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Naremore书中补充：53年Toulouse Cine-Club放映这部，鲍威尔马洛一失去意识观众就爆笑……（感觉是鲍威尔自带谐星气质的锅（太滑稽了哈哈哈哈｜在黑色电影史（如果可以这么说的话）中比较重要的一部，应该也是马洛第一次以“马洛”这个名字登上银幕。印象中这角色原本似乎该是米彻姆来演的（联想到他在《漩涡之外》里那个角色，实在合适）。结果等了几十年，直到70年代才出于怀旧目的演了一版老态的马洛。起初觉得鲍威尔的个人魅力不足以支撑这个角色，但转念一想当时马洛应该还不算household name？而且在被打昏下药之后的戏里鲍威尔版马洛神奇地多了一些魅力，于是也就不那么计较了。另外马洛给兮兮的“俏皮话”真不少啊，有点难以直视…… |
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1946年戛纳电影节，美国送了四部影片参展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，就是黑色电影。这四部影片分别是《马耳他之鹰》、《双重赔偿》、《绿窗艳影》以及这部《爱人，谋杀》。这部影片改编自著名硬汉派侦探小说家雷蒙德·钱德勒的小说，主角是美国二十世纪著名私家侦探菲力普·马罗。 |
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私侦的来源？“大多以前是警察，像我曾为地区检控官工作，被开除了。因为顶嘴。”……与蛇蝎美女的对话，马龙不承认能力缺陷，但大家数数片中他有几次被暗算倒地不省人事，外加枪火导致眼前发黑，可能遥感过吴宇森的喋血双雄？这是菲利普马龙与马耳他之鹰的山姆斯佩德的区别：他也愤世洞悉足智多谋，但功力并不深厚，性格也存在弱点，更会为经济所迫或感情波及，并因此导致局势一度危机，或也因此而转危为安，总之他不能像斯佩德那样更像一个人在战斗。迪克鲍威尔的偏弱气质或可为此角色特质背书？此外这种相对限能、低调与人性化的私侦模式显然更为后世青睐，特别是被囚禁频死的恶梦情景，比如英国特工帕尔默和法国贩毒网。 |
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语速赶上刘翔，字幕很头大！ |
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漂泊男子，私家侦探，蛇蝎美女，犯案黑帮，亡命鸳鸯。被宿命所困扰的主人公在巨大的压大下泰然自若的行动着，操着一口地道典型的黑色电影语言-硬派且诗意，他强硬，内省却又无法完全战胜欲望；女性虽然会遭到惩罚但永远是对事物正常秩序的威胁，片中几个男性角色因为抗拒不了她的魅力就这样“毁了”。全片看下来简直黑色的不能再黑色，剧情难解程度直逼《大梦》。梦与现实交织的那段意识流超现实表现比《爱德华大夫》还早了一年。 |
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四点五；古典的聪明是真的聪明、就讲话啊什么的。古典甚至可以直接被理解为幽默感。没有字幕没太看懂在讲啥，但觉得大框稍稍流俗了，而且全程都在看西装……关于西装，就是知道它起皱和没有裤腰带的状态；还有怀疑老裤子是没有裤腰这一说的。前倾结构，过腰变粗，后开缝。音乐美妙，属于动人的那一种，也是古典的。浪漫和浪漫主义时期的浪漫应该是一个，不过不是浪漫主义的浪漫吧；这个侦探形象还算ok。老商业，不是商业。黑色电影：通过迷失和生死之情而达到的现实魔幻，时代背景之魔幻作为此魔幻之自然辅助成为全然现实。有一些镜头是表现的，大部分写实，要自然韵味，也要表现的韵味。 |
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故事是好故事，但人名太多又没充分机会让人认清，无趣对话场景也过多，到最后我也只连看带蒙出个大概。都是蛇蝎毒妇的作恶，一计不成又生一计。先想除去侦探失败后就想利用他，不成后又想除掉他。每个倾慕她的人都被其利用，却毫不在乎他们的性命。这种极端自私却又善变的毒妇遇见一遭就够遭殃半世了。 |
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7.5/10 硬汉侦探，复杂案情，蛇蝎美人，典型的黑色电影，第二天之后剧情绝对忘光，只能记得车水马龙中的面孔与黑池底的一扇扇窄门。 |
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视觉语言和独白叙事挺好的，节奏也好，故事一层层讲得很清晰。CT带着成熟与脆弱的双重特质，喜欢。 |
