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致敬属性过于强烈，导致剧情被架空，电影的行业运作、社会定位、文化意义，在诸多能指被赋予历史映射的前提下都无法展开讨论，零星的政治暗流也只局限于浅尝辄止，能够清晰提炼出的主题最终回到父亲帮助女儿逐梦演艺圈，除此倒是也体现了进步群体寄予电影的诉求和厚望。 |
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吴念真曾说过：“绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力。透过那样自觉的通俗传播，即使连大字都不识一个的人，都能得到和高阶阅读者一样的感动、快乐、共鸣，而且和所谓的知识和文化自然顺畅的接轨。”山田洋次在松竹大船摄影所成立50周年奉上的纪念作品，也同样传递出相似的东西。蒲田进行曲永恒飘扬。 |
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山田洋次写给松竹前辈（主要是小津）的电影情书，戏中戏是《浮草》，导演原型是小津，男女主角原型是沟口健二和田中绢代，女主父亲名字叫喜八，戏中戏摄影风格厚田雄春，山田为了致敬真是做足了功课。 |
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山田洋次有这一部便足以在日本电影史上留一个除了寅次郎之外的名字。关于（松竹）电影史的电影，后来的是《千年女优》。大篇幅致敬小津（笠智众，喜八，浮草，甚至“绪方安二郎”）。有森也实很像年轻的田中娟代。小仓导演是野村芳亭和五所平之助的合体。拍到后来煽情有些过。 |
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又见渥美清，又见《寅次郎的故事》剧组，倍感温暖。山田洋次真是烹制炊烟的“大师”，虽无黑泽明风林火山的气势，也无小津安二郎细柳扶风的平和，老家伙却实实在在做出了可以入口的大俗，温暖着各个时代的饮食男女。渥美清、倍赏千惠子、笠智众打底，叔叔婶婶都在，佐藤依然是傻傻的小弟，吉冈秀隆在片尾以千惠子儿子的身份出场数分钟……旧日时光应犹在，朱颜丹心光影存。渥美清先生已显疲态，重疾上身就是那几年吧。 |
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一封致小津的情书（误）。虽然是电影厂的故事，照样按庶民剧的思路来拍，把高潮点放在渥美清这个父亲角色身上，正合《我是怎样拍电影的》中山田洋次那份朴素的创作理念，感受他是如此赤城地和剧院里的观众们共同呼吸。对昭和初年的电影片场样貌还原有许多妙处，尤其是当时的演员地位和他们的表演方式。 |
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8，四星半，山田洋次写给松竹前辈的电影情书（最主要的就是小津了）典型的山田的风格，情节剧，以情动人。渥美清的演技真棒，不愧是国民级的 |
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“别的爱好我什么也没有，就是喜欢看电影”，超级迷影特暖心的一部啊啊，简直是给松竹的情书！虽然都说男主原型是沟口，我严重怀疑其实是山本萨夫：他以前搞学生运动，退学，进了松竹做成濑的助理导演，一切吻合啊！而且他还是马克思主义者，这点都被山田洋次拿来开玩笑了，绝对是他😂！ |
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松坂庆子打了个小酱油，和莆田进行曲一起构成对开麦拉的礼赞。渥美清演技最高 |
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135分钟，镜头所到之处皆有致敬玄机，迷影浓情稠密得难以化开。辩士之没落，有声电影之开端，上世纪30年代初风景独好。有森也实不仅长相上，片中举手投足间也颇有昔日田中绢代的风韵。而「田中小春」其名，一半影射之意可谓昭然；而另一半不知是否取自沟口《西鹤一代女》中绢代所饰演的角色？ |
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造梦的摄影机在充满敬意的《电影天地》里是被30年代的统治者与普通观众误解而轻视的新事物。大到国家小至家庭山田洋次始终在强调电影人的民族使命、教育职责以及自我修养（主要指艺术家的自觉）。然而作者通过戏中戏再现的《浮草》除了凝固小津等前辈的劳动成果之外似乎更寓意时间的流动，这是关于传承最好的注解。 |
