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Gary的秃头很销魂，Tim最后也剃了一个，里面那个女孩超级像Man Who Sold the World时期的Bowie |
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我想有的人生活即是如此，没有希望，也不对任何事情抱有期待，只是每天活下去，这不存在对错 |
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結尾收得真好，那種恰當的適可而止。 |
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“……对于迈克李的角色而言，幽默感和能够分享笑话的能力总是一种复原和想象力的标志。在本片中，它巩固了俩兄弟之间的关系纽带，以及他们可能共有的独立精神。” |
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傻里傻气的蒂姆有一个爱他却隐藏在心的哥哥，底层家庭的生活琐碎，也算是记录那个时期的英国吧，最后蒂姆把头剃了是在宣誓从头来过。Ps，蒂姆把二愣子演活了，奥德曼也把英国光头党痞子演得活灵活现，那时候俩人都太嫩了。 |
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1. 聒噪的电影配乐与家庭里每个成员被生活折磨得绝望不安的情绪，对应得让人烦躁（与此同时）。
嫌弃与怜爱（于此同时），绝望与希望（与此同时），富裕与匮乏（与此同时），一一对应，迈克李完全点题了。
2. 迈克李暗讽了撒切尔时代统治下的80年代，二周没收入但又必须找工作才能领取的失业补助金与后期肯洛奇的《我是布莱克》完全对齐，三十多年了，扯淡的所谓“救助”系统依然狠狠地折磨着底层平民。
迈克李，肯洛奇，英国有这样始终关注平民生活的导演，佩服佩服! |
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愣头青蒂姆·罗斯和加里·奥德曼大亮。依然喜欢配乐，结尾收得很好，整体过于琐碎和絮叨。马丁靴从80年代红到现在。 |
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第一次看迈克·李的长片，看得真是揪心。加里·奥德曼虽然是Skinhead造型，但还是一眼就认出来了，倒是主演蒂姆·罗斯一直没敢认，虽然越看越觉得像他，但没看演员表之前真的没敢确认是他，毕竟这个时候他还图样。 |
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因为Blur两只童年情结而机缘巧合邂逅粉嫩roth和狗爷的片子--大家都如此神经质...马丁靴·玩滚筒·左耳耳环·小眼镜什么的各种穿越... |
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真实的八十年代英国生活写照，近似于纪录片的拍法。TR和GO在近三十年之前的演技已经到了如此地步，着实令人惊叹。 |
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1. 英国底层人民永远单曲循环的一种丧到了家的生活。2. 这个片子能看到跟《猜火车》一脉相承的血统，浓浓的英伦味道。看太多了英国贵族、精英们的生活，来看看底层的。3.中国人的生活状况底层也大抵如此吧，只是性格比较温顺，而且我们家家都还有美食，所以生活的基调大概就不一样了。4. 演员们太出色 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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类比导演后作厚望(1988)，不被外界“金钱”的影响下，即使是亲情关系间如此的兄弟，也摆脱不了因生活窘境带来的戒心，“与此同时”所设计的不同对立成为社会的缩影，“贫困的英国人”是真实的另一面 |
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论犯傻没人比过英国人，狗爹和蒂姆俩人二得不分伯仲，后者造型好像伍迪·艾伦，迈克·李写英国百姓日常太厉害，从一场姐妹间的拜访就交代了很多隔阂，当然最重要的还是表现经济萎靡以及底层现状，洗衣机坏了那场戏只有低角度取景很妙。 |
