观看记录 清空
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    • 主演: / Morgan Maara / 藤田朋子 / 吹越满 / 小澤真利奈 / 诹访太朗 / 鸟羽润 / 渡边哲 / Tatsuhiro Yamaoka
    • 导演: / 园子温
    • 编剧:$$$Sion Sono
    • 分类:喜剧片
    • 地区:日本
    • 年份:2020
    • 更新:06.29
    • TAG:园子温,日本,2020,日本电影,喜剧,剧情,电影,2020s
    • 别名:Red Post on Escher Street
    • 片长/单集:146分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (415票)
    • IMDB评分 7.2 (1,009票)
    • TMDB评分 7.70 (热度:3.01)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《埃舍尔街的红色邮筒》的免费在线观看,《埃舍尔街的红色邮筒》是对白语言为日语,属于剧情,喜剧类型,目前在豆瓣的评分为7.6分,有415名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员,吸引大批想入行的女人前来报名,但是条件只有一个:必须通过实体书信邮寄,而正是红色的邮筒,将所有角色串联到了一起……

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    园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员,吸引大批想入行的女人前来报名,但是条件只有一个:必须通过实体书信邮寄,而正是红色的邮筒,将所有角色串联到了一起……

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 正片
      しとやかな獣
      1962
      剧情片
      日本