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名伶往事，泛善可陈。一纸情书草草，两行浅泪薄薄。小春的人物弧光反倒不如岛田健，也没能如同片中人所道，就是无聊的内容也是完全有可能拍好的呀。收破烂的大叔说，我去年年底真想上吊死了算了，为了最后纪念我在浅草看了一场电影，那个电影真有趣，逗的我笑个没完，我就忘了死了。 |
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更爱蒲田进行曲，这部是给松竹电影人的永久纪念，特别感谢和感谢的还是小津安二郎；女主的角色总会联想到田中绢代，但浮草中的女主是若尾文子，有些混乱的情绪；各大卡司都变成配角；有奋斗有苦闷的松竹电影人，从蒲田到大船，重新开创了一个崭新局面。 |
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一个女明星的诞生。有森也实真美。松坂庆子真美。 |
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感觉山田洋次并不能完全驾驭住这135分钟，才气不足，好好的故事被他拍的寡淡无味。开头电影院里卖水果的小春娇俏明媚，真心惊艳啊，谁知十几分钟就开始变到几年后东爱里那个犹犹豫豫的里美了。山田太不会调教演员了。 |
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山田洋次给电影的情书，致敬旧时代的往事以及那些先行者，用真诚谱写出的日本早期影史，以温情作为底色不仅仅是缅怀也是一份坚守，可惜因为自身阅片量的限制导致缺少了一份情怀，对于个人来说这部影片看的有些早了。 |
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没办法，深作欣二的《蒲田进行曲》珠玉在前。 |
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8/10.1933年，在影院卖小吃的女主被松竹蒲田片场的导演看中，提携她做了演员，在以后的岁月里，她不断进步，终于从龙套演员做到了女主角。本片是松竹大船片场成立五十周年纪念影片，在影片中，山田洋次导演描写了很多片场趣事和花絮，表达了电影既要有艺术性，也要卖座，电影是拍给老百姓看的观点。影片致敬了小津安二郎导演，因为他拍过两版《浮草》，也致敬了沟口健二和田中娟代，即本片男女主角的原型，也有反映时代特征的反军国主义情节。片中有很多山田洋次过去电影里的演员来客串，包括寅次郎的故事里的众多演员，笠智众都82岁了，特别是渥美清，演的非常出色。客串的还有《蒲田进行曲》的松坂庆子和平田满。女主有森也实当年才19岁，五年后她将会出演《东京爱情故事》，拆散完治和莉香。 |
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“我遇到很多事，我有很多想法，我要拍电影，我要拍富有朝气的电影。”；片头片尾出现的中年男人是谁片子没有说，可能是小春的父亲，但是作者为什么要把他加入片头片尾呢？他在看电影海报，像在查找什么。任何工作都不简单。 |
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DVD花絮：渥美清刚摘除了一个肺，本片是半真实半表演 |
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看似欢乐，实则哀伤。看似哀伤，实则欢乐。松爸吊炸天。 |
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大的历史背景嵌套，有声片转型、制片厂迁移、诸多真实人物、军国主义崛起，在此之上逐渐得出拍摄有鼓舞力量的电影，为庶民电影站位，与山田本人的创作观相合。相比对小人物做传、再现黑帮动作电影现场的《莆田進行曲》，《电影天地》更倾向于拆解拍摄现场，展现制作-放映，分析感情传递模式，在开头铺垫下电影情感制造方法的情况下，之后依旧不断使其沉沦，更凸显电影情感的魅力。《寅次郎的故事》是其基础，面对倍赏千惠子与渥美清超出邻居感情的状况，当时观影者绝不有丝毫怀疑，这是另一柴又街的再现，樱花一家再次集体出场（其他配角也悉数客串），一切在情感上回到了寅次郎的家庭构造。而结局也像另类书写了寅次郎的结尾，即便在不同片中，他在爱情中依旧是“男人之苦”。在片中再次看到渥美清惟妙惟肖的再现别人的动作时，寅次郎又回来了。 |
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山田洋次的松莱坞往事，写给电影的影像情书。从默片到有声电影，日本电影黄金时代开始了，小津，田中绢代，想必也是山田洋次的电影启蒙导师。渥美清共享了深沉动人的演技，吉冈秀隆又长大好多，头一回听到笠智众讲那么多话。 |
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电影是娱乐之王，所以即使是通俗剧，我们也要用心拍！ |