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三星半；计中计，谋中谋，重重机关层层关系，凌乱几根副线归拢到一起，终究柳暗花明，剧本底子到底好；可惜演员一般，感染稍差，受字幕影响，台词机锋削弱；意识流段落很不错，硬汉马洛不信蛇蝎美人之泪，却始终有红颜相随。 |
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一个看似百转千回的死结，只要找对线头，轻松一抽，只是细细长线一根。 |
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7.0/10,题材不错，本该是非常吸引人的，影片开始部分还挺好，但越往后越杂乱、越味同嚼蜡，耐着性子把它看完。 |
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比原著差远啦！！！ |
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三星半，感觉是被观众低估了的一部黑色电影经典，改编自钱德勒笔下的硬汉侦探马洛系列，原本是一个传统的老牌硬汉侦探受雇于一个蛇蝎女人，在被利用之后终于醒悟，最后蛇蝎女人和追求者一同沉沦的套路。但就是生生的让导演迪麦特里克和男主演迪克鲍威尔给拉高了影片的艺术水准，尤其是男主的偏弱气质一改那种无所不能的硬汉形象，甚至有些虚弱的嗓音，逐渐展现了一个看起来一事无成的中年男人，却暗含着永不认输的信念，这种人性化低调且更富感染力的侦探形象，逐渐被后世的影视剧作者们所青睐。几处蒙太奇的运用相当出色，像是男主多次被暗算后倒地不省人事以及结尾尝试阻拦时被枪火溅伤双眼后的眩晕镜头，下出左进的镜头运用炉火纯青，为后世意识流电影做了一个很好的商业化范例 |
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压根没怎么把原著的剧情脉络拍出来，只是简明扼要择出几个片段，翡翠成了主线，马洛斯也成了打手。但也确实很多猜测、思考没办法展现，而且人物多，情节乱。话又说回来，鲍威尔跟马洛的形象实在有些距离……挖苦找寻的时候也表现不出来葛劲儿 |
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2.5/劇情太亂了，導演想拍地玄乎其玄，結果翻車了。/Poor Moose |
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男主气质，场控都有，但脸型天赐没得弥补，如何把一个简单double cross故事复杂化，请观摩本片，一个主线延展几个枝节，仍给你无数个线索，人物角色性格要适应情节毫无预兆的变化的都不是好剧本 |
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Un des meilleurs Dmytryk. Outre la mise en scène bien calibrée avec la séquence marquante de l’hallucination, on retient également l’interprétation nuancée de Dick Powell qui incarne avec justesse le fameux détective Marlowe dur à cuir sous ses airs impénétrables |
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喜欢这部电影的气质、镜头、打光，可是剧情的凌乱感让人很懵。 |
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或许是黑色电影中表现主义风格做的最极致的一部了，而且本片也是黑色电影影像风格上最重要的奠基作之一，梦境段落直接借鉴了德国表现主义，且同样归属于美国表现主义脉络。巨大人像一幕混合了《诺斯费拉图》与《公民凯恩》，这各自在所属发展中最重要的作品。也是硬汉侦探片中，绝少自曝脆弱与跌落过程的片子，这一点与自身定位相关，迪克·鲍威尔肯定不是冷漠且独立于社会的中间坚守者，而是一个一看就属于主流社会维护者的形象，他是传统的“英雄”角色，所以并不需要遵从结尾拒绝的黑色电影惯例，所以有一个对应的女性角色，在他最终解决完问题后，共同为爱情段落画上一个美满的句号。但也因为这一点，使他明显的弱于其他黑色电影中的冷硬男主，特别是鲍嘉。但这也与所属时代有关，仅仅一年后，二战结束，黑色电影男主全面的变为孤独的城市人。 |
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7/10
