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很好的日式小男孩和小女孩的故事；但最后为什么又要搞得跟漫改一样…… |
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我们没有选择的权利。谷村美月长残了啊TAT loli时期多少灵啊 石田法嗣也很灵。 |
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被关住的已太多,关不住的,却成了关住而存在的杀手,或许更多时候在牢笼里才是安全的. |
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终于看了这一部。再次证明什么拯救人类的口号都是虚伪的。但邪教反思片里，还是不如distance |
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很久没有看那么静谧慢热的日影了。很喜欢日影里面的日本乡村风景，乡村就有乡村的样子和味道，和国内的不一样，乡村如同城市一样，甚至比城市还要纯净，优质。PS：挺喜欢谷村美月的。 |
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在优酷上断断续续地看，很累。盐田明彦你太残酷了，果然这才是你的真正水准啊 |
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有两个段落很喜欢，一个是黑夜之中两人无声走过长街，另外一个是奶奶教小女孩折纸鹤，但这个题材一对比是枝的「Distance」差距就出来了 |
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再回头看谷村美月的小学时期觉得就是一成年人的头按在小学生的身体上那么不协调- -~ |
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一部直面邪教的电影，又涉及到不少亚文化，要在日本这样的东方国家拍成院线，不好拍。个人觉得有些地方太克制，有些地方又太刻意，与直面现实的主题结合，偶有违和感。但日本的故事片不管从电影角度好不好，大多都有震撼我的点，不枉看。这部亦是。 |
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盐田明彦是拍灰色青春题材的好手，而面对这样一个信仰破坏、崩塌和救赎的宏大主题，盐田明彦明尽可能避免对宗教的探究而关注于人物的情绪和状态，浅显和刻意的附加，使得整部影片显然并不算成功。 |
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反邪教电影？奥姆真理教让教员交出财产，而给他们吃的是很烂的食物。彼女援交给他钱去东京，路遇青草坡某对拉拉，她们打算结束关系。非邪教的正常社会的爷爷对小孩也是不怎么关心，所以头白的光一最后带走了妹妹？国内也拍不出这样的电影。
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女猪神似初恋（再也不黑盐田明彦了） |
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三星半，一个假定性的前提是世界的混乱以及“迷雾”（片中表现过的意象）模糊了视线、遮挡了前途，看不到希望，于是成年人或者追求逃避，或者走向堕落，或者陷入畸形的自私和专断；这种状况下，未成年人的精神状态就是电影所全面专注的；原本来自于母亲的归属感被迫转嫁到邪教集体，从而被主流社会彻底遗弃，最后随着信仰的崩塌和母亲的死亡接踵而来，光一被架空到了绝对的孤立境地，这是真正的残酷，他要么毁灭，要么让自己强大起来……（奥姆教的表现过于轻浮表面，不够具体）。 |
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温柔勇气混合死亡带来信仰的升华（白发），最终由希的站位由信徒变成家庭，丢失了家人的信任才是最可悲的。边缘人的帮助，少女援交，家人离间，都在表达一个社会形态，奥姆真理教也是社会的缩影，破碎的家何时重圆 |
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不出彩，但较客观，坏在结尾不知所云。日本邪教偏精英化，不似中国邪教多以现世利益诱人。 |
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灰色略压抑的青春片。谷村美月说 “我们没有选择父母的权利，父母为什么可以选择他们的孩子呢？”这句台词的时候还是让我有些触动，这姑娘小时候长得挺灵，现在却变得有股村土气。听说奥姆真理教现在仍然有不少教徒，整个人有点不太好。 |
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“不要温和地走进那个良夜” 太熟悉不过的日式故事 时常出现的手持摄影为情节增加了更多真实感 但突然换机位是不是过于随性了些 片名被巧妙地隐藏在电影之中 产生了在一片秩序中的不一致的声音 高潮部分也是如此 缓缓道来 虽然说结局被我猜中 但也不失为一句美好的宣言 彩蛋部分更是亮点 感觉可以穿越到其他片里了 3.4 |
