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因为「启发星球大战」的威名在外，看前难免预设相似故事框架，但看完发现完全不是一回事，只是用了大的故事发生背景（公主流离记）和几个人物关系（甚至都不是相近的角色设定）。至于所要表达的主题就彻底无关了。「战国英豪」这个译名有误导性，个人觉得武士勤王只是做串联，片子真正的主角是开场首先入镜结尾最后出镜的两个可怜又可恨的农民（当然不见得是黑泽明的意思），一次次尝到贪婪的苦果，一次次反复踏入同一条河，毫无悔改变本加厉，哭笑不得的喜剧式处理极尽讽刺意味——在乱世背景下，放大了其实也可看作是对不断发起战争的人类的批判。 |
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三船敏郎所饰演的角色多为豪放的、心思缜密的名将和伟人，他可以完美的驾驭这些时代剧中正义感十足的角色，但在现代剧中的表现却乏善可陈。在本片中，两个农民的表演更值得称道，两人插科打诨，黑泽明将这两个将爱财惜命的农民形象刻画的淋漓尽致。
“石群可藏石，人群可藏人。” |
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虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢 |
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骑马戏超经典，不过雪姬那种刘胡兰式的演技让人盼望她尽早被抓住处死算了 |
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马上追逐一段精彩 |
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9.0/10。居然比《七武士》和《星战》都好看！原谅我无法找到哪怕任何一处败笔，2个多小时的电影酣畅淋漓、绝无尿点，全程死盯着荧屏不放！比长刀那场戏老黑再次诠释了武士精神的含义，并同情战国百姓嫉苦，极具人道主义关怀，秋姬唱歌和田所倒戈亦印象深刻。镜头一时拉远，荡气回肠。。。啊—太爽了！ |
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这部电影没有那么强烈的戏剧冲突，更多的是一种智识上的较量，节奏很好，但还是太长，没有一个绝对高潮戏。阶梯暴动、长枪单挑两段教科书一般的镜头和构图。上原美佐修长的身材真是让人心动。 |
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两个字：好看！话说黑泽明是有多喜欢三船那白花花的大腿啊…… |
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黑泽明评价灵欲春宵时特别提到了伊丽莎白泰勒，“真正的美人却扮演了一个令人生厌的女人而完全不考虑自己的外表。”上原美佐回忆当年拍摄《战国英豪》时，黑泽明曾特别拿着泰勒的照片走进化妆间，用它来解释片中公主的装扮大概应该是个什么样子……但大师的厉害之处就在于他“拿来”后还能“输出”，甚至是加倍“输出”：藤原釜足与千秋实的两个农民就最深刻地灵感到了乔治卢卡斯创作星球大战！ |
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三船敏郎是黑泽明的缪斯！他也就1米7出头，这片里露着双大腿给拍得多高大雄健。每个特写都把三船毛茸茸的脸拍得雕塑一样。骑马和决斗的戏拖这么长分明是舍不得。导演特别爱一个演员的时候，角色肯定活色生香。上原美佐把眉毛剃了，每句台词都用喊的，很有领袖气的公主。人物关系一路变化非常妙 |
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按说故事格局也不大，但黑泽明偏就有本事把历史的恢弘气度和人物的鲜活形貌熔于一炉。英气逼人的公主，智勇双全的真壁将军，猥琐贪婪的两小农，都不能更合适了。尤其结尾部分，公主寥寥数语，一曲长歌，不但赢来一员大将，且立即升华了整部影片的意境，堪称妙绝。 |
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千年女优姬君骑马追魂魄那段来自这里。 |
