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上海暴走男vs西湖纪录片大会 |
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长时间的人祸之后，继续长时间的人祸——每次vs政府的维权在胜诉之后，又要面临什么新难题。换言之，在国家对个体的巨大磨灭背后，最后的保障：法律程序，是否不过是维护国家权力延续的另一种形式？必然的过错与迟来的道歉又是怎么在一个“把简单繁衍成复杂”的程序错误里被拖延至“死”？
原一男以教科书级的层次和层次内部的反复探讨与转折，几乎把所有能延伸到的都包容其中；对纪录对象的刻画亦是顶级。剪辑和架构模式能让隔壁《上海青年》喝几壶。
从技巧和情感上，称它为这个时代最好的纪录片，绝不为过。 |
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@IDF2018 |
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以影片的時間換取八年抗戰的時間。三度，出生、結婚、死亡。三度，法院等級、上訴、道歉。道歉已於事無補，百年迫害隻字未提，健康早已不可逆。人物的生命群像，結尾21位逝者一字排開。每個運動總有活動激動者，想起六輕。時間漫漫，猝不及防的死亡。日韓關係，石綿工業，法庭上的沒事，鏡頭外的淚訴 |
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政府将财富吸入肺中，民众只能咳出血。镜头毫无禁忌地对准亡故者的面容，受害者停不下的干呕，如知情的政府大肆发展石棉产业般绝情冷血。职员一再推脱被消音，官员面对镜头做出动机存疑的关怀，事无巨细的八年记录，导演如同徒手在矿山开采石棉。游行队伍边事不关己匆匆而过的路人，仿佛什么都没发生。 |
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因導演而看，未料最後卻成再次喚起自己對法律種種的複雜感情（法律界叛逃）。太受觸動。勞工勞動職災、第三人間接受損、繼承人、在日韓裔階級、國家賠償、訴訟三審程序時間、國家保護義務、法律見解歧異、直接面對當事人、日本行政官僚體系、如何衡量道歉誠信、訴訟結果以及，受害者的痛苦！ |
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可见导演是多么爱他的国家 因为他是多么爱它的人民 以至于把人民的义愤和原始、国家的机器都交给了别国的观众 |
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导演明显跟激进派柚冈一边的啊！喜欢柚冈，有勇气有想法，直中要害，片尾看他也因为石棉得病很难过。其实很多严重事件，原告都很容易满足，律师始终遵循法律，被告当然想大事化小，就这样不了了之（lh有一集讨论了这个）片中的原告代表们抗争八年半，耗费心神，已经很了不起了，怒其不争也无可奈何。 |
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很煎熬的一次观影体验，215分钟里，将近九年的时间里，受害者一个一个死去。最后，他们赢了官司，但受害者仍然在痛苦中喘息，然后，痛苦地死去。 |
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没能等到胜诉先死去而且被排除在外的受害人西村东子女士，还有一直为大家出头的柚冈先生等人……挺让人印象深刻的。政府如果在这种事情上还那么让人心寒的话，到底还有什么拥护和支持政府的意义呢 |
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一场与生命赛跑的维权 |
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用这部片子来睡服《上海青年》的导演如何把八小时剪成三小时。并不是人人都可以成为王兵，成为原一男的。 |
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倔强之必要，坚持之必要，寻求先例之必要，过多的采访之必要，直接的流泪之必要，快乐时戛然而止之必要，揭伤口之必要，纪录片之必要。 |
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记者发布会上说我很高兴共同的胜利是电影，场下说我不甘心是纪录片吧。 |
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#SIFF2018#八年半，浓缩成216分。面对权力的勉力抗争，不忍放弃，不甘失败，一个个敌不过时光和疾患，等不来最后的胜利和一声发自内心的问候。权力一向傲慢，商业向来逐利，而匍匐在下的人们，却以最坚韧的姿态，抓着生命的钥匙。而身为受害者的他们，却走只能对那些故作姿态官员们道谢，何其讽刺。 |
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虽然是个严肃的话题 但拍得非常有趣 尤其是【中场休息】之后 不再局限于普通民众与权力的抗衡 开始剖析人性（国民性？） |
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八年濃縮成三個半小時，頻常被淚水迷了眼，貪心的我總想要更多，但如果這部片有任何限制和不足，也大抵只是因為謙恭、交付、和善良。 |
