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影片最后 一个已经拒绝和人有任何交流接触的聋哑人 走开人群 去非常仔细的触摸一棵树 去捡起掉落的树叶 让每个看过的人知道 沉默与黑暗的世界里 如果冷漠掺入 就如同死亡 |
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纪录片电影史为何不讲赫尔佐格！资料及讨论参见[赫尔佐格论赫尔佐格]第三章。 |
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即使看书时候已经被提前剧透，但是看到结尾，还是深深被打动。赫尔佐格电影趣味首先是人类学，剧情片和纪录片对他而言只是“现实”的一体两面（阿彼察邦、甚至贾樟柯也有类似趣味，不过后者是社会学趣味），看过这个电影，你才会明白，为什么他后来会拍《豪泽尔之谜》。 |
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不动声色却雷霆万钧。解答了我多年的疑惑。其实，失明不是完全黑暗，而是不时有色块闪过；失聪也不是完全寂静，而是充满嗡嗡的杂音。非常震撼，天生聋哑盲那段尤其。作为一个视力不好且用眼用耳过度的人，看完有些后怕，我宁可动弹不得，也不想失去感官 |
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无论是剧情片还是纪录片，赫尔佐格始终致力于呈现【原始的困难】，或曰艰险自然环境中的人类生存极限。纵使在孤苦无望的存在主义式困境中，也偶可触探到神性之光芒。本片所温柔凝视的盲聋人，有后天逐渐失明失聪却坚持与人沟通和帮助共同命运者的女性，也有因受人排挤而闭锁自己、放弃说话能力的男人，更有自小生活在黑暗沉默之中的孩童。后者仅能在他人帮助下艰难学会几个具象词汇或识别简单的行为信号，生活在混沌无序之中，他们的内心想法与真实理解对外人来说永远是一个谜，实在令人心酸无奈。对难以习得语言之人的关切，同样见于荷索[卡斯帕尔·豪泽尔之谜]与楚浮[野孩子]。所幸，他们依然还有灵敏的触觉，能够抚摸仙人掌，搂住猴子，摩挲嘴唇，感受水花，拥抱大树。| 失明就像一条黑色的河流，一个悦耳的音符，缓慢流向巨大的瀑布。（9.0/10） |
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这部电影让我觉得很不舒服。先天聋哑大多是染色体缺陷，并伴随智障。长达十几分钟的大特写真让人受不了。您得到他们的允许了么？我发现他喜欢操纵拍摄对象，这一点在早期的片子中很有体现。 |
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太喜欢了！！！ |
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“当你放开我的手的时候，就好像我们俩……中间隔了数千英里！”没有喧闹，没有颜色，却拥有满心的缤纷和最美好与温柔触碰！ |
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9.13 深不可测的湖泊。我们如何与世界互动。盲语手套，无知与轻微的惊悚。孤零被抛掷于世，意识黑盒。触及不可共情之物，获得拥抱。 |
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生活在黑暗之中/远离阳光/可是却像星星一样闪耀/这就是唯一的艺术/那些专心于天堂的灵魂才会明白。
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当你放开我的手的时候，就好像我们俩相隔了数千里....年三十看了这样一部片子心情很复杂 |
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5天看了4部赫尔佐格之后，我沦为赫尔佐格脑残粉了。 |
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无声的世界，多姿的言语，此时嘈杂的心都安静下来 |
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聋哑盲人。Through examining Fini Straubinger, an old woman who has been deaf and blind since her teens, and her work on behalf of other deaf-blind people, this film shows how the deaf-blind struggle to understand and accept a world from which they are almost wholly isolated. |
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失聪并不等于耳朵里只有宁静，失明也不等于眼前只剩黑暗。古今中外可怜的人比比皆是，但让可怜的人一直去想自己有多可怜，是天底下最可怜的事。 |
