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    豆瓣 8.6

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    一九零零 Novecento (1976)

    最近更新: 2024-05-23 下集
    • 主演：罗伯特·德尼罗 / 杰拉尔·德帕迪约 / 多米尼克·桑达 / 弗朗切斯卡·贝蒂尼 / 劳拉·贝蒂 / 维纳·布朗 / 斯蒂芬妮娅·卡西尼 / 斯特林·海登 / 阿莉达·瓦莉 / 保罗·布兰卡 / 唐纳德·萨瑟兰
    • 导演：贝纳尔多·贝托鲁奇 (Bernardo Bertolucci)
    • 编剧：
    • 分类：剧情片
    • 地区：意大利
    • 年份：1976
    • 更新：05.23
    • TAG：剧情,爱情,历史,战争
    • 别名：1900：新世纪@@@1900
    • 片长/单集：316分钟
    • 豆瓣评分 8.6 (12001票)
    • IMDB评分 7.6 (27,807票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 52%
    • Metacritics评分 Metacritics: 70
    • TMDB评分 7.90 (热度:13.83)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上意大利电影《一九零零》的免费在线观看，《一九零零》是对白语言为其它，属于剧情,历史,爱情类型，目前在豆瓣的评分为8.7分，有4840名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：1901年1月27日，著名作曲家歌剧大师威尔弟去世，这也正是意大利北部两户家庭产子的同一天。阿弗雷德（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro饰），富有的农场主的孙子；奥尔茂（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu饰），贫穷的农户的孙子。两人从小就结下了友谊，然而因为地位阶级与出身经历的不同，注定了两人天壤之别的迥然人生。
      由意大利著名导演贝纳多·贝托鲁奇执导的史诗巨作《一九零零》，以20世纪初期意大利社会动荡时期为故事背景，时间跨越40年，讲述了阶级矛盾和家族纷争下仇恨和抗争的故事。本片被西...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    中西方共有的沧桑二十世纪——《一九零零》与《末代皇帝》的隔空对望

    作者：长青的高树

    贝纳多·贝托鲁奇执导经典电影《一九零零》·农民反抗片段

    作者：少检事

    电影《一九零零》的镜头美学

    作者：一百渡

    1901年1月27日，著名作曲家歌剧大师威尔弟去世，这也正是意大利北部两户家庭产子的同一天阿弗雷德（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro饰），富有的农场主的孙子；奥尔茂（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu饰），贫穷的农户的孙子。两人从小就结下了友谊，然而因为地位阶级与出身经历的不同，注定了两人天壤之别的迥然人生。由意大利著名导演贝纳多·贝托鲁奇执导的史诗巨作《一九零零》，以20世纪初期意大利社会动荡时期为故事背景，时间跨越40年，讲述了阶级矛盾和家族纷争下仇恨和抗争的故事。本片被西方国家视为阶级斗争电影读本，加上电影情节的大胆尺度，影片被长期禁映。本片演员阵容豪华，巨星云集，包括罗伯特·德尼罗、杰拉德·德帕迪约、唐纳德·萨瑟兰、多米尼克·桑达、伯特·兰开斯特、斯特林·海登、斯坦芬尼·桑德莱里、劳拉·贝蒂等众多大牌明星。

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    • 豆瓣 9.1 IMDB 7.9 高清
      影武者
      1980
      纪录片
      日本