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农民太平和又七的贪欲犹如胡萝卜，被夏璧将军一引，都像骡子一样盲目。看他们的欲望起起落落，算盘跌跌撞撞，塑造得比正派还要丰满有趣。三船敏郎演这种有勇有谋而又吹眉瞪眼的角色，百看不厌。兵荒马乱中还有一点侠骨丹心，大银幕一张，豪情都出来了。话说，没看明白那后面驮着黄金的马是哪来的……又话说，那些年日本男人的服饰真的很诱惑，不是丁字裤加短裙，就是超短裤加长筒袜。四星半。＠北影节，资料馆 |
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战国英豪的运镜和调度在所有黑泽明电影中 大概是最像日本漫画的 不可否认 黑泽明也受到了手冢治虫的很多影响 记得曾经在黑泽明的访谈中看到过 他收藏了手冢治虫的大量漫画 可见各界互通的一些痕迹 |
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【A－】“《星战》前世”这种老生常谈的事就不多说了，影片本身在黑泽明的加持下就已经是一部非常合格的商业片了。第十四分钟那幕台阶暴乱实在是恐怖，这个镜头内部溢出的场面调度就已经是对观众的一种威压了。后面那段经典的追逐战也是如此，实拍、正反打、镜头摇动、重复剪辑来强调速度感，再加上拍摄时代的限制，自然生成对黑泽明的膜拜之情。但个人最中意的还是山中暗堡一段，场景内部连续空间的呈现和转换相当精妙，无比愉悦。不过缺点也有，长枪对决一段实在是太过冗长乏味，动作戏的编排反倒不如《七武士》，长枪挥舞还是太过儿戏。至于说教感过重，老毛病了，在这种“合家欢”商业片里倒也不觉得割裂，就是承载价值观输出的公主演技实在是拉胯，毫无说服力。 |
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＃CC＃黑泽明的第一部宽屏電影，随后也用于《用心棒》和《穿心剑》。在谱系上，这部影像的叙事模式影响後來《星球大战》，然而它於传统武士的表现手法上，又是向美国西部片致敬，日语题名“隱秘要塞里的三个坏人”，可能凸显出黑泽明对约翰·福特《三个坏人》的借鉴，他在访谈里说：“辽阔的场景中，骑在马背上的人飞驰而过，本身就充满詩意。”
因此《战国英豪》里有蛮多马的镜头，捕捉速度的意义以“马”的形象在银幕上存在的姿态，以及后半部运输黄金时特写其强壮与耐劳，而三船敏郎自然成为西方牛仔的理想形象，是這個不确定世界中坚定的支柱。
当他骑马追逐敌人时，放开缰绳双手挥刀的场景，令人印象深刻，结尾一行人沿着山脊驰骋的壮阔景象则显示出更大幅度的场面调度，而队伍里两个戏谑的农民角色，亦隱含着50年代日本的民主社会观点。 |
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大远景，人物横向运动出入画，将宽银幕之美体现得淋漓尽致。然后就是各种眼花缭乱的构图秀，既有风吹草舞的纪实风格，也有强迫症式的表现主义（中心对称之类）。而牛逼的是，这些都巧妙地藏在了故事之后，每个画面都在为主题服务，毫无任何私心，不愧为大师之作。 |
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三星半 全片如马上追逐般，被一股蛮横的力量牵引着毫无犹疑地向前，泥沙俱下流动着席卷一切。撑到饱胀的张力拉开一张大网，所有冲突都被埋填好。电影开场，两个农民刚摆脱死人堆向茫茫前路走去，插科打诨的对话想起《哈姆莱特》中的两个掘墓人。猥琐的农民反倒拥有比塑造干瘪的主角更强的人物光彩。甚至在农民们与夏壁将军的互动对比中进行了一次未完成的反英雄叙事。之所以说未完成是因为结尾的冗余：倘若在农民再次发现驮运金子的马匹时就完成叙事，而非对他们又进一步没甚意义的调侃，会更加有力。（叙事完成并不一定意味电影结束；对结局的不满意也有可能是我先入为主。） |
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9+的电影，重点在故事与趣味，小兵大将，人物塑造性格鲜明，忠勇义士，孤傲公主以及贪图金钱的两个小人，情节曲折，十分值得咀嚼，当然更好的，还在于镜头运用和配乐，简单的故事却给人史诗的大片感，小切口大剖面的呈现很好。而且，这样的故事被后辈无数次致敬，你说厉害不厉害。 |
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日语片名《隠し砦の三悪人》，直意是“躲在山寨里的三坏人”。中译是《战国英豪》。但是本片的主角不是公主，也不是大将。而是那两个可怜可恨还带着点无奈的可爱的农民们。 |
