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章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5 |
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因为审查制度而删改的失败版本让章明此番的巫山情欲变成了颓垣败瓦中的无头尸体，可惜之余只能尽量就着现有的版本去寻找情欲故事里关于占有，控制，失衡的表达。但是说实话， 观感已经无法被挽救，因为章明的作品本来就难以言喻，常常在不明所以中触到暗礁，现在受到外力的制约，删减之后更难寻觅踪迹，有看到安东尼奥尼《奇遇》的味道，有看到三角关系与孔融让梨之间的文本，也看到旧记忆里耐人寻味的蛛丝马迹，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓应该死了，尸体坠落长江流域，一如影片伊始那具无缘由飘来的模特假人尸体。这应该是一个互文，意味着情欲轴心的断裂，意味着于栋离不开他现有的生活了，意味着赵尘身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可耻的“胜利”，至于其他几个同伴的心思也将被迫遗留在这神秘的巫山，无法再离开了吧。 |
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可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。
三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与情欲的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的欲望以及随时可能爆发的毁灭冲动。
可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。
还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。
第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。 |
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当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。 |
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阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。 |
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隔《巫山云雨》6年后终于看到《秘语十七小时》，落差蛮大。故事框架点搭得蛮好，但叙事推进力、人物语言都太寻常了，寻常到既没有戏剧化，也没有生活自然化。 |
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「撈」片。章明失水準啊。 |
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才想起原来最早看到黄志忠是在这片里。看C6放了两次。第一次居然没放完，怪不得丈二金刚了，所以留下印象。 |
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前段时间跟乱乱讨论冥王星时刻，多少被安利到了章明尴尬美学的优雅之处，时刻把天聊死的窒息群戏确实是挺有意思的。这是一部想拍恐怖片但没有通过审核只能硬改成文艺片的弃疗之作，真的很难看但质感相当微妙，特别是雨夜穿着泳衣在室内吃梨，我服了。 |
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一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。 |
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秘语无端十七时，
巫峡浮尸颓不流，
巴山夜雨湿疑云，
陆游洞中骷髅头，
几年离索，锦书难托。
幽琴冷涩弦凝绝，
锦瑟一声欲断魂 |
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夹在杂志里爱你到死的字条，如陆游洞里的情人头骨般骇人，像长江江面的假人模特般神秘，和打给丈夫没有接听的电话一样引人遐想，与烙在胸口为初恋情人挨过的刀疤一样充满故事。舞台上热闹着庆祝，舞台下寂寥地思索。倘若能重来，是否就不用在小镇里活得像蚯蚓，在感情里谦让如孔融，可以直言爱她到死。 |
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两星半。谁知道我为什么要在热天看18年前巫山未行的云雨。爱是怀疑。你快乐不等于我开心。章明签名式水汽。古琴配乐一度有彩，作为秘语台词好差不如不说话。 |
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我当然是带着对章明的期待看的，结果...不太舒服。的确没讲好一个故事，这点毋庸置疑，整片都在一种难以描述的氛围中进行，剧中主角人物时常智商掉线，看得人急跺脚。你们这哪儿是蜜月旅行啊？这是青少年争风吃醋加泳装大赛啊！马上第七百部，还是看个稳稳的大师作品吧。 |
