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九十年代初，资本主义的前夜，大家还半遮半掩的。有坚持有暧昧也有怀疑。肯尼基萨克斯传遍大街，大家都发芽了，真可爱啊！！ |
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和剧雪的那个小暧昧真是余韵悠长，要换张国立来导，把自己整得跟太阳似的，估计这片就毁了。 |
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这些应该就是第一代北漂了吧，虽然略土略酸但还算知识分子，不像现在的北漂都是搬砖的民工。发现许多电视剧熟脸，包括客串流氓且只有一场戏的李易祥。当年的剧雪确实蛮正的。 |
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这是第三遍看了，每遍之间的跨度大概都有好几年，可是一点都不过时，每次都有不同的感触，The Old Good Days~ |
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张国立被打倒时候的配乐简直是知识分子的告别钟声 |
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如果中国电影能一直这样走下去。 |
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电影版编辑部的故事，很真实，家长里短，邻里算计，夫妻拌嘴。电影没有真正的主角，知识分子的群像，理想主义的张国立最后离开北京，与这庸俗体制不合超有气质的剧雪也选择了自由。不止一次提及特喜欢中国90年代的市井电影，不仅看起来真实有人味也总会让我想起小时候，那些电影中的金曲和时代特有 |
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看到九十年代的鼓楼与后海感觉真好。 |
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嗯 |
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徐妹妹充当人肉背景啊哈哈哈 |
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为在京外地籍无房文字工作者早早唱响的一曲哀歌。 |
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张国立(沙新),★剧雪(季子),奚美娟(滕柏菊),方子哥(哲义理),冯远征(冒守财),慧慧(茅海童) |
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私人回忆。剧雪把黑色高领毛衣穿绝了。张国立那会还是普通文艺青年，现在成了…电影比书强，高中找到黑马的原著一看，幻灭了。 |
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北京出版社群像。得罪领导没有好果子。理想值几个钱。慧慧嫁给北京户口有编制干部算很好了。胡义凭啥看不起。冒巴结领导是对的。沙新得罪领导只能回老家成都。季子周旋男人间不容易。哲义理才会混的好。劳总编官僚好色圆滑。沙新街头被打太常见了。向钱看一起向钱看。 |
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戏剧冲突是密和强了点儿，但不妨碍五星。看这么多演技派发飙的样子实在太过瘾了。这种多线叙事的故事没两把刷子还真拍不好，足以体现何群导演出众的控场能力，堪称最佳群戏，以方子哥表现为最佳中的最佳。知识分子的困境基本都说尽了。 |
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总要留一些善意 |
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一群异乡客在帝都的挣扎，有的迷失自我，有的看清内心，有的认清现实，还有的打道回府。变革的浪潮涌来，沙粒有的被磨出了棱角，有的被推上了海滩，还有的被激流带回了深海。剧雪很靓，客串的名角也多，片尾曲是谢东唱道：许多人再也找不到回家的路。 |
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相当有意思的片子，每个人物都刻画得很饱满很真诚，很有时代特点，但那种酸楚的感觉我们都能体会到。剧雪那时候真漂亮啊，她跟沙心的那点小暧昧处理得也很好，不招人烦。好片子，值得再看！ |
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张国立好像拍电影电视都挺正的，和成龙一样。知识分子被打时只会说一句：你凭什么打人？哈哈 20210204专门找来原著看了再看电影，感觉电影比原著强，少了小说里扑面而来的筒子楼的嘈杂和戾气，不再人人皆恶心，始终相信人总有善良的一面才对 |
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3.5；改开引发的物质浪潮如何撼动、席卷并吞没了知识分子的凝缩过程，坚持理想、不失风骨者只能黯然离开，向生活低头者最终选择妥协并融进这场浪潮，企图冲浪者反为浪头击倒，一场“优化改革”改变了一代人的命运；群像很精彩，五湖四海的人齐聚于成为时代见证的筒子楼，个性的冲突，地域的分化，30年前和30年后漂在北京也并没有很大区别。 |
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中国真的有过会拍电影的导演！ |
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快30年过去了，知识分子终于活成当初他们憎恶的模样。 |
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英文名是strangers in beijing,像剧中翻译家所骂son of bitch，每个能在北京混下去的外地人都是stranger+bitch。不像电影的电影，少了电影的悬念感，多的是小说的里涓涓细流的顺畅。剧中每个角色，包括只出场几个镜头的人物都饱满富有感情，像方块字码起来的一样。 |
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秋天枫叶飘零的筒子楼，天安门前熙攘的自行车，年青青的张国立，讲上海话的奚美娟，有头发的冯远征，和念酸诗的方子哥。 |
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电影删减了太多，小说根本没有绝对主角 |
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怎么说呢，五味杂陈，漂在北京的编辑同行看了应该会跟我一样很感慨吧。剧本那么脸谱化，剪辑那么粗糙，时代那么不同，却偏偏在这脸谱和时间的距离之下，还能见出许多许多从未改变的窘迫与乐趣。（张国立最后一句台词给我听哭了能信？！ |