      安详之兽

      しとやかな獣
    • 豆瓣网友的评价
      • 室内剧,多个窥视视角,变化的拍摄角度以及日本房屋的独特构造使空间得到扩展。一家人以及文子在变幻的时代个个满怀欲望但都深知“冷静思考”的重要,拒绝做梦,牢牢抓住当下的所得并伺机而动,就好像在血色残阳和雨过天青映衬下安详端坐的危险猛兽。
      • 这才是真·小偷家族。舞台剧化的剧本,但凭借着窥探感满满的室内镜头调度,以及三场楼梯戏,使其保留了作为电影的艺术价值。|SIFF2020第22场 收官
      • 完全舞台剧的展现方式却无时不在炫耀过人的电影技巧,开篇的水平镜头完全欺骗了观众,我们窥视着一家人的生活,随后镜头转了180度,我们才发现真相,在逼仄的空间中,无所不在的小窗和墙洞,拉门构筑起偷窥视角,慢慢为观众剥开这家为了钱不择手段的滑稽丑态,在日本战后经济即将起飞的时代,川岛雄三和新藤兼人扑捉到了社会的某种氛围,急于和战败后的猫狗不如的苦闷生活告别,甚至抛弃道德,牺牲情感,道义放两头、利字摆中间,在对贪婪的人物惟妙惟肖的刻画中传达着直接又敏锐的讽刺
      • 以团地公寓为舞台的室内剧,狭窄空间内暑气蒸腾,镜头极尽各种角度之能事,利用人物走位与门窗间隔形成灵活调度,并时时维持一种偷窥欲以表现人性的堕落与道德底线的瓦解;经济腾飞的转型期,每个人都野心勃勃地试水,都睁着血红双眼力图分一杯羹,社会各阶层都处于分崩离析之势,基调黑色讽刺、荒唐怪异,一只只伺机蛰伏的兽粉墨登场。
      • 可能穷尽了所有拍摄角度的究极室内团地porn。一用各种梁上俯视,二用各种开口、景框、遮挡创造层次与窥视的效果。在将团地本身塑造成舞台的同时,也用人工天色与抽象的灯光场景穿插进一些真正的舞台形式。团地意义的表现也十分到位:当时正是低层团地开始向高层团地进化之时,开头就暗示出一家的窘迫。
      • 重看。“温柔的恶魔”标题更适合~摄影机从头至尾都未离开这间公寓—抽象化的舞台半步,所有剧中人物都在此登场退幕,但凡能利用的遮挡物,在增强画面强度密度的同时,创造了极佳偷看窃听视淫的条件。川岛雄三在生动表现人物的虚伪无耻荒诞不经的可笑的才华之上,超过所有的日本导演啊~
      • 太适合改编成舞台剧。先锋的形式感,崩塌的当代社会。文子出场,秒杀全场
      • 某种意义上很厉害的片子,摄像机几乎穷尽了可以拍摄的各种角度,把团地住宅中一户家庭内部空间从上到下从里到外横斜竖直地窥视了个遍;家庭成员之间没有隐私、彼此窥视的同时又被屏幕外的观众窥视。能乐出现总是伴随诡异,故事就很奇葩了,一家极品遇上另一个极品,骗人钱财还活得很心安理得,也是醉。
      • 詐騙/小偷家族,由今村昌平發揚光大的社會蛆蟲論。小門/遮擋的門簾後/牆上縫隙/排風扇的窗口/欄杆之間,各種高低視角的犀利的窺視鏡頭,在室內的各種切割構圖,兩次出現的能樂,象徵命運的長階梯,幾乎沒有離開這一空間的鏡頭。最後幾個鏡頭處理頗妙,老太太看往地面卻沒有反打,因為先前已用陽台遺落的公文包交代人物命運。隨後鏡頭視線望向熟睡的前田時造,最後鏡頭切回大遠景,在破爛的前景的雜物中,社會百態似乎都濃縮在這建築群中,暗示人與人之間的關係。若尾文子的蛇蠍美人更像是個引子,幾處出場也亮眼。
      • 23rdSIFF#过分老派与温柔的撕扯,你我都未曾真正离开过公寓:窥探与视奸的"抽象交涉地".-聒噪的言语匆忙从耳畔边响起便投向每个角落,它对着着摄影机说着不必停歇,移过每一寸肌肤,每一个脸庞,不再是简单的动线之间的反应,明暗交替于沉默的间隙中,幻想着步上楼梯时擦身而过的那个他,在那个暑热难熬的夜晚,都想用力地呼吸着。