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经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊 |
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2.5 黑泽明是真把自己当天皇了没事拿农民开涮实在够无聊，这且都不说，通关游戏居然连个高潮都没有这也太失水准了吧。 |
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小人物之眼观大时代之潮，故事本身的曲折与人物之间的角力构筑起极强的娱乐性；那个时期的黑泽是多爱三船啊，白花花大腿配上仰拍，煞是英武；除此之外，宽银幕让黑泽明如虎添翼，看那摄影机自身以及镜内人与物的运动，真是一刻都不得闲。 |
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Kurosawa的2流作品，有些败笔，但也有不少可圈可点处。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（８／１０）《星球大战》的原型之一。虽然故事不一样，但可以看到很多后来的《星战》元素：两个作逼农民是星战两个机器人（“R2-D2”与“C-3PO”）的原型，雪姬公主应该就是莱娅公主的原型、但更加男孩子气，主角一行人的复国梦，频繁出现的荒原场景，还有本片相比黑泽明的其他作品，漫画感强烈了很多。
四个主角的形象都很突出，三船敏郎演技不用多说了，两个作逼农民也很抢风头、让人看后难忘，英气勃勃的女主也不是那种花瓶公主、个性要强但也有符合少女年龄的一面。 |
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黑泽明再次用他所擅长的战国时期的一个故事，描绘出了人性的正与邪，人格的美与丑，整部片子流畅度非常高，对于武士和农民的性格刻画也是淋漓尽致，在50年代拍宽屏电影，效果如此的好，绝对大师级的。 |
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故事紧凑且妙趣横生，黑泽明的剑戟片有一定层度上来自对美国西部片借鉴和本土化融合，剧作上的一波三折起承转合与好莱坞经典叙事十分相。同样的，受古典好莱坞影响的黑泽明，后来也反哺了新好莱坞一代，卢卡斯、科波拉、莱昂内都离不开黑泽明的滋补。想起侯孝贤，从小津过渡到是枝裕和，侯孝贤也反哺了日本电影。 |
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机智，巧妙，妙趣横生。画面干净饱满，表演给力。对人性赤裸裸的剖析是一如既往的深刻，两个小人物实在太逗趣了，还有骑马的镜头帅死了。最后一幕给人的仍然是希望！至于片里的狭义忠胆有个《菊与刀》做基础就很好理解… |
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可以跻身黑泽明的电影里最喜欢的前列了，公主的形象就值个满分，这气质绝了根本看不够，难怪启发了卢卡斯创作《星球大战》。很简单的故事不紧不慢的叙事节奏，运送金块光出发前就讲了一小时，从隐秘山寨到过关进城由小及大的居然表现出悲壮的家国情怀。利用两个农民的贪心设置悬念和转变策略，虽然反复砸的梗确实过多但都是必要的推动了情节，也对比加强了周围人物的塑造，更好的反映出三船敏郎坦荡机智的大将之风，一人骑马杀入敌军俘虏人心舍我其谁的霸气，真乃英豪。资料馆胶片版。 |
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#北影节留影#个人最喜欢的黑泽明电影之一，与《用心棒》都堪称黑泽明经典杰作，只是这次最出彩的不是三船的武士，而是千秋实和藤原釜足的俩农民，耍宝逗趣太抢戏，他们贪财好色又见利忘义，堪称普通人的杰出代表，而三船饰演的武士和秋月公主他们则是另外一种人物，胸中有民族大义，勇毅忠贞不屈不挠，似乎也是黑泽明心中理想的人性，最难忘“火种节”那一幕，那首“人与火焚身”的民谣悲伤却也是人生的写照，也是黑泽天皇的悲悯之心。 |