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恐怖片没过审于是删减后的悬疑故事留下了更多供别人猜想的空间 第一反应是想起了那句“巴东三峡巫峡长 猿鸣三声泪沾裳”；用的胶片转数字拷贝居然是带日语字幕的... |
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略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。 |
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2011.8.21 12.30AM CCAV6 |
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实在懒得去解读《秘语十七小时》里面那些粗浅而直白的符号，章明的《山河故人》跟贾樟柯的一样：自怜而又自恋。他们都把自我于夹缝中的不自由状态放置在一个相对封闭的空间里，以此来表达他们于古典与现代之间错位而尴尬的身份。事实上，章明从《奇遇》那里只学到了皮毛。因为在安氏的电影里，人物情感发展的决定因素一向是内在因素。可惜那些「安东尼式无聊」被章明拍成了真正的无聊，这种人物刻画的粗糙显然要归咎于导演对于人物理解的无能。相对于西川美和这位女性导演来说，我们的「第六代」男性导演们在构建人物关系时可谓是相当教条和古板。他们总是将自己过剩的荷尔蒙与代表雄性气概的肾上腺素作为推动两性关系发展的内驱力，而这种一厢情愿式的欲念的发泄就像那张写着「爱你到死」的字条抑或那本印有「我不是第六代导演」的杂志——毫无说服力。 |
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质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，广场与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。 |
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我要是章明，就把杂志上的“我不是第六代导演”改成“我不是安东尼奥尼”。这里戴警帽的郭晓东太太太像木村拓哉了。 |
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一怀愁绪，几年离索。错、错、错。杜撰的杂志封面上赫然印着“章明：我不是第六代导演” |
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继续保持暧昧。 |
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奇怪＋无聊+诡异的电影！不知导演要表达什么东东。赵尘从头至尾就透着阴森，仿佛人格分裂！于栋的老婆一上场就经常无来由的情绪爆发，也是唬人！一伙朋友为了张“爱你到死”的小字条上演各式戏码，又做又怪又无聊！ |
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最大的问题是…没有弧度。好吧它也有弧度但是被拉得太长了。有两段警察的戏对话台词甚至作用都一样，WTF！？后半段直接进入了一种漫长的，同一片段重复出现。的确有点味道……但没有情节弧度真是太硬伤了……我甚至觉得应该做成不超过一小时的短片。章明也是个被审查制度坑的导演。 |
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重看。把纸条的trick去掉（据说是制片方不让去），演员不要那么呱噪（南腔北调太乱口条太差），就好了。 |
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不温不火的神秘主义悬疑电影。除了结尾有点败笔，其他部分很好地体现了恰到好处的欲言又止，既不把情况挑明失去兴味，也没有啥都不说一头雾水。章明真的不是第六代导演。王文强继《巫山云雨》6年后又一次演巫山的警察，只是身材已经胖成球。音乐有味道。P.S.张大磊说本片挂了内蒙古电影厂的牌子。 |
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章明让我想到蔡明亮，都创造了水性影像。但他们又像是极与极，蔡是具有现代性的水，水是外在的液化，从地板中渗透出来，带着台北公寓楼石膏氧化霉变钢筋腐蚀的锈味，是情感（与性）的侵入。章却是具有原始性的水，水是内在的汽化，和空气没有边界，潮湿的空气也是水的一种表现形态，所以演员穿着泳衣坐在餐厅，周围却包围着液态的情感和错综的关系。章的水带着巫山峡谷云雾流岚和青苔疯长的鱼腥味，是关系的重叠。章的影像也有性，比蔡更隐蔽也更闷骚，或者化成那个他标志性的，代表粘稠的怨气女子，或者化成骷骨，真成了“爱你到死”。 |
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江边的那些戏搭配上摄影还很好看，流动感很不错，但整体不太像2001的电影，像是九十年代的气质，因为人的健康态度和以爱的字条为线索，往后拓是郭晓东这个角色的感情思考，有境遇但缺乏像摄影营造的氛围那么流动，他的表演和他的角色就是停留在我在想的那一瞬间，这种凝滞感在国内的文艺电影里很常见，我不是很喜欢，总觉得不在讲具体的事。 |
