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《荒岛惊魂》的变本加厉版，不带解释地造梦，极其任性。后来华麦丹也拍过类似的一部《梦幻格林》。电影能不能这么拍？个人觉得没法解读并不是问题，但最好得保证自身的精彩。换个角度看，1972年的波兰斯基敢这样玩，这种理念其实相当超前。 |
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#观影手记# 2532 2.5
只找到英语字幕,看得好烦躁，搞不清是情色擦边球还是讽刺挖苦呢。
感觉各个男人用各种方式性侵性骚扰了她无数遍,甚至觉得她是自愿做性奴~，啥玩意啊,每次我都想大嘴巴抽过去。
八字胡油腻猥琐男竟是马斯楚安尼真身,omg！
女主有点像芭芭拉史翠姗,大眼睛还挺耐看,背也好,腿也美,气质也讨人喜欢，拍这片子可真是没少牺牲,要不光膀子,要不光屁溜儿。
波兰斯基的客串蛮有趣,他还真是个不错的演员，不是低机位就是高机位,反正没有平视视角,为了避免暴露身高吗哈哈。
大宅很美,结尾很妙。 |
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南茜在意大利的旅程是由出其不意组成的，一时惊喜，一时委屈，突然快乐，然后就是惊吓。她在尝试超出自己思维逻辑和生活知识经验以外的冒险，所以是不是地冒出问好，这是什么？他有什么目的？接下来该怎么办？我该何去何从？
所有的情节都是在什么？里组成发展的，不知所措的南茜全身上下只剩下日记本跳上运猪车逃走了，告观众朋友们，电影结束了。
这次轮到观众一脑袋问好：什么？
波兰斯基非常有趣，大胆，不羁的一次尝试，可以认为是一种试验型电影吧。 |
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在本片中，曼妙的女主角光着屁股在一幢美轮美奂的地中海式建筑中跑来跑去，藤蔓植物，古董家具，廊檐，斗拱，蓝色木质百叶窗，沙滩碧海蓝天，屁
分享设置 股，凶器，玉腿上的一道蓝漆……煞是养眼。值得一提的是，片中男妓的扮演着是费里尼的御用男一号，演过8又1/2，甜蜜的生活的马斯楚安尼。 |
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重重的走 重重的离开 |
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创伤期的波兰斯基居然拍了这么部逆反作品，既无风情又无趣，和片名一样匪夷所思。马斯楚安尼荒诞剧，性爱乌托邦，失败的费里尼仿制品。女主是从美国来到意大利谋生的无名演员，配角基本是罗曼在罗马的上流社会朋友，混合成一部此后他自己几乎闭口不谈的电影。片尾跳上车说电影结束了。他真是阳光不起来 |
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论睡衣长度的微妙性。。阿马尔菲疯光片aka Что? ¿Qué? Was? 纳尼？。。 |
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不知所云的一部奇怪的电影，莫名其妙的裸戏和get不到的喜剧，跳脱了传统叙事线索，女主好像是时空循环的无法离开但结尾又离开了，看着有种布努埃尔的荒诞的既视感。 |
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能看到司机这部作品的都是铁粉了吧，这是致敬费里尼吗？嘲笑美帝嬉皮士还是喷意大利旧贵族？为了女主的身材和马斯楚安尼加一颗星。 |
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阿马尔菲小镇的海岸线风光和海滨别墅建筑色调当真迷人 用了舒伯特、莫扎特、贝多芬的三首名曲 Claudio Gizzi同时在魂断威尼斯中故意录制了一段错误百出的致爱丽丝 |
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唐人街怎么看都无感，这部却是每次看都喜欢的要命。也许对我来说，生活就是这样随机混合着有序/无序 恐怖/唯美 荒诞/?? 的吧。对弹着钢琴看花瓣落下记忆深刻。 |
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黑色时期的波兰斯基，在大屏幕后面为所欲为，就差拿枪指向观众。。想解读它你就傻了。。 |
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波兰斯基的莎士比亚作品 |
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波兰斯基1972年的一部比较奇怪的作品，说是喜剧，却并不太能让人发笑，只是让人觉得很荒诞。女主角频频裸露上半身，不知是剧情需要还是夺人眼球呢？波兰斯基可能是想通过这部电影表达什么，比如对生活怪圈的突破之类的，但我感觉得不是太确切。莫扎特的钢琴曲很经典，是什么名儿？ |
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[荒岛惊魂]的调调；“明天，明天再说”；马斯楚安尼爬得不错；维蒂在[奇遇]里的日出窗边迷惘，而这一部同样的构图里女主在缝虎皮；莫扎特与玫瑰花瓣的déjà-vu；-“为何不能留下？”-“因为我们在电影里啊，别了，我的爱”；p.s.这片连个英文字幕都google不到，生平头一回啃法语字幕，啃了近四小时… |
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好一条刷了蓝漆的玉腿！什么？没什么。 |
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没有字幕 就听这意大利语混合半吊子英语。what the fuck?乌托邦的破灭？存在主义寓言？最大的可能是 波兰司机又晚咋了 就像他拍的很多莫名其妙的东西一样。女的倒有意思 一条蓝色的腿 搞死了一个老头 哈哈 |
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如果不说是波波作品的话，大部分人都会觉得是上世纪七八十年代劣质的欧洲情色片吧。误入诡异桃源的美国女游客在各色人等身边穿梭，风景和建筑都挺美的，不知道波波是不是假借拍电影实则去度假了。 |
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云里雾里 |
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乌托邦一种？ |
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波兰斯基自己都不太在乎的玩笑兼玩票之作。精力过剩的美国女孩误入怪人之园，不停地丢掉身上的衣服直到最后赤身裸体地带着日记本跳上猪车跑了，无情又喧闹，调调在情色片和讽刺片之间。荒诞在女主角最后高喊“我必须走！电影结束了！”时达到了最高潮。 |
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梦游仙境…… |
