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边缘化人群为了寻求归属感当上主播，想出名却必须落实/强化自己的边缘位置，这种极具讽刺意味的loop本来可以组成一个很好的故事，但两个小时的片长导演都没能把这一点搞清楚。本片最让人不适之处——导演如是说——她让电影的观众也成为了直播的观众，这种简单粗暴的对等即默认了同样的猎奇/superiority心态，让我们也成为致使特殊群体边缘化的强权。exposure is violent and we’re forced into violence |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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类比虚你人生 (2018) 、千年舞台 (2019) ，搏出位的的形式在“旧闻”中寻找话题；主播行业的盛行侧面反映互联网作为新兴的精神文化出口作用，相对应的适用人群也符合社会极端代表（无业或打工者、残障人士）的身份。 |
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3.5。猎奇感还是稍微重了点，但是这种全民自发的直播形式无疑给纪录片带来了一些新思路 |
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素材全是直播画面，因了这种媒介的天然属性，每个人物都有对镜言说的主体性/表演性，剪辑也尽量保持了大段落的完整性。但仅仅是介于《蜻蜓之眼》和《杀马特我爱你》之间、猎奇与日常之间，不至于像前者那样剥削被拍摄对象，也不如后者赋予边缘群体足够的尊重与关照。抹除色彩似乎是为了降低视觉刺激，两个小时看下来，对整个行业生态或个体处境并无真正的深入，金老虎的褒奖实在名过其实。 |
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比蜻蜓之眼好太多，努力创造叙事还不如打开观看窗口本身 |
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#48th IFFR# Tiger Competition+WP。金虎奖，对这部片的表彰特别符合鹿特丹电影节的一贯逻辑。影片完全由斗鱼、熊猫、虎牙等平台的直播视频作为“found footage”构成，上字幕的方法也是按弹幕来做的，某种意义上应该是“桌面纪录片”。导演应该是完全没有干预拍摄对象。影片或者可以说是“在这里看见（另一个）中国”，导演选择的人物在某种程度上都可以说是“畸零人”，尤其四位最主要的主播，他们“被看见”的需求和对自我的表达才是影片最动人的地方。但是跟[蜻蜓之眼]等影片来比，这部片的导演构思和结构还是有可以提升的空间，但比起[我的诗篇]之类高明多了。不过片尾那段蟑螂和蚂蚁的讲道理实在是太小学生作文了。另：好期待看桃姐或者@mlln 老师的评论！ |
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给个两星半吧，奇观不是问题，中国的魔幻现实就是社会存在。影片的意义在于对这些直播素材的收集整理和剪辑（问题是也有些冗长），从而make a point。但是新媒体时代导演也太好当了吧，如果不采访这些主播，其实也很难看到更多层次的东西，作为一个纪录片创作者，我觉得还是有些偷懒了。 |
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Dominic Gagnon玩得比朱声仄更有意思。当直播规则的口子还没压缩，大家都借着直播野蛮生长，放飞自我。这类素材确实是蛮真诚蛮珍贵的。不过这个纪录片所选取的样本还是有限，不论是对象类型还是直播类型。比较有意思的一个点是那些做直播的广东人去哪了？ |
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通过直播者的“独白”来体现越链接越寂寞的现代普通人的生活。不同意一些评论中对导演“猎奇”的批评，相反，我从导演的剪辑中看到了这些人对自己与这世界关系的理解和阐释，比起常规纪录片的访谈反而更为民主一些。此外，黑白色的选用是在提醒观众，you are seeing through my lens, I am mediating the information for you. 在我看来是一种更为ethical的姿态。 |
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蜻蜓之眼？辣鸡… |
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3.2分 |
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3.5。第一印象是觉得太长了，看得有点疲倦，但过了段时间回过头来再咀嚼一下觉得仍然是很有温度的作品。观看心理变化的过程现在想想也很奇妙，刚开始是猎奇，然后是同情，接下来是稍许的厌烦（当然是对重复的形式和过长的时间）。章节式的排布还是觉得没有必要，但也确实能让人喘一口气。虽然技巧上很钝拙，但导演很会摘取素材，有很独到的眼光。 |
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怒打五星！ |