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7/10，结构上还是章明擅长的两段式，并且通过于栋妻子试穿泳衣和桌子上孩子的玩具枪形成两个地方的关联。3男3女围绕着爱你到死的纸条互相猜忌和质疑，与浮动的情欲交融在一起，是非常章明的处理方式。滚动的江水，往来的轮船是巫山地区地理表征（章明真爱巫山），漂浮和裸体女模型、陆游洞中骷髅头，以及不断响起的古琴配乐（很先锋大胆的尝试），增加了影片神秘恐怖的气息，混合着一场突然到来的夜雨，看的过程有种难以言表的失落和失序感郁结在心，挥之不去。不足的是，章明写台词一如既往的灾难，演员的表演也很生涩，围绕谁写的纸条造成的驱动力较弱，刻意为之的进山洞也有点奇怪。 |
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应该是看过章明的作品里最喜欢的一部，性感的泳装秀，暧昧猜疑纠结的男女情感，大群戏在拥有了一众不错的演员下完成的相当到位。还是可惜如果没有审查删减欲望也许将会更为大胆和爆发，铺垫的一人死（模特浮尸）成鬼，情侣死（洞中骷髅）成仙，结尾纠结旧情的男女双方也有可能完成纸条上爱你到死的呼应。朗园林象，2020.10二刷。 |
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林象放的是日版2K DCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的欲望和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨高潮是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的女人，小雨后失踪。
P.S. 章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本审查没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。 |
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好吧，我只是想看看ZYL而已…… |
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章明作品，包含了一条与观众进行大型挑逗的历史长河。世纪初的这部电影，如今看来颇有眼光的演员搭配，到强意为之的一次野游——白天堕入黑夜，也称得上饶有趣味。 |
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精彩的安东尼奥尼式荒诞剧。杂志、收音机作为大众传播媒介占据生活，一对一的纸条/秘语反而成了不可解的讯息。游艇来来往往，却没有一条船可以带于栋到爱的石滩。 |
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2012Oct13，吴中路117号，豆瓣在线观看。（豆瓣想看） |
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看程青松的书，重新发现章明的这部电影，高中时在电视上看过一段，今日补上。依旧是三峡的故事，艺术水平虽不如巫山云雨，但还是自成风格。诡异的风格：假女尸、神秘纸条、蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅。压抑的欲望与压抑的暴力。泳衣、蓝调灯光、俯拍镜头，人如鬼魅。审查之下，剧本肯定受打影响。 |
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七年前南都搞的“先锋光芒”影展，在电影院看的。最烦别人说章明是中国的安东尼奥尼，以致很长一段时间破坏了我对安东尼奥尼的兴趣。这两者在气质上根本不能比！ |
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配乐的实验性多于合理性，有点故弄玄虚，发力过猛，但章明似乎早早就解决了编剧的问题，而拍得糙的一个主要原因，也更像是资金匮乏所致。 |
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非常学院派气质，剧本设置了许多勾连，考大学没考上带来的情感悲剧，映射了社会和人心的时代特质。如果看文字一定会更舒服，因为“爱你到死”这个动机太弱了，以至于后面的表演起来太僵硬尴尬了，虽然演员都不错（业余演员配角太差，这点章明直到2018年都没完全改善）。章明在多部片子里都让主角放空，离开正常生活进入休假或迷途状态，以达到闲散的境界，本片更是一条线贯穿了一天一夜，仿佛一个梦。演员穿着泳衣度过了大多数场景（让人觉得有80年代健康的性的遗风），甚至坐在饭桌边也是，话语间虽只谈情，但性到处都是，包括郭晓冬醋意满满的糟糠妻也换上泳衣问他觉得好不好看。如果要对标洪常秀，那这一部应该是江原道之力，同样是第二部长片。 |
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爱你到死，隐秘在内心中无法言说的渴望 河里漂浮的假女尸暗示着爱情的不确定性 配乐大出彩儿（出品人邓建国囧） |
