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由于乔治卢卡斯一生除了星战系列就拍过两部长片——处女作五百年后与次女作美国风情画，所以你也没法说此片到底属不属于他的风格（出品人是科波拉）。不过此次旧影回眸确有增分意愿。因为群演较优，故事甚趣，完成度颇高。就像女孩最后对眼镜男所言，“烈酒、打劫、峡谷丢车、醉酒呕吐，打了一场架，这一天经历这么多，我真得很开心”。当然，最抢镜的还是那辆没有“前脸”的小黄车，1932年某款福特。……“如果我能赚到像卢卡斯那么多的钱，我肯定不会变成一位影业大亨。我无法理解他为什么不再继续拍电影？因为美国风情画甚至星球大战都非常之好。”——斯坦利库布里克 |
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我的青春片十佳，相见恨晚！活力四射又隐怀忧伤。光是汇集41首50-60年代摇滚金曲的OST便值得无限循环（又闻[Runaway][Smoke Gets in Your Eyes]）。卢卡斯以多线叙事将4人的青春凝缩在一个晚上，在这最后的疯狂一夜中，杰出青年误打误撞体验了一把混混的帮派生活，不羁的赛车王子被迫赠予少女永恒难忘的礼物，其貌不扬的呆头鹅翻身俘获梦中情人，一心想外出闯荡的游子最终体认到稳定与爱情的美好。那时的美国小镇，恍若自由而宁悦的安乐乡，肯尼迪与梦露还活着，越战阴云尚未袭来，叛逆与革命的浪潮也潜而未发。少年们跃跃欲试，仍未体尝幻灭的伤楚，各自做出选择，而分道扬镳后或戛然而止或归于庸常或幸而如愿的人生前路，仅由几行字幕交代出来，令人百感交集，契如[伴我同行]。PS：是为卢卡斯半自传作品，回味摇滚、飙车与勾搭的往昔。（9.5/10） |
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四个高中青年各奔前程之前的最后一夜，同样的青春，各有各的烦恼。卢卡斯用四个人物为代表展现了六十年代美国青年的精神和生活状态。怀旧配乐很动听~ |
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Curt上飞机的时候，赫鲁晓夫已经开始给卡斯特罗送导弹了，10月份的古巴危机让美国第一次处于了毁灭的边缘。1962年不单是卢卡斯青春结束的日子，也是和平、富庶，歌舞升平的时代结束的日子。
不管以后会怎样，这都是最好的时光，朋友都是最纯真的，以后再不会有了。
玛德，真的再也没有了。。。 |
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汽车摇滚乐一夜（One night in cars&rock n roll）结构，成长（Coming of Age)的阵痛与徘徊，人生之书的底层结构就是——离开爱寻找爱。以乔治·卢卡斯为代表的美国六零一代青春涂鸦，结尾一幕的苦涩：飞车党的预定消亡、越战阴翳、商业裹挟与彷惶的反叛。 |
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看过最好的青春片。如果《星球大战》是青少年最癫狂的梦，《美国风情画》就是青少年最逼真的现实，恰如镜子的两面。“我们为什么要离开旧家去寻找新家？为什么要离开所爱的朋友去结交新朋友？”曾经我也和主角们一样，有那么一两年里以为自己和朋友们是家乡夏夜的主人，游荡在从小呼吸惯了的空气里，操心着上技校、中专还是大学，找一个熟悉还是陌生的女孩，碰见街头混混该耍酷、认怂还是绕路……诸如此类的心事。那一两年短得像一个梦，长得像一生。卢卡斯的少年时代有汽车、快餐和福伯，我的少年时代有录像厅、食堂和徐克，但青春都是相似的。 |
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乔治·卢卡斯导演的七十年代青春片，反映了当时美国青年的思想状态。有大堆年轻演员（包括日后改行当导演的朗霍华德、奥斯卡影帝理查德瑞佛斯，及哈里逊福特），非常能展现时代氛围的流行歌曲、跑车及快餐店，是一部十足《美式》的毕业生电影。 |
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该是几零后的青春呢，有趣且活力十足。最后一夜的疯狂，真是难忘啊！ |
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1962年是卢卡斯的十八岁啊，这年夏天，古巴的导弹还没被发现，肯尼迪还活着，越战还没开始，英伦还没有入侵，连沙滩男孩也才刚刚组建。一个深夜电台松散地串起几个叙事线，情节略有些拖沓。朗•霍华德年轻时候也是个鲜肉…难以想象。据说也受费里尼《浪荡儿》的启发，但是谁能比浪荡儿拍的好呢。 |
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六十年代美国小镇青年的青春跃然银幕，他们有些土装酷装成熟反叛幼稚却也不乏远见。整部影片节奏非常漂亮，DJ狼人将自己塑造为远方漂泊者的小镇代理很有意味。白色雷鸟女孩的意象也漂亮到不行。四条线（四组人物）都极富个性，登机者的置换和字幕结尾（死于车祸、失踪于越战等）也很好。 |