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“说心里话 我还是最喜欢北京” |
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剧雪真美 |
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《中西风马牛》提到的电影里唯一一部想看没看过的，九十年代中国知识分子群像，清高的、迂腐的、局促的、装模作样的、假文酸醋的、一地鸡毛的、在时代剧变中昏了头的。导演手法比较平庸，但作为了解那个年代社会面貌的样本是有价值的。张国立剧雪那时候真好看。 |
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改革开放的阵痛 |
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190830资料馆三星半。摄影色调赞。单位可能是铁一号或者辅仁取景。毕彦君设定扬州人，奚美娟设定上海人，家里放的是徐王的读西厢，“我最讨厌诓功名、混饭吃的八股文章”。剧雪的颜值气质真是绝了。 |
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不好看，人物形象都不成，纸片人。几个90年代街景还行，国贸向西，国子监，鼓楼 |
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九十年代知识分子的困境：
坚守理想的沙新，最后“被迫”离开北京；
“矢志奋斗”的冒守财，最后也无法摆脱出身枷锁；
一直想出离的季子，最后也不得不到海南“捞金”；
哲义理夫妇最后一块“妇唱夫随”，谄媚大众；
成功的“诗人”，最后也葬身于诱惑……
主编劳思贵（老色鬼），假知识分子，装文化人，最后还是一如既往。
各色的知识分子形态都“丑态毕露”。
在权力、金钱、女色面前，知识分子所谓的清高变得那么可笑，那些坚持，显得如此迂腐。在筒子楼里，大家想要的不过就是混出来，个人选择不同，结局不同罢了。
时代的精神困境在知识分子身上的显现——崇高的丧失、理想的沦落、虚无主义、享乐主义、功利主义的盛行。
回看二十多年前的此片，再反观当下，不由一声叹息。还是鲁迅先生那句话：“梦醒了，却无路可走。”
唯有中庸…
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还不错呢。群像其实不好拍，本片应该得益于原著小说，但把小说非压缩在90分钟又要完全展现小说又是难事，很容易搞成流水账，这就是本片的成功之处了：每个人都饱满立体，面面俱到又有点有面，不但没成流水账，还把当时的热门话题如改革、北漂、出国全部融合，真不简单。 |
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黑马的书很好看，早些年放过，希望能找到 |
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小时候好喜欢剧雪的奔儿头 |
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群众里有坏人啊 |
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山雨欲来风满楼，跟现在的“混”不太一样。 |
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我还是喜欢北京（虽然留不下）
楼道里发水，房管科科长
小白脸张国立
黑马小说
女子美容365天
出版社众生切片
编辑部家属楼故事
95金曲串烧，我是不是你最疼爱的人，这就是爱，我们都有一个家，祝你平安，纤夫的爱，咱老百姓今个真高兴 |
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由沙新的视角带入再带出，90年代市场经济下海热潮对文化产业的冲击，实际上也是对思想的冲击。鼓楼相当于另类的三闾大学，里面的群像都各有特点，但显得单薄，因为都是素描几笔便转向下一个人。另外也理想化了原著的人物关系，某种程度上更符合文青的“混”，还不至于是社会底层的那一批。原著剧雪与张国立的关系有些微妙。 |
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多线索，参差不齐，胜在对世俗人心的描摹 |
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久远的影院印象已模糊，那时，记住了冯远征 |
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剧雪很漂亮，张国立也是老手，整个出版社简直就是一个大江湖啊。 |
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真的厌恶这些纯文科思维的人，他们的动机是纯文科的甚至是文学的，重心始终围绕着「人」，时刻亵渎「知识分子」这几个字。出身底层的市侩一点不少，却没有半点接受过严格工科训练后的格物致知。大陆影视圈和好莱坞一样，严重缺少杨德昌水准的高级工程师、外科医生来整顿一下浅薄的市场。 |
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shock！～ |
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基本没有故事 初代北漂群像 |
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这种现实性强的有生活气息的电影都是推荐。一看导演果然是大佬。结尾有点不现实。混了这么多年了不会主动离开北京。筒子楼的取景地后来电影红西服似乎也在这里取过景 |
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有些点很尖锐，很针砭现实，可创作团队驾驭不了群戏，很多人物宛如串场 |
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勉强及格。一栋筒子楼里的邻里故事，不同的是，这些住户还是同一家出版社的同事，除了经济改革造成的矛盾，还有地域矛盾、家庭矛盾穿插其中，95年前后的流行歌曲充斥全片，从形态上，本片上接《站直了，别趴下》等，下启《爱情麻辣烫》等。很多生活化的细节把握的挺好：筒子楼住户间抢灶台、单身室友抢房间、尖刻的上海人、遭鄙视的东北人等等，把剧情营造的倒也热闹，但表现代际矛盾、经济矛盾方面，在95年来说剧情和观点已经有些落伍了。其实张国立和剧雪的角色很有趣，这是俩真正的贵族，油腻副主任巴结剧雪帮她公费出国她坦然接受，张国立自视清高在各种场合不停抱怨，对他们来说整个世界都应该迎合自己，他俩之间的暧昧才是灵魂相通，虽然在观众眼里看起来他俩挺不讲究的，其实张国立跟《站》里的高作家一样没任何作品，挨李易祥打时还像个小丑 |
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筒子楼汇聚同事。于是同一群人的故事在生活/工作的两个空间展开，现在看来不可思议的1980年代「时代片」。 |
