句敢爱的心。
      • 也许是文化隔阂,以及时间线跳跃,以及各种隐喻,妨碍了理解,让一个偷情故事显得扑朔迷离,但是其文化背景,以及干净画面,以及稍显突兀的音乐,以及孩子视角,仍留下印象。让天下有情人终成眷属吧,无论阶级、种族、肤色,既然相爱,就在一起,永不分离。
      • 💚 Pinter bringing the best out of Joseph Losey
      •   http://www.tudou.com/programs/view/wgc_wASagI0/

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