还算ok的黑色电影，该有的都有，但是里面的犯罪案件翻来倒去却没啥意思，倒是男主几次昏迷的描述很有意思-如同脚下打开了黑色的湖泊，还带了点超现实的梦境。 |
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套装 翻译不好 710M |
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侦探和蛇蝎美人都缺乏足够的魅力，故事线有些复杂，剧情全靠对白推动，看的有些晕。亮点：采用主观镜头超现实主义风格场景表现侦探的内心想法和感受，侦探办公室的窗户上反射出访客的脸还挺惊悚的。 |
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标准黑丝片倒叙格式。素材剪接时有问题，或许是这个片子工期太短导致的。奥特曼漫长告别借鉴不少。中间马洛被打致幻镇出现的生理反应的影像叠化有些意思。故事讲得乏善可陈，钱德勒是一个好编剧，但不代表他的小说文字可以便利地改编为黑色电影，于是当时尚年轻的蒂麦克雷特就交出了这样一个迷离怪诞、风格性扭曲的作品。倒也歪打正着——让有些雾水观众找到了钱德勒小说中最为深刻而又难以被切身性理解的质感：这种质感同时也是钱德勒创作状态在文本中的共时演绎——钢铁丛林中哀兵的酩酊宿醉和对于不可能的生命意义的主体幻想。 |
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"Give it to your girlfriend. Give it back to China." 一个话唠但是又性格鲜明的侦探。Moose全剧最惨… |
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40年代、50年代美国黑色电影、家庭情节剧；50年代末新浪潮、左岸派构成现代电影母体。该片是现代许多美国犯罪片的源头，从运镜到剧情都是如此，还有难得的意识流桥段。 |
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视听语言很先进，黑色电影终于和侦探片合体。只不过鲍威尔一个演歌舞片的跑来演马洛太违和，长得太敦厚了吧…简直无法接受鲍嘉之外的人演马洛了…已经侦探最后竟然拥有妹子，看来此类型仍处于《关山飞渡》的阶段，嘿你别说，连女主都一样 |
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剧情错综复杂，视觉语言和故事的叙述都很棒，梦境让人印象尤为深刻。 |
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唯一的遗憾是Dick Powell的马洛和鲍嘉差得太远 |
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7/10。符合钱德勒小说的一贯特点：混乱的线络，复杂的人物，俏皮式话痨。所以导演的叙事掌控能力此时就显得尤为重要。整体来说，叙事脉络清晰，迷雾丛林、荧幕诱逼几个场景设计都能充分体现视听的丰富，但是悬念营造张力欠缺，节奏流畅却也平淡。凶手主动委托查案、珍宝丢失的情节与[马尔他之鹰]一致。 |
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三颗半吧，老式的话痨黑色电影 |
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最早定义黑色电影的五部之一，被罪恶灼伤的双眼。极具风格化，低角度镜头构造出扭曲的黑色世界，多次出现的巨大人影配合狰狞的表情惊悚感十足，最突出就是莫斯，这个人物简直把病态的偏执推到了恐怖的程度。运用了多种手段模拟马洛的生理、心理体验，“脚下绽开的黑色池水”，叠化、旋转，模糊眩晕的世界，以及优秀的超现实梦境，一道道门让人想起《爱德华大夫》，只不过这里并非敞开，而是闭锁逃离。 |
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这部影片唯一的缺陷就是选错了男主角，这个马洛太不符合观众心目中的那个马洛的形象了，其实这个故事很精彩，导演也将他叙述的很完整，视觉语言也挺丰富。 |
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其实我没太看懂，还有20多分钟实在看不下去了 |
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Very nice narrative |
