|
前排观众的头盔摘下来之后居然是爆炸头！！从来没听过大地先生说这么多话，声音好温柔；突然觉得他是gay... 然后第一排的绿色裤子那个好腼腆美丽的女人，以及小男孩小女孩萌死，最后他俩玩啊玩啊好加分。嗯想起伯格曼的魔笛。 |
|
这也不能算电影啊… 以前的观众笑点好低、好纯粹。 |
|
看着塔蒂在台上不遗余力地表演着那些经典桥段，依然举重若轻，细腻真挚。笑是笑得很开心，但不知道为什么竟然好几次伤感得几乎流泪。 |
|
塔蒂拍《游行》想要做的创新究竟是什么呢，是要模糊舞台和观众、电影与真实吗？如果这样的话，他已经做到了，因为今天晚上放映的时候，看着荧幕上的高难度杂耍表演，银幕下面的我们，有人发出了在现场观看杂技时才会发出的哇的赞叹惊讶之声。塔蒂的谢幕演出，依旧精彩纷呈。 8.0分 上海塔蒂回顾影展 |
|
永远爱雅克塔蒂。 |
|
“一部布烈松或塔蒂的电影，必然是一部出自一位天才的作品，只因为一个单独、绝对的权威，从开场即强制执行，直到剧终。” |
|
塔蒂影展放的最后一部。他真是喜欢从开场拍到散场啊……镜头内向，捕捉很多小细节，散场后拍两个小孩玩耍那里好温柔，看得有点想哭。 |
|
马戏团长塔蒂 |
|
当塔蒂没有钱打造一个城市的时候，虚空就成了游乐场，人们在白色里寻找杠杆，在白色里涂抹色彩，在白色的平面和立体的镜头之间跳跃、跌倒。而游行的欢乐，就像人们有共同的目标，但每个人都可以发出自己的声音，我们不仅在看马戏里多彩的冲突，还能听见一些笑声、看见观众席上冒出来的演员，直到演出结束，有两个小孩走到剧场中间玩。塔蒂的电影总是以小孩收尾，他们的位置经常很准确，但是在这里，摄影机失去了精致的刻度，它的眼睛里有更多物美价廉的银光。还有那个衣服红底白花的女孩，后来变出了一件黑背心，她一个人来看马戏，有时候微微笑，散场后我们会猜想，她去了哪里呢？她是电影的魔法师之一，这是不是魔术与魔法的区别，当然这部电影里二者都有。魔术讲究机关的遮挡，魔法在空气里找到自己。 |
|
賈克大地最後一部長片，虛構的舞台、觀眾和虛構的表演，真是大地風格很純粹的一種形式，並不若以往藉由場景和角色來暗藏社會觀察批判，而是直指表演形式本身，滿奇妙的一部電影。不知為何這份拷貝大都充滿粗粒子Video的質感，但某些段落又是35mm很細膩的畫質。 |
|
神奇，自由自在，放松，冗长，热烈，没有结构，自然。大地先生潇洒地谢幕。@资料馆 |
|
这样热闹的谢幕也是欢喜中带着落寞。@Jacques Tati Retrospective NMS |
|
佩服大地先生的肢體語言。 |
|
AMAZING！！！ |
|
1.Tati是憨豆的影子，认真看就知道憨豆从何而来；
2.整个马戏表演看似漫不经心，实则编排有序，好!；
3.Tati从个人明星放大到群戏，每次出现都像万绿丛中一点红，博众君一乐却又不愠不火； |
|
#重看#三星半；魔术哑剧口技样样通，塔蒂杂耍团倾力奉献；钓鱼、打网球、骑马、重复场景、首尾环圆、细节呼应、无处不在的会心一笑，似是回首追忆，又如总结谢幕，惨淡后的天鹅之作，人散后一钩新月天如水。 |
|
这只是塔蒂电影失意后，重操就业，在瑞典杂耍表演的纪录。但对于一个塔蒂的影迷，还是意义非凡。 在杂耍中，塔蒂带来了更纯粹的欢乐。 |
|
78/100 关于一些人的一段欢乐时光，其中有多少是精心表演有多少是即兴生成又有多少是确凿的针对演出不自觉的情感流露呢，被设计的意外与未料到的真实总是交替出现。又的确是局部与费里尼的《小丑》相通的电影，落幕之后令人感伤落泪。倒不一定是什么电影死不死、是不是电影的问题。 |
|
拉格菲尔德演了谁？观众全员嬉皮士的一场马戏表演全程，实验意味很浓，非入门级塔蒂作品。看的时候一直想塔蒂拍马戏团有没有跟费里尼交流过，然后查到确实私交不错。用《游行》谢幕与处女作《节日》形成有趣对比，67岁高龄的肢体表演，那么松弛那么体面，导演一生可爱。@小西天 2013修复版 |
|
老头儿带着马扎表演默剧那一段真的很好玩儿。 |
|
so what？ |
|
塔蒂的最后一部作品明显是在传达他的艺术主张：艺术应当是民主的，不该区分台前与幕后，观众与艺术家地位一致。这一场半真半假的马戏表演里，观众的参与同等重要。这对于塔蒂这类剧场出来的人而言的确如此，但不能忘记这一切的艺术民主化进程依然发生在电影的叙事体里。至于银幕内外的人之间能否达成这种共识，该是因人而异的了。对于马戏天生免疫的我总是感觉在看一场大家假high的秀。 |
|