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索罗那期，波米对电台那段的描述太吸引我了，加上胶片那句莫名戳的“青春那种很有目标又很没目标的状态”，不想看都不行。好得相当难以名状，而且不知怎么就迷上了郎霍华德其貌不扬的女朋友。卢卡斯是个内心丰富的人，让星战这种IP绑架，冒险和倾述欲大概都陪葬了不少。 |
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3.5 号称是串烧MV青春片鼻祖，确实跟之后好几部林克莱特的片有相似的感觉，不过这部似乎在剧情上有些太随意了，几个人物虽然各有特点可是讲了一大圈也没产生什么联系，最后还好赛了一把车（但也不如双车道柏油路那么颓啊），否则这电影可以形容为“念大学前荒废的最后一个夜晚”吧 |
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那个青春时代的疯狂一夜，实属令所有人向往，即便不是那个年代的人。它与约翰福特的“感伤人道主义”类似，同样是美国文化的代表作。影片采用了平行蒙太奇，并借鉴了一些新浪潮的表现手法。影片随处可见的摇滚金曲、改装车等60年代美国公路文化的表象背后，是一种反叛的精神。它随着时间的推移渐行渐远 |
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8.5/10。①高中少年们各奔前程之前的最后一夜的肆意纵乐而又跌宕刺激的青春。②运用生活流叙事（其中包括松散的叙事节奏和零散的多线叙事等）营造了肆意的生活化诗意。③各种配乐真好听。④既想做传统故事片（从表演模式和对戏剧性的倚重等可看出）又想做生活流电影，最终两者虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。 |
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美国人幸福又幸运，生活在巨大的安全网上，随便怎么瞎折腾，上蹦下跳，各种冒险尝试，都有那个网把你接住。 |
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类似于乔治卢卡斯的青春自传，美国60s味道十足。总体中规中矩，人物肖像刻画到位，有时候超级无聊 |
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看完最深感受是，加州真是上帝对人类的应许之地，下辈子把我空投到那里吧。乐队唱歌的场景，瞬间想起了《牯岭街》，《牯岭街》里面小猫王他们唱歌的场景确实是原样复制，美国文化对杨德昌那代人影响实在太大了。只是卢卡斯的审美实在是不敢恭维，这片角色的颜值肯定是严重偏下了。从未看过一部好莱坞青春片选角是这样的。 |
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George Lucas的非科幻作品，講述一群年輕人在一個夜晚的經歷，他們的所思所想所作所為，折射上世紀70年代的思想躁動、個性解放，帶著青春片對於成長的迷惘、遺憾、美好、衝動，是美國電影心浪潮中的一個代表。PS.Ron Howard居然是主演之一，重點是當年20歲的他是有頭髮的！ |
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要不怎么说卢卡斯被《星球大战》毁了呢 |
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3.5 看着德爷、霍导和福特这种大咖也曾经在更大的卢卡斯和科波拉手里演过戏，伴随着The Platters、Bill Haley和纳京高的金曲们成为经典真一点也不奇怪，而且罗杰伊伯特所指白衣女郎是这份难能可贵的时代画卷中永不过时的美好存在，也是这片青春涂鸦在新好莱坞最好的地位诠释 |
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我大概永远都无法理解那个年代美国高中男生的愚蠢和肤浅，故事的时间跨度就是将要去读大学前的那个晚上，所谓尽全力挥洒的青春，就是开着车整夜在小镇四处找妹子，剧情过于松散，四个人的叙事除了头和尾基本没什么关系，这个电影主要就是让我感受了一番60年代美国高中生的精神生活状态，Johnny让我想起了James Dean，Ron Howard年轻的时候如此奶油！ |
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喜欢里面的每个人..汽车文化，青春在一夜之间体验完，Johnny太像詹姆斯迪恩，为什最后字幕给么john 和todd他们个这么惨的结局 :( |
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卢卡斯的青春片，多线描写四个少年的一个夜里的趣事，老歌老车胶片摄影很怀旧，结局突然加了四位的未来突然有些伤感。 |