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印象里是波兰斯基第一次出现sm元素的电影，sm本质有关权力，控制与被控制，不可避免的涉及到心理与关系的微妙变化，这都是波兰斯基所喜欢表现的，更何况形式又如此有表现力…所以不难理解日后在他的片子会多次出现。当然在本片里无足轻重只是恶趣味的一部分，看完本片最大的感受就是：“what?” |
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这部电影像波兰斯基给大家开了个玩笑~ |
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乳头周围的白色让我想笑 |
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纳尼? |
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挺有趣 但确实不知是什么 |
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男性对女性的剥削。 |
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我很喜欢这样的波兰斯基 |
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女主很漂亮，故事很空洞。马斯楚安尼易装和女主的餐巾遮胸装很能体现波兰老司机的恶趣味。片子全程有70年代独有的软色情的氛围，故事仿佛受到《爱丽丝梦游仙境》的影响，结尾戏谑。 |
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连续两次看波兰斯基的胶片都是喜剧片，我的这个气场也真是。。。这部相比上部真是更加看不懂了，唉。情节非常荒诞搞笑，也异常奔放。。波兰斯基月还要继续！ |
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波兰斯基最荒诞的一部电影，如同它的名字一样让人摸不着头脑，但也不同于他的其他电影风格，如此荒诞莫名，我居然兴致勃勃的看完了@_@ |
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电影一整个就是一个裸露癖的，身份为美国游客的女子在南部意大利滨海山庄的奇异漫游，充满了混乱，怪诞和神秘主义。看上去这也是一个闯入者的故事，但与《荒岛惊魂》不同，这是一个反向的，受迫害的闯入者。电影在结尾处，赤身裸体的女主角与一车猪猡一起逃离镜头，一边喊“这只是一部电影”，男主大惑，“什么？”。嗯，这也正是我最概括的影评。
从这部电影开始，罗曼·波兰斯基变得下流起来。 |
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美女大量露点，是不是导演泡妞的作品啊。 |
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要么没上衣要么没裤子的文艺女青年奇遇记，各种怪人。角色扮演。SM。 |
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波兰斯基+马斯楚安尼这个组合居然是这么个产物，根本是loop类型的porn……把马斯楚安尼拍出了一股猥琐劲儿xs |
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玩儿梗荒诞 fondue 好吧 看在一幕海边夜幕处降 一曲月光独自拧发条/ 另一幕四手联弹 背景 wheat field with cypresses 可以喜欢一下 |
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甚至不能用「癫狂」来形容这部电影，它浑身上下透露的疲乏无力无疑是波兰斯基创伤记忆的直观映射。而作为一个施害者的创伤记忆，依然如此难堪，带给人表面平静下的深层惊恐，不禁唤起对人的脆弱本质的沉郁同情。 |
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波兰斯基的神经病乐园哈哈哈。。。呆萌女孩冒险记，《美杜萨之筏》莫迪里阿尼月光曲莫扎特，无厘头的台词暗含机锋，鲜花盛开的荒诞幻境，“整个世界都疯了”“人不能两次踏进同一条河流”，还想看老波演的蚊子哥拿鱼叉枪和马斯楚安尼演的墨镜怪咖决斗呢。。（老波肯定看了很多契诃夫和贝克特的戏剧） |
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也是片如其名了。不过电影要结束了这个梗真任性。 |
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基本内容：一个私人空间，一个将死的富翁和一群等遗产的人，过着几乎重复的日子。女主角因躲避性暴力的威胁而进入其间，不过似乎她要面对的问题并没有改变。 |
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就连荒诞剧都是典型的波兰斯基结局，48min那里是导演对社会的控诉吗？72年的SM/cosplay，男主有种克拉克盖博的匪气，看完才发现原来是费里尼御用啊…… |
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就是看完之后每个人都想说what？！的片子，不懂，但是够新奇~马斯楚安尼真sexy~ |
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一部拍砸的喜剧 |
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罗曼·波兰斯基所有电影中，《什么》把怪诞发挥到了极致。结尾也很戏谑。不知道评分何以这么低？ |
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如果能加上解释和反转就好了，这种纯荒诞本身就太荒诞了… |
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整部电影就是不清不楚的黑色幽默戏剧，但是没看出来背后有什么深层次的意义。 |
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腿子和玉兔在司机的镜头下都相当养眼，但凝结出表意核心真的很难。 |
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太怪了。从production design开始就有点真实又荒诞的感觉，很怪。看一半心说意大利版《桃花源记》吗？马斯楚安尼是欠了波兰斯基多少钱来拍这个？波兰斯基到底有多爱打屁股？波兰斯基从《天师捉妖》开始让我多少不太喜欢的女性塑造在这里暂时达到了顶峰。 |
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什么跟什么呀 |