雅克·塔蒂最后一部作品，不过是为电视拍摄的。这部作品不能以电影的标准来衡量，塔蒂带着马戏团为观众奉上一系列搞笑节目。其中塔蒂的几个哑剧，模仿守门员、打拳赛、钓鱼等等，展现了他丰富的肢体语言。这些在他以前的作品中也很常见，所以这部作品可以看作他演艺生涯的一个很好的总结。 |
|
陈强勇斗毛驴 |
|
不算是电影了，但是里面用到许多电影的手法。很有乐趣。名字翻译不太对。 |
|
这才是Tati形式主义的乌托邦 |
|
关于马戏团，关于以生命之热忱表演，关于谢幕和散场，想及费里尼《小丑》，欢笑之余悲伤尽显。7/10 |
|
塔蒂最后两部长片都只能拉到电视台出资拍成4:3比例的电视电影，这最后一部更是预算低到只有一个舞台的马戏团表演，用录像的规格拍摄。台上演出者和台下观众配合完美的一场演出，完美到分不清哪里是正常演出，哪里是人为编排出的桥段。喜剧演出散场后的余韵变成伤感，两个小孩上台拿起道具玩，是无意的还是安排的呢。
塔蒂所有电影里最能使观众不断哈哈大笑的一部，也是最不像电影的一部。也许是在探索电影的本质、喜剧的本质，既然观众通过这样简单的感官刺激就能笑出来，那绞尽脑汁编织的故事是为了什么，耗费巨资的布景又是为了什么，看一场电影和看一场马戏区别又是什么？ |
|
塔蒂的舞台告别演出. |
|
回归电影最初的表现内容，杂耍滑稽魔术歌舞，塔蒂或许也在最后一部回归自己最喜欢的表演方式，默剧哑剧无实物表演。回到自己喜欢的舞台剧团最后落幕也别具伤感，只有儿童会在落幕后依旧沉浸在魔幻的世界，像是塔蒂对自己喜欢事物的无声告别。 |
|
（9.0）雅克·塔蒂最后作品，电视电影，2013年修复版，伪纪录风格。关键的关键，是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影，在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度，在这最后的尝试中，他又从电影“回归”舞台，但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考，当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准，包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天，但他们从未死去，他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。 |
|
【资料馆塔蒂展6/6】感觉更像是剪辑后的演出录像带？对马戏团表演兴趣不大，间歇看塔蒂 |
|
什么场合都不当回事儿！慵懒通向自由，慵懒就是自由。 |
|
功成名就，人去楼空。 |
|
意义全无 即便是拍摄了舞台也拍摄了观看者 |
|
算不上是电影 |
|
补mark
。去年在区图看得我昏昏欲睡。一向看不来马戏团电影。看不出来有何滑稽之处pan点baidu点com/s/1ntn3MA1 密码: yjnp |
|
3.5，马戏团杂耍开始，属于是粉丝心知肚明导演想干嘛但还是眼睁睁看着导演拍跑偏了，但整体上呈现剧院空间的制作理念还是很他吧。 |
|
一种“综艺”的雏形，把舞台上下包括观众的反应全部纳入虚构之中，真诚地邀请所有人参与这场Parade。但不同于“综艺”对于真实无限的霸占，此片中镜头最终退到大门之外，把虚构留给了剧院。 |
|
看完才发现，这其实不是一部电影……emmmm……you're on my foot.…… |
|
4星半，塔蒂表演天才的浓缩，快乐的让人感动 |
|
非常流畅的综合舞台喜剧杂耍魔术，，，严丝合缝的项目，台下也得十年功。b站可看。 |
|
塔蒂谢幕之作：曲艺杂技哑剧马戏，声音口技相似剪辑；嬉皮观众和纸板假人，反应镜头和上台互动；大人骑驴囧态频出，男孩尝试轻松上鞍；马戏结束两娃上台玩，赤子之心最为难得。实验性舞台实录，老塔蒂再次用肢体语言征服观众，憨豆先生完全此路数，甚至伦敦奥运会开幕的音乐会场面都借鉴了本片。 |
|
很难被称之为电影吧？也不太好笑。
210530，中国电影资料馆艺术影院 |
|
杂耍表演，生涯谢幕 |
|
雅克塔蒂最后一部长片。 |
|
回归舞台，回归本初 |
|
塔蒂谢幕演出，电影部分不错，电视部分一般。 |
|
有放空，有笑到。骑驴子一段看到了男人可笑的征服欲，不想驾驭它的反而能把它驾驭。孩子们也太可爱了。 |
|
圆满谢幕 |