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无比沉重的"介入"力量,似乎成为一种剥夺行为:冗杂的感受只能通过渐变的抗争中互相进行纠缠、消磨.-每一帧的捕捉欲要追求与他们面容的诉说达到同频,却只能再每一次的拍摄的随机状态丢失些怀揣着不安的心绪,是晃荡又清晰的在场性——更多表现为跟随与无意识间的交流。受尽了太多的话语间密实的冷漠伤害,还是无法忘却那些暗自抹泪与愤懑的侧颜。 |
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They remained civil all along. |
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不知道啥啥vs啥啥在日本是不是属于案例的标准写法，215分钟里几乎都是受害者即原告的自述和控诉，也不是不感人，但如此艰难的胜诉没有具体法律方面的内容还是比较遗憾。政府败诉后的谢罪看起来完全是拉着原告陪他们演戏，而一些原告也特别感动于高级官员终于愿意对他们说几句软话，让人心情复杂。。 |
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毕竟是在正常国家里发生的事件，能拍到的地方足够多，所有的矛盾冲突也都不难用理性捋清楚。如此一来，余味反倒不如其他国家拍摄的同类纪录片… |
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不同的经历，不同的性格，不同的情感，巨大悲剧下是一个个鲜活的人，能从“事”中把“人”拍出来很不容易，这也是社会纪录片巨大价值所在-提醒人们支撑事件的是鲜活的生命，要怀着一种同样为人的同理心 |
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历经十年跟拍磨砺，原一男又一个敲向社会拷问政府的重锤。#深圳艺穗影展#燕晗高地#20190329 |
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一场旷日持久的环境诉讼背后，是一个个幸存当事人无尽的抗争与苟活。我说原一男一直的主题就是描绘特殊群体的生命力，这些受害者个体，如此鲜活，深知轻生可以爽快，却依然拖着病躯，即便大多数原告看不到结局的情形下，坚挺着等待道歉与赔偿。有一位“开心果”大妈，一边因肺病吸着氧，一边喜笑颜开地苦诉衷肠，温情、隐忍着“点缀”全片。石棉厂污染背后的问责，可能不仅仅是日本内政那么简单，当然这类纪录片看着真的不能联想，不能联想…… |
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合理的司法诉求从来不该被维稳 |
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由事件本身的大师级多角度展现带出了许许多多意料之外的议题与问题的绝妙呈现，引领出观众各种复杂情绪的完美结合，三个半小时看下来节奏奇佳 8.9分★★★★☆ |
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終於認識到原一男，看的當下想到《勞資趣味競賽》，都是長時間跟拍一個抗爭事件（這個抗爭觸及的人道與民主層面深很多，時間也長很多），QA後發現原一男是個超級憤青，可是在片中卻難得的盡量保持中立，呈現事件的多面向給觀眾自行體會。
影片內容的意義很深，可惜的是影像美感太差，這方面難以說好。 |
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原一男导演的纪录片是我看过的纪录片中跟近事件最近的；导演亲身参与整个活动的，不仅仅是旁观纪录，更有一种与纪录片中的人物同侪共济的感觉。给我类似感觉的还有小川导演。 |
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哪怕是最高法院做出了判决，也没有一丝结束的迹象，看过日本冷漠的行人后，政客们道歉后的笑容越发凸显作秀的本质，最终受害者满带笑容，律师们名利双收，也许这就告一段落了，但泪水、苦难、虚假与愤怒都随着电影留了下来，三个半小时的影像呈现都很克制，但导演在众人中找到柚冈作为自己的化身，你甚至会怀疑此刻拿着摄影机的手是否正强压住颤抖。看得确实有点累，片长人多，频繁走神，但想来还是应该给个五星吧。 |
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这题材很赵亮啊。与这群人同悲喜共进退的三个半小时，对于观众来说或许已经足够漫长，可是和他们所经历的八年半相比，这又算得上什么呢？ |
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“漫长的审判”孕育漫长的纪录片。原一男的行动派影像，总是如此原始而直接，“迫使”观众聆听、观看和追踪，最终使得银幕内外的命运相互勾连。和《水俣曼荼罗》一样关注底层的抗争运动，导演坚定地站在鸡蛋这边，并不追求全面与复杂，那些死亡日期就像一击击重拳砸向心头。没有花哨的技法，凭借超长的时间跨度，一如既往的注视，这份坚持就能悄然催生出纪录片最本真的魅力——“同在性”。人物开口讲述故事的同时，摄影机也如实捕捉下他们多年的变化，时间在他们身上刻下病痛，也刻下了激烈的反抗意志。 |
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同样是偏袒地参与到受害者的日常生活与记忆之中，相比《水俣曼荼罗》通往的是与官方博弈、每个鲜活个体认真活着的姿态，本作则是将这种偏袒一步步转化为令人悲痛而无奈的死亡影像，一切的鲜活都必将成为定格某刻的摄魂之影，一切对官方的反抗都转化为对遗忘与漠视的反抗，一切愤怒都将跟随死亡的奔涌化为平息。于此，直接的影像在日后绝无招魂与复活作用，时间与时代必将匆匆倾碾履平整整一个世纪的悲鸣，官司的胜诉也成了不再满载希望的葬礼。 |
