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2018059 一星平庸 |
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真感谢世界上有这么一个国家，有那么一批导演能拍出让我们感觉陌生但又特别熟悉感觉的家庭伦理作品：《如父如子》，《滚烫的爱》以及本片 |
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<生在幼子>这个狗屁不通的名字。 |
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浅野忠信各种细微表情演绎得很好，只是这个故事向任何一个走向里似乎都缺乏一点深度，婚姻，血缘，亲情，这一切到底依赖于什么又因为什么溃散，一切都没能探讨，有点可惜。另外，女人第一任丈夫和浅野忠信扮演的第二任丈夫无论阶层，文化，生活态度等等天壤之别，这样的设置实在缺乏可信度。 |
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我继父的女儿也如电影中的那个姑娘一样敌视这个重组家庭，而我，虽然并不如此敌视，但也基本未叫过他爸爸。也许他们也会在卧室里烦恼，像电影中那个仕途与生活都不如意的男人与那个用心打理家庭的女人一样吧，尽管生活已经够丧了，还是愿意把笑容留给最亲密的人，把所有情绪宣泄在一个人的KTV中。 |
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我要是浅野忠信就把那个大女儿从阳台扔出去。只有可恨没有可怜。最好找你那个亲爹去过日子吧！看浅野大叔演这么个规规矩矩的人好不舒服。大叔天生就该不安分啊！#第二十届上海国际电影节# |
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忘了何时变成幽闭仓库里的一件货品，从这里转移到那里；忘了怎样成为清水鱼缸里的一尾金鱼，从夜晚洄游到黎明。他从一个家庭换到另一个，明明是哺乳动物却得在水中学会两栖。虽羡慕赌马男人活得潇洒，仍对生活未来可期。没有血缘的成了家人，有血缘的成了外人。人生不就是这样，总会逼你长出三头六臂。 |
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好可怕又好难受 感觉三岛有纪子把非原生家庭的矛盾全都摆在桌面刺激观众。小薰说“外人”“不是亲爸”之类的话不过是因为她害怕孩子出生后自己被冷落的一种任性 却不知这种不懂事的言辞把兢兢业业对女儿爱护有加明明事业不顺压力巨大也自己扛着的爸爸逼得喘不过气。纱织在另一个家庭毫无安全感 亲爸爸的不善言辞闪闪烁烁把她吓得连自己的悲伤都不敢表露出来 怕就怕现在看来开心乐观的她 甚至以后的小女儿 长大后会因为现在这个爸爸不懂和孩子沟通 也成为下一个小薰。小薰抱着爸爸哭 我第一感觉是 他可能不是你爸爸 但你确确实实是他心爱的女儿 他的爱一直都在 然而只有爱不够啊 还要懂得相处 我想大概这就是导演要说的吧。【PS浅野忠信真的看着就像个女儿奴好爸爸 面相好和蔼 看到女儿这样伤他心真让人难过】 |
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本以为前年比海更深那场雨是近十年最佳，没想到还有这片…有多少人被宫九那身违和的西服和口袋里那堆硬币感动到的？举手来看看 |
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好的地方非常好，但人为的地方也确实蛮多痕迹。浅野忠信的角色好温柔 |
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影片缓缓讲述再婚重组家庭的艰难和不易，男主是多么温柔担当的爸爸啊，薰这种叛逆期的女儿简直太不可理喻了，接纳了2个前夫的孩子，还有无限的爱，一点感恩都没有吗，还在矫情，惠理子这个小女儿实在太可爱了，还有懂事的纱织，还有温柔的奈苗。这样子的家庭关系的确复杂。影片整体还好，不够惊艳。 |
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很戏剧化的呈现，很多时候觉得太过了，人设都很极化，浅野大叔的角色堪比圣人。相比之下，《九三年之夏》的处理就好消受多了。 |
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没有触动是不可能的 但那种触动是任何有共情能力的人都能轻易被激发的东西 真的不需要正襟危坐用两个小时的电影来给予啊 对问题本身也没有再多更深入的讨论和触及了 真的已经很久没有在邦画中体会过“整体性了” 只有冗长而碎片的“灵光” “小聪明” 不知道这种对电影节奏的审美怎么就在邦画里达成共识了 真的太没劲了 以至于觉得吐槽邦画本身都变得特别无聊了 |