      • 单一场景,舞台式调度,就是要靠这么厉害的剧作和导演技法来撑满啊。光结尾的设计就够体现了:外面电闪雷鸣,一家人却关上了门窗在屋内安详如斯讨论搬去富士山;镜头上摇人站雨中,再给到同一场景只剩包伞,发生了什么无声胜有声;全楼的人往下冲,屋里人酣睡如兽,真真是不用挖开也知没心肺;最后再配一个最低调的狠人妈妈的眼神,丰富的情绪充满银幕。这才是真的“小偷家族”吧,甚至还有吃荞麦面的桥段,不知是枝裕和有无借鉴致敬。9/10
      • 超级惊喜,方方面面都是我喜欢的。逼仄的空间,却有着如此繁复的镜头设计。灵巧的剪辑,为这个非常抓马的故事赋予了一种狂想曲般的节奏。略显夸张的表演,也十分贴合影片的气质。电影的结尾落在母亲对父亲面露鄙夷之色,又留下了很多想象空间。在今年这样一个特殊的电影节,第一部看到这样一部非常喜欢的电影,感动。
      • 【上海电影节展映】黑色幽默喜剧。螺蛳壳里做道场,在狭窄的单一公寓空间内将场景布局、摄影调度发挥到极致。更利用望远镜、猫眼、小窗等制造不同的偷窥视角,更显生动。各个人物来来去去,你方唱罢我登场。仅靠针锋相对的密集台词撑起全片。高潮迭起、精彩绝伦,令人拍案叫绝、忍俊不禁。楼梯成为角色出场退场的过渡,也映射出各自油嘴滑舌的表面下内心的自私自利。角色设定看到了好莱坞蛇蝎美人与日本女性形象的重叠,以及后来者《小偷家族》《寄生虫》的家庭合谋犯罪元素,但要高级、巧妙得多。
      • 2020siff第一部,也是看的第一部川岛雄三。室内戏为主,镜头取景和场面调度都很牛逼,部分镜头恍惚以为在看小津安二郎(一查资料原来导演曾是小津的副导演),做为讽刺喜剧还是有亮点的,力度上还可以更狠。
      • 60年代!单场景,前卫,风格化。随着两面三刀的人物一面又一面的复杂个性展现出来,观众的思考也不断变换。看的版本字幕不太好但不影响,隔段时间再看看。
      • #siff23#接友邻阿树的分析:最后老太太看往地面卻没有反打,以及对比同年的《雁之寺》对室内空间有种浪漫性的钟情,本片将这种浪漫进行到了极致:团地里的视线没有得到回应,彻底将团地里的空间、包括向外窥探的视线阻隔(包括前面父亲望远镜之所及地也空无),室内空间成为了脱离外界现实基础的人造之景,人在团地的阶梯中上行下行被赋予为浪漫的假象与刺痛的现实之间来回。实际上,本片早已经将这种上下行埋藏之中:片名「しとやかな獣」出现在团地的阳台上,结束的「終」字后面是城市远景,最后是以真实的现实之景完成了隔开成一头一尾的正反打。
      • 父亲投资失败日常赌马,姐姐给作家当情妇,儿子挪用公款赞助有私情的会计开旅馆,孰料会计更是狠角色,脚踩弟弟、社长、税务三条船,再全部踢开……登场的人物可以说都是人渣,几乎所有的戏都发生在一间两居室的小公寓内。人渣斗法让人不时忍俊,勾勒出经济起飞时代人心不古的浮世绘,逢魔时刻姐弟的狂舞犹如从《鸟兽戏话》中走下来的妖怪
      • #siff2020# 前一个小时基本符合三一律的故事呈现已然精彩到不行,没想到后续的发展还能从不同的摄影机角度去呈现事态的复杂性。导演呈现阶级差异没有停留在《寄生虫》那样直白的楼梯隐喻,再三强调没有电梯更是表现这个寄生上流的家庭一路攀升的不易,而坠落却又是一件容易的事了。
      • 大概要到第三幕才逐渐意识到镜头视角的变化,在第三视角和隐藏的偷窥视角之间切换,我们从不同的方位来了解这一家人的生活方式。这样赤裸裸地剖开这些人的心思和行为,不折手段丧失底线的故事仍在继续,或许也是社会如此的缩影。
      • 低成本,通篇都是在剧中家里出租屋取景。行云流水,通畅且有意思,那个年代的台词比现在讲究多了。那年代也流行蛇蝎美人。姐弟夕阳下起舞那段很后现代啊,楼梯的几段取景也意味深长。《燃烧》《寄生虫》没从中获得过启发吗?川岛雄三要是活得再久点,没准能更行。with 静儿、坤gay,大光明,今年上影节最后一部。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 中法语英文字幕1080P
      Le daim
      2019
      喜剧片
      法国