      影武者

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 仲代达矢中途坐在了我的座位后面，大气不敢出也不敢扭头看他。灯光亮起，恍如隔境。跟银幕中的人一同观看三十年前拍摄的关于五百年前的故事，最奇特的观影感受，人生圆满了。吴宇森你抢了我们粉丝的福利！
      • 颜色像血是南蛮的酒，容貌像王是阶下的囚。影子假扮真身仿若蒙受钉刑，傀儡成为霸主吓退十万精兵。影子一夜领悟了不动如山，将军半生却未懂。敌我双方都没有看穿的傀儡，却被一匹宝马识破。真身不在，透过釜瓦传递恐惧；毛将焉附，借助虹光返照悲鸣。须臾钟鸣鼎食，转瞬丧家之犬，诹访河影子终成真身。
      • 如果不总跳出来唱人生五十年，信长还是个很有魅力的男人~~
      • 主公大病初愈，不能骑马
      • 张艺谋的影是讲影子的故事 黑泽明的影则是用影子来讲真身的故事 相比其中牵扯的家臣爱妾子孙仇敌折射出的宿命感 张艺谋蹩脚的爱情亲情戏就显得格外蹩脚和表层了
      • 以小人物命运书写大名家族兴衰，黑泽明才是“电影界的莎士比亚”，他比张艺谋《影》的高明之处在于他技法的纯粹，清晰主题之下，用向心力做减法，探讨“生之欲求”与“死之余音”。伟大的精神在肉身陨灭后依旧影响他人，可惜离了主人的影子终究无法力挽狂澜。“风林火山”出自《孙子兵法》，此四字真言浓缩了武田家族的军事策略，可惜铁骑难敌火枪，在“不动如山”中悲壮而亡。到底是坚守旧的光荣传统，还是向流行趋势低头？这是晚年黑泽明的创作困境，亦是张艺谋陈凯歌一辈当下的困境。
      • 心服口服的好片子啊。讲到个人成长、宿命；讲到诸侯割据，英雄相惜；讲到作战方针治国之道；讲到以静制动，不动如山；讲到影子和本尊的凄凉关系；讲到体制离开领导者之后的续命和衰落……34年前就有如此好电影，真心牛逼！
      • 2019/08/25 二刷。所以归根结底，还是怪信玄自己，非要去草原音乐节支个帐篷听笛子独奏。文艺是种病啊。
      • 1980年戛纳金棕榈得主。黑泽明对色彩、光影和调度的掌控已臻化境，固定长镜头起势，梦境一段绚烂迷人，似是为《梦》作预演，配乐以军鼓为主，氛围营造极佳。全片细看均得益于"侧面"二字：两场战争戏避实就虚，充分利用画外空间；影武者命运烘托出家族和时代的悲歌；看似摹替身，实则写主公。（8.5/10）
      • 影子依附人而生，没有了人也就没了影子。风林火山一场战争戏很有气势。中间那斑斓的梦是在给之后的《梦》做演习么
      • “我经常想放弃自我，恢复自由，但实在是太自私。影子是离不开人的…有了真身，替身才有意义。” 最精彩是中间替身装真身的桥段，荒诞又合理，忍俊不禁。不动如山的精神气，看得我也不动如山，腰酸背疼，但无疑仍是一部经典。
      • 虽然不算黑泽明最好的一部电影，但，作为武士电影来说，是最好了，没有之一！
      • 三个小时的电影，分了三次才看完，果然经典。结尾的故事早就知道，真正看到结尾风、林、火部队先后做决死冲锋的那一段只有马蹄声、枪声和配乐的镜头，还是震撼了。黑泽明不愧是大师，他不但讲好了一个故事，还把故事中人物的情感用运动的画面和歌剧般的音乐留在了观众的记忆中。