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找到了加里·奥德曼导演《切勿吞食》的一个源头，但相比奥德曼在松散生活中依旧不散的家庭叙事与略显单一的情感主张，迈克·李却在明确家庭框架内打造了松散生活和多义的人物关系。为何不去工作疑问的不告知拒绝了对主题的单纯定义，导向了80年代家庭状态的展现。争吵不仅没有走向标准的结局性场景，还以此为契机看到各个角色的内心，将其设置为日常性的发生，并不值得深究的事件，从而消泯了一般意义上的所谓结尾总结，而是走向了更大层面上的生活依旧继续，人物仍然困顿的记录。结尾光头形象的亮相带入了当时社会风潮下右翼势力，但家庭早餐以生活小转折后的再继续显现家庭的同舟感，还表明了迈克·李对撒切尔时期的保守政策以及低垂经济社会危机的走出信心。所以阴郁表象下还是迈克·尔一贯的对人与人之间情感的聚焦以及明朗未来的渴望。 |
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Mike Leigh plus Tim Roth plus Gary Oldman, needless to say anything else. |
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开场的屋内群戏调度和后来《秘密与谎言》中的聚餐很像，但最大的问题也是老问题，配乐太糟糕，真希望迈克·李在新片里能重点考虑下配乐问题。此外，中文字幕也烂得影响观感。 |
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电视电影。交流困境和中产阶级崩塌，迈克李的知识分子主题。狗爹处女作+蒂姆·罗斯，两个人都是天生的演员。借助智障者作为剧作的“锚”这种手法有点太机械了，尽管确实有用。配乐非常戏剧化，英式口音造型功能突出。 |
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说实话 追着小tim来的 这对cp如何让人不激动！ skinhead oldman and retarded roth oh! my! god! they are gorgeous!!! |
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2017.12.30 ~ 2017.12.31
去戏剧化的电影，但很有张力（昨天看了30分钟，看不下去了，今天重来，发现调整心态后沉浸进去，电影的确相当出色），配乐烦到令人抓狂，不知是否有意为之。每个角色都不讨人喜欢，但又使观众不忍心厌恶，演员的表现非常出色。 |
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skinhead 的 Coxy 神经质兼具情绪压制的特性 马丁鞋的软广太棒了 电梯里以及上厕所两场戏传达大背景的政策对小家庭造就的焦虑感 Mike Leigh 做了减法 在直白之外有了轻盈 当然反复出现的配乐也有助力 p.s. Tim Roth 是金牙&面面替身吗 2333 |
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好棒啊… 兄弟的关系，一家人，太牛逼了实在，第N次感叹mike leigh太厉害了🥺🥺 他的电影就是解谜人物关系 存在 内心宇宙的过程 太有魅力了 |
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我想要字幕 |
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青春就是一场张牙舞爪与胆小怯懦的激烈对抗，然后当我们回头可以对当时的自己狠狠的说一声LOSER |
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TV版，年輕的Tim和Gary真嫩，對生活切片的把握真是好，副線的敘事看起來懶洋洋卻是點睛之筆，最後的兄弟情真美好，邁克李要成為我最心水的一列導演了 |
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4.5 回味无穷细致迷人。1980年代撒切尔政权之下的英国一家人，最喜欢的地方不仅是对于再普通不过的每个人的刻画，更是那种通过兄弟父子夫妻母子之间的关系告诉你，你是可以有怒气的，你可以发脾气。恰好和前两天看的试图简化问题并不relevant的Ethel & Ernest有着太强烈对比。 |
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一个典型的英国工人阶级家庭，在时代的经济萧条下的困境。迈克李对呈现真实和艺术加工之间那个度的掌握真的很精妙，虽然环境真实的简陋粗糙凌乱，但画面绝不缺少美感。几个演员演的都细腻自然，尤其那种被困在原地又各自淹没在琐碎日常里的无力感 |