      鹿皮

      Le daim
    • 豆瓣网友的评价
      • 保持着导演一惯的荒诞、搞怪与讽刺,也足够好笑。其实这一部还挺简单的,不过非常有趣,足够讽刺,内里保持了惯有的调侃和敏感。嗯,昆汀调侃昆汀确实很好笑。以及,让杜雅尔丹表演依然很棒!
      • 天,法国人都笑疯了,映后疯狂鼓掌。我也觉得很好笑但是是那种很冷的笑不出来的好笑。剧本写得很飞,论人是一步步被兽性吞噬的。不得不说这幽默和第四面墙打得可比贾木许强多了啊。到后面竟然变成了cult片,看得很爽。
      • 这种空有概念实则画面丑剧本弱毫无掌控力的片子大概最容易被用来装了。能够被制作出来也是,浪费纳税人的subvention
      • 【釜山电影节展映】我和我的鹿皮,一刻也不能分割。无论我走到哪里,都不让人穿夹克。我杀掉每一个路人,我抢走每个夹克。吹吹牛逼,拍拍视频,真他么欢乐。一本正经无厘头喜剧。加入一堆迷影梗,昆汀调侃昆汀。但从头到尾都处理得比较冷。也喜剧却也无趣,也荒诞却也平淡。收尾很干净,整体有“不过如此”的感觉。两星半。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD高清
      Night on Earth
      1991
      剧情片
      法国

