|
第四代导演群体,开始了电影语言的革新 农村控+女性主义控 |
|
真是部神片，写官场恶战和搞腐败真是尺度惊人（哇副市长竟然没有受到惩罚这也可以吗），台词很机锋，有很重的译制片味道（应该也是长译出了配音吧），人物塑造也是如此；此外还干脆设计了白俄贵族三代，以及照着苏联电影拍了两场接头戏（第一场OK，第二场太扣分了，后景冰上洗礼的镜头都不带换的也太糊弄了吧）。神来之笔包括“选接班人”（以及各种有所指的设计）、“文革后遗症”等等。花园街五号房子本身作为一个提喻本身就很有趣，作为一个写改革开放的主旋律还拍得好看也挺不容易的。 |
|
1984年 |
|
改革 |
|
我喜欢在这部电影，独有的中国的官场味，给人以力量。 |
|
“时代的兴衰，尘世的沧桑，家庭的嬗变”……或许过分专注于“时代巨变”的大字眼，才使得故事叙述人物刻画的太过用力紧绷有失细腻生动。就拿主人公刘钊来说，父亲是伪满反动份子，大学毕业土木工程专业，喜欢养狗有小资倾向，爱情生活上也是易遭诟病的“老牛嫩草”……简直上个世代政治最不正确的汇总！而要把这样的角色塑造成改开新时代的领路人，就必须以反向的政治高度正确的行为加以平衡背书：里应外合大义灭亲处决了反动父亲；舍生忘死只身下水保护了国家财产。这一左一右全在大开大合，角色没法不偏于生硬。说到这里必须要提下庞学勤。由他来演刘钊照理比较合适，因为角色的年龄设定就是与之接近的五十开外。最大问题是庞的面容状态很奇怪，他看上去更像年过半百硬要装嫩去演三十出头却又整容拉皮失败？对比之下李默然和其他老演员就自然的多。 |
|
真的大胆，像是80年代的《狂飙》 |
|
#资料馆留影#改编自李国文的小说，明显的时代印记，激烈的改革派与保守派之争，还夹杂着旧时代的个别幽灵。影片本身回看其实并无多大新意，重要的是那个年代人物的风貌，那种为了理想一腔孤勇的气派，如今已经近乎湮没于无了。看得出导演是深爱《追捕》的，甚至一度把女主方舒化身为敢爱敢恨的真由美，有一个镜头也是向《追捕》致敬。结局给人意犹未尽之感，在夜晚行驶的列车似乎象征着改革的列车，在黑暗中艰难穿行。 |
|
吃饭的那一场戏，拍得真好。 |
|
6，最有意思的点在于守旧派和改革派激烈交锋的矛头在于要不要把红军老干部修福利楼的钱拿出来建宾馆大楼创造外汇（当然电影当中是被当权者腐败了），路线斗争说到底还是顶层如何对待经济体制转轨的问题。电影看起来讨论的问题蛮尖锐，但实际拍的并不出色，白俄和哈尔滨的元素作为点缀还行，但要是90年代等苏联解体以后再来拍，对照组的效果会更加明显一点。 |
|
看过 |
|
作为“文革后遗症”的疯儿子以及作为历史包袱的花园街五号 |
|
2011.3.16想看，后来看过。 |
|
有些地方跟那个时代的其他电影在节奏上都不大一样。。 |
|
几个老演员斗演技，可惜发挥不多。一个维吾尔女演员演得好。1985.08.26 |
|
在同时代电影中非常出色的一部，古堡中徘徊着旧时代的幽灵 |
|
俗话说：铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。本片讲述了「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。这部主旋律比较出格的地方在于，把中国人的党性和西方人的信仰放在同一语境下探讨，并在面对不确定性和潜在威胁时，强调局内人给予门外汉带来的安全感和引导性。这种去性别化，去道德化，去阶级化、不抛弃不放弃、敢于批评和自我批评的「革命友谊」是影片较为神圣而动人的内在核心，后被作者定义为《女人的力量》再度续写。像小鸟一样向往自由并渴望爱情滋养的「莎莎们」的困境在于，跟靠山般的「历史包袱」主动断联是她们通往独立且可能获得爱情的前提条件。然而，面对焉知非福的历史性机遇和挑战，并非人人都能将个体能动性发挥好。倘若厂长「请神」还算轻松，那「秘书」便真切体会到了「送神」的不易。 |
|
庞学勤比李默然小两岁，演的角色比他小二十岁，演得很费力，但还是挺好的，关键那会儿四十来岁的男演员像样的太少了，正如那个年龄段的像样干部压根就没有…… |
|
胡尔西德·吐尔地饰演的欧阳真是具有鲜明的色彩，令人印象深刻。 |
|
时间跨度过大有点混乱，80年代女性创作者们笔下的女性形象一如既往地令人印象深刻。 |
|
胡尔西德扮演的应该是个俄罗斯族？那个祈祷。结尾没说清楚呀。 |
|
|
根据李国文原著改编。外景哈尔滨。改革和守旧的争斗。庞学勤的倒数第二部电影，在长影的最后一部电影。第二年去珠海当官了。旁白好像是孙敖、两演员儿子演年轻时候。 |
|
2022-09-19/bili 工作2/市委书记夫妇和儿媳三个人住在花园街五号。书记支持儿媳和精神失常的儿子离婚，和昔日恋人刘钊一起去省城工作。花园街五号变成了少年宫。 |
|