      • 「影子」是什么？决不是生死置换，一个具象的替身而已，而是旗帜，是血液，武田一氏共死的信义和忠诚。被驱逐的影子正是武田不安的灵魂，见证宿命降临，见证时代终结。山林将倾，生者无常，南柯一梦，幻境一场。
      • 黑泽明的代表作。仲代达矢在片中一人饰两角，将武田信玄的气度和影武者的尴尬都演绎得淋漓尽致。尽管武田信玄在三十多分钟左右就死亡了，但他毫无疑问就是这个故事的主角，此后的剧情信玄的阴影无时不刻地笼罩着敌对双方。本片的国语版虽然配音不错，但用词不够典雅，这点是遗憾。
      • 这样一部电影出在，在那个没有什么特技的年代，在那个“小规模”械斗就算战国时代的日本，而吴宇森把三国时代的赤壁排成了圣斗士，甚至剧中历史人物的名字都弄错，他已毫无节操，只是捞钱而已。
      • 东方出了一个黑泽明，绝对是日本之幸啊！大师一出手就知有没有，电影开头一段信玄、信廉及其影武者的戏就直接超神了。黑泽明用一己之力就将日本电影的战旗直接插在了亚洲巅峰王座上，是影迷含佬量最高的导演了，以至于这部电影竟然是由科波拉和卢卡斯亲自投资，黑泽明才得以拍摄本片，就将色彩运用得极为出色，各种大场面调度结合独特的美学风格显得宏大而又精致，视觉感丰富，绝对是古代冷兵器战争的顶级演绎！仲代达矢的表演甚至可以用出神入化来形容，让人都想惊叹一声Pentakill。三国波澜壮阔的历史以及孙子兵法中的风林火山千百年来灌溉了日本文化滋养出黑泽明这样的大神，重新反哺了张艺谋之《影》，武田德川织田在战国时期的村长械斗也因其塑造而如雷贯耳！另外像月代头、殿上眉、能剧多方面展现了独特而富有魅力的日本文化。
      • 普林斯认为，黑泽明的晚期经典，影子武士与乱（特别是乱），标志着导演世界观的巨大转变。“过去的黑泽明电影，主人公总能牢牢把控事件，随心所欲引导变化。而现在，这个本我只是残酷血腥时代进程中的一个附着品，为历史的重力所碾压，最终归于尘土。”……影子武士有两点印证此语。一点如此醒目统贯全片——素人伪装大名。另一点非常短促却很关键——甲斐之虎鼎鼎“大名”，竟然死于普通士兵的细察精算火枪盲射！也颠覆了自己的《用心棒》。
      • 「影子依附人而生，若没有了本尊，影子意义何存」武田信廉、武田胜赖又何尝不是屈就于武田信玄威名下的傀儡？骗过了敌我，却骗不过一匹马；影武者反而是武田精神的正统传承（水中叩拜（武田附体）、草丛中呐喊（武田悲悯）、水中死亡（武田离去））。风林火山，黑泽明那霸道磅礴的色彩啊！
      • 看完怀疑了人生四十分钟。把脑子想破也得不出这部电影是在追恋还是批判权力体制的答案，无论哪个方向都能找出反证来。只能归于它在截然相反的矛盾观念里复杂共存，这就是日本文化。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 蓝光
      Утомлённые солнцем
      1994
      剧情片
      俄罗斯