      地球之夜

      Night on Earth
    • 豆瓣网友的评价
      • Winona Ryder是有多美
      • 洛杉矶是随遇而安,纽约是随波逐流,巴黎是生生不息,罗马是醉生梦死,赫尔辛基是向死而生。从概念到影像,对于“流动“最完美的诠释,流动的城市,流动的人生。
      • 哎呀我靠,终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名,而且不是“世界呢?分钟。”,而是“世界这分钟”。
      • 1司机对自己的职业并非完全满意,但她拒绝了星探给她的机会,因为她已经有了明确的目标:做一名机械师。 未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔,也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。 2司机不熟悉路线,也不太会开车。 他并没有抛弃对方,而是伸出援手。今天,我来做司机,你来做乘客。 他是安吉拉眼中的混蛋,却是司机眼中的大好人。 别人说你是什么不算数,你的行动说明了你是怎样的人。 3盲人,黑人,两个都是边缘人士。 他不愿赚她钱,她也不愿让他白跑一趟。 也只有遇到同类人的时候,他俩才能得到应有的尊重。 4人们总是嘴上说要忏悔,另一边却继续做着错事。 5安慰一个人的最好的方式,就是让他知道你比他更惨。 一个是出租车司机,一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。 出租车司机从来没有两次载过同一个人,所有的相遇都是缘分。
      • 贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演,五段有趣的遭遇,人与人相处是建立在平等的关系上的,梦想的平等,国籍的平等,强弱的平等,信仰的平等,还有悲惨的平等。
      • 没有字幕看完,很喜欢。这个世界寂寞的时候遇上你。遇上你之后,依旧寂寞。
      • 薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
      • 贾木许真不是我的菜,处处都觉得刻意
      • 【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解,却又总会在某些事上得到共鸣。
      • 这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
      • 真碎嘴啊
      • 同一时间发生于各个城市的出租车事件,这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市,不直白强调人物与环境的关系,却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突,不刻意营造深夜氛围,这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的,却对外部环境充满了真诚的信任。
      • 客观地说这是五个《读者》流的故事好吧。原声挺好的可是五月从上海回来听了一路所以一听就出戏…把神父说死那个还不错。想当机械师那个还凑合。其实应该把金星说的那个午夜给因肥胖摸不到自己下体的出租车司机手的故事放进来。我也经常在半夜打车,看来应该多和司机聊聊。
      • 在灵魂适合休憩的夜,不同城市的五组流浪灵魂在出租车内找到短暂的容身之所,做了一晌纷纭美梦。洛杉矶不被在意的星探、纽约名字奇怪的小丑、巴黎猜功了得的盲人、罗马无心告解的牧师、赫尔辛基落魄失意的醉鬼,在有限的时间空间内截取了人生的一个刹那。人世百态浓缩五段,下了车,便又是另一段人生。
      • 贾木许的公路情结,每个故事都很有意思,有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看!
      • 1.薇诺娜果然随便怎样都很美 2.黑人小哥们都自带rap属性 3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰 4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教 5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~ 想念凌晨4点时的你,从未遇见凌晨4点时的你。
      • 有点刻意,感觉最真实自然的是纽约那个;盲女那个戏剧性太强了;罗马那个最好笑,感觉薇诺娜·瑞德演小混混是本色出演;
      • 怎么突然榜首了。。。
      • 在出租司机的车里看5个不一样的城市,听5个不同的故事。基本就是个移动版的“深夜食堂”,而在贾木许的出租车里,没有刻意的说教,只是把散落在世界不同角落,在随机的一个时间点里发生的一个故事、一次相遇呈现给观众,让观众从这些生活片段里自行去感受、感悟不同地区的人与风情。
      • 满口FUCK的薇诺娜,角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人,用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机,巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父,最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业,在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
    • 豆瓣 6.4 HD
      裂流
      2020
      剧情片
      中国大陆