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邪教的本质是禁锢和牢笼，它对人的控制比它们要改变的社会还要严重。处在对社会对人生认知阶段的孩子，如同金丝雀，敏感、多疑、脆弱，要经历多少磨难才能认清新的世界？还好有一个可爱的女孩子路过他的人生并一路相随。谷村美月总让人想到是枝裕和《奇迹》里的桥本环奈，可爱程度不输，两部影片同样有公路电影的特性，都为了探寻生命的“奇迹”。本片可以看做是是枝裕和另一部电影《距离》的互文，我们真的能完全了解身边最熟悉的人吗？7分。 |
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奥姆真理教，本片运用部分纪实手法聚焦孩子间发生的政治行为。影片并不追求人物形象或性格刻画，也没有着重于表现细节，甚至主题也非十分明确，通过一段段游离于寻亲之外情节，来丰化影片色彩。｜创作者没有企图用善恶观念来评判人生和社会，来揭示病态世界，作出深刻反思。而是随着故事的推进，将游离于社会边缘的童话式主人公浮于背景之上。也让影片牵出了耐人寻味的思考（例如：饱经摧残的邪教少年的理想生活在哪里，突破丑恶世俗达至真理的精神又是什么。 |
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后奥姆真理教时代的产物，貌似日本在02年前后有几部这种题材的片子，邪教和某些情节设置跟《爱的曝光》后半段比较像，应该是被参考了。我以为影片讲的是从小在教团长大的男孩在女孩的影响下认清邪教的虚幻泡影（离开母亲），最终选择爱情的故事，但这片不是这么处理的，它给反过来了。男孩本身就不希望在教团里呆着，那女孩对他来说有什么意义呢？这导演可以当成小一号的园子温，但比他更内敛，摄法也更传统日影。女主长得像小米粥，呵呵 |
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一方面对成年世界的刻画过于悲观，另一方面对孩子们携手对抗成年世界的愿景又过于乐观。 |
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CD1: t25f3e020d CD2: t2e9312a09 |
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虽然有些不满意之处，但很久没有毫不犹豫的五星了，就快变成盐田明彦的粉了 |
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我们手牵手一起逃跑，我们累倒在开满花的草坡上。我们为了赚钱让别人看自己的身体，我们跳上汽车敲碎挡风玻璃。我们听废墟里的广播，我们瞎着眼睛折叠千纸鹤。我们走过东京漫长的街道，我们在雨中哭泣着唱歌。最后，我们手握手像《爱的曝光》那样走下去。世界上有无数个我们，我们发誓要去世界的尽头。 |
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盐田明彦电影中的少年们总是被困于某种成人世界的道德法则之下无法逃离，但他们即使头破血流也要去追求自由，金丝雀是被囚禁的宠物，被观赏却没有了自我，在麻原彰晃事件的阴影下，盐田明彦却将家庭作为了矛盾的指向地，母亲沉迷于邪教，孩子们成为了陪葬品，爷爷只选择孙女，孩子成为了被选择的宠物，就因为不听话，在异常静谧的光影中，流浪的旅途显得如此荒凉，我们看到一个母亲为了孩子抛弃了爱情，一个女儿为了入教欺骗了母亲，代际关系是盐田明彦电影中永远解不开的死结，他们没有交流，完全成为了陌生人，只靠着所谓的念经维系着脆弱的亲情，日本社会中人情冷漠与凄凉在看似平淡的情节中突显，原来少年的叛逆与孤僻只是反抗冷漠与不公的手段，只不过在不负责任的成人世界面前，他们是否还有最终被救赎的可能呢？ |
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很中意盐田明彦影片里的灰色部分，看的很压抑的同时又被治愈了。谷村美月非常灵气，特别是那句“我们没有选择父母的权利，为什么父母可以选择我们？” ps:海报上的石田法嗣好像二宫 |
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2005.12.8 紫嘉宏网吧 |
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谷村美月萝莉的时候真是灵 |
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完全被谷村美月的演技吸引。。。与外隔绝，捐出财产，母子分居， 日本邪教都是这么一套么~~ |
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一哭哭白了頭= =lll |