      烈日灼人

       Утомлённые солнцем
      • 豆瓣网友的评价
      • 再次肯定了我一直坚持的德国与俄国是最能尊重和利用本国的历史的国家。
      • “我杀人，安知人之不杀我；始以杀戮张威势，继以懦怯长猜忌，戈矛起于石交，推诚不见腹心，民不见德，惟乱是闻，举凡丈夫之磊落，胥成女性之阴贼，声声同志，人人离心，异己必锄，同气相残，人诋其阴狠，我知其内馁也！我革人命，人亦革我命；君以此始，愳(惧)亦以此终”
      • 这个国度有陀思妥耶夫斯基，索尔仁尼琴，米哈尔科夫。我们呢？
      • 中断2次、经常快进、为期1月才终于看完…于我而言，70分钟（将近一半）后才真正开始进入影片，节奏实在是忍不了，而所谓的田园欢快也并没有被感染到。虽然之后才了解斯大林时期的历史背景，影片对普通观众的接纳度颇低。印象次深的是找不到出口的卡车司机，Nadya太漂亮太可爱了！2.5↓2。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.9 第06集
      Il gattopardo
      1963
      剧情片
      意大利

      豹

       Il gattopardo
      • 豆瓣网友的评价
      • 鲁迅：“假使我的血肉该喂动物，我情愿喂狮虎鹰隼，却一点也不给癞皮狗吃。养肥了狮虎鹰隼，它们在天空、岩角、大漠、丛莽是伟美的壮观，捕来放在动物园里，打死制成标本，也令人看了神往，消去鄙吝的心。但养一群癞皮狗，只会乱钻、乱叫，可多么讨厌！”
      • 真正的贵族电影——原著作者、电影导演，都是出身贵族的。西西里岛的革命变迁融入到了萨利纳亲王的家庭里，并没有很抓马的故事下都是暗流汹涌的情感。最后一场舞会（还有那幅画）是权贵的谢幕更是交接，只有圆滑投机的人才能想豺狼土狗一样继续生存。伯特兰卡斯特真是器宇轩昂！
      • “我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”“事物若想保持永恒必须做出改变” 维斯康蒂出身贵族(文艺复兴时期米兰公爵)，拍摄了一部贵族的挽歌，Salina是个近乎完美的角色与化身，超脱，清醒，孤独，走向衰败与死亡。摄影美如油画，布景和调度都极尽奢华之能事，但实在太枯燥乏味了。（7.5/10）
      • 神作。冯小刚再拍1万年也拍不出。
      • 豺和狗不错了，我们这里都是些蟑螂蚂蝗老鼠蛆。
      • 浮生若梦，华贵如豹，苍凉日落，众生喧嚣。
      • 比茨威格更高贵优雅的是什么——让星辰带领豹与狮去往永恒的国度。
      • 好一曲挽歌，怎么拍得那么好。那时候维斯康蒂老师在失落悲伤中还有很多欢腾。着重看了Piero Tosi老师的成果，倒抽N多口凉气，给他老打一百颗星。（再感慨，Claudia的腰细成什么了。另：那对拙劣黄段子发出的酣畅又监介的笑声绝了，也可以留在影史上）
      • “所有战争和暴力都是对遗忘的渴望，寻欢作乐也是渴望被遗忘。”阿兰德龙让整个画面璀璨生辉，就像一个明珠镶嵌在油画里。
      • #重看#siff@影城；花团锦簇、华美盛大的舞会场景堪称影史上浓墨重彩的一笔，在这个新旧交替的窒息空间里，历史的力量天平在悄无声息地发生着倾斜；他突然感到一种从前未有的疲倦，垂死的肉身（旧势力）日暮西山唱响挽歌，那两个野心勃勃的俊美人儿势必成为弄潮儿。
      • 被大笑吓醒了。
      • 我们是狮与豹的后代，却要被豺狼与土狗所取代。
      • 一向崇尚高雅的戛纳与维斯康蒂后期的贵族气质惺惺相惜之举。三小时的华丽影像展现了西西里贵族在受时代冲击前最后一点奢华。最后近50分钟的宴会场景可以和《猎鹿人》的开头相比较,强大的视觉冲击和喧嚣纷扰宛如贵族没落前的回光返照,你引诱敌人或许还算是种征服,可一旦娶她那便是真正的投降了。
      • 事无巨细，暗流涌动，一个家庭浓缩一个国家的历史，不愧是大师之作！
      • 三刷，维斯康蒂最高作。1.影片以1860年意大利西西里为背景，通过萨利纳亲王的心路历程，反映出身处社会变革的浩荡潮流中，原有权贵走向没落的必然命运。维斯康蒂予《豹》以厚重的史诗质感，即呈现时代兼具的历史意义和虚假“真实”的描绘及歌赞。有如油画般精致奢华的服化布景、场面恢宏的战争与宴会令人眼花缭乱。“这是一曲旧式贵族的大气挽歌，永远紧凑的景框内积淀着25个世纪的智慧和美丽”。2.宗教精神的衰落、歌舞升平后的满地残纱，以及那幅《临死的圣地亚哥》。“我们都曾是狮与豹，而取代我们的是豺狼和野狗”。伴随黎明的枪声步入黑暗，迎接不可避免的伟大谢幕。3.寻欢作乐为了遗忘，枪林弹雨渴望死亡。懒惰、甘甜的饮汁只因贪餍奢侈的安详。“虔诚的星，何时我才能远离尘世的一切，在永恒不变的世界得到永生”。（9.5/10）
      • 展现大时代背景的史诗杰作，萨利纳亲王的尊严和不得已的妥协，与那些或者高举革命大旗、或者高呼为皇族尽忠，或者声称为地方尽力的豺狼们相比，更表现着风云变幻下的人间百态。
      • 影片以1860年意大利的西西里岛为背景，通过萨里纳亲王这个中心人物的心路历程，反映出面对风起云涌崭新时代的到来，身处翻天覆地的社会变革的浩荡潮流当中，原有权贵和贵族因此而没落这一无奈而必然的命运
      • “我们是狮与豹的后代，却要被豺狼与土狗所取代。”时代再华丽也终有落幕的时候。
      • 西西里简史。万物要保持永恒，就要做出改变。引诱她也许是种征服，但娶她则是无条件投降。他被分段送回……一个篮子装着他的无花果。加里波第像大天使一样英俊平和。我们是豹是狮，取代我们的是豺狼土狗，而所有人都觉得自己很高尚。在本以为结束之时，出现一场长达五十分钟的舞会，一阕漫长的挽歌。
      • 今年北影节最佳观影！为结尾的落寞而痛哭，并不是同情维斯康蒂主观的展示最后的贵族走向黑暗，而是他提出了艳羡年轻面对死亡是今后时刻要改变的永恒命题。每一帧都能作油画观赏，长得像豹的男主是美国人，阿兰德隆是法国人，相比那个时代大师横行的意大利，反观现在电影业更是一种衰落。资料馆4K修复
    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.0 国语高清正片
      JFK
      1991
      剧情片
      美国