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浅野忠信隐忍的父亲角色是我今年男演员里的前三，甚至能改变今后的做法，包括宫九中年男不仅遭到责任嘲讽还有不体面工作的压力。亲爱的外人暴露和化解了血缘和养育到底哪个重要的问题，有感情就要多相处。漂亮住宅位于阪神西宫市，反复出现的电梯提示音标志到家了。女导演只用了20几天的胶片拍摄，金马54映后主创见面场。 |
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这部电影让人看到了诸多日本家庭片里最闪光的东西。它的表达细腻精致，感情克制委婉；让人感受到只有在家庭这个集体里才能散发的温暖；哪怕是家中经历波澜，也被电影呈现得十分温柔。 |
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关于菲林拍摄，需要的不仅仅是坚持，更需要对其美学特性的精准把握，从这个角度上讲，本片完成得非常棒，忧郁蓝色中的抉择与接受。溢满整个银幕的生命力，平稳中泛着波澜，细腻中隐着碰撞，纵使结尾收得颇为干涩，也不得不承认，论及生活流，日本的高手确实多。 |
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继女觉得在父母的再婚家庭里是个外人，亲生女儿以为跟生父最亲，结果也觉得自己成了外人，而生父在两个女儿面前，也是一个亲爱的外人。社会文明发展到一定的阶段，就会发生这样的故事，在养育之恩和血缘之情之间究竟哪个更难，这很复杂，导演处理非常细腻温柔，只有日本人才能拍出来这样的电影。 |
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从未被看好的三岛有纪子竟拍出了堪比是枝附体的替位之作，一部年度数三数四的日影。不知是原著还是导演问题，在生活流间隙里，转折点和矛盾触发点处理却是戏剧化的，融洽地较为生硬。当然，无论整体表演素质、主旨深度还是情感厚度都强过《如父如子》，很够了。 |
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无论怎样选择都会后悔，这就是事过境迁之后我们仍苦苦追问那些无解问题的原因，力图泯灭原生/再婚家庭之间的羁绊，其付出的努力与职场竞争同步展开，既压抑又不无温柔；戏剧性肇始的各事件，却以平淡收尾，生活本质不外如此，心结解开时分窗外的万家灯火里，盛载的满是人间的悲欢。 |
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9分。重组家庭亲生女养女复杂亲子关系，疏离、亲密，感人的父亲。细腻的人物关系。离异女人对男人求婚的回应是：“谢谢你！”多么不容易。女人最后KTV独自略跑调飙歌推上高潮。"Who knows what's waiting at the end of sadness / at the end of sadness / Let's live a wonderful life..."11/22/2017 |
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离异与再婚议题的本质其实是记忆的拆解与重组。人们于过去从未过去未来将要到来的现在时当中慢慢体悟记忆的交叠和变换，然而传送记忆的大门在这部讲述成长的作品里并没有敞开而是被《亲爱的局外人》装上了锁。三岛有纪子在我们貌似过着幸福日子的《人造天堂》里觉察到了人与人之间的距离，并以象征最终和解的幼子的出世强行将其弥合。可是问题在于这样的大团圆结局几乎是在瞬间完成的，而这样的神迹只能发生在电影里。真实的生活最终停留在了上一幕：覆盖历史的新雪缓缓地飘下。这难道不是圣诞日最好的礼物吗?！ |
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浅野忠信温柔起来不是人。 |
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以每个人都是过客的心情忍耐一切。 |
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人生好艰难啊，降职艰难，升职艰难，离婚艰难，结婚再婚也艰难，孩子艰难，父母更艰难，浅野忠信艰难，连宫藤官九郎都艰难…… |
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喜歡台譯片名"親愛的外人"。感嘆再組合家庭真是不易，就是這種"外人感"，微妙的阻礙在這些本應親密的家人間。後面打開結的修復寫的很好，即使無法做到完滿。但更加真實。淺野忠信演得精彩，寺島忍雖然只有幾場戲但頗搶眼。 |