      裂流

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 假作真时真亦假,无为有处有还无。国产电影中非常稀缺的元电影,同样是把创作者自己融入作品中,本片比《改编剧本》这类电影还要更进一步,真正做到了亦幻亦真。 凭借特别的呈现方式,制造出比一般电影更强的临场感和沉浸感,带观众观察人性的隐秘角落。刷信用卡拍片加半星,所以是超五星。
      • 拍电影最难的地方,是自洽。粤西的怪味粤语,海陵岛的网红野露台,山后面的海浪,柏拉图洞穴和车载投影,还有重返犯罪现场的外景地,以及对《生命的河流》的穿插使用,令许多朋友出来都在问,杨平道的老婆到底是怎么着,如何看待纪录融入剧情。其实,我都不认为《裂流》应该被cue到哪个导演名字,正如杨平道喜欢把自己和小剧组所有人的名字都打得大大的,他可以就是杨平道自己。本来就是。
      • #4th PYIFF# 藏龙-世界首映+迷影精神奖+青年评审奖。影片有一个神一样的结尾,既轻松化解了此前一直萦绕的自恋感和元电影的生硬感,又不知所云的开头突然明晰了起来,真是平地起高楼一般,让影片的故事复杂程度倍增,后劲绵长。杨平道的演技可谓是“油而不腻”,相当精确;对自己成名作《生命的河流》近乎剥削般的调用也相当精彩。真想把《野马分鬃》里一句台词送给这部片子“我靠,洪尚秀啊!”《裂流》深得洪常秀的似非而是又似是而非的戏中戏自指结构、“(文艺圈)狗男女”、闲谈、尴尬、以及拿自己开涮的洒脱等等味道,用得得心应手,也用几处镜头cue了洪常秀(尤其变焦推……),还化用了侯麦名作《克莱尔的膝盖》。实在是精彩。摄影再讲究点也是妥妥的五星(毕竟《好友》在前,而且这部片其实视点方面还是有点问题)。
      • 最后十来分钟扳回来了一些,但依然掩盖不住剧本的粗糙生硬不合理,以及骨子里的油腻、猥琐、自恋。
      • 我这种有视听语言洁癖的影迷,很难接受这种拍法,很难喜欢上这种凭借生理本能在拍电影的做法,一直进不去,还是希望可以看到年轻的创造者在电影流派和视听语言上好好打磨。这部电影也是有亮点的,它在类型上杂糅了剧情和记录,又有着家庭私电影的部分,虚构的部分还有洪尚秀电影会有那种男女关系,文本上的讽刺,以及现实与电影的互相对照。虽然剧本整体上单薄了点,中段还有点拖沓难熬,但这种创作的风格再好好研究思考一下,能做的更成熟的话,也是可以很有意思的,毕竟大部分观众还是看故事,有视听洁癖的患者毕竟是少数。
      • 在错过了几次杨平道作品的放映后终于看到这部,最佳男主、编剧、导演,超低成本虚实结合的伪纪录拍摄还这么有意思。膝盖怎么紫了,你荡啊,一条撕裂蕾丝内裤引发的出轨调查,中年创作者自嘲式暧昧诱惑的咸湿喜剧。生命的枯竭,生活的乏味,在首尾迷路的洞穴和荒宅的汽车影院完成了对电影之光的投射,雾气中听海暗涌,潮退雨来也不愿散场。第四届平遥影展藏龙单元。
      • 哈哈哈太神了,自嘲的力量是巨大的!洞穴里放一场电影,朝有光的地方爬去,温馨的家庭回忆化作胶片,而幽暗之处秘密仍在上演。有章明的味道,野生而自由,人物没有被摆放在环境之中,而是生长于此。镜头像一双贪婪张望的眼睛,和一颗摇摆善变的心。潮热的天气与湿润的情欲彼此交缠,驱车前往秘境,暧昧的对话如雾气般化作虚无。结局的力道太足!
      • 65/100,洪常秀或侯麦电影元素在此化作表象,实质也许是为了欲望的满足,与其自嘲不如说是坦诚。若要将之视作元电影,那么也仅是极初级的设计。
      • 超级厉害,拍出了仿佛鼎盛时期洪尚秀附体的高级微妙感!
      • 看了一场油腻大叔抓奸同时性打扰大会…
      • 【平遥电影节学术放映】全球首映。很有趣的超低成本创作。2万块钱11天,以伪纪录片的方法拍剧情片,并与此前的《生命的河流》产生拍摄手法与剧情内容的双重关联。杨平道再次以自编自导自演的方式出演了自己,以油腻中年男的角色形象制造出众多台词尴尬的恶趣味喜剧桥段。手持摄影产生偷窥的咸湿神秘感,而声音效果又做得很出色。故意穿帮的录音杆、“两个女演员”以及片尾共三次“破墙”提醒观众摄影机的存在与电影的虚构性。也直到片尾才猛然用戛然而止的台词反转重新解构全片的角色关系,耐人寻味。构思灵巧、执行力强。(本场也是平遥唯一出现放映事故场次,放映员误切掉了整个片尾STAFF字幕)
      • 真真假假,又是自己作品的投屏,加埋一個頹頹的女實習生,當然很對誇誇其談“向南的曖昧”的北佬有一定的吸引力。不好意思,廣東以北即是北方。陽春出了個楊平道,真如人口爲零的地區突然降生一個嬰兒般奇妙。
      • 2.5。都是为了最后那个反转。
      • 【2020年10月15日-「第四届平遥国际电影展-藏龙Hidden Dragons-青年评审荣誉、迷影选择荣誉」-小城之春厅-全球首映】 叼!好棒!代入感极强的摄影,以台风做环境,以自我做主体,既真实又荒谬,电影之下与本体的融合,绝不逊色于同类的欧洲电影。 黑夜、山洞、房屋、投影,很Cinema! “内裤是很内在的东西,能看出很多东西” (喜欢声音设计)
      • 一直“那边挺好看的,我们去那边吧”这样就很傻,突围现实的自嘲之作。点子是有的,感悟也是有的,比多数国产院线有意思多了。
      • 7分,超低成本独立片。其中的恶趣味和微妙的暧昧情绪,还挺有趣的。对于记录与剧情的混合也非常有意思,从一开始的穿帮镜头就表明了就是在玩。一个看似很低级粗糙的制作,却又暗藏这很高级的设计。最后几句台词很厉害了,也拔高了这个片子。
      • 真挺妙的,自嘲与自由。杨平道创造了完整的电影艺术时空,几组尴尬/暧昧的人物关系、几处剧本/现实的交织并行,在结尾用几句台词就抬升了一个层次,我直接高潮。
      • 一部没有“议题”的贫瘠电影,给我的观感是:21世纪了,但我玩溜溜球很棒,更重要的是,这个溜溜球是用泥巴做成的。
      • 中庸之道。
      • 以投机的心态模仿阿巴斯、洪尚秀,几乎是自杀式行为。既不精巧又不灵动,所谓“自嘲”和电影中主角的调情方式一样拙劣,不真诚的自嘲纯属自恋,开头和结尾则进一步佐证了其投机性。既然存在“是不是有小孩在房间里玩火呀”这种灾难级台词,那就别拿上面两位来做比较了,纯属登月碰瓷。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.4 BD1280高清中字版
      On the Rocks
      2020
      剧情片
      美国