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背景设定在80年代初撒切尔执政时期，同是经济萧条背景，有点类似于后来索德伯格的《山丘之王》；整体依旧是迈克·李风味，对于时政社会等大事件基本没有涉及，选择了很小的切入点，聚焦小家庭的日常琐事，各种烦恼、矛盾与斗嘴，以及结尾的兄弟情。二十出头的蒂姆·罗斯和加里·奥德曼演技简直神了。 |
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迈克李最好的那类作品都是一流的现实主义教科书。批判立场明显但不笨拙。温情的细节都出现在难以预料的地方，且不会显得廉价。 |
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7.9偶尔觉得视角分散，但多数时候提供了极佳的切入点，镜头下粗鲁、无奈乃至失语的工薪阶级青年们，狂躁洒脱却又迷茫无助，一个就像《回归故里》所叙述得那样与社会割裂且难以逃离的窘境，迈克李太擅长于构建人物侧写。 |
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典型的迈克·李，小人物狗日子冷幽默，只是配乐实在太16和弦了。Oldman也有年轻的时候啊！ |
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低智商萌美+光头党深井冰，可我真心没看懂。/////////章鱼博士和卢平教授真是我一辈子的噩梦。 |
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这底层家庭生活看得人难受，每个人一张嘴好像都是怨怼，Gary Oldman演的这个二青子看起来比Tim Roth的小傻子还要傻~ |
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诺曼·梅勒在批评嬉皮士嗑药的行为时，说他们丢掉了美国人民的“根”，这个“根”指的就是幽默和乐观。英国的电影确实在幽默感上稍逊一筹。同样是青春片的话，我更喜欢美国的独立漫画改编电影。但是迈克李这个导演展示了英国本土的工薪阶级价值观，也是以“乐观”为基础的，英美文化和法国文化确实不同 |
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“撒切尔主义”统领下的英国，社会阶层的分裂和不平等加剧，从中产阶级到失业工人，从家庭主妇到光头党青年，迈克李用一个简单的故事铺陈出一副生动的时代画卷，“白痴”弟弟与“痞子”哥哥，看不到希望的未来，游手好闲，无法摆脱的无力感，逃离真的是唯一办法？争吵、误解的悲剧在这个国家同时上演着 |
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既能看到后面naked的影子也有几分life is sweet和all or nothing的格调。少有中全景调度而是更多以特写和剪辑表现家庭冲突。尤其最后睡前的一幕似乎已经为第二天早晨醒来以后的哥哥发现埋下铺垫。很多若有似无的眼神关系和情感迈克李把握的感觉真是太好了。 |
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十分难懂，电影的情绪仿佛跟观众隔了一层膜。很多影评从当时撒切尔政治主张角度来分析这部电影，也并不是很理解。从纯技巧的角度，不论是“走廊”长镜头还是奇怪的机位，炫技之余还是多多少少有一些导演自己观察事物的艺术角度。家庭内部一直的争吵、失智、固执、易怒也没有出口，唯一能立起来的恐怕只有兄弟俩的关系和形象。中产阶级别墅和东伦敦的安置房的对比。镜头之间继承了英国新浪潮自由的风骨。 |
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整家人说话都好mean，英国80年代一群靠低保过日子的人都能活得这么舒坦。Gary表演十分青涩，简直就是BP在《真实罗曼史》和《末路狂花》里那副初出茅庐急需表现的样。Tim Roth雏鸡演雏鸡，比Gary强些。Alfred Molina后来在Prick Up Your Ears时，Gary已经进化成个大骚货了，风头完全盖过他。 |
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很丧的片，看下来也不觉得闷，特别喜欢英国的建筑，最抢眼的肯定还是加里奥德曼 |
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看迈克李的戏总是让我跨越了地域国家的界限，任何社会文化背景的差异都能被缩小到最低点，感觉每个人物都是自家亲戚。迈克李的早期作品显露了年轻人的锋芒，不像后来随心所欲和又一年那样平和的心态，充满令人压抑的交流障碍。无望的生活，看不出何时才能出头，但总有理由让人坚持下去。 |