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继2021年观看的《蜘蛛巢城》后，时隔一年多，再次于这部《战国英豪》中领略到「黑泽明」非凡的导演功力，繁杂的场面调度、精彩的动作场面，虽然不像多年前初看《七武士》那般震撼，但还是由衷地感到厉害（黑泽明凭借本片获得了第9届柏林电影节 银熊奖 最佳导演）！P.S.：雪姬：“…这几天的快乐 宫中难享。我看到真实的人间，亲眼看到真正的百姓，看到人间的美丑。…” & 观影过程中想着：本片的武打动作戏比后来的《星球大战》靠谱给力多了。看完电影翻阅豆友短评才得知《战国英豪》启发了《星球大战》，真是让我又意外又惊喜的联想巧合！ |
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乔治·卢卡斯看完本片，学了故事结构去拍《星球大战》。公主历险记真是名不虚传。如果没有那两个随从担当喜剧丑角，本片马上就会沦为令人昏昏欲睡的武士电影。 |
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打通关式的商业大片，场面确实算刺激。人物设定跟黑泽明所有作品一样，每个人只有一个人格，毫无深度可言。群众演员永远像跳蚤一样在中远景蹦跶，而且一拨就倒，枪林弹雨永远打不中主角。女主的站姿简直是直接启发了C罗的圆规脚。 |
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7.7/10。①日本战国：两个农民在公主手下得力大将的带领下配合公主的残酷历经艰险将被灭国的公主成功运送到安全位置筹备复国的故事。②表意有力的高水准摄影（布光/构图）；极其精辟的对自然元素和自然音的利用；几段打斗（主要是双人决战那段）/群戏的处理（调度剪辑音响等）水平依然极高。③两个问题：不断在正剧和喜剧间徘徊割裂，更雪上加霜的是喜剧都是无厘头/蠢的那种（而正剧往往不能容忍逻辑很蠢），这导致本片影调极其紊乱；作为传统故事片叙事节奏较拖，主要原因也许是影片老花费篇幅刻画两个农民，然而两个农民却只是很扁平的丑角，导致这些剧情显得多余。合起来扣2分（其实想扣2.5，但叙事节奏似乎也没太拖）。 |
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给3星只是单纯为了在黑泽明的电影list中有个区分度，绝对质量肯定还是超越一众平庸电影的，尤其是三船骑马砍杀那段简直太牛逼了，值得我高呼赞叹，三船绝对是马术高手啊，气势如虹，苦练半年的封神质子团也得甘拜下风吧，另外也同样好奇当时黑泽明是怎么做到高速摄影的。之所以这部启发了卢卡斯《星球大战》的电影在我内心中评价会稍微靠后的主要原因如下：
①中文片名翻译有误导性，主要就是讲秋月复国记，而且还是个公路片，且2个农民非常关键，因为“战国英豪”的说法会让我有错误的期待。
②本片多少还是有一些喜剧成分的，然而或许在当年看会好笑一些，现在看2个农民之间的那些滑稽戏对我来说已经没有什么效果了。
③一直期待一些高超的对决和大场面的战争戏，有还是有的，比如2个武将单挑，但是还是感觉太少了，有点儿不过瘾，且结局意料之中。 |
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长刀马上斩，长枪阵里挑。相逢一笑是宿敌，折戟服输是英雄。眼前虽是早川国，漫山追兵在眼前。不论富贵与贫穷，都有一双好大腿 |
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看这部片让人想起《三国演义》 |
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橋本忍所共同編寫的幾部黑澤明電影，結尾處總有一種人性及哲理的辯證，而且是深沈的，引人深省的。（尤愛其中一幕，三人被綁分別置左，敵方大將置右，雪姬讀白） 但更難能可貴的是黑澤明，不論跟哪位編劇合作，皆能不斷地在電影語法上進步，並維持著一貫的大氣、內省與赤子之心。 |
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人性的贪婪是止不尽的，原罪如果没有后天的教育加以限制，人类便可以肆无忌惮，宗教兴起的作用？？？ |
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1.少了轨道，用了许多摇镜头完成复杂之调度，技巧虽简单，视觉力量依旧无穷；2.三船拿金条骗过官兵过桥一段，为小国英雄之想法；3.对丑恶深恶痛绝，但最后还是真善美的理想 |