      刺杀肯尼迪

       JFK
      • 豆瓣网友的评价
      • 要不是领了感冒卡，还真没勇气刷完那么长的片。理想主义永远让人向往，但真相却往往残酷，个人总归是历史流河中的细沙，可是以卵击石如此美丽。也正因为这样完全舍己求真的时刻，历史才有意义。
      • 拍摄一部这样子的政治题材电影是需要莫大的勇气的，很多人或许有想过，但是不敢；有勇气拍了却又拍不好剪不好。而能拥有一位像Oliver Stone这样子的导演不可说不是美国人民的福气，影片的拍摄和剪辑都达到了顶级水平。历史只是序幕，感谢这部电影，让我们对历史有更多的思考。★★★★☆
      • 刺杀肯尼迪行动居然是美国政府的一场政变！也许影片中的这个结论下得有些仓促，但影片中反映出来的问题却是值得我们去思考的。凯文·科斯特纳最后在法庭上的那段陈词堪称经典中的经典，让每一个亲耳聆听的人都能得到最大的鞭策与力量！
      • 奥利弗·斯通拍的不是真相，是探求真相的勇气。
      • 一个爱国者，应该看好他的政府，不要让政府毁掉了自己的祖国！
      • 美国人果然很敢拍，这样敏感的题材也能道出真理至上的主题。
      • 如果让帕西诺来演，最后那段演讲肯定牛B
      • 用电影或小说等虚构性的作品来讲述一个阴谋论的故事，是一种负责任的处理方法，比用一本装作很严肃的书来讲同样的故事要高尚得多。
      • 最后的高潮实在精彩，尽管真相也许永远暗无天日
      • 所以，这是一场政变？观影体验很不舒服，全程高语速和超密集的台词，镜头也剪得很碎，我脑瓜子一直嗡嗡的…所有的调查，只能证明这事有猫腻，但真相到底是什么，为什么肯尼迪要死，全靠X先生友情输出，还没法拿到法庭上说…最后的法庭戏也是很被动，招数出尽了，也只能抓一个小喽啰，而且还没证据，而且控诉的对像，大boss团那帮人的名字依然讳莫如深，只能抽象的说是美国政府…虽然我很理解当时的局面，但这场真相都没有揭露、正义也没有伸张、最后不得不无奈收场的法庭戏，竟然不少人说很高潮很燃，我也是很迷啊…
      • “爱国者要时刻准备为了保卫国家，而不惜抵抗政府。”——本片献给所有追求真理的年轻人。
      • 我工作是为了确保孩子们不会成长在一个只有在历史书里才能读到正义的国家，就像恐龙或者亚特兰蒂斯一样 ——即使只是事实的一部分，你是否意识到你已经损害了国家的信誉？ ——如果政府向人民撒谎，这个政府值得我们保护吗？如果你不能相信别人，也不能说实话，这个国家就变成了一个危险的国家。就算天塌下来，我也选择正义。 最后半个小时的法庭辩论看得我泣不成声。爱国者要时刻准备为保卫国家，而不惜抵抗政府
      • 又要当前锋又要做婊子,这就是奥利佛斯通.前半部分基本都是跟曝出的史实很吻合,但是后1/3就开始当粪青了.一味坚持所谓阴谋论 谋杀说,选择性无视JFK当选总统时的黑幕 JFK跟黑帮头子莫尼的纠葛,就显得很有种愤青的感觉了.试问 没有莫尼和全美黑帮的鼎力支持 JFK怎可能有机会入住白宫？这样投机真不合适哦
      • 剪辑和摄影堪称范本教材！
      • 三个半小时丝毫不觉，本片真是精彩绝伦，斯通运用证据，刺杀场景再现，重组，在人们的讲述中不断插叙，倒叙，假设性的场景一晃而过，关于刺杀肯尼迪的真相我们不得而知，可是斯通的影片氛围营造愈发逼真，随着探索谋杀真相的推进，镜头和剪辑越来越犀利，直到最后的法庭陈词，不禁让人为之一叹
      • When I was watching Obama's inauguration, I asked the librarians, why there are so many securities. They told me, the reason JFK got killed was that he was too close to things most Americans didn't like, non-white people, and the communists.
      • SIFF@大光明；非常庆幸之前并无看过此片甚至剧透，三个多小时一气呵成如梦如幻如痴如醉，无论从技术层面还是情感震撼，都让人体验到无与伦比的感动。你可以说它又是一个包装成美国梦的倾销，但这种梦至少还能在现实中做；最后的演讲直击人心，对真相的渴求是人类进步的动力；OliverStone最伟大的电影！
      • 4.5。或许只有强行抛开政治立场和历史联结，才能在拥抱或抵触之余意识到本片可能拥有影史最强大之一的文本，以档案般详实的细节基底和“蛊惑力”非凡的编排方式作为其难以复制的非典型标志；而即便是归其本位，也不难发现艺术性至始至终只为信服力与感染力提供支撑，却从未对正确性盖章，那些于华丽剪辑中晃动的影像碎片保证着两者的并行不悖，由此构筑起奥利弗·斯通的超政治性姿态。JFK让我明确了一点：最好的政治电影一定不是马后炮。真相之未明，是成就本片最重要的根基。
      • 导演剪辑版/目前看的最好的美式主旋律。将JFK处理为精神符号也许不一定符合历史真实却几近完美地完成了艺术真实。掩盖真相的不仅是权力，也是人的懦弱。更绝望的是全片弥漫的精英意识恐怕早已无法拯救这个世界。能把这么复杂的故事抽丝剥茧讲清楚已属不易，200多分钟毫不乏味更是功力惊人。
      • 拍的很大胆，真想就是要大胆的探索
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.5 HD
      Sunshine
      1999
      爱情片
      美国