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“撒切尔主义”统领下的英国，社会阶层的分裂和不平等加剧，从中产阶级到失业工人，从家庭主妇到光头党青年，迈克李用一个简单的故事铺陈出一副生动的时代画卷，傻里傻气的蒂姆有一个爱他却隐藏在心的哥哥，底层家庭的生活琐碎，也算是记录那个时期的英国吧，最后蒂姆把头剃了是在宣誓从头来过。 |
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8.4分 我靠，这他妈就是雷蒙德卡佛啊，结尾Colin摘下帽子的一刻，我汗毛都立起来了。迈克李是真正的大师，他的作品是真正的艺术品，源于生活高于生活，这句话我愿意再说一百遍。他拍摄出那些有趣的情节，并不遵循所谓“创作的意图”，他只是展现一段人生，伴随着各种细节与无逻辑的，可悲可笑的人生。结尾恰到好处。加里奥德曼处女作就很抢眼，但还是玛丽昂贝利的表演让我的心揪紧。 |
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迈克·李早期电影表面上讲的是主人公的性格和家庭问题，但其实是社会资源配置和生存问题，而他的主人公最后总能在亲人那里得到爱和温暖。 |
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老牌资本主义下的夕阳时代，那种涓涓细流的温情流淌于下水道的人生。迈克李自始至终都在拍重复一个片子。蒂姆·罗斯 的光头斑斑闪闪 |
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丟了工作不是誰的錯，What are you doing on Monday? Nothing. What about Tuesday? Nothing. 昨天明天今天同樣沒有希望，金錢本身沒有價值，不過是反映生活的現實，剛好每個人都需要。擁有房子，窗戶偏不能打開；有多餘的房間，還是沒勇氣生孩子；有了工作，卻有更多生活暴劫緊接而來；有了婚姻，兩人之間亦會愈走愈遠。家庭成員互相的指責和埋怨，愈放肆的指罵愈見內心的抑壓，是社會是時代，讓最平凡的人過著最不安的日子。離開是唯一的出路。 |
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这个片子还挺出色的，作为一部似乎知名度不高的片子它的阵容有点过于豪华了，英国底层好像就是家，酒吧和领救济金的地方三点一线；这个片子拍出了底层生活的无趣，但是好像再来点绝望就更好了；这个配乐是弹吉他吗？总是一言不合就开始弹还贼难听有点痛苦；年轻的女配非常美；有一些街景挺耐看的，欧洲电影的室内戏是真的坐牢 |
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看到典型的英国穷人，想到Mike Leigh, 看到所谓losers，想到Mike Leigh，那些郁结于心，隐而不发的情绪，想到Mike Leigh. 多一星给Tim Roth, 这部里的演技堪比海上钢琴师，比Lie to Me好了不知多少 |
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非常细腻的一部导演作品。Tim Roth的角色简直就是HP里ron和皮囊里sid这类角色的鼻祖，Phil Daniels扮演的哥哥很有看头，GO在里面的扮相骚度破表！¯﹃¯还有他们喜欢的那个女孩简直了！长得超级像Bowie∑(ﾟдﾟ|||) |
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冷峻的色调，凄厉的配乐（西塔琴？），成功营造了经济萧条时期的英伦底层生活。家庭成员之间互相指责，没钱的想要分享，有钱的界线分明。年轻人没有工作，精神和身体一起游荡，甚至正值青春的异性之间也没有生活激情。导演没有刻意以小见大，就写这一家子，看不到希望的一家子人，领着救济金，只是活着，没有生活。迈克李慧眼识珠，一部作品汇集早期蒂姆罗斯&加里奥特曼（银幕首作）两位表演好手，蒂姆罗斯年轻但出道更早，跟现在的表演方法完全不一样，影帝倒是四十年风格一以贯之，都厉害。哥哥演得也很棒，但是后来没去好莱坞完全就是两种演员生涯了。 |
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80年代的英国家庭即是80年代的英国社会。迈克李这部以小见大的作品想要表达死气沉沉的日常与“不合时宜” 的玩笑都于无力改变的底层世界里同时进行，然而在叙事与音乐形成高反差的《与此同时》情绪和氛围也造成了断裂。作者在音乐运用上的“问题”不是第一次出现，我们可以将他这种在去戏剧化叙事当中加入戏剧化声效的做法理解为英式幽默，但显然不是所有观众都对此报以掌声。 |
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Tim and Gary... |