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除了节奏太慢都很好，重组家庭之爱。现实可没有那么美好 |
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10.22 反而是小薰的生父装了一口袋硬币赴约这件事让我很难释怀。“居然还记得这些，都是些无关紧要的事情。” |
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比较压抑沉闷。生活的困境是否都会随着时间和成长迎刃而解？贫困夫妻百事哀，如果没钱养家还生好多孩子到底怎么生活下去？二婚家庭的异父异母问题不好解决。尽管影片给我们一个看似光明的结局。 |
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3.5 “出生於大阪，因為父親喜歡三島由紀夫，所以幫她取了這個名字。”三島由紀夫可拍不出这般细腻温情来。 |
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讲的是如何由血缘法则进化到社会法则的残酷性与正当性，真正意义上关于成长的电影 |
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人性是复杂的，不到关键时刻总是看不出名堂。生活中有的人更看重为什么，有的人更看重感觉怎么样，真复杂，真累，但是看明白的一瞬也是真治愈。至此本届电影节我的四大重点片都看完了，都满意。 |
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虽然没孩子，更没有这么多不是自己的孩子，但仍然感同身受。尤其是看到一个在生理上占据巨大优势的男性，要遏制自己心中必然会爆发的暴力，要面对血缘亲情的远离和非血缘亲情在心理层面发出的恶毒攻击，要为极不确定的未来负起责任，要处理付出与回报完全不对等的问题。这其实很难，对任何人来说都很难。
这部片子对家庭问题的展现远比小偷家族要高级、要丰富，里面充斥着种种矛盾的情感。也因此，将心理层面的东西通过场面调度充分外化体现了导演极强的实力；浅野忠信这个角色非常难演，但他也出色完成了这个任务。
三次闪回让本片和小偷家族完全走向两极：前者要清晰客观，后者则要模糊主观。从效果上讲各有优劣：前者会让人觉得有点啰嗦，但也足以让人意识到情感的无对错性；后者则让人摸不着头脑，但似乎空间更大一些。 |
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社区房屋地形仿佛暗示了这是芸芸众生共同之苦，以后这样的家庭形态只会越来越多的吧，也曾有控制不住情绪的时候，也曾想一醉方休，但是终究每一个人都要和生活和人生和那个总在称量在对方心中分量的自己和解，宫九大大莫名其妙的名句：没事结什么婚啊！再假装什么都不在乎，也仍记得无关紧要的小事啊 #二本立 |
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作品講述一個再婚家庭從組建到分崩離析最後重新合好，從新生命的萌芽插入，至新生命的誕生結束，劇本穩紮穩打，看到了不同的人生，細膩的情感被導演放大變得無比溫柔。結尾定個在淺野忠信的臉上，似乎處處充滿著戲。而兩段家庭的矛盾導演最後沒有給解答而遺憾下去，這樣很好，因為本來就無解。 |
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愿每个失恋者、离婚者，都能遇到信那样的人，不在乎你的过去，只想和你一起创造未来。 |
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三星半，浅野忠信的角色好温柔。不足之处结尾处理略显仓促无力。 |
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【中国电影资料馆展映】真是一部让人看了不想结婚生子的家庭伦理片！一个再婚的男人一方面遭遇事业的低潮，一方面面临家庭的烦恼。他能以怎样的态度与方法去面对归属前妻的亲生女儿，与正处青春期叛逆的继女？妻子一味地粉饰太平反而火上浇油。浅野忠信那隐忍的丈夫/父亲/继父形象真是让人难忘！除了片头的游乐园场景外，观赏整部电影时情绪都极度压抑揪心，如坐针毡。甚至有暴跳如雷大吼大叫揍人的强烈冲动。尤其是医院一幕，仿佛永久失去爱女一般无比悲哀 |