      阳光情人

       Sunshine
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个时代有一个时代的荒谬。人类所做的，就是从一种荒谬，走向另一种荒谬。所谓信仰，到底该寄托于宗教，还是该寄托于主义？到底是我们的救赎？还是招致我们的毁灭？黑色恐怖、白色恐怖、红色恐怖，还有没有相继而来更多的恐怖？当我们的内心被宗教和主义禁锢的时候、是否还懂得自由的呼吸？动手掀开它们的内里，无不盛载着虚伪、虚妄和罪恶。政治？永远是离真理、真实，离美，离爱，离生命纯粹的喜悦最远的事物。
      • Sunshine(Sonnenschein)是姓，干嘛要翻成《阳光情人》呢？看着片名就不会买，由此可见我错过了多少好片啊
      • 一部匈牙利犹太人的苦难史浓缩在一个犹太家族三代人从兴盛到衰亡的历史演变过程。电影横跨一百多年，如这个家族的大起大合，三代人的爱情自然的交错在历史政治背景里，拉尔夫•费恩斯一人担当了三代人不同角色，表现得实在是精彩！电影里表现纳粹对犹太人的屠杀不减《辛德勒名单》给我的震撼。而最后索南斯肯对自己身份的重新认同如《以父之名》最后的起誓，让人热血沸腾，电影在那一刻显得庄重而肃穆。
      • 恨岁月背叛往事都变成了灾难遗憾，恨人生的长廊一场热闹留下行李由自己承担。
      • 6/10。平民永远是乱世中自保的墙头草，表面顺从只为偷安赢誉，毕竟手无寸铁的艺术家何能挡得住枪杆出权的政治家？纳粹宣传片导演的刑审段落令人唏嘘。但在雪地捆打中争取尊严、证明受审者无罪、葬礼上揭露苏共都不乏人性闪光。叙事推进上平淡单板，情节点之外安于留白，时局中人物性格的转变微不足道。
      • 在【胖鸟電影】无意发现这部经典，DVD时代都没有看过，我这个人看电影有一个癖好有长篇的不看短的，有180分钟的保证要看个够（尤其是前几年的）这部電影虽然历经一战二战和东欧变革，但是主题就是一个愛，自由的追求愛，抛开我们杜撰的译名《阳光情人》電影其实就是‘阳光’的意思，男主历经爷爷，父亲和自己，其实女主就是一个“奶奶”从年轻的反抗一直到老年都在追求阳光般的生活。拉尔夫·费因斯在演绎情欲上我个人感觉和铁叔（杰瑞米·艾恩斯）有很多相似的细腻，但是他更风流倜傥看他的《英国病人》（英伦情人：此片翻译情人后缀可能和此片异曲同工）《朗读者》《呼啸山庄》《看不见的女人》等等；除了那部名垂影史的《辛德勒名单》。这部电影的几个时代女演员也非常出色，把这部融入了不伦爱恋的史诗巨片烘托的非常有亮点。希望有蓝光或4K修复版
      • 为啥中文译名要加"情人"二字?? 现在的剧情简介越写越离奇了。
      • 一旦背弃过你的本原,那便永远也找不回来
      • 开篇的感觉很一般。习惯片子的节奏后便会觉得这真的是部好片。
      • 临近结尾伴着独白那封信的那段真是神作/大赞此片的用光，很多时候，很多很多时光过去了，而你回忆起的幸福，永远就是某一个片刻的阳光，跳跃在发丝间，树梢上 ，透过窗户，或是洒满落叶和原野的阳光
      • 真的是史诗哇·····可惜三个小时还是觉得仓促了点，应该和《灿烂人生》一样，拍个小连续剧，这样会更加过瘾。PS：raiph fiennes 大叔，爱死你了····你怎么可以这么帅，演技却还这么好········啊···没天理啊···
      • "不要以貌取人，避免听信谗言，不可轻信，凡事需要亲践；远离权势，藐视权威，保持低调。所谓的财富其实一文不值，财富经不起火烧水淹，经不起政治掠夺，天上不会掉馅饼，不义之财使人丑恶，做人要有原则。"-------做一个懂得自由呼吸的人！
      • 一个犹太家族，三代人坚守抑或偏离民族、信仰、爱的传说。尘世是片汪洋，人只能傍着浮木飘零，只盼远离夺命的漩涡~~~~三个小时想来很漫长，可是这首动人的家族诗篇阅起来太过匆忙。有些意犹未尽，浪漫的太过短暂，刺眼的伤害又太过锋芒，它一层层把剧浪推高。
      • 动荡的19到20世纪，一家匈牙利犹太人三代。Ralph Fiennes演了三代人，从保皇党到communist。其实人并没有什么本质不同，他们见证了皇权、法西斯、共x的更替和没落。21世纪初再看这个故事，人类经历这么多，还是要一遍遍重蹈覆辙。这个剧本居然是导演&编剧原创的而不是改编什么小说，太厉害了。虽然Fiennes贯穿三小时全片，但维系整个故事的是Valerie的微笑
      • 费因斯很帅，演技很好，为艺术露鸟也是超级好评。但是，祖孙三代人，没有层次感，更无惊喜。如果用不同的三个演员，这部片子肯定会质感大增。政治和感情，都莫名的令人恶心。祖母年轻时候主动开放的让人反胃，婚后圣母的样子更是令人无法忍受；和嫂子搞在一起的戏份更是多余，这种做作的剧情真心无感。
      • RF叔一个人扮演了自己的祖父、自己的父亲、自己，一首犹太人史诗
      • The gift of breathing freely. 没有人争得过时代变迁，信仰是对的，但无须太过执着，终有一天，每个人都将归于平静。
      • 一家三代男的男女关系都是如此混乱额，好男人都没碰到渣女了，费因斯的演绎生涯就纠结在德国和犹太之间了，算算到底演过几次这俩吧~~帅死了~~~
      • 萨博真的可以进我最讨厌的导演前十了...
      • 虽然最后一部分交代的有点匆忙，依旧是好片!!!!! Palph Fiennes你不能收敛一下，不要那么迷人好么.......- - 惊喜的发现演祖母的是95版P&P的Lizzy~ 家族史题材最有爱了!
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 CD1
      L'albero degli zoccoli
      1978
      剧情片
      意大利