      触礁

      On the Rocks
    • 豆瓣网友的评价
      • 挺好看的,科波拉拍了一部喜剧版的“在某处”。可爱、迷人又有点病态的父女关系,“你出生后就是我的,直到你嫁给一个男人。在那之后你依然是我的。”比尔·默瑞的表演没得说。嗯,看到“苹果原创电影”的片头时被震了一下~
      • 质感宛如那些名导拍摄的广告片一般,现在的她,究竟是大智若愚,还是大愚若智?为流媒体拍摄不使真招儿,还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去,已经是她目前所能做到的最好?
      • 比尔·默瑞让这个片子有趣了一半,顺便说一句好喜欢索菲亚·科波拉啊虽然她一直在拍烂片哈哈哈哈。
      • 请问bill murray为什么不是我爸爸
      • It must be very nice to be you. 真正的明星并不需要act而是需要be,比尔莫瑞正是这如此。没有他整个影片就是一个令人无法忍受的上流社会的没事找事、无病呻吟
      • 一种富婆努力在生活中找点烦恼因为没有冲突没办法写剧本然鹅生活实在是太美满了所以真的没啥烦恼的即视感。哎。可能是羡慕使我丑陋吧。🤔 另外节奏巨差,前面一小时和最后半小时完全割裂。
      • 轻松+愉快,反高潮。
      • 在东方文化的语境中,女儿通常会被描述成父亲的贴心小棉袄。但在索菲亚这部为父亲节量身打造的温情小品里,事情似乎正好反过来:父亲才是女儿生命里的英雄或者救兵。相对于这个浪漫又风趣、且透彻到有些「吊儿郎当」的老爸,女主角绝对算得上是一个「大智若愚」的女儿。尽管她已经与雄性眼中的雌性品质渐行渐远,但她依然需要男人为她的努力点赞,依然需要女人投来的羡慕目光,也依然需要「博学」的父亲为她即将《触礁》的婚姻生活出谋划策掌控航向。最终在这对父女胡闹式的冒险中,亦在索菲亚近些年写过的最佳剧本里,女主角似乎也认识到了两性在应对爱情过期这个中年危机时的差异:女人想着如何继续,而男人则想着如何重新开始。对于这个已为人母的女儿来说,父亲的遗产不是他的花心,不是他的眼界,而是他的自信。那自信高亢而张扬,有如撩人的口哨。
      • Ahhh~Sofia Coppola最好的作品都是为Bill Murray写的(奥斯卡最佳男配预警
      • Tasteless binary content but Bill Murray is real cute
      • 对索菲亚·科波拉的这部电影太失望了,作为A24的第一部流媒体电影,她连一成的导演功力都没有使出来,就是拿着大数据干了一个平庸的行货,就连A24以往片子极致个性的摄影风格都没有。如果不是老搭档的表演可以救场,这片子就彻底的灾难了。
      • 每次看sofia coppola的片前:好像有点意思,看完后:以后不太想看她片了。
      • 这个剧本很好啊,轻盈,但每个人物都有完整的传记,互相微妙的需要与被需要的张力也很细腻;当然尤其是父女之间咯,终于又有一个细腻的父女故事,他们相处的vibe我也很有共鸣,最安心又总想逃开(总有各种耿耿于怀的过去…科波拉的剧本总是结尾有点单薄,不能推着故事再上一程,这次以反高潮的方式也还可以接受吧。女主的表演弱了点。What happened to you? You used to be fun.
      • 父女都很可爱,但是太过于温情了
      • 剧本非常出色,利用刻板印象解构了比尔·莫瑞,《在某处》的反面。
      • 小清新为啥不能是大才?能把一个疑似出轨故事拍得这么浪漫舒适,好久没在电影里见到如此迷人的纽约了
      • 女主和她老公的演员太不行了。结尾也比较泄气。
      • ......这是在拍个鬼
      • 好迷人的纽约
      • 倒走暗室赏画,飞车唠家常,墨西哥海湾一觉起床气,换下父亲的手表;丢弃责任而选择有趣冒险的生活不存在值得与否的讨论,倒是可以准备好每天惊喜和一地心碎,You used to be fun;写作瓶颈育儿困境抓奸父女侦探,简简单单挺有趣

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