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直播真的能够帮助电影把截取和言说的能力交回给这些“不被看见的人”吗？这是怎样一种看见？最后一部分调头回来讲几个主播的故事是否过于退让和懒惰了呢？似乎缺乏了对于媒介、对象社会位置的思考，如果能够深化成backland式的结构可能比较好，譬如生产工具-生产者-生产的行为与坍塌。 |
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19年鹿特丹金虎奖。连续三部华语黑白片拿下最高奖。这种巧合几乎快变成了一种“美学正确”。不过朱的这部纪录片取材中国直播中的边缘擦边，黑白摄影，倒也蛮有意思。究竟是一种对生活的过滤“遮丑”，是一种灰暗的绝望还是更指向一种客观冷静的审视，当然是否可以看成一种对媒介本身的反抗？有趣，其他值得说的还有不少地方 |
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3.5分，普通国人的直播，不晓得到底是多少人在看，更多的是自说自话。看完以后，也想自己做做直播了。其实，做还是需要一些勇气的 |
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给老外看的奇观拼贴。不如我自己刷抖音有意思 |
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很意外滴并没有什么insight…（对鹿特丹有些失去信心了 |
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❤️ |
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2019鹿特丹金虎奖 黑白调色 直播媒介 聚焦五位边缘人的现代生活 猎奇之余有血有肉 很符合iffr的调性了 |
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居然完全是素材拼接，看不出导演有什么想法，只依靠素材人物的特殊性和边缘性，免不了有种猎奇性。 |
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电影对 时间 的canonize. |
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前半部分似乎是个全知的观察者，后面收窄到几个人物。并未充分暴露观察者的态度转变，有些奇怪。对转黑白以使影片更有一致性的做法表示怀疑。 |
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MoMA virtual cinema |
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拆了不认识路。职业精神丧尽，塔吊车间视同儿戏。爱你的人是多么伟大，像是宣传鼓动。越直播越无聊，越无聊越直播。他们的艺术不像基督教艺术浪漫的残缺，他们只有残缺，他们也无法想象另一个世界。在非政府组织不完善的背景下，直播成为了一种底层社会自救的方式。“我不是生活在旷野里。 黑夜和永恒的俄罗斯和我在一起。”（个人第一部莫影节电影） |
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也不能说完全不理解这片的价值和能量吧，但确实不是我打开一部电影会期待看到的东西 |
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角度和素材收集太出彩，足以忽略部分段落重复和不考虑观感的设计（相比之下，去年同类型的《虚你人生》立意不足）。“社会摇舞王”朝着屏幕真假参半批评着人们审丑的心理，晋江的女工带着孩子麻木地重复日常工序，还有曾经残疾却用另一种姿态坚持活下去的人们，全场屡屡被逗笑，但却在好几幕感到一种很无奈的心酸。屏幕的两端，观看的与被观看的，不再只是相对而视的猎奇和索求；而是化身为每个平凡中国人的缩影，在这刻努力找到继续下去的方式。 |
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如坐針氈 |
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沒太看出意圖,只感覺上是將十來個網紅或普通市民的網拍剪輯成一部紀錄片,雖然有某些是邊緣人士化身網主後的救贖,也有關於社會狀況的問題說出,但整套片很大部份也是相當悶和無聊,令人找不到脈絡,關於內地網絡情況的紀錄片,這部是最差的,而且120分鐘,短一半就好多了 |
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115分钟的网络资源版本最后结尾简直是官方自黑。 |
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123.5 |
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一旦決定用顯微鏡看草履蟲，就注定了，不管它們怎麼扭，你只會覺得很可愛同時很可憐。所以我很生氣。 |
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所有人都讲中国原创能力缺失 所有产业都是抄西方国家 我不知道直播产业是不是真正的中国原创 是四亿多平凡的中国人面对生活的唯一解药 他们创造出一个我完全不了解的中国 这个纪录片比之前那个“欲望共和国”要好一些 20190330@LincolnCenter |