      木屐树

       L'albero degli zoccoli
      • 豆瓣网友的评价
      • 明明是贫穷底层农民的四季伦常，可泪腺完全无法控制，教堂钟声与管风琴里的典雅画卷，感叹意大利电影，拍上层波澜开阖如豹，拍下层照样浩气盖山河，领教何为真正的普通人的史诗，那年落在《都柏林人》的雪花，也落在小马驹，落在兔舍，落在不属于他们却挚爱的土地，落在一无所有却更接近上帝的灵魂之上
      • 78年的金棕榈奖，3小时长。太过生活流，类似纪录片，又跟我的生活离得太远，老实说我有点吃不消。导师说当时在电影资料馆念书，放映木屐树，教室最初还有许多人，放映途中不断有人离开，最后只剩下7人，电影结束，小男孩在荧幕上微笑，导师与另外6人也相视一笑，缓缓走出资料馆放映厅。
      • 感觉之所以能拍出农民自然劳作中朴素的神性是来自这些技巧：连贯性的去戏剧化的动作序列、排除中心角色、繁复的环境声音设计、以中远景为主的取景、排除了创作者个人的价值观判断。新婚夫妻河上行舟那场戏真正具有电影化的无上美感。无愧于意大利电影黄金年代的收官之作。牛逼到炸裂。
      • 观看《木屐树》时最常联想到的就是同获得金棕榈奖的1987年的《征服者佩尔》，不过后者是单个主线人物佩尔将故事串联起来，情节性也比较强；而《木屐树》更像部几个家庭困苦生活真实写照的纪录片，略显沉闷。……观影增加了记忆、见识…的同时，也唤醒很多美好（童年）回忆，这是我喜欢的一种观影享受。
      • 老爹非常喜欢，连看了两遍。这是一部非常扎实的电影，值得细细地品味。拍这种片子，没有非凡的自信是不行的。导演集编导摄剪于一身，可见他的决心。不过这种慢悠悠的节奏不太适合中午看，我两次看都小睡了一会，醒来时，老爹把棉袄披在我身上。
      • 3小时伪剧情片，老太太的裹脚布。导演堪称意大利版王兵，比王兵强的是电影语言更去纪录片化而已。只是用几段巴赫远不能加深冲突和宿命感。生活流意识流不代表完全没有起伏。地主孩子弹的土耳其有错音，炫技部分跳过去不弹，这地主也就是一土豪的水准。
      • #修复版 奥尔米这部看似和之前的工作、米兰心事不太一样，三小时大都是描绘意大利几家贫农的普通生活，但最后15分钟超强有力的收尾完全展现了导演的阶级立场：地主可以几乎全片不出现，但他们就是无形的手。几棵树对他们来说不值一文，却成为重罚的借口，还可以恐吓其他农民... 心碎、震怒
      • 特别喜欢那个口音很重的中年人……似乎可以印证卡尔维诺的话：“我们（所谓新现实作家）都太明白重要的是旋律不是歌词；我们这些内容主义者比所有形式主义者都更执著于形式，我们这些客观的人比一切抒情诗人都要多情。”
      • 大量俯视，大量bach。Olmi的信仰比任何一位新现实主义前辈都要强。总觉得小夫妇去米兰那一段消解了乡愁，也让片子有点失衡。王兵的《三姊妹》在这方面比较有自觉。
      • 把村民们拍得那么一点也不露马脚流畅自然大概挺难的，村里的生活我看得有滋有味的，真的没睡，总觉得意大利某些地方建筑与我朝谜之相似。20170623@周五游人如织的奇遇书店