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四星半.视与听乃是长程的知觉,正是它们定义了距离,将人彼此分开;沉默与黑暗则意味着二值的度量,要么相接,要么无穷远.应当为自己拥有更精细的拓扑而在影片面前感到羞愧,乃至怒斥其拍摄立场么？但是要知道,我们本来也可能选择不去听或看这些.赫尔佐格所呈现仅是深渊的在场而非其实体,提示着观众进行一种近乎植物式的"看":不能"观入",但了解到光与暗;不能"触碰",但认得出冷与暖.银幕内-外,这边-那边的距离无法逾越,但在"地下"更深处,我们也许正以另一种方式不可见地相连. |
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赫尔佐格有他奇特的观察世界的角度和落点 混为一体的残酷和温柔 而特别更难得 |
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“春天到了，可是我什么也看不见。”我看得见，听得见，可有时候宁可选择视而不见，充耳不闻。真好，我还有选择的机会。 |
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人的思想与精神是由感官决定的。人既了不起又很无能。失去视觉听觉，可以强化触觉嗅觉味觉；但先天聋瞎的如果没有他人奋力教化，他们将永远是孤岛，哪怕是后天的，依然有人随着感官退化变为孤岛。导演很温柔，但也很清醒。 |
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Silence, boundless |
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深深地被触动的感觉。也是很久没有过片尾字幕结束全场沉默与压抑的气场，好久都没有人从自己的座位上起身。社会题材和人文关怀的极致，是聋盲人的极度困境。手的触摸，仙人掌的刺痛，收音机的振动……触觉都是这个困境中唯一能够与世界产生联结的途径。孩童在水中感受到的包裹感又是不是一种短暂的自由……Fini就像“正常人”世界里的教宗，日复一日用耐心对待和接受每个生于或后天经受聋盲世界的，和她深陷同境的众生。一种同时与世界隔绝，又同时触及世界的矛盾。结尾结的太好了。 |
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1h处老师教两个聋盲孩子说话依靠互相摸着喉咙和捏嘴巴的形状。
镜头长时间对着一位已成年未经社会化在地上坐着嚎叫的聋哑盲人，强烈的不适。
“当你放开我的手的时候，我们犹如隔着万丈深渊”
一位五十岁被人类社会抛弃的聋哑盲人选择与奶牛相伴，他独自走开人群用手去抚摸树和捡叶子的时候很感人，谁知道他心里在想什么呢。影片的最后是他独自站在树底下。
“如果世界大战爆发了，我甚至不会觉察。” |
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要我说，这是极为少见的凝视深渊的影史时刻😭我们看得见却什么也看不到，能听到却什么也听不清，而这些看不见也听不到的人们，他们意识不到自己正在被看、被听，被拍摄。荷索是伟大的作者，你能感受到一种向着深渊的“伸手拥抱”，以“很凉但并不冰冷”的温度（回想起《象人》或Pialat《梵高》了吗？） |
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结尾模树 |
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2022.9.5 |
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“当你放开我的手，我和你就像分隔千里。”“即使现在爆发世界大战我也不会有感觉。”片中这两段字幕印象深刻，后天失聪失明的Fini说我们从来不是什么都看不见听不到，耳朵有时会先是嗡嗡声，然后是不断的杂音，这让我们暴躁；我的眼睛也总会出现各种颜色。对于先天残疾的人而言，他们几乎不能理解抽象 |
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艰难地认识这个世界 |
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真好啊 |
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赫尔佐格带领我们走入到聋哑盲人的世界，他们不仅仅失去了视觉，也没有了听觉，在一个聋哑盲人的带领下，我们见到了许多和她有着相似经历的人，他们彼此依靠着触觉的方式交流，这让文字和想法可以进入这片沉默与黑暗的世界中，在条暗河中，他们必须依靠自己游走着，并且永远无法达到终点，赫尔佐格因此也揭开了电影的核心命题：我们如何认识世界，我们如何彼此交流，先天的聋哑盲人，他们并没有直接的具象化感知，也无法认识到抽象的情感，没有语言的概念，他们活在一个黑暗的监狱里，但声波能让他们感知到声音，游泳能让他们在恐惧之中获得新鲜感，强烈的对比让观众感叹人物的命运，在结尾处一个不再与人交流的聋哑盲人在认真的触摸一棵树，他们仍然渴望着交流，仍然享受着触觉带来的独特感受，那是我们在这个世界活着的证明，我们生活在同一个世界 |
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无声无息，触摸心底 |
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看到她们，我们还有什么好抱怨的 |