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7.8，拍了一辈子庶民剧的山田，最崇拜的便是小津了，其不遗余力的致敬体现在诸多影片的方方面面，尽管影片还有诸多不足，但渥美清的表演足以加上一星。 |
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松竹大船制片厂五十周年纪念，以松竹旧厂蒲田制片厂为背景，昭和初年的复古情调，有以小津安二郎、岛津保次郎、田中绢代等为原型创造的角色，其中父亲喜八、电影浮草、扫地僧笠智众、导演绪方安二郎，更是表达了山田洋次对小津的喜爱和崇敬，寅次郎的班底助阵，渥美清输出笑点和泪点，可以和深作欣二的《蒲田进行曲》一同欣赏。 |
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山田洋次对电影的爱和信念，来源于他对人的爱和信念。老人家几十年来始终不渝地拍这一类的故事，不怕落入俗套，我只能把这理解成“责任感”——谁都需要朝气，谁都需要被真善美激励，这没什么好害羞的。 |
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这个阵容配置，俨然寅次郎的番外。阿寅讲戏那场也很厉害。 |
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山田洋次献给电影的情书。http://v.youku.com/v_show/id_XMTAzMTM2MDE2.html |
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已经睡下了，黑暗中却忽然想到了这部电影，非常好看。正因为少年时看这部片子认识了有森也实，所以几年后看东爱时，尽管主角是莉香不是她，也依然对她始终祝福，直到与丸治在一起⋯晚安。 |
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7/10，人人都爱电影。致敬松竹/小津/沟口/田中绢代/喜八。扫地僧笠智众，寅次郎兄妹。 |
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7.6 1.我没有什么别的爱好，就是喜欢看电影。2.像是一场有关电影的晚会，让人笑笑哭哭，演艺乱象、政治内容（看起来更像是为了抖马克思兄弟的电影梗）无非是过了再不来的节目。3.死在电影院里，眼角滑落了泪。 |
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《寅次郎的故事》中，能够聚集的全部演员集体亮相：阿寅、樱、妹夫、外甥、叔叔（三代）、婶婶、社长邻居，住持方丈、寺院扫地男，外加几个不同集数的女主演，如松坂庆子、美保纯、木之实奈奈等。 |
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重看补标 强大的团队和演员阵容 很多的致敬 浓浓的对电影的热爱 不绝于耳的莆田进行曲 |
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群星荟萃啊！！岸部一德扮演小津，别说真像啊~~ |
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一点点唤起30年前在电影院看这部电影的记忆，感觉好温暖。山田洋次对电影的赤诚，对小津等前辈的敬意，都在电影里。渥美清真是戏魂啊，演得真好。还有小鲜肉中井贵一，最美的松坂庆子，以及永远飘荡的蒲田进行曲……只是中间部分比较拖沓，涉及政治方面的内容也莫名其妙。 |
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以渥美清和倍赏千惠子为首的老一辈艺术家实在太厉害了。一言一行戏里戏外传授自己的从艺心得和技巧。跳出寅次郎的化身之外给作为纯演员身份的渥美清一次体面的谢幕。将来回看过去也希望我们当下所处的时代里影人们至少有过这样的努力。 |
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电影本就该具有这样震撼人心的力量，给身处低谷的人们以希望，哪怕只是童话，你也可以相信梦想终究是可以实现的，只要你足够努力。也许我们都是普通人，也许我们这一路走来都是无比的坎坷，但也要谢谢自己从没有放弃自己，才让自己成长为如今美好的模样。谁都想闯出一片天地，然后在自己的一亩三分地上纵情歌唱，和自己心爱的人一起去过平淡幸福的日子，这样的人生本就足够完美了。 |
