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女性在西部片大多被设置成花瓶和装饰物，她们是等待男性等待被救赎的物体。本片故意将押解比利的目的隐藏，等待主要矛盾解决后被释放，未有深层次的描写，复仇仍旧是复仇。 |
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一个好汉三个帮 还有一个是女郎 |
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人物之间的关系非常的微妙彼此互相牵扯的同时又是孤独的个体。剪辑上也挺独特，马车或是骑马的人都会冷不丁的从左侧突然入画，制造出一种戏剧性的效果。相比斯科特扮演的男主角还是更喜欢詹姆斯.柯本扮演的角色他虽然戏份不多却很抢眼。PS不管喜欢与否伯蒂彻西部片都是种奇特的存在。 |
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枯木吊树复仇记，可能算是伯蒂彻最具诗意图景的西部片。至于其他并无太多变化，依旧是：跋涉途中另有所图杀机暗伏的同行者；失去了丈夫的女人；直到最后才释放的主人公的动机，伯蒂彻的西部片的主人公所有行为的出发点始终只为了一个字——爱。也就难怪法国影评教父巴赞会推崇这位导演。 |
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资料馆“西部片——25部必看”，映前介绍Pierre Gabaston。映前介绍人把导演盛赞一番，说别看他拍西部片但他是个很有品位的人，他会在来巴黎时在Jeu de Paume研究印象派画作一整个下午……还特别提醒注意片中人物衣着的颜色搭配。于是看的时候就格外注意了一下颜色：片中五个人的衣服颜色搭得的确可圈可点，比其他那些西部片里永远像土一样颜色的破衣服要新鲜（尤其是浅绿和亮红那俩的组合，确实挺大胆😂）运镜取景也着实讲究：一上来那个大全景然后向下移对准男主然后随着他的马移动的镜头、结尾对着燃烧的枯树干逐渐扬起的镜头和镜头里几乎成了一棵树的男主（棕色皮衣）、中间各种人物和马队进出镜头的角度安排、各种夜间看不清人脸只有轮廓的画面……很好发挥了CinemaScope的效果。 |
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I'm so sorry that I just don't like Western. At. All. |
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其实有个相当庞大的阵容 |
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绞刑树是故事的终点，也是复仇的起点，送比利到圣克鲁兹领赏只是表象，把弗兰克引到起点并让起点成为终点才是伯盖德的真实意图，莱恩夫人的出现会让伯盖德对妻子的歉疚更强烈，整个复仇也就没有中途变卦的可能，巴德的西部风味干净浓烈而始终如一。 |
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8.3；你只活在過去，而心甘情願將新生活拱手讓人 |
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西部片，尘土、风、脚步（马步）的艺术，也就是简洁的艺术。 |
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开头几场戏便快速聚齐人物直入正题，构建出强烈的戏剧冲突。兰道夫·斯科特身处多样的人物、复杂的关系中，看似与片名Ride Lonesome文不对题，实际上这正是一个做出决断决意解开心结之人的内心写照。镜头里辽阔壮丽的自然风光与角色那成就他人的大气相得益彰 |
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薄弱的联合。 |
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电影不长但很精悍，戏剧张力很足，一直到最后20分钟才点明主角要吊死弗兰克弟弟的意图。全片都是外景摄影，荒漠、枯木、岩壁，尽书西部片的诗意。巴德博蒂彻和安东尼曼都是50年代传统西部片的解构者，在他们的电影中，主角已经丧失了以往的道德光环，而都是来自于身边的普通人，甚至许多都不乏人格上的缺点，这也使得电影独具魅力 |
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没字幕，没张力，大胸嫂是唯一亮点。 |
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7/10。两个牛仔渴慕地看着一个美丽的寡妇时，破墙中一处缺口将远处的女人框起来，伯蒂彻这样使用宽银幕将前景平面设置在很靠后的位置上，以强调有关的信息，当试图用马匹交易寡妇失败的原住民骑马出现在广阔的沙漠上，突然闯入牛仔们的视线，银幕上高耸的岩石和边疆荒野的崎岖之美，衬托出人物的渺小和危险。伯蒂彻使用了有些泛滥的人物关系：一伙亡命徒、寡妇和押送逃犯的赏金猎人；惠特和山姆是一对想金盆洗手的强盗，打算抢走布里加德手中的逃犯比利，换取赏金来摆脱犯罪生涯，而饱受折磨的布里加德更渴望复仇，试图引诱谋杀他妻子的宿敌现身，在夜里各怀鬼胎的五人相互商量的场景，表现主义的阴影和月光照亮的人脸，其剪影造型暗示了可能的背叛，但影片的戏剧结构还是过于简单了，结尾达成使命的布里加德站在那颗燃烧的悬木边，给了他人救赎的机遇。 |
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真的一点都不变，鳏夫警长，寡妇美人，熟识的暂时合作的罪犯，甚至男主角的性格都一模一样。PS：宽银幕不如其他窄银幕漂亮。 |
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在极简的框架下，人物性格与微妙的关系丝毫不含糊，故事的主线也是异常清晰，显然是一种功力。7/10 |
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An unsung masterpiece just like the unsung hero. I think it has great influence on Leone's Once Upon a Time in the West. And in a way, this is a greater film. |
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空心粉时代的两大西部巨星还在这部片里打酱油呢。
这导演的西部片文戏特别多，两个男人耍嘴皮子来来去去，不过台词总是在辩经价值观，多了就烦。
斯科特总在扮演死了老婆而念念不忘的痴情牛仔鳏夫，所以尽管每一部的女主角都很漂亮但是跟他都不来电，深柜基佬连装直男都懒得装。虽然一直不够红，他比加里格兰特更加驻颜有术，五六十岁了身材还挺拔匀称。
宽银幕风景美。