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不知道说什么好，无论是历史事件，其中的人，还是拍摄纪录片的人 |
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有別於原一男以往選擇的強勢被攝者。這次拍攝的是一群普通人，因大阪泉南石綿產業所受害的勞工與居民。歷時八年半，與官僚體系、政府權力所展開的漫長對抗。 |
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哭得稀里哗啦。面包与健康之间如何选择？患病的丈夫感激石棉养活一家，而妻子看到丈夫二十年的艰难抗病日子愤怒选择诉讼。个人尚如此，政府呢？当时的政府如何抉择已无从知晓，诉讼时政府的态度却可见一斑。长达八年多的诉说过程，看到各众生相颇多感慨，也看得到大和民族的温柔、智慧与幽默，真好。 |
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#2018SIFF# 第八场。昨晚凌晨回家今天又赶早场，纪录片拍的真好，镜头理性又冷静，一场个人与国家的八年战争，很多人没能走完这条路，每次胜诉都看哭，真的太不容易了！律师团太强了！原来石棉危害这么大，今天旁边坐了一对头发花白的老夫妇，老太太说以前消防员的衣服就是石棉做的。@天山 |
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当绝望变成了一种日常 。。。看独立纪录片越多 就越觉得绝望 这可怎么办 |
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上海电影节唯一推荐作品。 |
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原当然是喜欢柚冈啦：我们凭什么陪国家玩这种八年抗战浪费时间的游戏！？！除了「加油活下去」但实则尘肺病无人能和死神赛跑的残酷外，其实交涉场面最有看点！（对，就是这场烂游戏）。没有被好莱坞玩坏的冗长法庭戏，没有紧张刺激贴身肉搏的冲突，在一次次看起来毫无用处的交涉中，愤怒这个东西在积蓄！另请大家注意到，女性在原告团体里的相当有分量，几个访问都特别好，还会特别问：你老公打你吗、赌博吗这样的问题，到位。 |
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215分钟浓缩下八年时间里民与官的抗争，原一男摄影机下这群来自底层最平实，最真挚的影像让我好几次潸然泪下，这部纪录片中最大的讽刺莫过于这群为了为此自己本身的利益和政府耗费了八年的时间，才获得政府的一丝妥协，这段记录的意义远远被延伸到了影像之外，放眼全球只要系统永远存在这段影像的重要性就不限于此，与其说原一男作为导演用了八年来记录这段民为维权与官抗争的近代史，不如说导演早以参与其中。 |
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三个半小时的纪录片出现最多的一个词是“痛苦”，第二个词是“判决”。展示痛苦是一件极其简单的事，而那些承担痛苦的受害者，活着的和死去的，以及受害者的家属，却是国家和权力者追求经济效益下活生生的牺牲品。判决的结果是众人渴求的“胜诉”两字，然而赔偿与谢罪不过是聊以安慰，已经无法改变了。 |
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(green) 20180326 @ Agnes b |
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三个半小时浓缩八年多的喜悲。表面上的石棉之灾，背后是司法行政体系、底层劳工、乃至旅日韩裔历史问题的纠缠。只是于法律和社会的意义再大，对受害者家庭，这永远是一场不甘心的胜利。 |
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4.5 某种角度上说，《水俣曼荼罗》甚至更胜一筹，更无力，更多面，更鲜活。但《日本国vs泉南石棉村》胜在愤怒，胜在其对在日韩国人生存境况的讨论，胜在未经设计的奇巧和震撼，可以眼睁睁看着时间流逝和石棉肺病对一个人的身体造成的巨大创伤，知道这些人曾经还真实存在过——一个小型《浩劫》。 |
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屌导演 |
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2018年6月23日上海国际电影节打卡 |
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IDF打卡。 |
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可是现在道歉的厚劳省大臣也不是当初办这事的大臣阿。 |
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纪录片的社会性和艺术性如何兼容……鲁迅早说过了“人类的悲欢并不相通”，怎么才能治好看过就忘的毛病 |
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官僚当然可恨，但想到自己本身就处于充满官僚主义的环境里，其实没有资格对别人怒其不争。 |