放映时我错过了开场，今天给补上了，原来是白俄贵族建造花园街五号的背景故事，为这住宅赋予了一种历史感和宿命感。影片和住宅一样时代印记明显，随着开场那新闻播报式的旁白，改革与守旧的明面交锋和暗流涌动逐渐铺陈开来。除了政治线外还有感情线，忘年恋有点别扭，刘钊形象高大全，然而今日来看大义灭亲难说是好设定。 |
|
刘钊居然把自己的亲生父亲杀了，太不可思议了，太假了。如果真是在现实生活中，这样的人有多可怕？！ |
|
已有资源，已经收盘 |
|
《花园街5号》李默然主演。80年代官场片。
铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。
当年还看不太懂。 |
|
网络高清版资源 改革初期的社会现状+文革遗毒+官场乱象+白俄贵族的阴影 那个时代想要真正突破固有的做事方式做出点成绩来很不容易 各种阻力和怪象 还有男女主的爱情整个一养成系故事 最后反派也没受到惩罚 男主被调到省里就算完了 实在是不爽快 那个维族姑娘演吉普赛后裔演挺好 |
|
比乔厂长生活化一点，技术讲究一些。（小萝卜头长大了也没过上自己喜欢的生活（（接连搭错哈哈哈 |
|
职务并不给人以智慧 |
|
有一部“临江市”故事。可能是最早的反贪官员典型，强调党性，感觉是人民的名义的鼻祖。一栋楼的主人更迭来看时代命运和社会兴衰，象征意味明显。两个女性角色莎莎和欧阳表现亮眼，作为独立女性的同时还扮演救赎者。依旧有江畔风光的迷人展现。 |
|
特定历史语境下的官场现形记，包裹着女性牺牲个人幸福，成全所有人的“不得已”选择。花园街五号见证了一代人的信仰在僵化体制下重生。 |
|
中国官场现形记。反思文革遗留问题和改革开放初期的固步自封 贪污腐败 遗留下的是专横强权和精神打击。歌颂的是为解放和改革倾尽全力的一代人 仅为少数的人。 |
|
关我屁事，这么积极干嘛，一栋别墅的故事也就那么回事，改革后是一个故事，改革开放前又有其他的故事，以后的故事慢慢的写吧 |
|
昨天看完，有点过于“政治正确”了。 |
|
那个时代的作品，没读过原著，仅就改编而言算不上很优秀，剧情不是很精彩，也没有激烈的冲突，人物脸谱化过于严重；但是，这是在哈尔滨拍的，如果画面好一些，看着还是很亲切的 |
|
写实 |
|
模仿苏联的影子很有意思。花园街5号本身就是个寓意，“选接班人”“文革遗风”还设计了一个苏联三代的故事。虽然简单粗暴但是做为改革开放初期的有教谕意义的片子不错了。 |
|
我觉得我们不能苛责作者。直到现在，我们推进事业的最大希望还是靠领导，靠政治家的智慧，除此之外没人可靠。我们都说依法治国，关于究竟翻译成rule of law还是rule by law，这依然可能还在争论之中。在我看来，人不能给自己提出超出现阶段的任务，正如不能薅着自己的头发跳出地球，但是有识之士还是应该给出一个超越现时代的理想目标，要清楚我们和理想状态差多远。依我看，要达到这个理想目标，先决条件就是要树立对游戏规则的信仰。正如伯尔曼的名言说：法律必须被信仰。 |
|
三个老战友的互帮互助。对几个历史重大问题也有定论。#你嚷嚷什么，还嫌材料不够吗 |
|
革命不是请客吃饭 |
|
27岁的方舒素颜出镜，人漂亮演技又好，声音好听，个子又高！
55岁的庞学勤，台词演技都古板 假
57岁的李默然，54岁的李仁堂 不错 |
|
看过留痕 |
|
男主刘钊和女主莎莎从小到大的感情成长，几个镜头交代完。
疯子大宝从始至终不露脸。
那幅俄罗斯的油画最后送给了第一任房主的孙子。
掰手腕的延续。
少年宫这个点的设计。花园街5号来世今生和未来首尾呼应。 |
|
资料馆留念。虚假的人物和故事当中波光粼粼地闪现的美丽画面。 |
|
不管是不是好领导，家里摆着茅台，挂着名画，雇着佣人，这就对了嘛！因为小说体量大，影片也显得拥塞，战争年代的友情，文革时期的艰难，和平年代的官场，人物非常立体，但很多情节太过匆忙，总需要停下来琢磨。一部尽显官场生态的、关于改革的主旋律作品还是非常不错的，还用了一点悬疑的技巧，虽然只是故弄玄虚了一把。 |
|
敢于面对问题就是解决问题的第一步 |
|
建国后的电影几乎全是“官方视角”，都是权力者们的所思所想。此片聚焦于官方选择接班人过程中候选人们的明争与暗斗，同时还有官方对于“管理路线”的摸索和思考。最后一直身穿西装的候选人被选上，映照在现实之中，国内走了向西方开放的“模式”。片中有难得看到的“冰上洗礼“，这是亮点。至于”管理模式“么，向西方开放也好，闭关锁国也好，都是权力阶层发展他们自身的需要，好像和普通人没啥关系，因为变来变去都是他们的左手倒右手。 |
|
各种雷无处吐槽，可能这是中国特有的高干片？现代高干文的古早版？女演员欧阳扮演者胡尔西德是亮点。最值得提的是本片导演后来的发展很传奇，也许这片子真实性极高…… |
|
喜欢女二的生命力，全片最佳（原来是美人之死里的美丽后妈），惊喜！ |