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他们需要的只是一点点快乐，但人们却不愿给予。 |
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有阳光，有音乐，这却是一个永远黑暗与沉默的世界。人们会呵护一只狗，一只猫，却不愿接触那些又聋又哑又盲的人。所以，他宁愿摸索一棵树，亲近一头牛，捡拾起地上的一片落叶，也不再和人交流。 |
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万物有灵蠢且美。赫尔佐和用满溢的爱去关注残疾人，他们需要的不仅仅是物质关照，在无声和黑暗的深渊中更需要心灵的触碰。带着残疾人坐飞机，拥抱动物，引导与生俱盲的孩子进入泳池，特写乖戾的智障者。健全人的触觉几近退化，心如铁石。/“当你放开手的时候，就好象我们俩中间隔了数千英里。” |
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配合上巴赫的三号组曲，悲天悯人到极致，但总体并不喜欢。 |
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跟着坚强老妪一起体察聋瞎人的寂静世界，原来赫尔佐格一直这么冷峻。 |
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绝对不煽情 但是很感人 |
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失明不是什么都看不见，失聪不是什么都听不见，盲人的触摸大胆而轻柔，有人投入群体，有人投入孤独，想起刚刚读完的《影像背后》里写到：“唯有懂得擦拭的手才能写出真切的东西” |
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聋哑盲的交汇点是一个深不见底的黑洞 |
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对聋瞎老妇等聋瞎人的生活与所思所想的记录。捕捉的段落中不乏诗意的时刻，但作为传统故事片（这算纪录片，但材料组织的方式是传统故事片式的）结构组织的实在散且（？）戏剧性不够。 |
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练听力那是相当好啊 |
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4- 触觉作为认知的唯一窗口。被忽略的孩童与被遗弃的老人，植物园与动物园里的大小孩。再见语言，如此残忍。 |
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趴着握着像是紧紧抱着 |
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when you let go of my hand it is as if we are a thousand miles apart. |
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那个22岁的天生聋哑盲人，从小没有受过任何说话等形式的交流、行走、语言等等“社会性”训练，只会本能“活着”，因此仍然不会走路發生与任何形式的交流。大为震撼。 |
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闭上眼睛就会温柔 |
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她在车上那段，自然就成了诗歌。最后的部分，带着一种直白和冷峻的视角，确实是这个导演的心如“磐石”的风格。人类的科技不能为不便者造福是因为把力量用在了敛财和争夺上。但好歹他演讲那段还不错，好歹还有拍这种纪录片的人。困在躯壳里的哪也去不了的灵魂。她抱小鹿那段，猩猩就比较遭罪了。和动物生活的 |
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Else原本能和母亲彼此交流，母亲死后没有机构接收，被放在精神病院，她本来能说能写，但现在与外界再无任何交流。天生就看不见听不见的孩子对于外界毫无概念，他们看上去非常不安。 |
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20岁的荷索进入鲜少人关注的世界正好呼应了这些聋哑人对这个世界处于幕布之后的状态 植物园 动物园 介绍他们的手上书写传递信息 镜头依然自由且在某些狂喜片段是属于 moments of documentary poetry 早年他不亲声旁白且 Illig 的话恰好不多 靠人物和素材本体表达 p.s. 黑猩猩打开了镜头门：If there were another World War, I wouldn't even notice it |
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感受他人的苦难的确是一种折磨，经历它却百倍更甚。敬畏，这是我忍着强烈的心理不适也要看完这部电影的原因。 |