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看这个片名，我以前一直都以为这片是战争片。谁给这个搞笑的五个人冒险小故事起了个这个“大”的名字，真是的。说回电影，本片是黑泽明第一部宽荧幕电影，直接影响了后来的《星球大战》，影片基调幽默诙谐，看起来很轻松，尤其逗比农民二人组，可太逗了，三船敏郎这着装，就差漏屁股了。而公主的演技简直就是样板戏，一举一动太拿样了。哪怕是这样的商业片，黑泽明的画面构造依然特别出色。8分。 |
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逃亡被捕农民反抗 争夺金条遇大将 山寨掘金追逐公主告密未遂，不要看你那忠义相，装哑运柴金巧计过河 马上追杀长枪对决 人的生命与火共焚黑暗世界浮生若梦共疯狂 围捕 告密再次未遂 倒戈 群山中两远一近两近一远煞是好看，共苦而不能同甘 黑泽明最好作品比七武士有趣比中后期西化影响作品更纯 |
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三船在马上那段帅爆，R2D2和C3PO的原型也很有爱，本来挺好一片子被声音恶心到爆，动作做作得要死的公主给毁了 |
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中国古典小说中的对话和神态描写，许多可以在黑泽明的电影中找到影像版。
场面的布景很细致，黑泽明常常使用对比的手法。观影时我特地关注了人物站位的调度（比如两个农民一高一矮、一胖一瘦或者两员大将对决时的源圈）和远中近三景的分割或对比。
马上追杀一段，杀第一个人时，用了三个渐渐加速的对切。杀第二个人时，马上厮杀和马腿奔跑的切换，学自约翰福特。（本片配乐仿自福特《双虎屠龙》）刹马不住冲入敌营的安排，直接将气氛推到高潮。
导演的这些安排使得画面既富美感，又有张力。
全片有一种俯视的悲悯。据说来自旧俄国文学。
本片最值得一提的表演来自两位丑角。
三船在本片中的表演不如《用心棒》。
女主演的很像我国早年八一电影厂的抗战片。
李小龙的《龙争虎斗》最终的镜子决战应有偷师两员将领对决的打斗场面。 |
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紧接在一起的马战和长枪对决，完全把高潮前置了，少了后来卢卡斯搞的“原力摧毁死星”式的收尾，最后的家臣倒戈营救也更倾向于西化思维。东宝力捧的女主角上原美佐，两年内演了六七部，就以“才华不够”为由隐退，不知道到底发生了什么。 |
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一个更早维度的“黄金三镖客”传奇，扎扎实实的类型元素和类型技法让影片显得是如此跌宕起伏又引人入胜，可它又以高度现实主义的风貌承托着黑泽明宽广高远的阶层视野和历史反思。主角团一行人大部分时间都是一身短打，甚至是衣衫褴褛，这一点非常重要，黑泽明显然就是要着力去刻画不同人物的肉体：底层农民被贫困和疲劳常年侵蚀的肉体，武将雄健威武的肉体，还有公主散发着原始诱惑的女性躯体——而这又与依照本能行事的底层生存逻辑产生了呼应。开场如洪水般冲下阶梯的俘虏，还有中段的火节群舞，两段群体场面拍得实在实在太牛逼了，而三船那段马战紧接着长枪对决，让后世多少打斗场面化为了轻浮的儿戏。 |
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1945年春天，黑泽明筹拍《野性公主》，旨在为败局已定的战争打气，但最终由于胶片奇缺而未能上马。本片中秋月公主纯真野性的角色形象，是否是来自1945年的构思呢？【9】 |
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黑白画面的质感很强，但是此种神结局，实在是无力吐槽了，本来前面拍得还挺好。 |
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如果只有武士护卫公主逃亡的故事，本片可看性就下降很多，两位农民的乱入乱出使之很大延展性，并且给很多后世探险类电影很好的借鉴，而惊心动魄的场景一个接着一个，展现了黑泽明强大的调度能力。 |
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原来这个充满曲折的故事就是星战的雏形！那就必须顶上~！不是只有美国才有个人英雄主义，东方文化也不乏英豪，正如本片，夏壁不是为了逞英雄而逞英雄；两个农民引出戏，同样以两人结尾，和《七武士》相似，乱世中的弱势群体总是展示出他们的复杂面。最后敌方大将的策反也很耐人寻味~ |