      • 不同于李睿珺 这半个世纪前的意大利版《隐入尘烟》把重点分散在了农舍里的各色人物上 从上镇子集会捡到金币后藏在马蹄里又弄丢最后为了给小儿子做新木屐盗伐地主桦树而被全家轰走的近乎男主的角色 到偷摸用鸡屎肥番茄拿去镇上卖的爷爷和家里的两个活泼可爱的小女孩 到为所有人在河边洗衣服无时无刻不在祷告的寡妇和她想要补贴家用去打谷厂工作的15岁儿子 到终于嫁人并去隔壁镇子修道院领养了孩子的村花。片子极富野心地要创造出一幅运动的农民版的布鲁盖尔油画，但却意外的在声音处理上别具一格：全片几乎贯穿了故事内外的音效与音乐-劳动合唱、祷告、巴赫的管风琴曲、教堂钟声、地主家的钢琴与协奏曲、大提琴曲、市集吆喝、政治演讲、神父布道以及动物！像是对19世纪伦巴第农村音景的大型探索。动物的角色非常核心 除了运输还有真实血腥的杀
      • 分了好几次终于看完了，这个剧情不温不火前段埋的剧情线太松散了，配上在寒冬的饥寒贫苦真的很难让人看的下去，当我完全静下心来看到春天的时候，整个电影一下豁然开朗生活又有了希望，我不再继续纠结这糟糕的剧情开始平静的跟随着镜头一起记录着平淡的生活，欣赏着画面设计，最后的剧情贯穿首尾也很不错，底层人民的挣扎苦难还在继续。
      • 三个农民的家庭的点滴日常，生活虽苦但依然有心中的信仰在支撑着，邻里之间的温情，细水长流。精简一点我会更喜欢。
      • 生流不息。冬有雪夏有绿地有暖天有雨。物有归属人有流离，晨有雾月有星。牛棚藏欢笑马蹄失金币。孩童要上学玩闹又嬉戏；青年要结婚夜埂求爱你。路有士兵和游行堂有颂歌和静谧。贫来祈祷和努力，生是恩赐和好奇加上驱魔和革新。怅然若失，笑与哭泣。西红柿和鸡粪，童谣和火炉壁；热汤在锅里，钟声会响起
      • 散文电影的最高杰作，每一幕都是印象派油画质地，田野有微风过耳的清癯，土壤被翻开后的颜色，林子有鸟在据守发呆，炊烟味道，草木气息，光线昏暗的屋子刚刚能看清人脸，像回到8、90年代的故乡，孩童们不知疲倦地打闹嬉戏，大人们永远在起起伏伏劳作，一天、一月、一年过去，那些树，那些河一直没老。
      • 如同油画，最喜欢雨中杀猪那一段。但我不能理解越穷越生越生越穷靠宗教寻求精神力量的人。HKIFF @香港大会堂剧院
      • 無比寫實與克制，現實主義代表吧，前面都是濃濃的愛，後面卻給予這個結尾，對比衝擊力度其實不小哎，喜歡這位被趕走的父親，最有愛，雖然重男輕女，電影厲害在其紀錄性和故事性相融合，一部厚厚的社會學教科書，喜歡這種溫厚的批判性。
      • 新現實沒有回來，屬於新浪潮後真實美學的產物，還多了舊法國特有的詩意
      • 涓涓细流般的叙事，每一个生活场景又都像是油画般（摄影超一流），处处是美和忧愁。爱这些坚强和善的人们；他们生活却又那么不堪一击。
      • 那片暗黄色的玉米地，那夜晚围在一起剥玉米的人们，那打碎的玉米粒，宰杀的猪与鹅，那个村庄里发生的一切故事，我都在过往的岁月里看到过和经历过，这是一种多么独特的让人感同身受的观影体验啊。

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