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Ils ne voyaient pas l'insuffisance de leur ville, ils croyaient naturel l'insuffisance de leur vie.
对正在构思的confinement的短片很有启发，人们相信城市的完备，人们理所当然地接受生命所有的缺失。可当你被禁足在家时，城市拼图已经解体，这时才会慢慢发现生活里真正缺少了什么，有什么属于城市的东西也因此慢慢冗余出来了。——而这种可能的理想状态下的反思，在21世纪被互联网搁置了。 |
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裸看费解，撸过费纸 |
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对影像与现实时事的各种思考。影片通过旁白、画面/白屏、画面内的声音、运镜、剪辑互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（具体来说：一种meditative中带着些许激情【文本上契合导演带着热忱的各种沉思】的优美诗意）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云。 |
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为了共产主义的最终实现，电影必须被消灭 |
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不是我们、而是别人制造的用来打压我们的事件，迫使我们从现在开始意识到时间的流逝、它的结果，我们的欲望也在事件之中隐没。使得过去区别于现在的，恰恰就是遥不可及的客观性；不再有什么“应该”；存在是如此地被消费，以至于它已被耗竭。种种细节业已消失在时间的尘埃中。谁在害怕生活，害怕黑夜，害怕被带走，害怕被禁锢？ |
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But what does it matter to us if one more art is liberated to the point that Tom,Dick or Harry can use it to complacently express their servile sentiments? |
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够激进够新浪潮 |
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去影像的白色图像和对居伊德波等一众好友的纪录片段交替出现，并以异轨声音表现情景主义国际各成员的个人旁白，从而将视与听撕裂开来，对抗景观的专制暴政。 |
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78/100 @MUBI |
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牛逼的 |
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LI→SI 德波有意识的应用之前已经存在的影像素材和文本，同时移除它们原本的局部构造：“精神地理学”的一次电影实践 |
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那些人所做过的全部事情，那些人们将要做的事情，我们应该分别表演和忘记两者中间的事 |
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短时间内创造小众浪潮，居伊德波批判景观社会。 |
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【4】2024.06.17｜29.288.1128 |
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这部挺具体，有明确在批判时事。图像对得上旁白，简直快够格ppt了。结论当然还是“必须全部推倒可我们就是不行”。（"Tout étant lié, il fallait tout changer par une lutte unitaire, ou rien. Il fallait rejoindre des masses. Mais autour de nous, le sommeil."）无产阶级专政没搞起来，将军们先在阿尔及尔造反了（"Ce sont les hommes d'ordre qui en sont venus à se faire émeutiers."）。现实就这么“离谱且不令人满意”（incoherent et insatisfaisant）于是推拉镜头也不好好拍了😂 |
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"The cinema, too, must be destroyed." |
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http://www.dailymotion.com/video/x8crh0_sur-le-passage-de-quelques-personne_news |
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需要再看一遍 |
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居伊·德波要是专心去搞电影理论，成就大抵不会逊于安德烈·巴赞。然而他既献身于情境主义，那么余生便不免在失意与颓唐中度过了。 |
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now |
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话唠还话唠的这么zzz ★★☆ |
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（-/5.0）
论证没听进去，注意力放在了文本与影像的对应上. |
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这些人从来都不明白他们所处的到底是一个什么环境，他们对什么都不感兴趣，除了那些已经形成了的理论。一般的电影艺术只是一部抛弃他的时代的电影而已。很显然，我们可以在一部电影中找到定位，不管这部电影是成功还是失败，都不会影响他在我们现实生活中留下的痕迹——现实给我们留下的时间的痕迹。从来都不会有一个真正的定型，应该在我们所缺乏的那些地方做文章。在我们平时的交流中，电影也是一种很重要的手段。 |
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我知道我会看不懂的了，但是还是忍不住浮现出了黄子华的金句：”冇用嘅“，”预咗嘅啦“。。。 |
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那支讓戈達爾迷上卡里娜的肥皂廣告。殺死電影的宣言。“唯一有趣的冒險是解放日常生活/與其給舊世界增添更多的奇觀和記憶的廢墟，不如把握住已經做了什麼和還有什麼要做的事情的總體情況。” |
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影像论文，文字喧宾夺主，画面则是“解说”，并不能说是导演抛弃了影像系统的独特性，恰恰相反在新浪潮的革命意识中影像需要用文字的“借力”，穷极是一种排除，两者在相交与共性的试探中把握自身的本体意义。 |
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“屏幕上想象出来的生活是来源于我们真实生活的。”
不要电影，有趣的是日常生活。
ps:hhhhhh突然想到自己比起剧情片更喜欢现实主义电影 |
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安娜卡丽娜的出道肥皂广告+游行画面 |
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开始造
20230217 |
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浪潮始起与渴望改变时代的决心…虽然我不是很喜欢话多的电影…“不是天才，也不是缺乏天才，也不是电影工业，也不是电影广告造就了明星。是你们的愿望，你们的思想，还有你们的喜好，加上他们在电影里的精彩表演成就了他们的事业。”新浪潮最璀璨的一笔就是把这句话从空谈变成了现实… |
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讲述了类似于“社群”的现象；强调不思考社群之外的事情：不了解为什么社群存在、维持这个存在又需要什么。 |
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8.0 具有较高的实验电影纪录回溯价值 |
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电影的革命便是革命电影。 |
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新闻片段、广告片镜头和剧情片的零碎片段。 |
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看着像那种敌我同源 |
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The only interesting venture is the liberation of everyday life, not only in the perspectives of history but for us and right away. This entails the withering away of alienated forms of communication. The cinema, too, has to be destroyed. |
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人们偶然的相遇了，然后又走向各自的方向 |
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再看看。 |
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50年代法国实验性汇编电影。居伊 德波。将新闻片段、广告片镜头和剧情片的零碎片段，结合于德波自己搬演和拍摄的场景。无资源 |
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Psychogeography |
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旧酒新瓶. |
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德波片儿出盘的全看过。。。 |
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@2021-01-31 22:41:07 |
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看了一篇论文宣言，这么牛 |
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影像不错 |
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居伊德波真的是爱拍自己的思考过程 至于结果 也没必要有结果。 |
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？？？ |
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剧中的台词精彩绝伦，充满了智慧和幽默。
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居伊·德波电影全集 中盛D5 三碟装 |
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梯的评论话术 江郎才尽了 |
