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神似《千禧曼波》。 |
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摄影不错 女主很美 这日本男好矫情啊，2001德国电子club |
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89/100 #第6900# 环境具有柏林特色之外，都市纹理也如带有新千年末日感的边缘平行时空，似舞台、灯塔和霍珀式的内心居所。电影里有明显的资本主义全球化、现代性的影响痕迹，千禧之交的关系也是短暂的、漂泊性的，人物总是孤独地游荡在城市夜晚。把身体当尸首一样拍，随水浮动或如死尸一动不动。除了夏娜莱克也似乎有90年代东方电影的感觉（侯、蔡、王），几乎是用一个东亚角色明确指出来了。 |
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疏离的样貌，热烈的情绪。永恒的性和转瞬即逝的爱。后电影的图景，各种的借鉴与被影响（蔡明亮，王家卫…) |
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短暂的爱解决不了空虚
任由谁来也无任何作用
对王家卫，蔡明亮的一些模仿
女导演拍起来更“作”一点儿。 |
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一直喜欢Tumoteo星辰闪烁的眼睛。 经典的Berline Schule, 不诉说， 不表达， 只是没有出路。 |
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取向狙击。更追求从简短的叙事碎片中抽取即刻的强度并拼接成统一的叙事流，在后半集中发力。语言的不相通更使得交流变得真诚，也更划分出人物之间的临界状态。有蔡片子里可以看到的欲望流动，也有柏林学派里对语言的探索，如蜘蛛网散开的散点人物关系与冷感（还有很精细的声音设计）。 |
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既有蔡明亮的缓慢叙事节奏，也有索菲亚·科波拉那种城市的孤寂氛围感。运用跨语言和文化作为象征手段，探讨人际沟通交流、种族、移民等复杂的话题，施佩特在处女作就开始用自信的眼光重新审视女性自身，这种社会性在之后的作品里愈加强烈。 |
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日本的koji爱完了还要撞墙，德国的姑嫂跳着舞耳语情人~仿佛舒淇答完了一串三级片的问题，总算可以坐在那说，没事了就找个男人玩玩。 |
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很接近同期的夏娜莱克。 |
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知你一向以我去摄期。“The Days Between”，这一部的标题，几乎就是导演之后所有电影的情节了。由平行的日常生活切入一同的日常生活，又因语言障碍，不必产生对白，只用享受这一刻。 |
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他们的脸庞和身体总是隐藏于阴翳之中，孤独就像是空房间中细微动作的巨大回音将人包裹，而摄影机甚至不愿意直视它的人物——非日常的视角下他们显得疏离而又渺小并且再一次看不清了。最喜欢当语言消失的时候，异乡人诉说着自己的话语，似乎我们从未如此接近对方，但温存和慰藉消逝得如此之快如此悄无声息，以至于一切又再次化为永恒的漂泊无依。冰冷到连少有的暖色调都带着一丝凄凉的意味。 |
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虽然被吐槽是默片但我依然爱。胶着蓝色质地、颗粒感饱满画面，情绪表达方面近乎完美。 |
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日常行为，抽烟、喝酒、瘫坐着思索，孤独的个体向彼此靠近，where to settle down，没有家的人和异乡人的共鸣。女主有一种放任感，放任自己的躯体带自己去哪，放任自己的举措，似乎毫无控制，好像是let go和敏感的两极。参考一下。 |
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怎么这柏林学派一个比一个闷。 |
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平缓的爱情故事，一女二男。 |
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容易的话黏在牙根，络绎不绝地吞吐、呼喊、呢喃对你名姓的探问，任探问炙烤时日成琉璃态，才敢相信晨曦攀上你背脊的无意。avec Kevin |
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现代性性冷淡症候群，逃逸只是从旧秩序跌入新秩序；人物隐藏于黑幕和「此」之中 |
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8/10 粘滞，似乎艰难的在阴郁的蓝调光线中踏出一步。 |
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用这么闷的节奏、这么晦暗的场景、这么散的情节、这么文艺的气质，讲述一个如此无趣的三角恋，真的不是在犯罪吗？闷死人啊，我要报警了。但是一些镜头又确实挺美的，那就暂且放过彼此吧。柏林学派的作品我还是尽量不碰吧，很难碰到由衷喜欢的，我的遗憾。 |
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本来不好意思说没看懂，看了一些评论决定还是勇敢地说出来：我甚至没看懂女主到底有几个住所啊！！！她和她哥我一开始还以为是情侣啊！！女主的行为为什么那么怪啊！！！女主是不是在夜店兼职跳舞啊！？？日本小哥为什么不要找的钱啊？？？其实我挺喜欢柏林学派这个调调，关注当下的问题，拍出的德国城市和我的印象一样冷漠，到处都是直线，还有女性视角，年轻人，移民，种族。有一些细节有意思。但是整部电影没那么吸引人。当然Sabine的表现还是非常好。日本小哥也是。不得不感叹《自由意志》里前者的造型师立了大功，这部片里她过于瘦的面部有时有点吓人。 |