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60年代的美国风情，四个青年的疯狂一夜，自由的、轻快的、迷茫的、伤感的青春时刻；“我们为什么要离开旧家去寻找新家？为什么要离开所爱的朋友去结交新朋友？” |
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7分 一帮高中毕业生一夜疯狂的故事，在一夜间他们决定了未来的道路，不同的选择造就不同的结果。 |
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从头到尾循环播放的各种音乐，不但没有减损画面的强度，反而制造出让观众好像跟随着几位男女主人公的视角和听觉，坐在车里收听着广播，来回在小镇上游荡般的沉浸感。年轻时的卢卡斯原来还拍了这样一部精彩的青春片，把六七十年代美国青年式的荷尔蒙味道与焦躁不安的情绪表现得生动又活泼～ |
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最帅的流氓说，Buddy Holly死了，摇滚乐就走下坡路了，只有你们这些小崽儿才听什么沙滩男孩。 |
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En avant la musique之开幕片 |
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112分钟版。乔治卢卡斯的半自传式电影，以四个年轻人在一个夜晚中的奇遇为缩影（虽然只是在马路上来回兜风，但也可看作是别样的公路电影），讲述了以他为代表的美国青年在六十年代的青春故事，体裁和设定上可能启发了林克莱特《年少轻狂》《各有少年时》之类作品。在这个夜晚，少年们有意或无意地扮演着从未饰演过的角色：不羁的赛车手勒马特当上了小萝莉的临时保姆，不起眼的史密斯在接收了好友的新车后抱得美人归（汽车是美国青少年的社交工具，某种程度上甚至是性魅力的载体），迷茫的德莱福斯却与梦幻情人擦肩而过。在这个夜晚过后，想浪迹天涯的人却选择留下，而想留下的人却登上飞机，配合极具时代风味的原声（使用超过40首歌曲）和结尾缓缓打出的众人命运，渲染出令人伤感的青春氛围。勒马特的车牌是卢卡斯对前作《500年后》的自我致敬。 |
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jeez... what a night! | 天亮公鸡叫了两声｜ only you... http://www.youtube.com/watch?v=Fs6Y5GCXc2E |
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隔代的青春映不出来 |
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乔治卢卡斯在拍星战系列之前的one&only文艺作品，半自传性质，讲述了几个高中生的生活状态和人生选择。浓郁的60年代的时代气息，飙车、摇滚乐、渴望爱情、对未来的迷惘，属于那代美国年轻人的青春画册。这看上去平平无奇的剧本，卢卡斯一度备受冷遇，幸得好友科波拉仗义相助担任制片人。最终他以小博大，一举成名，缔造了影史上成本利润率最高的电影
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没有了特效，乔治卢卡斯也就一般般，或许是我已经过了理解这部片子的年龄。还有，朗霍华德像个恶棍，再经典的摇滚连轴转也不是个事！ |
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《美国风情画》乔治·卢卡斯的一部不科幻的影片。讲述一群刚步出高中校园，即将因不同的人生选择各自发展的哥儿们，在小城一夜之间的经历。影片中载着他们的这辆雷鸟车，执照牌上写的是"THX-138"，乔治·卢卡斯导演的另外一部电影就叫《五百年后》THX 1138 (1971)。 |
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那姑娘不是玛丽亚凯莉啊 |
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It doesn't make sense to leave home to look for home, to give up a life to find a new life, to say goodbye to friends you love just to find new friends. 离开家乡可以看世界，小小的录音室里依然可以看世界，回头看或许也只不过是一天之内的一个选择。很适合毕业的时候看的片子。 |
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此片居然是乔治卢卡斯导的，和《星球大战》有天壤之别。朗霍华德这厮以前也是演员出身呀，演技尚可。哈里森福特基本也就是一打酱油的。整部片子不痛不痒，无边丝雨细如愁。呀！ |