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电影不光讲了重组家庭内由于血缘问题所生的心理芥蒂，而是借着这个矛盾的产生，激化以及暂时的和解指射了社会人的成长，拿父亲这个核心人物来讲，他在最后选择继续扮演继父角色，以及并未辞掉机械的工作，这些妥协都可以看做是都市人在适应生活上的升级，唯有生活的继续才能消解许多情感上的不适。 |
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看完片子，既觉人生大苦，又觉祸福常事。不愧是拍纪录片出身的导演，这样细细碎碎的讲述方式，看来却别有动人心弦之处。暗夜中的独白与沉思，是只有东方人才有的隐忍与坚持。以及再次确认一件事，日本人拍家庭片真的是一绝。说到这里，忽然想起森田芳光，如果他还活着，不知会拍出怎样的电影。 |
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电影胶片拍的？镜头很有质感，前90分钟都是情绪的铺垫，最后30分钟很棒，离婚再婚、子女关系，人生也大抵如此。浅野忠信一如既往的好评！只是这名字我觉得，用台版的《亲爱的外人》更棒！ |
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整体风格可以称得上非常张艾嘉了。人物源于生活，却低于生活。努力追求每场戏独立的生长曲线和情感浓度，却忽略了彼此连接之后的整体性。空有观察，缺少思考。 |
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有人说沉闷，我倒是没觉得，本来这类主题就是我爱的，感觉这部电影探讨了父亲究竟是要血缘，还是不需要，很值得一看，日本的电影就是细节感人，都是普通日常生活，非常真实，不煽情不评判，光这一点就超了我们的电影。 |
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C＋/ 重组的家庭，被装载的货物与被支配的人，以及整个矛盾而压抑的社会。一方面是以男性为线索达成对日本女性生存状态的关照，另一方面似乎又可以以女性群像为子体的隐喻窥探日本当代对“父”这一概念的撕裂性认知(更何况还插入了日本政治的细节)。因此设置一个在大部分时间无比生硬的青春期女儿角色似乎也可以理解了。这种用自我欺骗与极端的拒斥心态来完成逃离者恐怕正是导演对社会心理的一次凝缩处理。论格局论手法论姿态都远远超过如父如子了。 |
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各层面的情感都剖析得非常透彻，浅野忠信这个无奈的父亲角色演绎只能用完美形容，隔着屏幕都有一种透不过气的感觉。 |
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真实、深刻，没有煽情，介于四星和五星之间。比那些不管什么题材一律拍成小清新的日本导演强 |
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3.5重组家庭内的亲子矛盾，前面蓄势待发了那么久，却没有以矛盾激化时的强度爆发，最后居然搞乌龙，还让两个爸爸清爽挥手过去（敲诈和家暴呢）一个送礼物一个接受哭泣和解，这种处理不是让小熏之前的发狂显得肤浅深井冰了吗？纱织对新爸爸的接纳源于对亲爸爸私有权的丧失，小熏仅仅是青春期躁郁？ |
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特别特别聚焦的题材，聚焦到留不出任何缝隙给旁枝末节，因为这种聚焦，观看者可以极速入戏，完全被牵制情感 |
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有一些刻意和急切，但很温柔。又想起去年和爸爸看完《如父如子》的那个傍晚，我问他如果我跟电影里演的一样，也是被抱错的孩子，他会如何选择。爸爸说，那要看我们的感情如何了。果然，「感情」是所有家庭伦理的突破点。 |
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一言难尽……浅野忠信田中丽奈的角色都让我感受不到他们是个真的人，即使放在日本环境下看，也都不正常，为隐忍而隐忍。宫九的角色足见剧本之硬，非要拼出人物两面性，却黏都黏不上。可能就亲女儿稍微抓到点了吧，雨中夜车的戏还算设计得不错，然而所有东西都靠说出来了，就不太聪明。 |
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这个父亲已经是非常合格的父亲了，无论是养父还是生父的角度，都做到了兼顾和求全，但是却两边都不是人，生父把亲生女儿像累赘一样推给他，可他依旧得不到认可，装锁的女儿终究敌不过血浓于水的。这不是谁对谁错的问题，家庭问题就是无解的问题，要么别结婚、要么别离婚、要么别生、要么永远别让孩子知道。没有别的选项。 |