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请土味老爹、土味挖掘机尽快申报鹿特丹电影节。 |
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确实是非常当下的视角 无论是镜头的使用还是讨论的话题 |
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本质和《又一年》是同一部电影，利用了直播素材和拼接的方式从群像展示缓缓浓缩到少数几个人物身上，镜头第一次这么柔软温和，他们的喃喃自语回响在屏幕内外。 |
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4.0分。好的构思好的题材。但是以偏概全，那些直播并不展现人生百态，只展现着导演需要我们看到的几个态而已；另外，我想看电影笑的观众（包括我）在某个层面上跟导演属于同一性质：观众在笑戏里人的荒诞；导演以为用玩笑的方式就可以让他们成为社会的普通人，却把他们拍成了某种符号。都在玩弄，两者都没有靠近真实。 |
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很有意思的主题，做研究可以，跟《欲望共和国》配套观看效果更佳，但观赏性没有那么强。2个多小时的footage collage太长了，看到最后很容易无聊。虽然导演说是通过4个部分来找出一定的叙事，并且给出break的空间，但最后效果并没有那么理想。数字出来的时候对我来说只是“怎么还没结束”…… |
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魔幻现实的“真实”底层中国，但请问直接把直播素材剪辑后就当成“电影”播放，导演你跟普通猎奇的观众有什么区别呢，连当面访谈的勇气都没有，怎么保证你跟你的“拍摄”对象是平等的呢，八百个小时的素材量固然可敬，充其量也只是个蹭热度的肤浅作品，去奇观化的要求对于远在美国录屏剪辑的导演可能还是太难了吧（我到底为什么要在电影院看两个小时的直播 |
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“不要往那边走，那边信号不好。”“坐电梯的话会卡，卡了你们就看不到了。”
居高临下的剥削和刻奇都是“直播”这一载体与生俱来的属性，没必要遮遮掩掩，像这样大方承认就是。但无论如何，真实的生活是彩色的，每个人都有自己的颜色，为了所谓“整体性”而将鲜活的生命压成黑白并不可取，这与导演想反对的“虚假的正面”共享着同一种逻辑。 |
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3.5 逐渐深入的结构很不错：从简单而不知所云的景观呈现，逐渐变为荒诞的展演，再到孤独中的自我疗愈和自我阐释，最后走向（更为强烈的）自我和解，朱声仄在某种程度上找到了暴露癖式的直播背后的影像逻辑和精神孤独，实际上是去奇观化和祛魅的。不过类似的影像排列终究显得有些混沌（而非暧昧），现成的found footage恐怕需要更深层次的加工和组合。 |
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非常inspiritional的电影，刚看完全球首映，很震撼，导演挑了非常好的一个角度来反映网络直播里的主播众生态，我觉得应该在国内公映，这是很有意义的电影。影片中的几位主播都是社会边缘人，他们面对生活的从容，勇气和顽强令人尊敬。我觉得没有比直播更真实的纪录片了，非常感动 |
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在泰国 wonderfruit 看观感深刻 |
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2019鹿特丹金虎獎 |
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不可否认是一个有野心且已然有影响力的尝试，但所谓“叙事性”还是太牵强了，尤其当素材的范围收窄而人物故事的起伏并不能随之达到相应的高度，观众自然会质疑导演作为一个媒介，如何选择和剪辑并组成这样一部“电影”？它可以是别的形式。 |
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总算有人做这件事了。第一二部分很好，很藏得住。但这片子不需要这么长的，后面翻过来讲这些人的具体故事没必要。有对这些人的片段抓取，形成一种克制内敛的哲学观点，就可以了，剪到70分钟以内。 |
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百态人生，每个人的情感都值得被记录 |
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开始还能让人觉得是直播的现在时，但到了后半部分开始收缩视角，只聚焦在几个人身上，这种体验也就随之消失了。 |
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选的视频没有典型性，小胖子挺好的 |
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2.5 |