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大物云集，观感却不及《蒲田进行曲》。当年的中井贵一和有森也实演技还是生涩了些，尤其后者戏中戏的那段表演，很大程度还是靠着bgm的烘托。虽说这是一部致敬小津安二郎的影片，我反倒觉得渥美清才是其中的灵魂人物。 |
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已经有《莆田进行曲》了，四年后为何还要拍这部戏呢？画面像油画、片场的拼搏劲也算可爱，另外编剧这个角色集中了山田自身对于电影的使命感，这些是优点。缺点是女主又土又丧，全无风采，主线故事编写的也足够无聊，步步都在预料中。涉及社会动荡的支线算是略有可观，但出彩的也只有监中大佬那角色。 |
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有松竹情怀的一定很喜欢了，电影厂里形形色色的，萦绕于耳的蒲田进行曲，松坂庆子，桃井薰，倍赏千惠子一个回眸一个镜头就让人想起那些经典，太温暖了，是送給松竹的情书啊 |
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山田洋次老导演为松竹映画庆生拍的纪念作，规规矩矩的拍法，有关拍电影的电影，《东京爱情故事》里讨厌的里美乱入，在这里她也是土土的，一个电影院的卖零食的女孩如何成长为女明星。难以理解结局为什么要安排父亲在观看女儿第一部挑大梁的电影时死去，不太自然。在荧幕上目睹了寅次郎的死亡😂 不管怎样，听到了1986年的蝉鸣，松坂庆子惊鸿一瞥。 |
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可能是受了深作欣二《蒲田進行曲》的啓發，山田洋次不甘寂寞也拍了這部，不同的是前者是喜劇。此片松坂慶子是客串。重頭戲是山田洋次的大牌：渥美清飾演的父親。 |
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听声音认出笠智众 |
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这剧情实在是...最令人尴尬的是女主这片子的演技可能真的如她角色在故事里的演技一样糟糕...把马克思兄弟当马克思那段真是笑抽我了. 总得来说是松竹的自我致敬（尤其是蒲田向大船迁移的关键几年）与一个女星的诞生。从历史角度来看比较有意思的：浅草映画街、蒲田片场和左翼运动。看完之后《蒲田行进曲》印象最深 |
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4.5作为一部“任务”电影，山田洋次却很好地将对电影的爱融入其中，能感受到无处不在的真诚，当然影迷最大的乐趣就是在电影中的许多细节中找现实的对应，东京大田的蒲田摄影棚是松竹的大本营，小津、沟口等大导演均是从这里走出来，在30年代面对风起云涌的军国主义，电影人却坚持着拍出更具有情感力量的电影，用艺术抗争时代，马克思兄弟与马克思的玩笑也是让人忍俊不禁，女演员私奔也是影射当时轰动一时的叛逃苏联事件吧，走过松竹桥，就是摄影棚，就是造梦的地方，大制片厂制度下，这里就像家一样，但随着时代改变，大制片厂制度也必然走向解体，山田洋次在八十年代一定深有感触吧，他是这么念旧的人，太熟悉那些怀旧的细节了，所以灵感是信手拈来，最后父亲在电影院死去这是送给电影最棒的情书吧，外边混乱、欲望暗涌的社会，但电影院里大家都被感动 |
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编剧啊！渥美清啊！千惠子啊！如果淡化一点纪念意图，缩短一点片长，精简精简就更好了。 |
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这片让我想到了前不久看的无问西东。。。。。。。。。。。居然想到了83年的搭错车。。。。。。。。这剧本真是槽透了。。。。。 |
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松竹50周年纪念片，除了自己的御用渥美清和倍赏千惠子，山田洋次一贯的“庶民电影”理念也是贯彻始终。此外，还用大篇幅致敬了小津（浮草、喜八、笠智众、绪方安二郎、丧偶的父亲和女儿）。片中父亲的归宿，还真是应了那句话——看电影看到死。 |
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这是山田洋次写给电影的情书，足够深情，十分动人。片中的致敬让人特别感动，它不仅仅致敬“千年女优”似的遗憾爱情，也致敬松竹、致敬小津、致敬一个又一个他的电影前辈，致敬他的也是日本电影的青春时代，太温暖了。尽管山田将电影对社会对人生的影响披上柔光，可不至于失真，他的电影有对“浮草”命运的关注也有对人性美好的歌颂，继承了小津，又不同于小津，骨子里少了一层悲凉多了一层温暖。我永远爱山田。 |