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暧昧如同漂浮的幽魂，氤氲在潮湿的欲望之中。一出“巫山云雨”的变奏曲，然而巫山犹在，只有云和雨，却没有云雨。少了点洪常秀的尬，多的是流露于自然生活的痕迹。很想看章明拍一部严格意义上的悬疑片或恐怖片。（最后电话里提到的杨高潮是影片的副导演，我知道虽然“导演宇宙”这个词已经被提烂了，但是于我而言，章明这种不可或缺的作者导演所建立的作品宇宙，要比科长那种想着法子堆砌符号的要有趣多了。） |
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论述了诸多传播媒介在人类生活中扮演的意象，以及多次被提醒存在的意象作为人物情绪的延伸（电话是不安的延伸，纸条是爱与秘密的延伸）。大概是章明最安东尼奥尼的一部，对于他的电影，首先无需介意人物对话时台词的前后不接感，以及语种发音的不纯正与混杂，因为这些错觉本就作为电影的局部建构，形成一个不同星球的生物（角色）在限定空间中共存的混沌环境。 |
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一场由纸条秘语引发的猜忌，将各种矛盾放大化，悬疑氛围、神秘氛围的营造一如既往，夹带南方厚厚的湿气。故事线有两条，一条是北京的同学携男友到老家县城来和老同学聚会引发的感情冲突，一条是郭晓东扮演的留在县城的同学理想与现实的落差。 年轻时的郭晓东太帅！最终纸条的处理有争议，一些人认为不应当交代纸条的来由，使电影一直悬在空中结束；导演是把纸条的来由指向外部，从而整场的矛盾和猜忌都源于误会，这似乎更指向了一种虚无的无解状态，给影片带来一层讽刺性。 |
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8.1/10 #票价 开头通过于栋老婆制造的冲突前提似乎过于生硬，直到江边沙滩时方有所好转，此时气枪的出现已经先验性的宣告了将有人受伤甚至死亡，甚至那个破碎的飘荡的人偶已经指名道姓。此后的“凶器”不断流转，打斗，刀，黑暗的洞穴，暴雨。直至刘师傅打开墓穴的瞬间，殉情的尸骨将预计的死亡人数由一变二，金小蓓和于栋最后的结果也就不令人意外。影片所塑造的并不所谓洪常秀式的“尴尬”，而是带有戾气的不断试探的“边缘”，是一种剥夺了玩笑的刀锋。时而出现的诡异配乐增进了气氛，正如章明自述，本身目标作为恐怖片的这个剧本所产出的成品也带有不少典型惊悚类型片的镜头和转场。 |
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章明的巫山不亚于贾樟柯的三峡，尽管他还不像贾樟柯那样通行。他是真正懂得长江流域文化的人，一种高行健在《灵山》中也描述过的文化，章明电影中饱含历史信息，关于渔民、渔船、巫术信仰、蠢蠢欲动的资本主义文化，在他的‘贫乏电影’中像颗粒一样结晶起来，章明喜欢拍夜色，《巫山云雨》也是夜色，《冥王星时刻》也是夜色，一种冥王星的颜色，或者用本雅明的词语，土星式的忧郁。章明是一位中国本土的电影诗人。 |
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章明对细节和人物个性的细腻传达十分到位，节奏上看似松散却处处透着暗合主线的紧凑。这类型电影我个人很喜欢，故事很散，但充满着意识流，不过，对于普通观众而言，可能略显乏味，不是很讨喜。曾经的恋人因为一些事故分开，再次相聚时已各自有了各自的爱情，只是当时的热恋仍旧难以割舍，于是在一群青年当中处处流淌着暧昧不清的味道。“爱你到死”这张不知名的纸条更是为这层暧昧的焦油撒了一层火焰，剧情就此燃烧起来。于栋死寂的心开始复苏，金小蓓同样悸动起来，二人彼此的爱人纷纷察觉，开始出现种种矛盾。可是时间是残酷的，二人的情绪也只能停留在暧昧的霎那，当金小蓓回到北京，于栋回归生活，一切又如白开水一般的寡淡。“爱你到死”的纸条原来是一个陌生人所写，这是电影最具戏剧性和讽刺的地方。从前不再，四目相对，徒增伤感。 |
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我很高兴有人要爱我到死，到死，到死，死，死…… |
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#中国情事——章明电影作品展# 太喜欢太喜欢太喜欢了！章明：“我不是第六代导演。”你是诗人！是李商隐！背景被删得无影无踪，动乱岁月成了隐晦于意象间的“秘语”。有多少爱可以重来。红酥手，黄藤酒。城如旧，人空瘦。一怀愁绪，十年离索。山盟虽在，锦书难托。“爱你到死”成追忆，只是当时已惘然。致淹没的空间，致蒙尘的时间。p.s.郭晓东演的老实渣和黎明一样，别有风情。章明电影里全是千禧年冷门大美女，镜头记录了她们的芳华。4.17于太平洋 |
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在抛开被迫删改之类的老新闻背景下来看这部片 意外得觉得很不错 因为没有对所谓原版的想象 / 这种后人读被篡改的历史 却并不察觉问题的感受 这可能是导演原初剧本里本要提及的wenge要讲的事儿吧 |
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09/22/2022. 看的87分钟版本，想看导演剪辑版。空间开阔，却如同密闭；空间作为其中一个角色。江水浑浊。“爱你到死。” |