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Ron Howard年轻的时候太粉嫩了，可惜后来残了。George Lucas干嘛要去拍星球大战呀，拍文艺调调的多好呀。╮(╯_╰)╭ |
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8.0 一直喜欢彻夜不归四处游荡的夜晚。也喜欢彻夜找寻没有结果的邂逅。有趣的是，还有一个长得像詹姆斯迪恩的飙车党，连结局也一样。 |
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John的黄色汽车车牌是THX 138，而卢卡斯在这部之前拍了《THX 1138 》。看到剧中的人活到现在的都人老珠黄的，真是感叹岁月。 |
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汽车、drive-in餐厅、舞厅、电台，本片里的这些空间就像美国小镇的漫画格，我觉得我在看Roy Lichtenstein的作品拍成电影的样子。 |
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不是我的菜 |
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名字起的很到位，不過應該加一下是美國青少年風情畫。盧卡斯確實是一個非常奇妙的導演，自從拍了星戰之後就只搗鼓星戰，再也不拍其他任何電影了，所以這部《美國風情畫》可以說是一個非常難能可貴的存在。而電影本身確實也拍的足夠有趣，圍繞著4個年輕小夥子和他們的一夜發生的事。一開始以為所有事情都會發生在車上，那其實也挺有趣的，不過後來還是有不同的場景出現。導演通過四個個性鮮明又完全不同的角色，加上他們身邊出現的形形色色的人完整的刻畫出了那個年代青年的青春樣貌，作為處女作就如此老道，可見導演功力。能夠用如此少的人物和如此緊湊的時間就勾勒出一幅美國青少年的風情畫，這部電影確實值得一看。更別提還能看到幾位大明星的青蔥歲月。 |
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乔治卢卡斯在创造星球大战前的一部作品，能看到痞子样的朗霍华德 跑龙套的哈里森福特，透过一堆老唱片和一群年轻人的不羁夜就想展现六十年代美国人的精神生活状态，这举动十分不明智。 |
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卢卡斯的最另类的作品，现代青春片。一向认为偏执的人更容易成功，卢卡斯就是绝对的代表：花费14个月及10%的经费，在这片子里使用了41首50/60年代经典摇滚乐，这样的做法，若不是偏执，一个年轻导演是绝对做不到的。不过，作为一个80年末的中国青年，无法体悟本片中四个青年的种种举措，只当猎奇了。 |
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1973年电影，科波拉制作，奥斯卡提名未果。让我想到《牯岭街》的礼堂音乐会，因为是未成年少年题材，还联想到《阳光灿烂》，折腾一宿的节奏还有点像24Hours Party People。美国人50-70年代那个时期的电影感觉都特别decent，可能是限级的缘故，没有暴力凶杀，可能B级才可以吧。看了两遍，第一遍没看进去，有点土，第二遍才看出味道。里面的美式服装、老式跑车，甚至黑白眼镜，都是后来日本人模仿的对象。里面还有个电台DJ，车里少不了广播，后来男主还去电台找他才知道真相；被监督的舞会、游车河/飙车、滚轴drive-in餐厅、Rockabelly乐队现场，等等碎片组成了那个年代的风情画…… ps：看到了年轻时的哈里森福特 |
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鲜明的时代特征，带有彷徨和冒险的青春特质，比想象中更有趣些。不过幕后的故事显然还是比电影中的故事更加青春和热血啊～ |
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第一次看没有字幕的英文电影，也是因为看不懂，困得死去活来。好好的一个故事，拍得节奏也忒慢了。就是结尾有点伤感，其他无感。 |
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如果乔治卢卡斯不去拍星战的话，岂不是又多了一枚文艺片导演。从头到尾的Buddy Holly和六十年代摇滚，还有各种古怪的小车，在街上游荡的姑娘和小伙子们，感觉真好。 |
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79分弃。太烦如此美式青春，不是飙车就是开party，不是做爱就是在谋划做爱的过程中，纯粹表现其幼稚、冲动，却未见任何纯真或思考。被纵欲主义、享乐主义占据的青春，有些故事是专门为某类看客服务的。 |