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除去主人公的形象与钱德勒文字里的差异，《谋杀爱人》几乎具备了黑色电影的大部分特质，低调摄影、潮湿的城市街道影像、通俗佛洛依德式的人物设定、蛇蝎美女及罗曼蒂克迷恋，再加上采用了第一人叙述和超现实心理状态描绘，足以将黑色电影的标签贴牢。 |
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迪克不够高大有力，且数度昏迷并被戏弄，软弱的角色设定其实别有深意。昏迷与梦境的叠影虚化，光线掌控都踏在节拍上。场景频繁切换，转换快到有些许紊乱。台词过于絮叨，字幕又不够给力，导致逼迫感反过来令阅读变得费解和不快。尽管大团圆结局受制于彼时审查制度，但不可否认削弱了之前的铺垫和积蓄，黑色一下子被洗成灰色咯。 |
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黑色倒在其次，如何调情才是主要的。早期强盗电影里的大型原始人走进黑色电影，其破坏力的恐怖和无序变成了黑色幽默。【8】 |
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9分，几近perfect的黑色电影，剧作极为亮眼，大量生动、细致、优美、抑扬顿挫的对白与内心独白，把人物的性格，状态描摹得如此的恰当又华丽，言语滔滔而不觉空洞，一词一句皆是匠心妙手，让人感叹英语也能有如此的文学魅力
视觉风格上，用叠化，旋转，模糊等手段表现吸毒的迷幻状态，晕倒时候的黑色点墨浸染等表现化手段在黑色电影史上应该是经典的名场面
还有人物的高度典型化，概括化，“我被拖进来，因为想得到钱，现在我被推出去，也是因为钱，人人都把我往里拉，人人都把我往外推，没有人想让我做实事”点睛地指出私家侦探在混乱世界里的存在主义状态(忽然觉得存在主义好像跟犬儒主义有连接🤔）以及最后眼睛被枪火烧伤，他看到一切，却最终目盲
HE是个败笔，但好像没办法 |
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2023.1.29
梦境与现实交织那段很赞，其他的好像似懂非懂。 |
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3.5，带一点轻松氛围的标准黑色电影。 |
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我真的觉得好乱啊啊啊但是光影很美，女主很可爱，噩梦的表现手法能感受到男主的恐惧，最后男女主一段超级有爱 |
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莫非只有我觉得男主角还不错？至少他还原了马洛标志性的讥讽与毒舌——当然这里少不了编剧功劳，删改原著2／3内容还能保存故事吸引度同样可见编剧功力；驼鹿马罗伊的出场和马洛的退场是很有趣的设计。 |
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噢，我亲爱的马洛。 |
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3.5 black pool.蛇蝎美人一出场，剧情就明朗了的那类黑色电影，可怜的痴情汉moose。男主没选对，Dick Powell型不对，演得也无趣。结尾有几分亮点 |
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不是我要的那个飞利浦马洛 |
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Film Noir诞生伊始重要作品之一，钱德勒的小说改编，标准的侦探+蛇蝎女人模式。丢失的宝物和杀人的蛇蝎女人这部分很像《马耳他之鹰》，而充斥着物欲情欲的上流社会故事底色又与同为侦探马洛世界的《夜长梦多》很相似，不过与前者都有对话太繁冗的问题，而悬疑感比后者逊色不少。对马洛失去知觉被下药迷幻的视觉表现挺有意思。三星半。ps：看的版本字幕太差... |
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2.5（2022-11-21） |
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一共死了几个人、每个人都是谁杀的，n年前读过的钱德勒小说虽然情节全忘了，但模式给人印象太深刻，电影能把握住这么复杂的故事实属不易。对白不知有多少直接来自原作，反正硬汉风格极为浓郁。Dick Powell和30年代的音乐片小生形象相差好大，考虑到此片是在鲍嘉扮演Marlow之前，还是很可以接受的 |
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梦境特效叠影那段很有想象力，其他夸不出来了。 |
