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    忘年的蝴蝶花 En ville (2011)

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      • 豆瓣网友的评价
      • 来个大佬翻译下吧，求求了
      • ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • >
      • 还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年2月中旬任务Done✅
      • 在看第一部“夏”的时候还心存仅是试验的幻想，毕竟实验的把戏超过时政剧情，这一部戏中戏的故事再次被抛弃，把“艺术”的范畴从音乐扩至绘画，绘画（甚至是雕塑）把肖像摄影进一步彩色/立体化，是一种电影介质活动的音至画的升级，当开始跳剪和不同步声画链接时空和造成主题、身份的模糊，影片展现的无意识状态让创作上品味和技巧的交叉印证了“观众所见和导演表述的交汇”。
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      • 一次非常奇特的观影体验。故事接近0分，受到上世纪试图从纽约回到俄罗斯的Lillian启发的故事被置换到时间线较近的当代，人际互动、电子工具、行为逻辑通通缺乏更多着墨解释，仿佛只是强行赶着她上路。但堪比Nat Geo大片的极致摄影，从城市到郊外，从陆地到海岸，捕捉了角色所经之处所拥有的各种山川地貌和人文景象，完全可作为成熟的旅行纪录作品进行鉴赏。这种反差个性十足，但还是过于冗长乏味了。
      • 这才是真正意义上的放逐与流浪，一边看一边疯狂截图，第一次看如此特别的公路电影，横穿美利坚，沿途的奇川异景，城市与乡村，田野与湖泊，海岸与森林，破铜烂铁，就地取衣，像野生动物那样觅食，天啊，好像体验一把这样的流浪。
      • #31stTrieste#主竞赛。戛纳双周→塞萨洛尼基→的里雅斯特。尤里西塞德尔制片。（一开始以为是个雷不过看了看也没那么差嘛）一查导演是纪录片出身怪不得拍得那么像纪录片……片子似与瓦尔达[天涯沦落女]有对话关系，但整体而言是部绝对的存在主义电影，不去尝试理解和解释女主角为何要走这点还是不错的。故事原型是从纽约走回俄罗斯路上失踪的俄裔女孩，不过片子拍得也不算现实主义，较真就没法看了。导演纪录片的敏感让她捕捉了诸如美国锈带之类凋敝的小镇，老年人等等（一度我以为这是影片的主题）。后来神转折到失踪女性，又差点转到环保片我也是惊呆了。不过结尾的传说-捕鲸-洋娃娃的处理，我相当喜欢。
      • 在《莉莉安》的眼界里，繁华绝不是美国的标签，荒凉才是。影片将这种荒芜而悲凉的空虚感的源头指向了因过度消费而导致的资源稀缺和物质过剩，这也是为什么女主角能够依赖各种废弃建筑、以及各类垃圾食品维持生存并以陌生人、流浪者抑或旁观者的身份穿越美国的原因。显而易见，这是一个饿不死人但却可以令人娱乐至死的发达资本主义世界。不属于这里的游客对这片土地没有任何情感，故而这个俄罗斯女战士对于自身的遭遇也不打算发表任何看法。我们看到，她与这个到处贩卖欲望和制造需求的《消费社会》时刻保持着距离——她的信念只有一个：回家。这一最为本能和自然的举动反而更能衬托出美国本土居民对于「家乡」的态度：密集的广播与演讲听上去如此矛盾而分裂。倘若作为一种武器，那么源自这个国家内部的各种不同声音远比旅行者身上的那把水果刀更具威胁。
      • 華堅馮力士自译丨JP-052，女主人公真听真看真体验，一副生动、现实且多层次的美国自然、人文图鉴跃然眼前。
      • 0531 前日重看「Nina Wu」Square René Viviani, quelqu'un m'a dit qu'elle est triste.
      • 女主几乎规避了一切交流的可能性，只是在稀疏的声画符号之间游走，其人不仅是无影神偷，而且还能在没有身份证明的情况下获得警长大叔贴心保暖外衣一件，也是绝了。建议导演出版同人摄影集，也许比片子卖得还要更好。
      • 6.7比较狠
      • 挺喜欢这种舒缓悠长的风光式公路片，全片女主没有一句台词，一路行走，穿越大半个美国，非常适合在寒冷的冬季静静地观看，像是跟随着女主一同行走，感受这趟路途的经历。
      • 纪录式的反类型公路电影，路的尽头只是消逝。
      • Docufiction，他者视角的美国。当代的美国不需要煽情，只需要真实的纪录！
      • 默默地走过荒袤的大地，为了回归社会而不得不脱离社会
      • 每次进超市都可以空手套白狼，白飘屡屡成功，确实厉害。
      • 拍得真像美国自然风光宣传片，纪录片风格，摒弃了叙事和对话，沉闷又冗长
      • 流浪
      • 都市求生walker
      • 不认同，但能理解。 一路平淡但不显冗闷。
      • 流浪记～
      • 好片子啊。难以明状的感觉。不为人知的地方不为人知的人和更不为人知的女主。
      • 人狠话不多

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