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觉得信仰的事说的不多，亲子关系才是主线。类比的和模拟的亲子关系。总的来说没太get到 |
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看的英文字幕~~
学会了CANARY的单词~~ |
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少年真不错呀 |
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所有的镜头都晃得让我很喜欢，各种对话都执着地贴着脸拍，我从来就特别喜欢少男少女牵着手逃跑的场面（这可真是一下给我看了个爽（…）小女孩漫不经心地形容母亲的骨头烧不烂，逃了一路累得扑倒在开满花的草坡，为了筹钱女孩找到一个老人家里让男孩子去洗澡然后神情淡然地脱掉了衣服，男孩子为了阻止女生去援交跑了一路跳到车顶用球棒击碎车窗，所有曾经做过许多荒谬的事情被世间当作罪人的人们聚在一起重新开始生活，瞎眼的奶奶教小女孩叠纸鹤，他们走过的漫长的东京的街道都像是我通学经过的（…）还有男孩子得知母亲自杀后扑倒在草坡上哭女孩子独自一个人走在大雨里唱妈妈生前唱的歌，这一幕太美了我起了一身鸡皮疙瘩。看的时候其实都还好，甚至还狠狠吐槽了最后一幕什么一手实妹一手义妹的白毛萌二男主（…）但之后慢慢回想起来却掉了很多眼泪。 |
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由于有distance在先，看似深刻的事件与青春，盐田让我失望了，就是艺术胜于宗教亮点也并不深入人心 |
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有出演過害蟲的Ryô(凉)客串 ps:日本用奧姆真理教衍生的題材還真拍了不少好電影 |
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变身赛亚人了... |
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正如"涅槃"对这个世界的逃避和反抗终将幻灭；在推倒父权之后，孩子们在朝向未来的道路上还能行走多远呢？这是另一个"娜拉"问题... |
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盐田拍这种青春残酷物语题材真的很有一手 男女主很容易幻视成青春期版的周冬雨和柳乐优弥哈哈哈 整体不错 关于邪教题材的还是是枝裕和的《距离》更深刻些 能看到凉和女生激吻这也太值了 |
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喜欢这种有点硬感的男孩子气场的小姑娘。cool |
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邪教真不可思议 |
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邪教的荼毒永远无法战胜人性的善良 |
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心里还有一丝安定 |
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孩子没有选择父母的权利
父母呢？ |
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“我们今后怎么办？”“继续走下去。” |
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冲着那段看的，再来亿遍，27：41-29：20，只看了前一小时。划着看完，后摇伴奏不错 |
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真的一夜之间头发就白了 |
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散发着异臭的宝石。结尾崩掉了。 |
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好喜欢这部电影里的谷村美月，有一种可爱的反骨感，她一出场让我即刻入戏，为电影带来了魔法。邪教、儿童、成长的题材日本不少，盐田明彦将视角放在12岁的孩子身上，我认为重点并不在于邪教反思，而是成长需要不断破碎然后重组。整部电影虽然覆盖着灰灰的色调质感，但也有不少温暖的情节，担心儿子的同性恋女人给光一钱、瞎眼的老奶奶叠会抖动翅膀的纸鹤……可能是盐田明彦比较合我胃口，这部电影也带给我很多启发，反正我已经是盐田明彦的粉丝啦！ |
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盐田明彦的光影太安静。青春什么时候结束，当发生了无可挽回的告别；这是赤朽叶家的毛球说的。又能选择什么，推生活一把就好。（ 乱入les情 笑，Ryo的女人味真是举手投足） |