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3星半，几乎没有脸部特写镜头，看完还是不知道谁是谁 |
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前面六十分钟都很不错，人物性格、故事矛盾、自然风景都很突出，但是最后反派与主角的对决泄了气，感觉可以延伸的空间还很多。 |
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好短的电影，西部类型的切片。 |
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13Apr25法國電影資料館二看。Budd Boetticher 🤝 Paul Cézanne |
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狗屁 有刘德华 |
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时代特定产物 |
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4K HDR。Hang Tree设计的不错 |
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剧情台词角色塑造委实乏善可陈，但是摄影实在是好，长镜头宽镜头深镜头，拉远景拉的极好极美，把黄沙漫天乱石遍布的美国西部硬生生拍出北非沙漠般的浪漫和悠远。配乐也十分可圈可点，烘托氛围做得十足。颇像是一本乏味的小说却有极好的文笔，让人拿到手之后就会被作者的美学功底所打动。 |
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"You just don't seem like the kind that would hunt a man for money." "I am." 叙事依旧简单精巧。配乐摄影都很赞，从始至终地克制。主角的对立面塑造得甚至比主角本人还好，伯蒂彻亲口承认此片是两个男人之间的爱情故事（用他自己的话说是love affair），晒干了沉默。然而结尾太……打前面对Frank的所有狠辣的描述的脸了！2.11二刷，毫无理由地多给了一颗星，因为我喜欢斯科特和伯蒂彻。 |
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喪妻前警長（復仇）、喪夫寡婦（情歸何處），這兩個真是Budd Boetticher的常用元素…… |
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复仇武侠 燃烧的枯木 |
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摄影：
01.炮上的长镜头，作为开场，由大全到人物。
02.镜头多次运动和调度之间衔接流畅，无明显痕迹。
03.克制的镜头量，以及景别，以突出环境之广袤，人物之渺小。不可以夸张人物表情。镜头的沉稳，克制，与人物的性格相通。
PS：
枯树在形式上很好。
传说中的大哥Frank，被一枪毙命。这个有点唐突。 |
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这部简单而富有诗意的西部片还是不错的，虽然情节单薄了点。兰道夫·斯科特还是那么正义凛然，他不仅相貌堂堂声音也极富磁性，詹姆斯·柯本和范·李·克利夫两位未来的西部片巨星初露头角，在影片里演了小配角。 |
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宽银幕➕大峡谷。镜头运动丰富，情节干练，典型的budd式西部片。 |
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@ EYE
西部片属于宽银幕。 |
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女主的胸…… |
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弗兰克（李·范·克里夫）交得都是什么朋友，几枪响过全跑了...... |
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荒野大漠看着就让人神往，何况还有英雄汉，故事简单有点。 |
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巴德·伯蒂彻和安东尼·曼很多相通之处，像是五十年代的屠龙双虎，但伯蒂彻更简洁利落，或用巴赞的话说，“更少理念化”。 |
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厌恶性别观念，不评 |
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20/7/9 |
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3.5/5 |
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伯蒂彻的作品很极端：要么简洁彪悍，要么沉闷琐碎。最后的焚树场景在视觉上非常震撼。 |
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20240625 |
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凶手逃进了电影院，银幕上必须播放这样一部电影：西部电影；在任何时刻，在无意识的余光中，它似乎都在标示着崇高的神话。而更重要的事往往受到冷落：这部电影在每一秒的流逝中都变得更加完整。241201，贡献稳定，积沙成塔。挺拔的人、树和建筑一样，与任何情感教育都是矛盾的。 |
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李范克里夫不堪一击 詹姆斯柯本放荡不羁。 |
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简洁有力的西部故事，调度和摄影不错 |
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Budd Boetticher 真不是我的菜 |
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电影中石林很独特，不知是在哪儿取的景。 |
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#indicator five tall tales#视听风格相比之前更加恢弘大气，也用上了变形宽荧屏，抛弃了之前的喜剧类型，剧作上更复杂，更有深度，写意，史诗感 |
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柯本终将踏上追猎Billy Boy的自己的道路 |