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怎么说，本人还是低级的感官体验生物 |
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近期看过最爱的一部。Koji帅得我要热泪盈眶。 avec Mathieu ＃10 |
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泪水是人最后的纯真，流干了就变得冷漠。 |
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城市迷离青年男女 我是不太行 |
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女主角的选择太合适了，她就是为这个角色而生……意大利影片《奇迹》里她扮演借住家里个性独特的coco…… |
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柏林學派。整體看完等於沒看（？ |
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3.5。段落相分离，将戏剧力消解在彼此平行、粘性弱的表层情境的共面与组合。时日被提纯而至澈，每一时刻因而也被简洁地还原至观看的那一刻。 |
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太适合夜晚 |
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又是一部关于青春成长与身份寻索的电影，观看的过程中总忍不住将其与早期蔡明亮的电影进行比较，无论是视觉母题还是调度方式，都有太多蔡的影子，但总体来说还是远不如的。视觉上有惊艳之处，柏林作为故事背景终于从意识形态中退场，安静地成为了一间颇具后现代意味的人类产房。但整部电影始终无法从缓慢的动作与长久的沉寂中发展出富有说服力的情绪与意蕴，可能肃杀的柏林确实不比溽热潮湿的亚洲南国，暧昧曲折在这里无法像在那里般隐秘地疯长。 |
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三星半。德国普通青年的生活 |
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人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的。要不然，为何偏偏与最心爱的人作对，为何对眼前的一切漠然，而去注目永不可及的事物呢。 |
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差点什么，就差一点。 |
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有台北那味了，比咖啡时光前，单镜头沉浸。 |
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A delicate and concise love story with dark blue scenery. |
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除掉无趣的结局 |
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好有感觉T T |
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伸手去触碰的感觉好到让人会发疯 我来到你的房间 你也来到我的房间 我不用再整天睡着不起来躲藏自己了 |
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相机摆放的位置超准确的。喜欢在这样偏蓝绿黄的高噪点调色（竟有1丝丝王家卫）下的蹦迪镜头。 |
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4.5,和同样这段时期的夏娜莱克电影很像。 |
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总是想到《寻找1967的女神》，只是那部里至少还有个借口。 |
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虎妞和笑脸的爱情 |
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好他妈迷人的koji |
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片尾的音乐是 The Big Ship (by Brian Eno) |
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女主有着我梦寐以求的脸和气质，冷淡而疯狂。男主有时候感觉很有魅力，有时候让我感觉很小镇青年。虽然没什么台词，但能感觉到情绪很饱满，就是最后那段没看懂，我还以为女主走了呢，不知道男主为什么躁狂。最吸引我的不是任何一段男女感情，是女主和嫂子的关系。这个电影又台又日的，很不欧美 |
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千禧年摄影集 安静版堕落天使 |
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跟看之前想象的好不一样，“默片”倒不是什么大问题，就是觉得除了画面，其他的都无聊 |
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2001城市漫游 |
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Ծ‸Ծ |
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45分钟后是bebop化、风格主义后的蔡明亮: 身处线条简单的城市里, 隐约的情绪都分明起来。 |
